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今天家中来客人，目前就坐在我边上，鉴于点评大事太过重要，只得边招呼客人边与大家互动，怠慢之处望各位海涵。
我约莫看了下本期的作业，进步是肯定有，虽然不大。但是有一点很值得称道，就是之于“忆旧游”词牌的领格、对偶、演绎，各位掌握的都不错。
长调慢词的要领无非以上三点，能有个基本的掌握，至少写出个形似是没有问题的了。
7.《忆旧游·秋游有感》
文/秋@韵
又金风送爽，新菊凝香，枫叶披霞。
沉醉秋光里，看行云流水，颦笑盈花。
抛开俗事千缕，思绪漫天涯。
任野色惊眸，渔舟唱晚，红日西斜。
休嗟，岁将老，纵袖底寒生，鬓角霜赊。
也诗心不殆，用笔书风月，梦拂琵琶。
更有绿柳芳草，牧笛逐蒹葭。
煮一盏香梌，穿唐经宋吟露华。
秋韵这首，还是依旧延续了她一贯清新的风格。深思置于浅解，浓情泼于淡彩，很好。至少来说，这样的作品，能使人不难读懂，虽然意蕴欠丰，但保留了一份词心难能可贵的朴素。希望秋韵这条路继续好好走下去。
这首词的谋篇和布局上，是简单的上景下情，虽未见清奇，但章法较条畅。只是几处炼字望酌：颦笑盈花、思绪漫天涯、鬓角霜赊。
另外，结句过于坐实且流俗，望酌。
8.《忆旧游·感秋》
文/踏雪无痕
问谁执利刃，削减垂杨，剃度繁花。
望远山平野，只西风一夜，吹破清嘉。
征雁横过南浦，寂寞岸平沙。
秋气酿新寒 ，捣衣声起，惊惹栖鸦。
嗟呀，自别后，虽季鹰之思，怎奈天涯。
西楼人独倚，念小桥流水，向晚人家。
东篱黄花刚好，香气透窗纱。
叹老叶归尘，乡心一片乡路斜。
踏雪这首，格调很高，即古韵浑厚，意境迭出。其中“张季鹰见莼鲈思乡”之典贯穿全首，并且不隔不绝，通透自然，很好。
另外，我身边的老王更是对“望远山平野，只西风一夜，吹破清嘉。”赞不绝口，连声赞叹颇有境界。
这首词，确实是难得的客思佳作。个中的情境周旋颇富感染力，特别下片格局的由大及小的收缩，更见作者匠心。
只一处遣词望须斟酌：剃度繁花。
剃度和繁华虽然可以组成一段空阔的意思，但是“剃度”为佛家术语，是个定语。因此用在此处反而质实。
@语过天晴 语过天晴提出的问题，很正确。
领格是上一下四句法，望酌。
9.《忆旧游》
文/海上生明月
忍塘前柳落，水上荷残，人向天涯。
正值西风起，冷一弯勾月，数侣鸣鸦。
早鸡不必催远，郎意恋黄花。
但此去经年，自珍驿路，莫念奴家。
日斜，掩门户，对深深庭院，难适闲暇。
最恨梁间燕，也空巢半敞，客地披霞。
期约明年寒食，插柳共檐牙。
至夜烛流红，西楼被雨寒复加。
好吧，咱们来看明月这首
说实话，明月这首词，给我的印象是，八个字：士别三日，刮目相看
虽然明月这首词，在达意方面还有待斟酌，但是至少一改平时诡谲晦涩的面目
明月这首忆旧游，让我读出几许清新娴雅来，并且带着几分灵动
如”郎意“"奴家”云云，根据这两个线索，我只能大概摸索出作者的意脉是分隔两地的情思云云。或然？诚然？
这其中真意怕是只有作者自己明白了。
但是，我还是想说，一首词，需要有命题，然后根据命题命意
一首词，光有好的演绎而没有命题，就像一部好电影，它的情节、立意以及影响力都能在当代首屈一指，可是，在“奥斯卡”奖将近送呈它面
前的时候，它却不知道自己这部电影叫啥名字！
言归正传，刚才说明月这首词比起以往来说，进步很大。但是几处问题还望斟酌，如：数侣鸣鸦、插柳共檐牙。
前者数词与名词生凑；后者常识逻辑有误，"插柳"是寒食风俗，檐牙是屋檐的一角，这两者没有可联系性。
10.《忆旧游·秋思》【周密格】
文/夜雨
问闲云北雁，唳彻寒风，将落平沙。
夕照镶金山，看平林暮色，似染丹霞。
赤萸遍插时候，谁与醉黄花。
或冷月孤窗，斜凝瘦烛，一样凉茶。
当嗟。念归路，话水远山长，徒赚霜华。
也拟登高处，想千家欢乐，悲面难遮。
岭南似有新燕，飞入别人家。
正借酒消魂，依稀月落惊乱鸦。
夜雨这首作业，词牌和副标题都合格了，只是体例未按当初布置的统一，我不知该高兴还是惆怅。
高兴的是，学员肯自告奋勇填写没有可平可仄的体例，是对其自身的学习而言有着严谨的态度。
