《新雁过妆楼·春归》点评（一）

淼焱

                             点评老师：雪檐                         讲义整理：兰

    上学期期末考核：《新雁过妆楼·春归》一共收到十八首，今晚我点评前九首，明天高天流云老师点评后九首

正式点评之前，我还是依例说几句：

   

    作长调，首先要学会“运气”，这个气就像演唱中常说的“中气”，中气一足，歌曲必定富有张力和感染力的，歌声上气不接下气，唱的人累，听的人就更累了。好的作品，一定是气脉通畅，读来一气旋下至卒章不涩不滞的。然而长调中的“气”又是难以系统阐明的，它可以看作“ 气脉”“气韵”“气格”等等，总之，长调中的“气”，一定是贯穿始终，而使得作品连贯生姿的。要运用好这股气息，只有靠旬垂月炼，细微体察。

   一首好长调，除了要有“气”，更不可或缺的是“意味”，意味就是意思和味道。意思很好理解，就是作品所要表达给读者的或隐或显的中心思想，以使得作读双方达到精神上的高度共鸣。当然，这种思想隐约一点的话就更好些，所谓“言外之意”是也。说到底，填词不是在庭院里 大摆流水席，而是作者以导游的身份，引导读者渐入佳境。

     作品的味道，就是通长所说的“词味”。词之一体是历经千年传承而来，自有其独特的韵味在内的。今时今日，各路词家约定俗成循规蹈矩而为之，也是有其一定的道理的，我辈不可大破大立。遣词可以浓重也可以清新，总之要有“味”，因为词之一体属于艺术体裁，可以体现生活 ，但不能把它生活化，切忌滥用日常白话。作品的调味技巧，也需日积月累而来，最佳的获得途径就是多读多悟先贤作品，当然也可以选择性的模仿先贤手法。

【一】《新雁过妆楼：春归》（文/许诺）

点点红梅。迎春早，暖风款款来时。唱响青律，伴凑小雨菲菲。破土新芽吞玉露，穿帘紫燕正衔泥。筑香闺。画堂软语，何以迟归。

牧童追风扑蝶，遍野风光秀，松岭云溪。岸边柳线，频约过往黄鹂。惜春光赏画意，处处斗时新沁绿眉。香深处，拾翠纤纤手，碎步轻移。

【点评老师】：淼淼        

许诺这首词，依据钦定词谱，“光”和“惜”字出律，望作者自查

全篇在述题上，拿捏的还是挺到位的。        

通篇表达的春景，十分饱满。

点点红梅。迎春早，暖风款款来时。——起二拍尚稳。

唱响青律，伴凑小雨菲菲——第三拍稍微断了点气，“唱响”云云有点喘粗气的感觉，有失沉着。

青律1.古代为了预测节气，将苇膜烧成灰，放在律管内(每一律管代表一个月，共十二律管，以十二律吕命名，如黄锺、太蔟等)，到某一月份，相应律管内的灰就会自行飞出。青律，则指代表春天的律管。五代 李建勋 《梅花寄所亲》诗：“一气才新物未知，每惭青律与先吹。”

“唱响”不是词家语，可以斟酌。另，“伴凑小雨菲菲”，伴奏？

破土新芽吞玉露，穿帘紫燕正衔泥。——“吞”字太尖险，可酌。

筑香闺。画堂软语，何以迟归——应该还是接的“燕”的意脉，如果是的话，前后缺乏挪腾，词境略狭促

牧童追风扑蝶，遍野风光秀，松岭云溪——画面转的有些急，急便生乱。上片开头是写室外，而上结又转到室内，换头又转去室外，这样的编排，煞意。建议换头可以以虚处落笔，比如写写回忆或者对未来的憧憬，这样情感会相对饱满，词意便摇曳生姿

