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点评——淼焱 讲义整理：才才、兰 本期作业一共收到二十八组《桂殿秋·联章体·春发、夏长、秋实、冬藏》。产量还是非常喜人的。只是符合要求的作品并不多。所谓联章体，就是多首相同词牌的作品连成一组，然而贯穿始终的那条主线就是整个文本的中心思想。举个柳如是写给陈子龙的《梦江南二十首·怀人》，前十首公句是“人去也，人去XXX”；后十首的公句是“人何在，人在XXX”，前半部分是写与陈子龙的别后之情，后半部分是回忆与之欢聚之情景，但是主线条也就是题面的“怀人”紧扣无间，二十首小词可谓极尽相思之能事。 回到我们本期作业的题面“春发、夏长、秋实、冬藏”，各位一定要看清楚这四季分别的后缀：发、长、实、藏。这四个后缀其实才是题面 的重点。 本期作业大多数作者是抓住了一年四季的物象与意象来演绎，但毕竟不是要各位写“四季歌”，而是要求各位把一年四季的发展规律 以叙意的形式表达出来。这一年四季的发展规律就可以看作整个文本的主线，也可以说是中心思想。 这个题材的中心思想其实很容易找出来， 但是要把它深入挖掘，就得动点心思了。毕竟，词是个写意的体裁，要有形更且有意。写意，就是据题衍意，越深蕴越就越耐得住读者品味。 这种规律是存在某种共性的， 比如可以衍伸到万物的发展规律，而万物之发展规律就是所谓的“道”，儒家所谓“参赞化育”就是先认识天地万物之发展规律，然后“兼济”天下。 当然，万物的“道”也包括人生的每个发展阶段。其实人的一生无非如此：正值青春年少时，萌生理想、辛勤耕耘（发）；然后为了理想坚定步伐、探索进取（长）；再就是通过一系列努力之后收获成功的喜悦（实）；最后达成最初的理想之后，你可能会有“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”之感慨，在这时，你可能对一切都泰然自若了（藏）。 这些人生阶段必然是存在某种规律性的，纵观成大事业者，基本不离这些人生阶段。如果能够深识之，深谙之，你便会知道人生在每个阶段该如何自处，那你就不会迷茫，做到这些，就可以说是“得道”了。当然，这些只是我一家之言，诸位姑妄听之则罢。 今晚我点评前十四首作业，还是以炼字、章法、词意三大标准来衡量。毕竟是一家之言，不到之处还望海涵。 【一】 《桂殿秋、四季吟》【文/荷韵】 （一） 花佃细，夜庭空，一帘月色正朦胧。春丝燕信层层递，翠绪浓愁可举风。 （二） 蝉蜕翼，月明空，小城夜色一干浓。青莲扇影娉婷处，唱醉流年不问风。 （三） 憔雁字，悴梧桐，萧萧落木更惊风，烟沙菊影浮云际，一片秋声扣晚钟。 （四） 飞六瓣，出吴中，萧疏指日待东风，寻梅踏雪凭阑意，许作相思点点红。 荷韵这首，写四季，看得出运用了比兴的手法。 因为小令篇幅的限制，没有太多空间可以铺叙。最好的叙意手法就是比兴 但可惜作者未认清题面，虽然“四季吟”可成一套，终归是不合要求之作。 春夏秋冬，只要紧紧抓住每一季的物象或意象来写，一气往下，章法上是不会出现太多的问题的 关键要抓住主题中的主题“发、长、实、藏” 荷韵这首，不看题面，读来还是有几分意思的。我就不多说其他的了。 