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绝句简评小辑 上班途中 幽篁客
树影长街畔，斑斑如我心。
秋光无意趣，一片土豪金。 ——诗写上班途中偶见。阳光之下，并无新事。然作者偏能于司空见惯之景物中捕捉到诗意，这就是诗人不同于常人之处。诗中树影筛日光斑如心已是不俗之喻，而转结更凭空落想，将秋光之烂然著彩，比之于土豪之浪荡挥金，顿使全诗生色，波澜为动。而其将目今时髦之词拈来作喻，更令读者扑嗤一笑也。
寄怀 蔡樵松 平生颠沛走天涯，南北东西暂住家。 老迈今归何处去，白头翁对一篱花。 ——人有谓绝句起承可不看者。盖言其力道在转结处也。殊不知一首好的绝句须是廊庑俱全，环环相拱才是最佳。即如此诗，转结固是大妙，然若无前两句之铺垫，则不能尽见其妙也。全诗不著一字议论，而意味尽出，此正所谓以景语作情语，以最大落差对比给人以足够大的震撼也。
有感建筑工人冒雪劳作 披着羊皮的狼 一窗相隔两重天，我沐春风他冒寒。
往日偏怜雪花美，只今何忍用心看。 ——此诗是对比反衬之法成功运用之范例，政见诗者仁心：一窗相隔，我所沐者春风，他所冒者飞雪。诗若止此收关，有何深致？果然转结陡见波澜，宕入别境也。作者由彼景生出此情，由“偏怜”跌入“不忍”，此中有作者多少心灵之检讨追问，不待细说，而诗之动人愀心处也正在此强烈的对比之中。
遣兴 春之晖 钓起新晴花露香，微茫水气欲侵裳。
遮天荷影经风细，护岸槐阴过雨凉。 ——此诗内容无甚新奇处，然语言流丽清畅，状景如在目前。其特别处在于诗中运用对结。对结之绝句，善用者得其排闼开阔之势，不善用者则堕入堆叠，作者宁不细审。
无题 九天飞鸿 吟罢桃花已断魂，啼莺游蝶眷山村。
春风未暖堂前老，日暮依然望眼昏。 ——前二句自然之景，后二句人间之情。桃花灼而断魂，莺蝶飞而恋村，其张本蓄势已足，故转结及于人事，顺水推舟，略无凑泊之痕。结句七字，极尽叠加渲染之能事，所谓善诗者擅于造境以传意，读此诗颇有会心处。小疵在于：堂前老，虽然意思上知为老人，但字面上却失于准确。
咏荷 夏日咏荷 鱼戏蛙鸣醉碧池，清吟菡萏正当时。 有心讨教濂溪句，又恐蜻蜓笑我痴。 ——咏荷诗被人写滥，最易陈俗平淡。此诗若不是后二句转出些意思，有何看头？然亦只是取意尖新而已。虽然，已高一人头矣。唯前后两句语殊不相类，落差极大，至有句无篇，失于浑成也。
书斋对月 江湖袖手人
笔床砚匣案头书，风揭帘衣月上初。
只此一般相对坐，不因无语觉生疏。 ——首句扣书斋，二句扣月，而于转结二句“对”之，做足题目。人月对坐而两无语，无语而不觉其生疏。为什么？作者没有点破。古人所谓“相见亦无语，不来常忆君”，与本诗旨趣庶几近之，本质上是人与自然物事的一种高度相契，这在当今这个浮燥的世界最是难得。本诗可酌处在于“相对坐”之“坐”字，盖人可坐，月未必能“坐”也。
太湖帆影 南蜀散人
五湖烟雨动波澜，万里秋风思邈然；
问取陶朱偕隐处，红枫点尽往来船。 ——此诗意象阔远，笔致萧爽。烟雨波澜，已是胜景，秋风万里，助我遐思也。转结由前二句生发，自然想到当年陶朱公归棹五湖之事，然而所见唯船只往来，红枫掩映而已，独不见扁舟之所在。诗至此收束，余味幽杳，可谓做足了文章。然细味诗意，则与题目略有乖离。再，诗首句借韵而非“邻”，依古法，所谓借邻韵，顾名思义即是相邻的韵部。此诗用韵为下平一先，而首句“澜”乃在上平十五寒，相借无乃太远也。