岸边柳线，频约过往黄鹂——这一拍所述内容其实可以放在上片呈现的

惜春光赏画意，处处斗时新沁绿眉——这一拍的问题就有点大了。首先前句依照体例是上二下四句法，后句八字长句应该是上三下五句法。你的八字句明显读来乏力少气

香深处，拾翠纤纤手，碎步轻移——结拍以景结，叙意还算得法，只是“拾”字句按照体例，应该是上一下四句法。长调大多有领字格，其中包括一字领、二字领、三字领。这些领字可以说是长调慢词的标志，长调之所以读来跌宕生姿抑扬顿挫都赖领字之功。

在填词之前，要做一些准备工作，最重要的一项就是熟读例词，深谙体例句法以及找出领字格。句法和领格可以归纳到词之体裁的“格律”中，不可不察

【二】《新雁过妆楼：春归-打工族摩托大军返乡所感》（文/飞扬的樱花）

柳甸梅郊。年将近，泥融欲绽新桃。故园风味，虽远已在相招。破冻斜风寒未定，着人细雨浅还飘。整行袍。策催铁骑，汇入春潮。

情随东君一路，把岭南暧早，千里相捎。他乡春色，难比旧垒根巢。依稀几回梦底，念墟里亲慈囡正娇。思心切，任双肩霜露，无悔迢遥。

【点评老师】：淼淼        

樱花这首，用我的话来说，叫“借题发挥”。这是个好现象。因为有了主题，再立个副题，有助于词情和词意的演绎。

摩托车大军返乡，扣紧了“归”字题面，并且以生活的视角切入，有些许关爱精神在内。如此，词的格调便高了一层

归，又是在南方的春暖花开之际，归人们的心情是不言而喻的

又谓，“欢愉之辞难工”，这种题材着实不太好拿捏，写浅了，流于老干，写深了，不知所云

樱花在抒情叙意的拿捏上，还是比较到位的

柳甸梅郊。年将近，泥融欲绽新桃。——起二拍陈景。走的还算稳，只是“泥融欲绽”遣词上不够脆生

故园风味，虽远已在相招——“故园”稍有小隔，后句跟上一拍同样问题

破冻斜风寒未定，着人细雨浅还飘。——对句工稳，后句“飘”字警醒

整行袍。策催铁骑，汇入春潮。——上结点题，谋篇尚属得法

情随东君一路，把岭南暧早，千里相捎。

——换头接以叙述车队归乡情景，融入进“春”之主题。“暖早”语感上不太熨帖

他乡春色，难比旧垒根巢——抒情的节奏掌握的很好，“旧垒根巢”可酌

依稀几回梦底，念墟里亲慈囡正娇——为叙述对象代言，情感还算饱满

思心切，任双肩霜露，无悔迢遥——结拍有点弱，未能及时收住感情，便流于肤浅。所谓沉则不浮，郁则不薄。。沉郁大旨应该是含蓄深曲的，要记住“藏”字诀

【三】《新雁过妆楼：春归》（文/已世青心）  

雨细风微。依旧是、新泥啄燕双飞。柳润鹅黄，山蹙墨黛烟堆。几处叮咚流水去，一团素日抱云归。露珠垂。晚晴更好，草笛轻吹。   

罗裙年年惜得，浣天青水碧，绿瘦红肥。聚短离长，东君负过阿谁？清馨南陌正值，且休对金奁迟画眉。应知我、捧彩霞无数，百转千回。

【点评老师】：淼淼        

青心这首声情极其疏朗明快。对于春景的描摹也入三分

雨细风微。依旧是、新泥啄燕双飞——斜风细雨，燕子双飞，起的比较稳，只是“新泥啄燕”略不达意

柳润鹅黄，山蹙墨黛烟堆——“润”和“堆”字炼字警策，不错。后句尤可称道