就说几处炼字： 翠绪浓愁可举风——翠绪浓愁，写暮春景象虽然切合，但是太过显意，少些灵动 憔雁字，悴梧桐——“憔悴”是个特定词组，在同一拍中，最好不要拆开来用，嫌生硬造作 望荷韵今后看清题面再动笔 【二】 《桂殿秋》【文/已世青心】 （一） 云水阔，草木生。相逢不语柳条青。罗衣着自天山雪，贴上黄花几点星。 （二） 蛙作鼓，水追星。胭脂扣上系红绳。横南北斗西天去，解梦浮云一线轻。 （三） 圆月白，徙云轻。流光细数不伶仃。窗前露重西风老，彻夜长留一盏灯。 （四） 一枕梦，一城灯。一心只与一人倾。梅花叠雪今宵夜，铁笛和箫又几声。 青心这首，似乎也没有扣题 云水阔，草木生——起拍略有“发”之意思，但是结句“贴上黄花几点星”似乎有些不搭。 蛙作鼓，水追星。胭脂扣上系红绳。横南北斗西天去，解梦浮云一线轻。
——这一首除了起句有些夏的感觉，其他好像不知所云 第三首与第四首都有灯，秋灯与冬灯，有何区别？ 铁笛和箫又几声——铁笛是个典故，长比喻穿云裂石之声，有了这么强悍的笛子，为何还要箫？这种交响乐应该不会很和谐吧 总的来说，青心这组，语感是很老道了，但是章法上，还待锤炼，并且以后的作品望据题演绎。离题是个大问题。 清心(1913786047) 20:28:16
@淼焱 师父星轻 灯算是一条细线file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\ksohtml\wpsCCF7.tmp.jpg 穿珠子的 淼焱(962706287) 20:29:51
@清心 不是线的问题，而是你的第二首很难看出“夏”的意思。 写意的话，还是要围绕着主题来，否则风筝再美，断了线就不是你的了 【三】 《桂殿秋：乡恋》【文/昙花】 （春发） 云似洗，水如梳。啼鹃叠叠马踟躇。青吹古柳香吹絮，远在章台近在湖。 （夏长） 蝉语润，客心孤。翠幢鼎鼎蔽鱼书。空余菡萏萦乡梦，暂借南风看几株。 （秋实） 金谷满，稻香殊，秋虫隐隐绕庭除。楼头素影圆无意，客里天涯望不如。 （冬藏） 归期未，世情疏。劳劳寸廩憩寒乌。思如夜雪连宵满，景到梅花一岁无。 昙花这首似乎摸到一些门槛了 每一章季节的线索很明朗。 （春发）
云似洗，水如梳。啼鹃叠叠马踟躇。青吹古柳香吹絮，远在章台近在湖。
——从“马踌躇”可以看作“启程出发”，整个文本的开端就有了。 出发了为何要“踌躇”？抒情线索隐藏似明又暗。 第一首，总体来说，头开得很好 蝉语润，客心孤。翠幢鼎鼎蔽鱼书。空余菡萏萦乡梦，暂借南风看几株。
——“客心孤”遥承“马踌躇”，章法很得体。 “鱼书”、“乡梦”包袱渐渐抖出 （秋实）
金谷满，稻香殊，秋虫隐隐绕庭除。楼头素影圆无意，客里天涯望不如。
——以秋景带入，题面的“秋”扣的很紧，只是“客里”不必再赘述，因为前文已经有“客心”了。这样会显得刻意，有失空灵 （冬藏）
归期未，世情疏。劳劳寸廩憩寒乌。思如夜雪连宵满，景到梅花一岁无。
