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20150406第九讲：词的章法（三）
上一讲咱们讲的词的结法的前结部分，以及后结的以景作结法。这一讲咱们一起来学习以情作结、以问作结等不同的写法：
二、以情结。
以情语作结，相对以景作结来说，更为直接。直接写情，似乎是初学者喜欢用的方法，孰不知，真的想这么写出佳作，还真的不容易。别的不说，以情作结，第一点就必须得情浓，真情真意，喷涌而出，这个其实不容易；第二点是情真，真是真的也好，假是真的也罢，一定要显得像真的，率真激切，轻浮直白也是要不得的；第三点是词顺，无论是情感脉络还是文字脉络，情结一定要与前文衔接顺畅紧密，切忌为抒情而抒情，把抒情弄成口号式的假大空。所以，以情作结的难度真是相当的大，佳作虽少，但格外动人，令人读之难忘。
【女冠子】——韦庄
昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
这个小令短小精致，以梦起以梦结，中间是梦境中的甜蜜，“觉来知是梦”形成全文大翻盘，“不胜悲”真情直下，直而不浅，顺理成章，打动人心。
【风流子】——周邦彦
新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨！
这首估计大家短时间里可能看不明白。简单来说，上片是写作者想象中的女子闺中情状（这女子是老婆还是情人还是别人的老婆都无所谓了）。傍晚时分，屋子、燕子、花藤、莓墙，这是佳人的生活环境；佳人在干什么？弹琴，唱歌，唱又唱不出来（李师师么）？
下片“遥知”“应是”说明上片全系猜测，不是真正看到的。接下来“苦”的是词人自己，对佳人的思念与爱恋达到无以复加之地。
以含蕴见长的周美成，突然喊出“天便教人，霎时厮见何妨”这样赤裸裸的语句，出人意料之外，却在真实情感之中，爱到极深，思到极处，便有了这种呐喊！且全词温和婉转，这么一个冲击力极强的结句，对情感的表达与加深，有着明显的意义。
三、以问结。
问句因为语气缓和、情绪温婉，放在结句里显得格外的曲折回环，缠绵动人。问，可以正问，回扣全篇；可以反诘，申明情理；可以设问，自问自答；可以明知无解而留下一个疑问的尾巴，延长读者思路，达到意犹未尽的艺术效果。
【踏莎行·郴州旅舍】——秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
郴江为谁北流？人为什么流浪？为什么要流浪在远方？有解么？无解么？为了谁？值得么？此一问把失、迷、断、孤馆、杜鹃声、斜阳暮。。。这种种意象汇聚到一起，凝结成一个无重数的“恨”字，纠结在少游的心中，纠结在读者的心中。
【扬州慢】——姜夔
（序：淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
白石作品是正且空的代表，我个人认为他才是达到了填词的真正巅峰，作品的思想性、文学性、艺术性皆达到一个空前绝后的水平。
上片写扬州景色，“名都”“佳处”写其昔日繁华，然而现在是一派的荒芜，自从胡马来这儿折腾过之后，剩下什么？废池乔木，空城一座。
下片一个“算”字以假设的笔触拉来了晚唐小杜，小杜因为在扬州混过日子，弄了几首出名的诗，所以扬州常常与小杜拉到一起。一个“惊”字明说小杜，实说白石内心的感受。如此大的反差，如此严重的破坏，只桥月如旧，红药如旧。
此作上片凄清，下片悲凉，药为谁红，月为谁明？国破山河在，城春草木深！昔日繁华似锦的扬州城，现在成了一座空城，只有清波冷月曲桥红药，继续着它们的故事，继续着它们的深情。此结一问入心，或者有解，却又无从解。
再来一首稼轩作品：
【水龙吟——登建康赏心亭】—— 辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
作为豪放派代表人物，辛弃疾作品中经常有金石之声，刚烈之意，若这么一气下来，不成老干体也成咆哮体，流传是不可能的，所以稼轩作品往往在下关键处格外用心，构思巧妙。此作开笔豁朗开阔，由及近远，由实入虚，由亭而江，由江而秋，由秋而鸿，由鸿而游子，由游子而思归，层层深入，步步紧扣，以“登临意”引起下文。下片“可惜”二字把情绪推向高潮，再往下，怎么结呢？呐喊还是痛哭？他选择了哭，但是无声无形之哭，“红巾翠袖”把刚硬的味道一下子柔化，孤臣刚骨，也有一颗柔软的心啊！
以上就内容分类，如按结构技法而言，沈祥龙对词的结句创作作了十分精当的总结：“词起结最难，而结尤难于起。结有数法，或拍合，或宕开，或醒明本旨，或转出别意，或就眼前指点，或于题外借形，不外白石《诗说》所云辞意俱尽，辞尽意不尽，意尽辞不尽三者而已。”
1、拍合。即开合、呼应、比如柳永《八声甘州》的结句“争知我，倚阑干处，正恁凝愁”与首句“对潇潇暮雨洒江天”遥遥呼应，可知末句以前所写都是词人倚栏杆时的所见所想，前面的抒写就有了着落。
2、宕开。
【念奴娇·春情】——李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？
词人困锁在深深庭院里，又逢上斜风细雨，天气这样恼人，她终日为离情所苦。这种作品通常会以更深的愁苦作结，易安却在结尾处出乎意料地宕开一笔，问：“日高烟敛，更看今日晴未？”显出一番欢愉之意，似乎苦尽甘来，曲折婉转，余味无穷。
3、点醒。
点醒是指点明词旨，往往是“辞意俱尽”，这种写法要避免教条说理型。
【玉楼春——戏林推】——刘克庄
年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。
易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
如果单看前六句，似乎只是戏谑林推长年在外冶游狎妓，以为是游戏笔墨。词到结尾，突然推出“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”两句，劝勉热血男儿去西北收复神州失地，干出一番轰轰烈烈的事业。卒章显志，使人猛醒回头！林推估计看到这儿也得血往上涌了！
4、翻出。
结句与前面的文字截然不同，是一种巨大的落差或逆转的关系，这样能把情感表达得更加深透有力，令人警醒。
【破阵子·为陈同甫赋壮词以寄】——辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
辛弃疾这首著名的壮词，前面一路大刀阔斧，快如霹雳，正当读者为激烈的战斗感到酣畅淋淳之际，结句却陡然翻出一声悲叹：“可怜白发生!”猛地跌入悲惨的现实，好似一桶冰水泼烈火上。前面九句和最后一句形成巨大的反差，大起大落，读者不禁为词人扼腕痛息！如果只是一味的哀叹，哪有这般翻出之妙呢？
好的结句，从美学风格来划分，大体可归为两类，即清人沈谦在《填词杂说》中所写：“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽。” 如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。
总之词的起结之法很多，如果更概括地说，可用刘熙载的说法“起句非渐引即顿入，其妙在笔未到气已吞。收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无尽。”
今天先不布置新作业了，《踏莎行》没写完的尽快写吧！
2015-4-6
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发表于 2015-4-6 22:55
楼主
发表于 2015-4-13 19:36
