诗词网站绝句简评71首

安全东

诗词网站绝句简评71首
东门吹雪
春日偶拾
柳自青青燕自媒，庭前又见杏花催。
曾经多少繁华事，不共东风带雨回。
—— 结得深蕴。一例繁华逐逝波，非东风带雨可重温也。前联写景，后联达意，前实后虚，虚实掩映，律绝作法，其能事毕矣。

万卷破
买蝈蝈有题
君困樊笼我困城，故园烟树苦牵萦。
请君为我殷勤唱，好向深宵梦里听。
——劈头一句为立意张本。无限乡情乡思，托之于物，是谓善用比拟，曲写心志也。语句流转清稳，读来有低徊不尽之感。唯如今交通发达，千里之遥片时可至，故园烟树，当不致如古人般纠结矣。

廖国华
送九六龄慈亲魂归道山 (四首选一)
平土埋坛作墓田，小园蔬果四时鲜。
先留一角空闲地，有待儿来伴母眠。
    ——前二句娓娓道来，造语至平至淡。然其意于转结处陡然着力，急转直下，语愈淡而情愈浓，全诗于平易浅易波澜不惊的文字中，蕴一腔至沉至痛，几欲令人涕零也。设是别人写来，不定是一番抢天号地痛哭流涕，孰佳孰劣，读者自辨。行家手段，往往运斤于无形也。

浣花庄主
古寺
古寺临幽涧，青阶与水平。
浮云闲照影，风里落花轻。
    ——此小景致，小敷设，然亦能语清意娴，读来心境自宁。

安全东
银杏
冬日寒流望处深，寻梅访鹤到园林。
眼前一树三千丈，尽是西风劫后金。
    ——首联平常，只在转结处着力，遂见雄放。

大有同人
中秋在望，于山中收得安全东首版《云水集》，乃作五言四个 之一
盛世何忧患，豪情已忘初。
新闻多不阅，落落读闲书。
    ——借事发端，旨在写自家心得：世事已消磨其豪情，而忧患频仍，恨己无转乾扭坤之力也，乃索性游戏于化外，自乖于时世，只专心做一蠹书虫也。大有正当有为之际，未免略见消沉。反之则又安知其不是期望过一种与诗书相伴的安闲生活？

青牛
重逢
秋风吹雨掠眉梢，花伞撑来春梦遥。
佯看飞红擦肩过，回眸已是隔天桥。
   ——四句写得一个故事。于佯看回眸之际，伊人已去，心旌自摇，旧年情事，不尽依依，而终无可如何也。美丽的错过，写来殊觉动人。

秋叶红也
夭桃
豆蔻依门立，春风拂面霞。
郎从檐下过，借故看桃花。
    ——此诗意不在桃而在人，不在赏花而在赏人。“借故”一语，最是传神。然首联中，豆蔻直露，春风拂面霞，细推则有语病。

子佩
山居，夏日遣兴之一
乱草垂杨掩石渠，参差紫竹绕庭除。               
荷风减却暑滋味，拾得新凉好读书。
   ——荷风消暑，新凉宜人，斯时正宜把卷。如此山居，定是读书种子而非种田汉所居。好在诗管不了这许多。而会心处亦在此。至于前联，乱草与垂杨搭配，稍觉不类，石渠，恐亦是为韵而设。

济南李宗健
最是无情今夜月，清辉满袖寄何人？
眉间凝锁成川字，一韵一声西到秦。
    ——诗见月起意，月无情，似无理。人有情，却无寄。乃眉间锁字，咏之而递于西秦。想像非谓不奇，然细审则觉饾饤：自己眉间字，自己又如何得见而至于一韵一声？

魔韵寒天龚福绅
树下问秋
人寒岁月雨寒秋，叶落凭添一树愁。
君有轮回春可返，我如逝水不回头。
    ——既问秋而诗中不见问，失于题。叶落而添一树之愁，似说不过去，况一树愁，无乃小作。然其诗触物起意，不失为平稳妥切。

何方明
喜听儿子心声
金风两度肃霜寒，大小官员忙正冠。
笑影天天返归早，人生有味是清欢。
   ——诗于时下官场世风轻轻带过而讽意自见，妙能以儿子心声表自己心迹，可谓得体。唯觉首句与全诗略有乖隔。