——结句非常漂亮，冬天到了，春天也不远了。 再纵观这四首，在章法上，发、长都有些意思了，但是“实”与“藏”只是围绕着当季的景物，并没有写出深刻的意蕴来 【四】 《桂殿秋》【文/兰】 （春发） 梳细雨，剪新风，望中翠色接虚空。犁沟撒下凌云种，只待花开那抹红。 （夏长） 江畔雨，笔头风，榴花五月笑晴空。金盘又送莲花粽，烛影游龙半壁红。 （秋实） 黄叶雨，片帆风，一行雁字挂长空。春花秋实看相似，十里江枫百样红。 （冬藏） 冰伴雨，雪乘风，霎时素蟒出横空。寒根覆被苍枝醒，万里河山一点红。 兰的这首是同韵联章体，这样写的好处是让人读来朗朗上口，便于读者加深对作品的印象。 这种同韵联章体的坏处就是，拿捏不好会显得琐碎啰嗦 （春发） 梳细雨，剪新风，望中翠色接虚空。犁沟撒下凌云种，只待花开那抹红。 ——“新风”吹来，万物苏醒；犁耙播种，生命萌发。开头很好，只是“凌云种”有些夸张，凌云是直上云霄的意思，拨个种子飞上云霄，那场景想想挺可怕。 （夏长） 江畔雨，笔头风，榴花五月笑晴空。金盘又送莲花粽，烛影游龙半壁红。 ——这一首总的来说没有写出“长”的意思，并且“笔头风”有些小隔；“烛影游龙”是用典？ 即便不是实际的播种，用比兴手法的话，也要合情合理。 （秋实） 黄叶雨，片帆风，一行雁字挂长空。春花秋实看相似，十里江枫百样红。 ——这一章不说别的，“春华秋实”这种成词用在此就不太熨帖。虽然能看明白你想表达的意思，但是结合整个文本的话，这样表现就会显得突兀。另外，“秋实”的“实”你是通过“百样红”表现出来了，但是太过显意，不够深蕴，也难以读出言外之意。 （冬藏）
冰伴雨，雪乘风，霎时素蟒出横空。寒根覆被苍枝醒，万里河山一点红。
——“素蟒”应该就是补明前文的“雪”之气势，但是毕竟你手中的文本是小令，每一拍的词境尽量不要粘得太紧，否则会显得局促。“寒根”一词有些生造，并且“覆”在苍松上，有些不太达意。另外，这一章，也只让我感受到冬天的肃杀，没有使我体会到“藏”之要旨。总的来说，兰的这首可能有点太过迁就于同韵的关系，在造境设意上，有点被阻滞。
【五】 《桂殿秋：那一年》【文/小依】 （春发） 莺语嫩，柳丝扬。尘缨不系客行忙。蹄前细草铺青远，陌上东风写路长。 （夏长） 塘水静，藕花香。茜裙缕缕护红妆。空看菡萏思鸳影，错向氍毹认六郎。 （秋实） 枫叶冷，稻谷黄。西风刈露起新凉。红题夙梦三千水，月化阑桥廿四霜。 （冬藏） 清雪夜，小梅窗。疏枝剪影下清厢。孤衾浅梦来中去，一盏相思尽未央。 小依这组，如果抛开题面的另一半，可以说是非常蕴藉的。 用了很多典故，并且运用在这种超级小令当中尚见蕴藉 （春发） 莺语嫩，柳丝扬。尘缨不系客行忙。蹄前细草铺青远，陌上东风写路长。 ——莺语、柳丝两个意象虽然比较泛泛，但用在开端也属得法。“客行”结合下文，应该指的是所思之人。这个“客”要远行，姑且把他看作是“发”。 （夏长）
塘水静，藕花香。茜裙缕缕护红妆。空看菡萏思鸳影，错向氍毹认六郎。
——“空看”句是线索，遥承前文”客行”云云。“夏长”，长的是相思之情。“氍毹”是地毯的意思，“六郎”是个典故，代指面容姣好之男子。但是两个意象合在一处的话，有些刻意。 （秋实）
枫叶冷，稻谷黄。西风刈露起新凉。红题夙梦三千水，月化阑桥廿四霜。
——起拍点明时序并扣住了“秋”，但是后文着实没看出“实”在何处 （冬藏） 清雪夜，小梅窗。疏枝剪影下清厢。孤衾浅梦来中去，一盏相思尽未央。 ——“疏枝剪影”实际就是梅影，词境未有宕开。“孤衾”“一盏相思”云云落了俗套，并且也未打开“藏”之机杼 总的来说，小依这首的主线挺明朗的——相思之情。但是在整个文本四个章节里，后两个最吃紧的章节未有写出“实”与“藏”之奥妙。个中原因应该是审题不够仔细，立意不够深刻