几处叮咚流水去，一团素日抱云归——“素日”出的稍显突兀，因为前文有“雨”，如果要转境，可以放到下片

露珠垂。晚晴更好，草笛轻吹。——露珠用在春日初暮不太妥  

罗裙年年惜得，浣天青水碧，绿瘦红肥——换头承转很见笔力，“惜”字是抒情线索，引出后面“聚短离长”一拍，合成最吃紧的一层，作为全篇的结穴，欲抒而又收，不错

罗裙年年惜得，浣天青水碧，绿瘦红肥——换头承转很见笔力，“惜”字是抒情线索，引出后面“聚短离长”一拍，合成最吃紧的一层，作为全篇的结穴，欲抒而又收，不错

清馨南陌正值，且休对金奁迟画眉——其实“南陌况值清馨”结合前文，读来应该更流畅一些。“且”字句不算特别出彩，但接武前文引领后文，还算妥帖

应知我、捧彩霞无数，百转千回——其实“百转千回”作为结句，虽然语旧而意含深，但“捧彩霞”的话似乎又来的突兀，毕竟上结已经点明“晚晴”了，时间的推移可以更往后一些

总的来说，青心这首词的“意味”都出来了，只是在“运气”上，还要注意把控节奏   

【四】《新雁过妆楼：春归》（文/才才~）

无暖无寒。谁能驻、离离陌上行鞭。一段东风，青铺细草如绵。树影燃成溪水碧，桃花簇破小桥烟。笛声翩。笑吾不识，柳变莺迁。

仙源意中好去，羡渔樵隐迹，清兴逃禅。试盟鸥鹭，思情隔在阑干。沧浪宜风适雨，却不渡天涯范蠡船。斜阳外，望重湖过尽，却是东山。

【点评老师】：淼淼        

才才这首，意思味道气韵就都有了

曲笔演绎，半藏半露，很得南宋缠绵

无暖无寒。谁能驻、离离陌上行鞭。——起句有寄托。后句小抒感情。“一段东风”云云又及时刹住，词情摇曳生姿。

树影燃成溪水碧，桃花簇破小桥烟——对句虽宽，但互文生意，惜“燃”字下的太重，不免尖新刻意

笛声翩。笑吾不识，柳变莺迁。——上结遥承“谁能驻”句，感情线索遥遥勾连，很得长调章法

仙源意中好去，羡渔樵隐迹，清兴逃禅。——换头叙意虽浅，但承前启后尚属工稳

沧浪宜风适雨，却不渡天涯范蠡船——还是依前抒情，可惜感情的抒发虽然淋漓，但是有失浑厚。

斜阳外，望重湖过尽，却是东山——结拍有寄托，允为佳构。

这首词的谋篇布局很见功底，读来不涩不滞，可以称得上是佳作了

【五】《新雁过妆楼：春归步师父韵》（文/兰）

愿做芒鞋。真切切，量遍水榭亭台。雪浪春潮，如序拍到苔阶。点水青钱晴更翠，穿帘紫燕玉频裁。看沿街。柳风软软，涨满襟怀。

懒云空中漫卷，任几多客子，寻梦天涯。又听布谷，催促早些安排。鲜花芳草夹道，有几颗，为吾亲手栽？今番去，祈少些惆怅，钵满归来。

【点评老师】：淼淼        

兰的这首，遣词比较清新，疏丽，在运气上，比起之前的长调作品稍有提高，至少我一气读来，不太吃力

只是在意思的表现上，未出新意，也不甚蕴藉

愿做芒鞋。真切切，量遍水榭亭台——起句有寄托，把自己比作“鞋”，兴起后句，有情有意

雪浪春潮，如序拍到苔阶——这一拍字面简单，但道出了一种淡然，不错

点水青钱晴更翠，穿帘紫燕玉频裁——此拍紧承前句，把时序推向春暖花开，演绎上尚属熨帖。

看沿街。柳风软软，涨满襟怀。——“涨满”不若“吹满”