闲居小记 茅庐小生 杨柳依依月落池，闲暇无趣看花枝。 邻人唤我他家去，莫问输赢到几时。 ——前二句景，后二句事。杨柳依依，春月在池；闲来无趣，因循看花，此正闲居之境也。诗若就此打住，有何趣味？故转结另起炉灶，谓邻人有赌胜之约，可消磨良夜光景；此番且输赢不计，当战于晨鸡放晓也。后两句于闲字之开拓，可谓更上层楼。全诗总在闲字上着笔，写足意态。其语言亦平实淡泊。所不足者，在于夜看花枝，虽为美事，但乖常情也。
东海岸远眺 卢世钟 碧海无涯天作涯，苍穹垂幂海沿斜。 乾坤浩荡吾安在，犹似涂滩一粒沙。 ——碧海无涯，苍穹垂幂，此大境也。回顾自己，不过滩涂之一粒沙碛，小境也。小大之别由是出焉，而此正是远眺时之所见所感也。虽仍不免坠前人笔砚，然语言开阖有致，亦见平妥。若要细推，则海既无涯，海沿之斜当不可见，故觉首二句前后下字略相牴牾。
游侠 凤翔轩
月子弯弯歌半阕，兴亡莫与庙堂说。
直须快意眼前仇，始见人间邪恶灭。 ——以月子弯弯起兴，尽得游侠之形神。诗不可谓不精切，语亦不可谓不简易。有两点存疑。其一，游侠一业古或有之，今则未闻，故题材陈旧与现实不类；其二，诗多涉于议，虽切于游侠，然不免说教，为诗道所弗取也。
立春之日过沣河随笔 刘学生
两岸枯蒿春未见，一林乱鸟日黄昏。
去年钓水苇深处，烧过几滩野火痕。 ——枯蒿满眼，乱鸟投林，苇滩深处，野火留痕，此冬日黄昏之景，真清肃如画也。诗本小道，未必定要申什么微言大义，能给人以艺术之美感，读时之快感就是好作品。不过从转结二句，多少还是能读出些许沧桑感。去年钓水之处，现在已成苇丛之滩了。不然野火之痕何以依附？我读到这儿，不期然想到那句唐诗：去年沙觜是江心。
伤秋 玥晔
金井梧桐满地黄，哀鸿声里话凄凉。
秋阴不散霜飞晚，孤馆空阶夜露长。 ——本诗从题目到意象都属于古人的，如金井呵梧桐呵哀鸿呵孤馆呵等等，都是。诗要继承古人不假，但更多的是技术层面上的，至于其既定物象和思想寄托等，则不宜原样搬来，此山寨版之谓也。然本诗作者功力不薄，语言精到，结构精良，是其长处。如若不然，则虽欲山寨而不能够也。
偶题
结习未空 南北驱驰往返频，稻粱占尽旧游身。
春来遍是花开处，纵有闲心看不真。 ——偶题即类似无题。无题即不便著题也。所写大抵个人情怀或不宜为外人道者也，如李商隐然。此诗略似。谓自己南北奔忙，苦于稻粱之谋，眼下春来款款，花开处处，自己即便有闲心情也无心赏看也。这是诗之表面，内里要说的却是，自己压根就没有这份闲心情。“纵有”二字，含蕴多少无奈呵，此正是全诗之关钥也。
惜雨 刘甘寞
雨霁云收卧寞霞，清风似酒醉山家。
出门恐踏苍苔破，滴水檐前数落花。 ——寞霞是什么霞？或恐暮霞之误。雨后云收，清风似酒。此时欲出门就道，而恐踏破苍苔，故而杜门不出，只数檐前落花以慰清怀。诗人心思，真细如发缕也，尤以转结最为动人。所要提出的是，诗中“山家”之身份，大有可疑，不然，为生计计，恐也要冒雨出门农事，顾不得苍苔之破与不破罢？
踏青 张友思 徐行大野望中来，浓淡山花次第开。