【六】
《桂殿秋》【文/我本执著】
（春发）
莺唱柳，蝶穿丛。几声鸟语出梅中。桃源处子初相见，霸柳桥边约再逢。
（夏长）
河畔雨，藕塘风。一声欸乃兴犹浓。蜻蜓更爱芳清韵,菡萏温存别样红。
（秋实）
梧叶冷，桂香浓。南飞去雁又匆匆。坡前几度听箫曲，月照千山挂碧空。
（冬藏）
梅驿外，小桥东。江天素裹晚来风。银丝欲绾今宵月，又把幽思寄梦中。 爱情的“发、长、实、藏”又是什么呢？其实在我看来，就像轰轰烈烈之后，无论两个人最终在没在一起，总是归于恬静 （春发） 莺唱柳，蝶穿丛。几声鸟语出梅中。桃源处子初相见，霸柳桥边约再逢。 ——“莺”和“蝶”起的有点平。后句的“鸟语”略嫌犯复。后句“初”字点出“发”的意思，结句“再”字说明了相约地点的切换，但是这种切换有些缀琐，况且很难连接下文。 （夏长） 河畔雨，藕塘风。一声欸乃兴犹浓。蜻蜓更爱芳清韵,菡萏温存别样红。 ——如果说整个文本的主线是爱情，那么这一章里似乎隔意了，“长”是应该升华于“发”的，感情的表达应该有所跌宕。另外，“芳清韵”炼字可酌。 （秋实） 梧叶冷，桂香浓。南飞去雁又匆匆。坡前几度听箫曲，月照千山挂碧空。 ——大雁南飞，有音信杳渺的意思，姑且应看作爱而不得。后文的“箫曲”云云落了俗套。并且这一章，除了“桂香浓”略为扣题，其他很难看出“秋实”来
（冬藏） 梅驿外，小桥东。江天素裹晚来风。银丝欲绾今宵月，又把幽思寄梦中。 ——最后了，还是孤独一人，也是挺要人怜的。不过这整个爱情故事，似乎没怎么发展就结束了。 执着这一组总的来说语言比较流畅，以后还是记得要细细审题、慢慢拿捏、娓娓道出。 【七】 《桂殿秋》【文/海上升明月】 （春发） 如白雪，出前村。临空吹绿半边云。分携旧岁梅间志，遍付东风陌上人。 （夏长） 从逝水，到流云。江天一色碧调匀。叹看世上无闲木，粉饰山河赖此身。 （秋实） 奇落叶，好归根，遍留硕果漫施恩。愁风尽在悲中发，落寞还于暗里伸。 （冬藏） 缘树挂，看清纯。琼瑶世界孕花魂。新来渐觉无尘好，到老方知一味真。 明月这一组每章的开头似乎都缺个主语的样子。 如果把题面当做主语是不是应该这样：春发如白雪，夏长从逝水…… 这似乎也不通哈 （夏长） 从逝水，到流云。江天一色碧调匀。叹看世上无闲木，粉饰山河赖此身。 ——我说缺个主语，就像“粉饰山河”依赖的是哪个？ （秋实） 奇落叶，好归根，遍留硕果漫施恩。愁风尽在悲中发，落寞还于暗里伸。 ——秋天是收获的季节，应该多往快乐的地方想想。“愁”“悲”、“落寞”一旦成了收获，体现在词作上，就有失雅正。 （冬藏）
缘树挂，看清纯。琼瑶世界孕花魂。新来渐觉无尘好，到老方知一味真。
——然而什么东西“缘树挂”呢？ 琼瑶世界孕花魂——这句还是比较积极的。“新来”“到老”是个对起，结拍还是挺不错的。在一番萧索之后，终于看到了希望。但是，与“冬藏”似乎没有多大的关联。 总的来说，这组作品，硬伤较多，扣题不是太紧。但是一组中的声情有低落也有高昂，这是值得称道的。联章体，是一个整体，《桂殿秋》四首108字，是个长调的规模，做法却比长调难很多，因为每一章要藕断丝连，环环相扣，更要独立开来便可自成一章，作者不可不察
