沧浪风诗校第三期10月词作业【忆旧游】14-16首点评

高天流云

         沧浪风诗校第三期10月词作业【忆旧游】14-16首点评

                                                                      文/高天流云

    前两天我们讲过【忆旧游】清真格的一些格律要求，没听到的朋友可以去论坛浏览一下讲义。那么今天我们就此带过，继续看大家的作业：

14.《忆旧游》文/飞扬的樱

又云翻秋色，雁唳潇湘，堤冱烟霞。
接岸停舟处，是曾谙风景，细浪平沙。
当年照水肩并，明月映蒹葭。
恨竹马青梅，鸾俦凤侣，散落天涯。

嗟呀。
黯凝伫，厌孑影无聊，黄叶当花。
料故人依旧，正衣单形瘦，吟按《胡笳》？
袖底啼痕犹在，荏苒鬓霜华。
怕绮梦重逢，风寒浦溆凉月斜。

评：
    这首堪称好词！全篇以词牌入意，峭拔清朗，怀人之轻愁，愁而不怨，笔下拿捏极好。“袖底啼痕犹在，荏苒鬓霜华”句，笔势回环，愁生涟漪，抒意待尽时即一笔宕开，如此写愁，可谓深得摇曳之味。大赞！
    上片以景起，“又”字颇具深意，三组对仗工严，由远及近，叙意流畅，意象浑圆中隐有蕴藉，难得！
    后句的“接”字可深琢。“是曾谙风景，细浪平沙。”“是”乃虚字，在长调中，这种一字领两句或三句的情形，我总结了一个经验，就是以虚字作领，其后宜用对偶。这首的此处未用对仗，句意和声韵都稍稍见隔。但若用实字作领，情形则大不相同，如“看曾谙风景，细浪平沙。”个人一点解悟，大家可以参考一下。
    歇拍对仗很好，更着一“恨”字，稍稍收束前意，为过片转折蓄势。
    过片“嗟呀”二字则另起一境，转而抒意。这一转可谓潜移默化，煞是圆润，其功全在上片歇拍。“厌孑影无聊，黄叶当花。”好句！但后拍以句势来看，似觉问句不妥，不如“想故人依旧，正衣单形瘦，吟按《胡笳》。”

    （一葦老师：过片的“嗟呀”是个短韵，与后面“黯凝伫”能再融合起来就更完美了。）
    附议一苇老师。短韵常常用在转折处，故后意关联尤其重要，前后须一意圆融。此处读来，前情后意的确稍有间隔。

    结拍收篇，虽语势见平，然一个“怕”字，顿时蕴意无限。“绮梦”、“浦溆凉月”两组意象，皆以虚景延伸实境，收在幽深高远处，其意摇曳篇外，好笔法！求疵的话，“凉月”之意与上片“明月映蒹葭”意象有所重复，稍稍犯忌，好在相隔甚远，并不明显。
    此篇题旨鲜明、脉络清晰，描景抒意不即不离，关联不断，虽无阔大笔法引领情境跳跃，读来也非荡魂动魄，但方寸腾挪的细巧功夫却尤见精熟，且比兴深意蕴藉，读来亦是摇曳生姿，再赞一个！
    整体上看，这首虽有微瑕，但仍是瑕不掩瑜，个人推荐这首作品给大家。


15.《忆旧游*菊》文/笑而不语

问彩云扶月，何处凭栏，槛外黄花。
簇簇金镶玉，尽寒香冷蕊，缀满枝桠。
凌霜傲世高品，凝字欲来夸。
奈秀色堪怜，诗心未动，画意先赊。

神遐。正思忖，怎娇颜深浅，繁影横斜。
忽闻仙音起，是篱边妙曲，清婉琵琶。
谁亦倾心痴恋，秋圃几丛葩。
喜知己相逢，银辉水泻陶令家。

评：
    这首起拍未见对仗，可再酌。“问”作领字，感觉似乎下的早了，“问何处凭栏”倒是贴切，此字当再酌。
    其后状物多有细腻，然“凝字欲来夸”似觉凑韵，且“凝字”一词不知何解，指题字？似有生造。
    歇拍乃此篇亮点，句好字工，叙意很棒。但个人感觉，此拍之意容易让人理解为意欲作画，这就与上意“凝字欲来夸”生出矛盾，不若“奈秀色堪怜，诗心已动，画意先赊。”
    过片未见转折，只作了上片词意的景情延续。虽仍未脱离上意，好在其后代入情节“忽闻仙音起”，穿插进蒙太奇手法，多少能与上片形成一个对比，算是无意中得到一些补救，不错。
    但情节之后又加入第一视角的心里揣度“谁亦倾心痴恋，秋圃几丛葩”，典型现代散文笔法，只是用在古诗词这类叙意高度精炼的文体中，则显得过于累赘了。这首下片就是典型的例子，且直到末句“银辉水泻陶令家”，犹在遐想，收篇的概念已抛到九霄云外。
    通篇看，这首咏物词描摹细腻，善于运用情节来增加叙意的灵动，此乃长处，然通篇未循长调技法与写作要求，也无其他创新，这就值得商榷了。
    希望作者多下功夫研读古人作品，切实分清古诗词与现代文体的区别，专意精进，相信一定能在古诗词的学习中得到很大提高。
    最后我想说，有此文笔，学词不难。

  
16.《忆旧游·秋》文/幽谷居士

记星浮太液，月倚巫山，霜染仙葩。                 
把酒追遗梦，却东篱暗泣，北雁空嗟。
西风又翻红浪，枫影织丹纱。
似昔日朱颜，如今雪鬓，尽付尘蕸。

如花。
畏秋老，且桃溪渐远，绪乱陈麻。
不忍封鱼信，怕泪横鸳枕，情满胡笳。
心凉竟生新臆，何以绾韶华 。
恰十二阶前，暮云深处三两家。

评：
    此首法度整饬，下笔精工，风情摇曳，更时有珠玑，读来煞是精彩，不可不谓一首好词！
    但细读之下却有一种感觉，即景语比兴，元素过丰，虽移步换景应接不暇，然读后波澜未兴。何以谓此？
    长调之味，曰绵密，曰清空，曰峭拔，曰跌宕，等等等等，无论哪种，皆须一定空间荡漾其势，若意象过丰，充塞其中，犹似这首的上片，三句连用三组方位意象：东篱、北雁、西风，虽前两句有对偶之需，然换拍之后却犹未舍之，如此繁密的布局，词情何以荡漾？虽极尽精妙，亦徒费珠玉耳。
    今天借这样一首极见功力的词来谈这个问题，其实心有忐忑，很担心大家误解。只因这首词中恰有一些这类倾向，且惟有如此才能针对性地来说这个问题，所以还是讲了，希望作者能够理解。
    整体看，这首作品的谋篇布局、遣词叙意、起歇转结皆合法度，更无硬伤，能求疵处不多，故此不再赘述，这里就作为习作练笔的范本推荐给大家。