懒云空中漫卷，任几多客子，寻梦天涯——换头抒情，惜情感虽然饱满，却缺乏张力和感染力

又听布谷，催促早些安排——好在这句接的很妙，刹住前情，“催促”句有比而见兴

鲜花芳草夹道，有几颗，为吾亲手栽——鲜花芳草，语过于陈旧老套，乏味。后句的抒情也不免浅显。

今番去，祈少些惆怅，钵满归来——结拍有些弱，未能结出深意。其实前文弱一些还不打紧，如能在结拍奋起一击，也能挽回个几成。可惜作者于抒情上纵之又纵，未能及时刹住

兰的语感一直不错的，只是今后要注意陈情和叙意，情和意，是组成文本的关键。一定要拿捏好

【六】《新雁过妆楼：春归》（文/小依）

雨霁尘缨。长堤畔，新叶碧透柔晴。旧事如漪，燕子掠得轻轻。水驿淹留行迹歇，津桥暂系去舟横。过烟汀。远风一序，合送人行。

妆楼谁人在望，伴裙腰展展，柳眼青青。露光如泪，春意剪作盈盈。门前小桃正好，有束束情枝比梦生。琴还误，学流莺难似，却似鹃声。

【点评老师】：淼淼

         

小依这首词味就挺足的

与其说是“春日回归”，不如说是“春日盼归”，盼何人何物归呢？不晓得。情致婉约，但未觉晦涩，居然南宋风骨。

雨霁尘缨。长堤畔，新叶碧透柔晴——起句“缨”字为缠绵牵萦意，不过雨后的尘埃，好像用“缨”字不太妥帖。

长堤畔，新叶碧透柔晴——“碧透柔晴”，虽然看得出作者很下功夫营造氛围，但也因为如此，显得着力过重，反而刻意
旧事如漪，燕子掠得轻轻——两句比而见兴，“掠”与“轻”字俱见炼字功力

过烟汀。远风一序，合送人行。——视角由近及远，“送”字是感情线索，引出换头“妆楼”云云，虽然少见新意，但也算稳健。

露光如泪，春意剪作盈盈——此拍与上片同样句式那句作法相同，也是以比出兴，但此句略逊前句。

门前小桃正好，有束束情枝比梦生——继续陈景，景中安情，融情入景，是为最好的抒情方法

琴还误，学流莺难似，却似鹃声——结拍依然写景，但不是纯粹画景，也是有寄托在内的。“误”“难”云云俱是感情线索。这种幽微的线索需要读者去琢磨，有琢磨的空间，就说明作品是耐人寻味的