【八】 《桂殿秋》【文/许诺】 （春） 风剪柳，燕穿帘。花开四野笋抽尖。耕田播种农人早，细雨惊雷几日闲? （夏） 田地绿，豆瓜鲜。池中小荷正开颜。蜻蜓点水蛙撑伞，画里移舟笑脸甜。 （秋） 红叶舞，桂香牵。田间五谷金浪翻。劈柴煮酒云天淡，玉镜楼头分外圆。 （冬） 风烈烈，雪翩翩。家门懒出绣青莲。痴心旧梦然如水，爆竹红灯待过年。 许诺的这组，就像每组的题面一样，写明了春夏秋冬。但是本期作业要求是春发、夏长、秋实、冬藏哦。 单看作者自拟的题面而言，这组作品还是把每个季节的形态都写到位了，并且抓住了重点，没有琐碎拖沓。 这组词应该用的是新韵。因为“帘”“尖”“甜”不在韵部。以后用新韵，请在题后注明 整体来说语感清新流畅，见的出功底。“蜻蜓点水蛙撑伞”这句十分的生动 因为作品未符合作业要求，时间关系我就不多说了。只说两处问题： 画里移舟笑脸甜——“笑脸甜”的炼字可酌。 痴心旧梦然如水——这句是典型的散文语言。 【九】 《桂殿秋》【文/秋韵】 （春发） 风渐暖，草含香。溪水唱歌燕梳妆。庭前稚子追蝴蝶，地里青禾沐暖阳。 （夏长） 蛙鼓噪，夜漫长。提笔怅然向苍茫。心头纵有千千意，卷底难留一寸香！ （秋实） 莲结籽，桂飘香。菊酒一杯笑声长。桃儿杏子腰身坠，稻米高粱又满仓。 （冬藏） 炉火旺，北风凉。殷勤白雪拍纱窗。赊来一捧醅成酒，幼子高堂急品尝
秋韵这一组的问题还是出在没有扣题。并且谋篇上还嫌杂乱 （春发） 风渐暖，草含香。溪水唱歌燕梳妆。庭前稚子追蝴蝶，地里青禾沐暖阳。 ——“溪水唱歌”有些口语化。后两句虽然不多出彩，但也算切合季节 （夏长） 蛙鼓噪，夜漫长。提笔怅然向苍茫。心头纵有千千意，卷底难留一寸香！ ——这一章就有点乱了。起两句点明时序。但后文未有逗出“长”之意思，更甚者“难留”云云倒有“失”之意思，岂不与题面背道而驰？
（冬藏）
炉火旺，北风凉。殷勤白雪拍纱窗。赊来一捧醅成酒，幼子高堂急品尝。
——冬天的景象是交代了一番。但是前一章已经有“菊酒”了，这里又是“醅酒”，会显得词穷意尽。然而“赊来”句本身就不太熨帖。更甚者，未见出“藏”的意思。
【十】 《桂殿秋：农民四季》【文/甘霖露】（新韵） （一） 田野碧，岸柳青，犁耕垄间杂草生。 鸡鸣五更身先起，月照朦胧榻上横。 （二） 林茂盛，稼禾葱，日头卯时早当空。 蛙鸣知了莺声脆，汗背凉汤扇子风。 （三） 枝坠果，地瓜生，篱笆架上辣椒红。 新仓老囤尖尖角，老酒佳肴唱太平。 （四） 炉火旺，炕桌丰。西风雪夜劲翻蓬。 一家老少猜谜语，两岸同胞盼聚逢。 这一组就有点扣题了。实际上这个题材往简单里写的话，写农事是最好的了，虽然可能词意浅显，但是写得好的话，也能构造出恬淡朴素的意境来。 然而这首词，应该也是新韵。望作者以后用新韵记得注明。 （一） 田野碧，岸柳青，犁耕垄间杂草生。 鸡鸣五更身先起，月照朦胧榻上横。 ——“犁耕垄间杂草生”，“杂草生”有些萧条，用来寓“春发”似乎有些离题； “鸡鸣五更身先起，月照朦胧榻上横”写农民伯伯的起早贪黑的辛勤耕作，还是挺生动的。 （二） 林茂盛，稼禾葱，日头卯时早当空。 蛙鸣知了莺声脆，汗背凉汤扇子风。 ——这一章除了起拍点明“夏长”，后文似乎力有不逮，“蛙鸣”句嫌费墨；“汗背”云云炼字可酌。 （三） 枝坠果，地瓜生，篱笆架上辣椒红。 新仓老囤尖尖角，老酒佳肴唱太平。 ——第三章写收获，非常红火，“地瓜生”过于口语，虽然看起来挺朴素，但是词毕竟不是曲，应避免过于俚俗化