石不烂石世伦
过三峡
夔门东望石崖高，扑面江风卷怒涛。
千里航途谁切出？源源柔水利如刀。
    ——前二句写实景，见其雄俊。后两句以之设问，遂见警特。水利如刀而切出三峡之航途，
亦可谓比拟独到而合于情理。唯源源柔水四字稍弱，似未若“原来流水”。

淡影～
漫步七夕夜滴雨
灵雀有无迹？虫鸣万籁宁。
相思三五点，飘乱一池萍。
   ——特定之时间特定之物候，故相思三五点云云，觉落实而自然，结句一个“乱”字，岂池萍之乱，实心绪之不可收拾也。雀，应是鹊之误。

梓煜
和渔艇丽人小诗一首
行将腊尽念犹多，一载年光如掷梭。
醉眼望乡知更窅，小塘月色似离歌。
    ——诗以腊尽而起年光如梭之叹。此时醉中望乡而不得，况月色幽微有如离歌，能不更增怅触也。诗善于造境写意。然亦有小疵：既是腊尽，应无月色。

无门客
昨夜三分醉，行文至五更。
孑然身自立，漫数一天星。
    ——夜醉不眠因诗磨，而读孑然二字，或又不尽然，宵深五更，无人与语，故孑立而数一天之星。一个漫字，含蕴多少情怀，此中寂寞，唯诗者自知。

浔阳江畔
提篮小卖者
几样鲜蔬摆路旁，提篮小卖趁时光。
今朝又是双休日，城管不来我不慌。
    ——这首诗如无转结二语之意，则平淡琐屑。绝句重在经营收煞，读过此诗，可味玄机。

省吾斋主人郭冶
題圖二首選一
青天認水燕飛低。秧畝平不自掌犁。
遠樹明花足望眼。逃秦何必武陵谿。
    ——似是题绝版曾经搞过的那幅插秧图。前三句平铺其景，句句不离画幅。结句收束前三，而以武陵桃源作比，一笔挽起。若仅此而已，也只平平，但有逃秦何必云云，则陡见深致。虽然，觉逃秦二字有为赋强说之嫌也。

一树梅花
西窗即景（其二）
帘外芭蕉色正浓,小池疏柳淡烟封。
西窗喜嵌山川画.特向云中借数峰。
    ——笔致清润。帘外芭蕉，小池疏柳，此幽微之景自不待言。转句拟人表意，为后句张本，一语收关，余味不尽，特向云中借数峰，堪为警语丽句。全诗景中有人，景中有情，含蕴有致。若论不足，三句未免稍显质露。

向小园
逢故人（三首选一）
花落雪飘空绮筵，醉醒梦去只红笺。
浮生不记寻常事，一样知君十八年。
    ——标题是逢故人，于时酒阑人散，花落雪飘，醉梦醒来，红笺犹在而斯人已远矣。设想此时主人公心境是何等落寞。转结跳出写事转于议，方其世事多多，不复记忆，而独于君，念念不忘而至于十八年矣。情之所系，于此更不待言，相见不如不见也。全诗意境幽缈含蕴。

大唐走卒
海边望月忆友
玉蟾已在海边洲，片片清光水上浮。
经年苍莽心头事，十万烟波一叶舟。
    ——此诗与上诗有相似之处，只不过是由“逢”而“忆”了。前二句写景以渲染环境，后两句直写心声，世事苍莽，十万烟波，独斯人之不见，渐轻舟之逝远矣。景语作结，情有不尽。

楚之氓
别业初成
西面青山北面湖，湖光山色尽归吾。
云烟变幻时时赏，哪用丹青写画图？
    ——首联排闼直入，盘空硬语，此非有豁达超脱之胸襟不能办，亦非真诗人不能有此想像也。接下来转句方才腾出手来细写一笔，补足前景，以成画面。末句反面设问，言别业之烟云湖山本身就是图画，何用丹青再描？反面设问，更见有力。高手用笔，往往不可捉摸。