惆怅的是，如果人人像夜雨如此，那我又何从给诸位统一布置作业？
体例是小问题，咱们暂且可以忽略不计。
只要写得好，无论是啥体都行，这也是我的原则和底线。
纵观夜雨这首词，意脉应该是藉由深秋之愁端，而感叹“年华易逝“之愫，个中还有很多复杂的感情在内：功名、乡情、孤心等等，欲言难尽
既然我能读出作者隐约的意脉，就说明这首词在谋篇布局上，问题不大。
但是起拍的”问“字领，似与后文不协。另外，”一样凉茶“、”悲面难遮“两处炼字望酌。
11.《忆旧游：秋》文/小依
恰天空雁字，雨洗新凉，水涨平沙。
望远风楼畔，正银蟾空照，有泪难遮。
清宵剪灯犹恨，情意薄如纱。
也逝若浮云，终如空梦，淡作烟霞。
年年送君处，忆一棹轻帆，两处天涯。
更几番长夜，向谢桥南浦，误算归槎。
依稀往事多少，空换一声嗟。
望旧日滩头，凄凉满眼，都是芦花。
小依这首，应该是以秋为兴，来抒发离情别思云云。
演绎手法多赋笔，峭拔少见，却情感蕴藉。
其实这般手法，也属于大方家数，白衣卿相多善之。运用得当，秾语情语多见可爱，但不当的话，词意多浇薄。
比方说，第二拍，就急于逼出那些”泪“，这对于整个文本来说，是挺而走奇险。
用主观的”泪“来作铺垫，只怕后文会承伤难避矣！以至于整首作品容易流于表面，而浇于狭心耳！
作词，最宜怨而不乱，哀而不伤，此首，虽情到深处，但于用情处，稍滥。望小依今后斟酌拿捏。
12.《忆旧游：秋》
文/★粉菱☆
正凉生秋夕，叶扣幽窗，风过檐牙。
孤灯陪孤客，觉行来不是，坐又寒些。
楼外玉箫谁弄，吹得月初斜。
伴寒露三分，一江秋水，两岸芦花。
天涯。
久漂泊，叹年年有泪，处处无家。
又听潮起落，算倦游踪迹，连累行槎。
遍写归心多少，无雁托寒鸦。
更满眼沧波，吴霜染得双鬓华。
首先，我边上的老王对于这首词，又发话了。
“伴寒露三分，一江秋水，两岸芦花。”——这一拍我边上的老王连声叫好。
清空、峭拔，数词的编排可谓极尽灵动之致，好。
那么咱们再来纵观全局。
粉菱这首词，意脉上而言，应该是秋兴客思。这个题材本是老生长谈。但是我在上学期也说过，旧题材并不可怕，重要的是，要从旧处拔新。
这个“新”，一方面是从立意、命题上动脑筋，另一方面就是出奇句、警句。粉菱这首，虽未多出奇，但时而警醒。
我还是那句话，好词不消多说。这首我只挑一个刺：久漂泊，叹年年有泪，处处无家。
过片只是整首的转折，不要把太多“情”的负担压在之上。否则容易下气不接上气，以至于整首气脉伤甚。
13.《忆旧游：秋》文/昙花
正天收遥雁，水激哀弦，树拥昏鸦。
霜阶侵秋色，又寒生砌竹，枯断黄花。
声里残蝉欲堕，枝影任横斜。
更散叶西风，听更微月，暗透窗纱。
愁些。
战长夜，是几杯冷酒，一盏香茶。
不敢深深醉，怕今宵有梦，梦里无他。
偏又似睡非睡，心绪杂如麻。
这寂寞清宵，孤灯照影愁对遮。
昙花这首词，是赋笔兼白描。
赋笔是直叙胸臆，白描是不着秾彩。
这两者一结合，只有一个“真”字。
柳永词，善赋笔，只是多秾彩，以艳词丽句搏人眼球。
古今把赋笔与白描有机结合的最好的，只有李清照一人而已。
因此说，赋笔加白描，是宋词创作中最难的手法。
基于此，咱们来看看昙花是如何体现的。
正天收遥雁，水激哀弦，树拥昏鸦——起拍一个“正”字，点出是眼前所见，三个意象组成一个群。之所以说这还属于“赋”笔的范畴，是因
为这三个意象之于作品的发端，不是起到“兴而比”的作用。更甚者，下文的一系列赘述，只是在极尽用情之能事，因此，发端有“比”或无“比”已经不重要了。
这些“情”散见于“侵”、“枯”、“断”、“残”、“愁”、“冷”、“杂”、“麻”、“寂寞”云云。
话说到此，这些作者的主观感情被我轻易找出来了，就说明这首词的词情稍微敷于表面。
另外，“战长夜，是几杯冷酒，一盏香茶。”——“战”字略险。
“几杯冷酒，一盏香茶”——对偶未见互文生意之致，或者说，这样的对偶，只是工对，却没有情趣。
好了，今晚就到这里吧，各位辛苦了。
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发表于 2015-10-31 23:47