（四） 炉火旺，炕桌丰。西风雪夜劲翻蓬。 一家老少猜谜语，两岸同胞盼聚逢。 ——这一章的前半部分描写冬天屋内外的形态还算得体。只是“两岸”句接的太过突兀，并且有老干的倾向。 这首整体来说立意不错，特别是蕴含着一种对美好的希冀。如果好好往这方面发展，假以时日，词的格调一定不会低 【十一】 《桂殿秋》【文/无笔无花】 （一） 鸡唱晓，燕逐追，清风伴蝶闹芬菲。斯心雀跃如潮起，一径风流撞玉闺。 （二） 樛栩栩，葛萋萋，缠萦附爱紧依偎。可怜荏苒光阴少。不忍须臾伉俪离。 （三） 霜赴火，雁徘徊。红装刻刻守空帷。相思蜡泪流无尽，脍炙鲈鱼待翰归。 （四） 冰锁道，雪纷飞。一半炉火一半灰。鸳鸯镜里勾蛾眉，杜宇声中叹式微。 说实话，这首有点九张机的味道，只是篇幅少了点。我觉着还可以继续延展一下。 首先，这首作品，不合作业要求。那么就降低一点要求，把它看做是“春夏秋冬”？ （一） 鸡唱晓，燕逐追，清风伴蝶闹芬菲。斯心雀跃如潮起，一径风流撞玉闺。 ——“鸡”“燕”“蝶”一连三句物象纷呈，春的感觉还是不少的。只是“一径风流撞玉闺。”有点随意。
（二）
樛栩栩，葛萋萋，缠萦附爱紧依偎。可怜荏苒光阴少。不忍须臾伉俪离。
——“樛”是一种向下弯曲的树，“栩栩”可以看作“徐徐”，起句还算得当。“缠萦附爱紧依偎”——句法有待锤炼，且此句不是词家语。
（三） 霜赴火，雁徘徊。红装刻刻守空帷。相思蜡泪流无尽，脍炙鲈鱼待翰归。 ——起拍说“秋”。后文说相思，“鲈鱼脍”用典，此典特定寓思乡之情，是否与前文相犯？ （四） 冰锁道，雪纷飞。一半炉火一半灰。鸳鸯镜里勾蛾眉，折竹声中叹式微。 ——“一半炉火一半灰”，这句不错。是否想表达爱而不得而执着的情还在呢？ 这组总的来说主线应该是爱情，但是章法稍微零乱了些。词作毕竟是写给读者品味的，要兼顾读者的感受，那么就要熨帖的谋篇，精巧的设意，一步一步引人入胜。可以开头让人一头雾水，但是要慢慢的像剥鸡蛋一样把中心思想一点点呈现给读者。 【十二】 《桂殿秋联章四首》【文/京川】 （一） 君此去，不言归。常忆竹马青梅时。盈头白发浑如雪，已是春深尚不知。 （二） 春已去，客未归。又是夏至长明时。当年结伴行歌处，冷落孤清草木知。 （三） 秋已至，盼君归。清秋燕子双飞时。曾经苦病成追忆，只为重逢便自知。 （四） 冬月雪，十年归。窨藏只待春来时。容颜已改乡音在，小巷儿童笑故知。 这组作品也是没有符合作业要求。
京川朋友这首应是以客思为主线，以四季来演绎与升华这种情思。 总的来说，语感比较流畅。只是刚才说了，联章体是个整体，也有承转，而第三章就可以看作整个文本的转折了。而作者的第三章似乎换了人称，从“客未归”到“盼君归”似乎转的有点急。 【十三】 《桂殿秋》【文/琴韵】 （春发） 溪锦外，竟如仙。冰清玉润和春烟。梅梢酝雪江南过，一信先传约在前。 （夏长） 晴日暖，晚凉天。渔舟摇破碧塘间。青桡划梦寻归处，尽落田田出水莲。 （秋实） 霜已晚，浦空闲。闲咏落叶觉秋残。金风付与相思字，解语花前月正圆。 （冬藏） 疏影外，照水眠。修竹日暮翠罗寒。花风几度寻梅驿，寄去佳人又一年。
