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沧浪风诗校中词班第十二课：词的源起以及词坛历史上主要词人
主讲：蝴蝶庄生
今天讲的题目是：词的源起及几位主要词人
一、词的源起
词和诗、曲，为我国古代主要的韵文格式。词和诗（近体诗）在文字上的最大区别，在于一首词的各句有“长短”，所以词被称为“长短句”。而词和诗在本质上的区别，则在于词的文字与乐谱的紧密结合，故此，词又被叫做“曲子词”。
《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”结合燕乐（宴乐）的词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词》就是例证。中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。晚唐和五代时期，温庭筠为代表的“花间派”词人，李煜、冯延巳为代表的南唐词人，为词的成型奠定了基础。词终于与诗分庭抗礼，别树一帜，成为中国古代另一种突出的文学体裁。
诗的句子的字数，由最初的不固定到大量采用“四言”（如《诗经》），再进展到“五言”和“七言”，到唐朝时，构筑了“近体诗”的鼎盛。但字数的固定，也束缚了诗的表现能力，尤其是和音乐结合的能力。“五言”、“七言”，自然也可入乐，如李白的“清平乐”三首，可供载歌载舞。但在西域音乐传入以后，音乐的表现手法和表现能力有了长足的进展，这样，对配乐的文字有了更特殊、更高的要求。固定字数的诗句，和音乐的匹配有点力不从心，所以促进了“长短句”的诞生。
词，为了更好地配合乐曲而应运而生。依乐谱而填词，为了配合音调，字要讲究平仄，甚至需要区别四声，所谓“调有定句，句有定字，字有定声”。当然，作了词再去谱曲，也不是不可以的。到南宋时，词的文字才逐渐和音乐剥离。
在唐、五代之际，词多为字数较少的“小令”，如《菩萨蛮》、《忆秦娥》、《南歌子》、《忆江南》一类。到了宋代，词迅速发展，为了更好地表现词人的内心世界，字数较多的中调和慢词不断涌现。由于柳永、周邦彦、姜夔等大词人精通音律，“自度曲”成为滥觞，再加上添字、减字、偷声、摊破、重叠、合并等技法的大量应用，加快了新词牌产生的速度，造就了词的高峰---“宋词”。下面介绍一下对词的发展作出了巨大贡献的几位大词人。
二、“花间”与李后主
五代十国战祸连绵，是个大混乱大破坏的时期。其中的西蜀与南唐相对稳定，为当时经济文化的重心，吸引着文人大量迁入，并成为词坛的发源地与中心。前蜀后主王衍、后蜀后主孟昶均喜好填词。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人。因为他们的词风大体相近，后世称之为花间派。
花间的代表人物温庭筠（约812—866），字飞卿，《旧唐书温庭筠传》评价其“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。其主要作品：
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映；
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
鬓云、香腮、蛾眉，好一幅仕女的梳妆图！
望江南
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
守望的孤女，再往下就要变成石头了！
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
留守妇人吟！离情正苦，梧桐树，三更雨，一叶叶，一声声，空阶滴到明，描摹何等深刻。
与温庭筠齐名的有韦庄。韦庄（836年─910年），字端己，杜陵人，诗人韦应物的四代孙，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相。其主要作品有：
女冠子
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。
依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。
觉来知是梦，不胜悲。
离情，思念之情寄于梦。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
士大夫的悠闲之乐。
从上可以看出，花间词以“闺怨”与艳情为主，笔法细腻，以景酿情。下面说下李煜。
李煜(937－978)，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。为南唐元宗李璟第六子，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。失败的皇帝李煜，在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。李煜降宋后被俘至汴京，最终被宋太宗毒死。其代表作品：
一斛珠
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
这是做皇帝时所作宫中调笑！其香艳不亚于“花间”。被俘以后呢？
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。催人泪下呀！
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
这首太有名了，无需多说。
虞美人
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
同样有名，一江春水向东流，还有电影 。昨夜又东风，春也，但“故国不堪回首月明中”！李白有“抽刀断水水更流”，而后主的愁，恰似一江春水向东流。
后主前期的作品，也就是亡国之前，表达的只是宫中嬉戏及宫怨一类，与花间派词作异曲同工。被俘获往汴京后，作品的视角大相径庭，悲凉、苍劲，催人泪下。开有宋一代风气，以词抒发情怀、描摹哀怨，由后主始。所以，在词的发展史上，李煜不愧为“千古词帝”。
三、柳永
柳永（987？～1053？），崇安（今福建武夷山）人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。因排行第七，又称柳七。柳永一生仕途坎坷，景祐元年年近半百时才赐进士出身。晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，众名妓凑钱替其安葬。
柳永精于音律，才华出众，制作了大量长调，丰富了词的创作。宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”凡有井水处，即能歌柳词。令我想起了白乐天（白居易）。其代表作有：
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
这首词非常出色！值得大家仔细研读。景与情，情景交融，毫不输于后来的任何词作！其技法、其意境，很难超越。今天只能泛泛，不能展开了 。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，所以“伊”都喜欢他，喜欢那个浪迹江湖的柳七。
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首在柳永的作品中又是另一种风格。婉约吗？未必！豪放吗？未必！但柳永就是如此一泻直下，你读了第一句，就会不知不觉读到最后！
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遣贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
这首词。得罪了皇帝老儿，所以柳七奉旨填词，自嘲为“白衣卿相”，忍把浮名，换了浅斟低唱，边摇着手鼓走江湖去也。
忆帝京
薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。
万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
系我一生心，负你千行泪，赚了女性的多少泪！柳永的大量作品密切结合自己的经历，其通俗化、平民化得到市井的喜爱，但其技巧是多种多样的，情感的抒发真实而细腻，尤其是长调的挥洒自如，为词开拓了新的天地。
四、晏殊
大小晏，晏殊必须点一下。晏殊（991-1055），字同叔。北宋临川人，北宋前期著名词人。其代表作：
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