山菊
冬日
口角噙香读楚辞，登堂不觉十年痴。
小轩冬日晴光满，檐下一蛛盘网丝。
    ——此不过小场景，小细节，然而正因其小，方见其趣。冬日晴暖，一蛛盘丝，观察何其细致，描写何其传神也。

无尘子
听月
草庐听月不须弦，梦在清溪云那边。
一枕幽香飘未去，菊花帘外静如烟。
    ——不观月而听月，题上先赢一着。而听月之际，梦亦在焉。梦中幽香未去，梦醒搴帘而望，但见四野阗寂，月色朦胧，不知听月之人，此时当作何想也。全诗寄意幽微，余味不尽。

开心嘟嘟
杏花之一
本自无心炫客前，奈何被扯入诗笺。
堂前一片春浮雨，陌上三株雪蕴烟。
   ——前联本也平平。至春浮雨，始见不凡，况雨中之杏花，望去已复如雪如烟矣。转结对起，健笔也。

六月石榴红
和万卷破红月亮
闻道中天月，今宵似日红。
嫦娥大婚近，布置广寒宫？
    ——红月亮，今秋一景。以此为诗者多多，总不见奇，读此诗，差可副之。盖其结想像新特瑰丽，既合于事，又合于情，堪为熨切，读来一快。

云水～
新韵三首（选一）
青云远树影参差，旧梦斑驳待雨滋。
心有苍苔不舍剪，春来密密覆相思。
    ——青云远树，可引人无限遐想，旧梦斑驳而待雨滋，此非真待雨也。末联乃其着力运思处，心中苍苔，不忍遽剪，留作春来一番时雨滋润，更见密实，正宜其覆载相思也。全诗意境空灵，亦真亦幻，亦实亦虚，最是得体。

楚风汉社
自遣
懒向春风邀富贵，乐于陋室享清贫。
一溪碧水闲吟客，不是官家座上宾。
    ——自遣者，自写心曲也。诗无深致，但见志意。宁作碧水闲吟之客，而不入官家座上之宾。全诗语言平实，结体流畅，唯偏重于议，再往前走，或恐坠入说教之门也。

阿果
观中阳兵工厂遗址
残旗杂草遍荒凉，三五来人留影忙。
但见墙头红语录，依稀犹可警东洋。
    ——前三句都是“观”，足见遗址之荒凉，游人之寥落。结句以“依稀”总揽，看似平淡，然则“可警东洋”四字，却字字著力，乃全诗命意之所在，全诗格调，因此而蹚然振起矣。

攒眉千度
春山行见野花
未从花册记芳名，装点春光分外清。
若遇游人闲问及，低头一笑入风轻。
   ——笔致清润平和。低头一笑，便觉无限趣味，野花行状，婉然见怜也。二句熟语。

溪荫子
试衣
东风落红雨，小妹试罗裙。
妆罢婷婷立，人花渐不分。
    ——小妹试衣，原本无诗，一入东风起而红雨落，便有说道。转结承前二句生发，婷婷而立之际，人耶花耶，已不复分辨矣。古人以花喻美人者多多，此诗不出其窠，然亦于不分之际，见得自家面目也。

李雨林
苦瓜
栖居篱下看红尘，前世沧桑刻满身。
早悟甜头尝不得，故留清苦劝时人。
    ——此诗甚切于物。前世沧桑之有无姑且不论，沧桑刻满身倒是形象而真实之写照，亦实亦虚，颇为传神。惜转结沦于说教，三句其甜头云云，以偏概全，不足为论，而以其清苦劝世人者，终嫌免强。

源远流长细水流
镜湖
碧水悬明镜，白云笑若花。
龙宫烟袅袅，恍惚有人家。
    ——湖水如镜，千古诗人多有此一比，算不得本事。白云笑如花，也只小有意思。转结方见手段：龙宫烟袅，疑有人家，此则全不依傍古人，自出于机杼，新奇，瑰丽，全诗因此可味。

应苹
无题
海棠含露浸春熙，小院秋千静静垂。
日上珠帘慵未卷，莺声滑下绿杨枝。
    ——前三句语言都无洗眼之处。唯结句见锻炼之功，一个“滑”字，可状莺声之流丽，趣机自出，致令全诗增色。