琴韵这首，在演题上，拿捏的还算得当的 （春发）
溪锦外，竟如仙。冰清玉润和春烟。梅梢酝雪江南过，一信先传约在前。
——“竟如仙”有些突兀。“冰清玉润”是个成词，这类词尽量避免。“酝”字有“生发”意，但是寓春景稍嫌有隔，不过好在句末有个“过”，这一句话中想表达的太多了，反而觉得闭塞，有阻词境的延伸。 （夏长） 晴日暖，晚凉天。渔舟摇破碧塘间。青桡划梦寻归处，尽落田田出水莲。 ——前几句描写夏天的景象，时间跨度是从白天到晚上，造境还算熨帖。只是“长”的成分太少，仅结句能看出三分。应该试着多用比兴，把意思融入景物中，这样不仅景物活了，情感也活了。 （秋实） 霜已晚，浦空闲。闲咏落叶觉秋残。金风付与相思字，解语花前月正圆。 ——这里用到两个“闲”字，虽然有些刻意，但是还算抓住了“秋实”，因为秋天不仅是收获的季节，更是飘零萧索的季节，如果把好的坏的都看作是收获，那么自然就闲适了。 （冬藏） 疏影外，照水眠。修竹日暮翠罗寒。花风几度寻梅驿，寄去佳人又一年。 ——起拍应该化用林逋诗的意境。后句“修竹”云云应该是杜甫诗的意境，两典并用造境，还算妥帖。结拍应是用陆凯“寄梅”故事，补以“又一年”有美好的期盼在内。只是对于“藏”之演绎稍欠力道。 总的来说，琴韵这组在表现上还是比较得法的，每一章的重点抓的很好。只是意思略微浅显了一点。这种超级小令的创作手法无非是比兴，要在看似简单的句面里，衍伸出深蕴的意思。 【十四】
《桂殿秋：春发、夏长、秋实、冬藏》【文/紫均】
（一）
风晓岸，柳蕊稀。轻摇小舟到河西，芽茶渐露尖尖嘴，欲采香毫等雨淅。
（二）
红菡萏，翠叶靡。舒卷丽颜惹人惜，清香入骨几分醉，又见莲池养小鱼。
（三）
香桂子，正菊怡。金黄稻米入萝席，今番已获千担谷，莫望春时一腿泥。
（四）
蛰万物，藏生机。蓄力养精且安居，来年解冻春风起，再唱新歌共舞愉。 这组作品应该用的是新韵，望作者以后用新韵创作的时候记得注明。 （一） 风晓岸，柳蕊稀。轻摇小舟到河西，芽茶渐露尖尖嘴，欲采香毫等雨淅。 ——“柳蕊”有些生造；“芽茶渐露尖尖嘴，欲采香毫等雨淅”虽然有“发”意，但是两句都在叙“茶”，便觉词境有所狭隘，不妨前句换些其他的写写，后句浓缩一下。 （二） 红菡萏，翠叶靡。舒卷丽颜惹人惜，清香入骨几分醉，又见莲池养小鱼。 ——起两句既然一红一翠，不妨对起，或更有工致。“舒卷丽颜”炼字可酌。这一章整体少见“长”之意思，“养小鱼”云云不是词家语。
（三） 香桂子，正菊怡。金黄稻米入萝席，今番已获千担谷，莫望春时一腿泥。 ——“正菊怡”，句面有些生硬；既然说秋，最好不要说春了。这样的比较可以用在长调里，因为长调有足够的空间铺垫。 （四） 蛰万物，藏生机。蓄力养精且安居，来年解冻春风起，再唱新歌共舞愉。 ——起拍两句不错。既扣题又含理；“蓄力”云云不仅缀琐而且并非词家语；结拍嫌老干。 总的来说，这组作品在于扣题上，作者是花了心思的。但是词之一体，是叙意的，一旦叙事和叙情让人觉着充塞，那么必定会使文本乏味的。
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发表于 2016-12-31 20:23
发表于 2017-1-4 16:18