浣溪沙，再填千首、万首，恐怕难以超越。我读到两个字：恬淡！晏殊的词作精炼浑成，和婉明丽，清新含蓄。其善于即景抒情，以鲜明生动的形象，构成形神兼备的意境，写景重其精神，前人评为“更自神到”。
五、苏轼
说词不讲东坡，那就数典忘祖了。
苏轼（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，“唐宋八大家”之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；其书法为宋四家之一；其画则开创了湖州画派。苏轼乃中华文艺史上罕见的全才，被公认为文学艺术造诣最杰出的大家之一。
晁无咎评价苏东坡词“人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。”陈洵《海绡说词》中评说“东坡独崇气格，箴规柳、秦，词体之尊，自东坡始。”东坡的代表作有：
定风波
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
一蓑烟雨任平生。也无风雨也无晴。
蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这首别有风味！欢快如此，东坡词作中不多见。
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
一个痴情的汉子！古今痴情者楷模！以前我在夜里读这首词，经常会有泪下。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
这首大大有名，我不多说。
念奴娇.赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。
同样无需赘言，还有不少！怕大家不耐烦。
水龙吟.次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
章质夫杨花词，我没找到。但东坡这首，已经超越了杨花。似花还似非花，也无人惜从教坠。多么微弱！春色三分，二分尘土，一分流水。多么空灵！细看来，不是杨花，点点是、离人泪！我们有没有想到一个柔弱的灵魂挣扎在尘世间？我们有没有一丝一毫的怜惜之情？这不一定是哀叹自身，难道不是无数不得志者的飘零无助吗？
东坡的作品题材进一步拓展。其前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡。由东坡，自然会想到一个人，秦观。
六、秦观
秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士；“苏门四学士”之一。扬州高邮人。北宋文学家，北宋词人。苏轼赞他“有屈宋之才”，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。古人评同时代人，何等慷慨！今人不然，今人只是厚古人薄今人。昨天我和一个朋友聊天还说到这个话题。秦观的作品选一首，大家说选什么？
鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
秦观词作展示出独特的审美境界，能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，显得跌宕有致，包蕴深层。善于用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
七、周邦彦
周邦彦（1056－1121），中国北宋末期著名词人，音乐家，字美成，号清真居士，钱塘人。周邦彦精通音律，能自创新曲，乃婉约词之集大成者。其代表作有：
苏幕遮
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
清真词含蓄、委婉，不作直语
兰陵王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。沉思前事，似梦里，泪暗滴。最后，美成还是耐不住性子，生怕别人不知道他前面叽叽歪歪说了些什么。
西 河
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚；莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。
夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。
燕子不知何世，入地常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
这首我以为也是清真的代表作，我在金陵生活多年，体会尤深！
清真词过去、现在、未来的景象交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。其作品集柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，妙于剪裁，精巧工丽。
八、辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城人，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。其主要作品有：
菩萨蛮·书江西造口壁
郁孤台下清江水，中间多少行人泪！
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
这是收入中学课本的，勿用多说。
清平乐·村居
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾家男丁兴旺呀，大、中、小，这是一幅人物画。醉里吴音相媚好，吴侬软语，古已如此。
永遇乐·京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌。人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
典故多了，回去细读吧。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
又一幅壮丽的画卷！或者微电影。
水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪?
又到了南京，走在金陵土地上，一步一个故事呀。把吴钩看了，栏杆拍遍，豪迈！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪，悲壮！鲈鱼堪脍，求田问舍，树犹如此，辛弃疾大掉书袋！
幼安词豪放、清新，既有大量用典的作品，如“水龙吟·登建康赏心亭”，也有极其自然的作品，如“清平乐·村居”。
最后说个女性词人，否则女诗友该侧目了。
九、李清照
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，济南章丘人，宋代最著名的女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。前期多写其悠闲生活，南渡后多悲叹身世，情调感伤。后人有《漱玉词》辑本。其代表作有：
醉花阴
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
人比黄花瘦！一句足矣！
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
月满西楼；一种相思，两处闲愁；才下眉头，却上心头；比兴，捡来皆是。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。已经表达充分了。这次第，怎一个愁字了得。好像不错的句子，画蛇了。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
易安词善用白描手法，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
前面提到了几位奠定词的基石的大词人，以我之浅见，这些词人也可分为几个层次。苏轼，毫无疑问可称为词的领袖人物，后主、柳永、清真、稼轩则可以并列在同一个台阶之上。
上面举到的词例，应该是词中最重要的作品，建议大家熟读。以后更可以由此而及其他。希望以后有机会与大家一起研习词的美妙。
不当之处，请多批评！
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发表于 2015-3-18 22:44