有些作者陈景，不谙比兴之妙，往往使读者如走马观花，难以玩味。

总的来说，小依这首，题面扣得若即若离，很得婉约派精髓。只是在表现手法上，不要刻意的雕琢，往往作者的不经意处，可能是读者把玩的结穴。

【七】《新雁过妆楼：春归》（文/语过天晴）

槛外莺啼。新雨过，东风先上桃枝。嫩寒尚在，冰泄绿涨清溪。料是春来潮有信，遥山伫望问何期。立斜晖。暮云霭霭，烟草低迷。

曾经灞桥送客，看娇花映面，柔柳牵衣。欲挽纤手，津渡短笛相催。天边孤帆影尽，怅失伴沙鸥空自飞。思今日，渐兰桡声近，旧燕将归。

【点评老师】：淼淼

语过天晴这首，气运的比较足，鲜有断隔

题面扣的还算紧。

槛外莺啼。新雨过，东风先上桃枝。——景起，起的尚稳

嫩寒尚在，冰泄绿涨清溪——这一拍在叙述上挺规整，可惜徒有画面感，未有寄托在内。

料是春来潮有信，遥山伫望问何期——“望”字，应是盼归，扣题
立斜晖。暮云霭霭，烟草低迷——承转分明，惜叙意太过平平

曾经灞桥送客，看娇花映面，柔柳牵衣——换头忆旧，属虚处落笔，得法
欲挽纤手，津渡短笛相催——紧承换头忆旧

天边孤帆影尽，怅失伴沙鸥空自飞——视角拉回眼前，抒孤寂之情。结以景收，虽未见新意，但笔法还算晓畅。

语过天晴这首，总的来说，“意味”上还欠浑厚蕴藉，需从字面的幽微处埋下线索，以使得词情词境荡漾跃动起来。

这点，前面的青心、才才、小依做的不错

【八】《新雁过妆楼：春归》（文/春天）

移步芳丛。经行处、浑然意气蓬蓬。巧嘴莺儿，争诉各自情衷。巢燕闻声纷避远，池鱼对影转朝东。笑桃红。殷殷顾盼，欲与谁逢？

算来浮生草草，若流离候鸟，寂寞雕虫。子期哪管，一弦一柱匆匆。些些韶光拾取，休闲却年年造化功。蛮笺拓，纵少春风笔，亦驻春风。

【点评老师】：淼淼

这首作品画面感极强。

拍与拍之间的衔接上，也比较流畅

可见作者的功底十分老道了

但是过于流畅也并非好事，前后句若即若离云断峰连，才是长调跌宕生姿之奥妙。刚才说了，填词不是庭院里大摆流水席，而是要引人入胜。

巧嘴莺儿，争诉各自情衷。巢燕闻声纷避远，池鱼对影转朝东——前一拍拟人手法用的很好。可惜后一拍“闻声”云云词境仍旧未有转换，便显得前后文有所局促

算来浮生草草，若流离候鸟，寂寞雕虫——换头抒情，惜“若”字领起一组偶句对的有点刻板。
子期哪管，一弦一柱匆匆——此句承的略有小隔。

些些韶光拾取，休闲却年年造化功——”些些”句略有随意。后句言情，尚属熨帖。

蛮笺拓，纵少春风笔，亦驻春风。——结的还是挺有深意的，可惜“纵少春风笔”，于遣词上还有斟酌余地。

【九】《新雁过妆楼：春归》（文/我本执着）

乍暖还寒。轻罗袜、蹑蹀柳岸溪边。轻风吹过，一抹绿野含烟。青帐温柔曾缱绻。但听万籁诉缠绵。且留连。夕阳煮水，月浸阑干。

谁人临风奏曲，恰清歌绕指，拨弄心弦。婉转柔肠，忧若梦里寻欢。何时再挽素手，掬一把相思不夜天。声声唤，采深情如许，方寸长牵。

【点评老师】：淼淼

执着这首，章法上还是挺规整的。上片写景，下片抒情，景与情的编排上，也属匀称

轻罗袜、蹑蹀柳岸溪边。轻风吹过，一抹绿野含烟。

青帐温柔曾缱绻。但听万籁诉缠绵——这个三拍，貌似第一个字的读音都相同的，实在有害声韵。

青帐温柔曾缱绻。但听万籁诉缠绵——温柔、缱绻、缠绵，均属陈旧之语，也不是不能用，但用得太多必定有失词味。何况“温柔曾缱绻”，于句意不太通顺
也就是说，这一组对句太过随意
且留连。夕阳煮水，月浸阑干——“夕阳煮水”倒是很见新意

谁人临风奏曲，恰清歌绕指，拨弄心弦——奏曲、清歌、心弦，作者是想着力营造一副动人的乐章的。但是于读者而言，多的感觉是杂乱。

婉转柔肠，忧若梦里寻欢——此拍虽然承的很紧，但略嫌随意。填词的话，刻意了不好，但随意，更不好

何时再挽素手，掬一把相思不夜天——后句不错，很见新意

声声唤，采深情如许，方寸长牵——结拍仍旧是美好憧憬，虽平平，但也算工稳。

执着这首，总的来说扣题还是挺准的，应也属于“春日盼归”，希望今后落笔之前，先做足准备工作，胸有成竹之后再行文。