更有群峰真个绝，高低都是剪云才。 ——本诗弱在首句。语致别扭不畅。二句也平淡。“真个绝”的在转结处，有想落天外，灵机自动之妙，可抵虚言百万。高低都是剪云才，真诗语也。人言诗贵出新贵有奇句，此转结二句或可副之。而踏青遇此景，亦可谓不虚此“踏”也。
岁月如歌 月柔
大雁横空过远山,一江流水不停闲。
波光哪有时光快,转瞬千帆剩几帆。 ——一二句起兴，三句承二句起意，四句更承三句生发。大雁横空，流水不闲，已见岁月之不待。而转结以波光喻时光，以为波光不及时光之迅捷也。谓予不信，当看转瞬之间，千帆已见零余矣。读来让人低回不已。此诗纯以景入诗，不著议论而意自见，允为得法。缺点是，孤雁入群，借韵太远。
深山独牧人 乡村小子重庆
青山长作伴，对坐挽夕阳。
牧草埋襟色，清溪染鬓霜。 ——深山独牧，本具清寂之象。而况长对青山，坐挽夕阳，牧草著襟，清溪染霜。可谓极尽敷境设色之能事，让人读来有岁月如注，流年不待之感。所以，借景造境，是本诗的一大特色。唯牧草埋襟色之“埋”字，略失稳称。
于春永 致环卫工
披星起五更，扫帚舞轻盈。
心洁长街美，不思荣辱名。 ——前两句老套，后两句俗熟。这类题材关键是要找准特点即切入点，写出自己眼中的“这一个”。至于语言，像“舞轻盈”、“不思荣辱”一类的话，不着边际，空而泛之，宜乎避让为佳。
白狐 乡愁
雾锁乡愁何处栖，云衔山色九天低。
别时欲语千般堵，狂把春晖纸上题。 ——雾锁云衔，乡愁何重；辞家远别，欲语还咽。按说这样的表达没有问题。问题在于，第四句未能接续三句之意，而狂写春晖，不但突兀离题，而且无理。若以春晖喻乡愁，则两者无相似处。至如狂题云云，无乃叫嚣也。诗贵曲，意贵隐，尤其写乡愁一类的题材，更应如此经营。
陆歌 风力发电机自述
巍峨巨扇立荒丘，旭日殷勤罩彩绸。
潇洒缘何偏数我？山川不断送风流。 ——前二句不过为风车写貌图形，平淡无奇。转结拟风车自问，方见不俗，而自觉其潇洒非我莫属，则更见出奇。殊不知结句更锦上添花加倍起稜也。其曰，我之潇洒者，盖缘于山川之不断送风所致也，这就写出风车之境界了。若山川无送，则风车亦无所用。全诗亮点在此。若论语言，前后稍失圆融，首二句还可精细。
燕北渔夫 当年春天在洛阳，满城桐花。不期今日江南又见。
又见桐花映小楼，当年春半在中州。
一别契阔君犹艳，只是尘霜白我头。 ——诗贵有情，有情才能动人。此诗由景及忆，由忆生情。语言流美畅然，意境回环婉曲，读来令人动容。尤其转结，桐花犹艳，人已白头，有不尽低回之致，全诗于结构之经营，物事之选用都别具匠心。小疵在于“别”与“契阔”二词同用，略赘。可去其一。
燕舞晓窗 江城赏月偶感
耄耋之年没侈求，不图名利便无忧。
江天皓月跟随我，唱罢冬春唱夏秋。 ——绝句作法，有先景而后议者，有先议而后景者，所谓情景相得，其要在得体。此诗属于后者。作者已入耄耋之年，故能远名利而无忧。转结以具体物象以实证之，语言平实自然，其意则切合于老年人看透世事归于平淡的乐天心境，亦如老酒一壶，品咂中自有真味。缺点是首二句语言质白略坠于议论也。
2016.6.10
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