李荣聪
夜眠乡宅
醉眠乡宅梦回家，醒倚柴窗看月斜。
一树清辉应不重，三更压落紫桐花。
    ——首联只是平叙事由，不见警特，反见啰嗦，愚意此二句实可缩为一句：乡宅梦醒看月华。诗若这样写下去，有何看头？殊料转结让人眼前一亮，见得炼意炼语功夫。清辉有无轻重之别？全由诗人会心自裁，看似无理，却是有情。结句承三句之“重”而来，愈见清妙。设想三更月光之下，万籁俱寂之时，紫桐花倏然飘落，是何等样的清空绝伦的境界？全诗看点，全在于此。


山水不系舟
春游扬州瘦西湖二首
画艇轻摇荡彩霞，也摇春梦到天涯。
东风不耐西湖瘦，一夜吹肥两岸花。
    ——荡彩霞、到天涯云云，无乃空泛熟俗。转结拟人，东风不耐西湖之瘦，故吹肥两岸之花。瘦肥对举，西湖瘦是天成，花肥则为人授，以“肥”状花，奇则奇矣，然少美感。况既是湖，何曰两岸？然诗不全无是处，三句即紧扣其湖瘦这一特点着笔，因其瘦，故有“不耐”，因不耐，故吹“肥”。总体不失为流畅。

雪晴晚望
清溪
杂花芳树暖无名，白石流波激有声。
好是武陵观自在，出山谁护一襟清。
    ——全诗清丽深蕴，颇耐涵咀。首句泛起，即交待大环境也。下面三句专说溪水，亦有实写虚写之别。二句为实，三四为虚。着力在四句，因有此问，故“溪水”陡然腾波，令人刮目，其中多少消息，读者可细味之，而妙在不说破也。可知诗之一道，千变万化，唯善思者得之。

柳径无人
團頭湖小憩後歸來
小憩團頭泊，神清氣也昂。
歸來衣不撣，上有水花香。
    ——首联放过，只在转结处着力。水花之有香，谁人见过，又谁人闻到过？盖诗人主观感受使然也。诗之有味可读，亦在此两句。

坐数寒星
夏夜
合扇闲听淅沥歌，茶烟诗境两消磨。
无眠非为敲窗紧，只是年来梦不多。
    ——一个闲听，一个消磨，此非良夜何！本该安然入睡，却偏偏无眠，无眠而非雨敲窗，盖本无睡意也。“梦不多”三字，蕴含多少意味，唯诗者自知。全诗经营几无破绽，层层叠加，至结尾处一笔挑出，有让人涵咏不尽之功。

苏韵
学笔画
横勾一片东流水，提点青山万里春。
折树梅花供屋养，学将撇捺写成人。  
    ——此题材入诗，出人意料。横勾提点之拟，自擘新意。转一句，看似闲笔，实为情绪之缓冲，侧锋透出诗者之格调追求。末句最是精警，以撇捺之笔画写成人，初看无意，但前面著一“学”字，就立见深蕴，予人以想像之空间，此“人”非“人”字也，乃是作人应有之风仪品相也。有此一句，诗便不俗。

细雨敲窗

故乡漫步（新韵）

丛林向晚惠风轻，僻径迂回走复停。

几处山花开若旧，一弯新月钓曾经。

——乡情乃诗词中千古不易之主题也。而诗人用情之深，无过此者。其表现之手法，亦千变万化，立异翻新，时或有让人拍案惊奇之作。此诗亦写乡情，向晚风轻，而僻径迂回，走停之际，已是入境。然作者未止于此，复见山花开而若旧，新月弯而曾经。几件细物铺染之际，其乡情不言自浓矣。加之“走复停”、“开若旧”、“钓曾经”，不思而见深思，是此诗之胜处也。

李运成

一湾新月静梳花

河滩扑蝶忘归家，也爱清新雨后沙。

蟋蟀添声惊寂处，一湾新月静梳花。

——向晚雨歇，沙明如新。蟋蟀破寂，弯月梳花。以至河滩扑蝶而忘其归，此景此情，何其幽微静美也。此诗笔致颇细，而结句一个梳字，平添几分意趣。依在下揣摸，此诗或先有结句而后成篇也。若是，则喜其所补之句亦自然无凑痕。

胜日寻芳

无题

西风经夜冷，小院鸟徘徊。

落叶悠然下，黄花仔细开。

——此诗仔细二字，大有意味，堪供涵咀。余三句，不过平常耳。经字，稍嫌不稳。

终南望月

清江引

夕照江村晚，荻花烟渚青。

舟行分璧影，摇碎一河星。

——五绝以对起开头者伙矣，此诗亦然。起承四物，势已做足。而其转结宕开另起，舟行水中，璧月因之分影；桨声咿呀，繁星已然摇碎，其境已坠清空，入于化境矣。唯其璧，虽指代指月，然前无交待，稍觉不稳，盖璧毕竟不是月也。

平民三郎

陈独秀墓园游思

乱世飘零汝更难，魂归故土今始安。

一生功过重来读，独秀山前路正宽。

——此诗乃作者眼中之独秀也，其喟叹同情自不待言。是耶非耶，都成过去，重读之际仍令人感怀不已。三句以议转，四句以喻收。全诗格调苍凉沉郁，写此类题材此类人物，最为相宜。

阿源·李若彤

七绝

古来骚客好悲秋，今日秋来我亦愁。

不是吾心通古意，旱苗无雨令人忧。

——通古意三字之义含混，古字二见，均宜调之。再者，全诗四句，止言其愁秋旱无雨，故觉费辞而内蕴无多。

千禧

银杏叶

名中尚有几钱银，怎抵秋山百万金。

巧使风婆传借据，卷来千两耀寒门。

——二句大佳。惜全诗有句无篇。转结欲新而未得新，反嫌其质露。

南山客2014

荷塘柳

镇日弯腰写碧波，斜阳照水影婆娑。

因风漫洒千条线，钓得荷香有几多？

——一二句意略复。转结生动见趣，一个钓字，便境界出而意味兴。

独身漂流

答友人（现代诗韵）

昔时曾有梦中诗，近岁消磨嚼旧题。

邻舍房前杨柳绿，一年一度换春衣。

——赠答之诗，难在切于人事而不落窠。首二句如实道来，平实中也略显平淡。转结从眼前景入手，不说己之思而言杨柳绿，此所谓换尽春衣人未归是也。其思念之情尽在委屈处。人谓诗贵含蓄，此诗差可副之。

水虎英雄

漓江渔

竹排轻荡水溶溶，一网横空复几重。

最喜翠光漂不去，等闲捞取两三峰。

——见其诗如见其画。竹排轻荡，渔网频抛，而喜其一江翠色二三山峰打捞不尽也。此非渔鱼，而在渔色也。全诗空灵生动。尤其结句，堪称奇警耐品。唯二句之一网横空之“横”，稍失精准，而“复几重”三字意亦欠明白，略嫌凑韵。

陈桥兵驿

晨起

檐瓦背阴生绿苔，长藤上架豆花开。

迷人菡萏熏风里，偶有蜻蜓飞过来。

——此诗如小幅水墨册页也，其名或可曰山居清夏图。几个画面，有静有动，有近有远。笔致精细，情调娴雅。所不足者，觉第三句语言组合稍欠流丽。且“迷人”二字一出，加入主观，遂使诗减色不少。盖迷人与否让读者从画面中自己体味出来方见高妙。

未已

垂钓

白湖浮倦鸟，绿柳曳清风。

鱼钓尘世外，舟藏天地中。

——一二句烘托环境，三四句曲写心志，前者实，后者虚。实以造境，虚以表意。绝句作法，每每如此。湖浮二字音重略拗口，易湖为波，读来则口顺也。

果慎·朱梅香

墙角梅

独自对寒墙，心头片片凉。

为圆和靖梦，用尽一生香。

——梅诗难写，难在出新。此诗墙角之梅，乃独境自造，为心凉张本，为转结蓄势。用尽一生香者，则发人未发，堪称妙思。唯其三句熟络而意不分明，何如撇开和靖另寻缘由？

吕枫

题桃花图

春风妙手织田丰，缕缕香烟履翠峰。

柏茂松青云叆叇，竹篱茅舍坐花中。

——织田丰语生而与桃花意隔，二句大而无当。三句物象堆叠亦似与桃花无涉。四句不错。一个坐字，全诗活矣，境界出矣。

静一居士·高竞一

中秋祭母

家家歡聚日，唯我束麻冠。

從此中秋月，年年噙淚看。

——中秋本团圆欢聚之节，而我独麻冠束戴，此中悲凉，自不待言。转结由前生发，从此无心爱良夜也。悲吊之情，于斯为甚。所谓结发振响，此诗或可副之。

不丹亦丹

题太湖光福景区司徒庙四古柏

茂朴青遒隶篆真，一回风雨一回新。

不知满目龙云气，挥洒湖山第几春？

——古柏枝叶森茂，其干如隶篆，形象妥切。而沐风沐雨，化龙化云，则与前句收形神俱到之功。结以问句出之，虚实之间，能事毕矣。唯觉挥洒二字略嫌熟套无余味。

白云

长白山瀑布

万丈青山一道银，风来幻化雾和尘。

断崖跌落不低首。还作清流向海伸。

——丈不如仞，一道银，意可解，语未纯。盖银不可以一道状之。一挂或可。二句实写，切。转句落套，结句质实无多味，且伸字略凑韵而败味。

诗意的活着

山行

山上黄鹂山下闻，蜜蜂引路过前村。

桃花可爱争春暖，处处横枝不让人。

——黄鹂满山，蜜蜂引路，此山行殊不寂寞。而尤有甚者，则桃花争春，枝不让人，该是何等样赏心乐事呵。全诗无惊天拔地之语，明白如话，鲜活如画。足见精描彩绘之功。

无言

秋夜

满窗明月半杯茶，独坐台前数落花。

一种相思秋夜里，不知何处是君家？

——此乃小情怀小制作也。对明月而品茗，坐台前而数花，是何等幽清之境耶。转结跳开景色，言其对此良夜，能无相思？君家何处，或有怨嗟。诗情景相得，含蕴有余。然此景虽常有，而此情或已过时也。所写亦不过重蹈古人之情愫也。

巢云松

拟平沙落雁

数声嘹唳近西洲，渺渺沧波结海楼。

目尽回峰栖不定，蓼花坠落一江秋。

——所拟者，古琴曲名也。此诗在情不在琴，在情不在景。起联言雁唳西洲，数声传耳；渺渺沧波，势欲抱楼，已然物象凄然也。转结三句承首句，重在写雁，结句远应二句，感蓼花之坠落，而一江之秋声，正缘于此也。全诗以雁寄情，愁耶，悲耶，人耶，雁耶，萦回交错，而妙在委曲不露，读者宜细参之。

秋山闲草

邀雪不得

再邀飞雪下庐阳，树树貂裘羡煞霜。

怕落凡尘遭人践？欲争梅花第一香。

——雪岂是邀而能得的？此殊免强。若语言，则二句未解，三句嫌质。唯末句佳好。然亦所谓有句无篇也。

吟梅听雪

醉中寄

夜月醺醺似酒浇，幽心万点寄纤毫。

红笺情有千千缕，唯恐相思系不牢。

——起语奇崛，不言己醉而言月醉，情动于中看碧成朱是也。承句幽心无托，寄与纤毫，人情之常，不为新颖。而转结著力，全诗因之焕彩。千千缕情丝尚恐系之不牢，足见相思之深。全诗以醉为引，表情为重，甚为得法。小疵在于二三句意略复，失于经济。

车城渔郎

朝天椒

园中翘首亦思春，辣妹豪情性本真。

昨夜秋风来道喜，红妆换上嫁郎君。

——咏物诗要在是此物而不滞于此物，若仅图形象貌，则平常手段也。此诗通篇以拟人手法写椒，用语轻俏，颇见巧思。转结二语尤其生动妥切。非椒非人，亦椒亦人。咏物诗，当于此诗略窥法相也。

大漠孤烟A

冬之歌

凌空白雪绝飞尘，满眼风光一色新。

莫叹千山无烂熳，琼枝花放赛阳春。

——诗题很大，而诗中无非写雪，是故拟题稍嫌率意。诗首二句平常语而见熟，转结方见本意。虽雪满千山而不必嗟叹，盖其如春花之烂发而有阳春之幻像也。诗止于此，而意亦止于此也，稍失单薄，且似未跳出前人牙窠，如千树万树梨花开等等，兹不一一。

王春香

落叶

清晨疑似雨敲窗，竟是随风一叶狂。

秋色秋声秋月冷，入诗入画入寒塘。

——秋雨敲窗，原来是幻；一叶随风，悭然振响。而秋中诸象，一一入画也。全诗意态清凄飘忽，允为绮笔。然亦有可酌之处，雨非一点，叶止一片，故虽敲而难似雨，此夸之甚矣。

兰梦悠长

山海关

刁斗声悲岁月寒，从来历史火中看。

青砖浸透腥腥血，休把碉楼作景观。

——山海关有太多故事，入诗者伙矣，大抵追怀史实，政难出新。此诗亦不出此范畴。唯结联以其青砖沃血，故不宜将碉楼作一般景物观之，尚能启人思想。是全诗著力处，然亦略乏精警。另，以腥腥状血，略感不稳。

画眉儿

归乡

一别家乡四五秋，新城难觅旧时楼。

纯真只有邻家子，欣为归人做导游。

——诗写归乡所见。难觅二字，寄寓多少感慨，江山依旧，城郭俱非矣。转结因其难觅，故有邻家之子为之导游。全诗通体作平淡语。然平淡中有讲究，讲究在于角度。引而不发，情在其中，最见经营。所可榷者，只有二字也，无乃太绝对乎？纯真二字，亦嫌主观。盖不能因其乐为导游即目之为纯真。再者，即便纯真，诗中亦似不宜直裁之也。

夏子

还乡

半世沉浮空手回，踌躇轻叩旧时扉。

乡亲不问功名事，纷说五儿携眷归。

——此首同上面这首一写归乡，一写还乡。前者四五年未归，后者半世难返。前者觅旧楼而不得，后者叩旧扉而踌躇。前者有邻家子，后者有众乡亲，其思致可谓不合而合。然而转结却各擅胜场。前诗在于寻旧，此诗在于感今。同样是平淡写来，若论细节，当以此首胜出。乡亲不问功名，可见民情之冲淡朴远，而最可味乃在结句，众乡亲直呼作者小名而纷说其携眷归乡之事，让人恍惚置身其间，亲切，自然，既合乎理，又合乎情。倘不是作者亲身经历或见闻，断难有如此生动传神之描绘。

沙湖云鹤

兰蒲渔舟

日轮稍歇卧云头，长影横拖渚上鸥。

水面渔歌声太重，已超负荷压归舟。

——歌声而有重量，而有超负荷压其归舟之感觉，诗人之思，真不可捉摸。全诗提神，全在转结。至若前二句，歇卧略赘，横拖失雅，盖鸥一芥耳，何至于横拖乎？

青丰居

拔草

斜晖竹影长，园内久劳忙。

隔夜指尤绿，幽幽几缕香。

——作者善于从平常物事中觅诗意也。斜晖竹影，篱芭小园，躬身耘莳之际，万虑清空，悠然自适，此中意味不当为外人道也。而翌日犹见手指尚绿，青草余香，不知其快意又当如何？读这样的诗，轻灵，自在，得会心一笑足矣。若所谓深文周纳，高情大义者，断不宜在此等诗中寻解也。然亦有说焉：躬耕之农，或未必有这份诗意田园的闲逸情怀罢。

文丰章

舟行水府 　　

犁碎银涛挟好风，天光上下我居中。

前方可是蓬莱境？几簇仙云绕画宫！

——舟行如犁，涛飞挟浪。天光上下，我居其中，此何等快意之事也。而其仙云在前，蓬莱在望，又是何等绮丽之设想！全诗在写舟行之所见所想，有恍惚迷离之致。七绝二十八字，被作者玩弄得天花乱飞！所不足者，在于末句画宫二字指称含混，若指前方之蓬莱境，则未免语赘意重。