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上一讲咱们讲了清词最重要的两位领袖级人物，陈维崧和朱彝尊，他们二人对整个清词的影响基本是各占半边。与其同时代还有两位我非常喜欢的词家，不能不说的，便是纳兰性德和顾贞观。
纳兰是清朝名气最大的词人，没有之一。可能从学术上讲朱陈代表着清词的最高峰，但如果把受众扩大到诗词爱好者之外的普通人，那么纳兰性德的名字肯定要比朱陈二位要响得多，但凡稍许对诗词有点兴趣的，大概没有不知道纳兰的。
纳兰性德，生于1655年，卒于1685年，叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人，号楞伽山人。纳兰的父亲是康熙朝武英殿大学士、一代权臣纳兰明珠，家世显赫。他本人自幼饱读诗书，文武兼修，十七岁入国子监，被祭酒徐文元赏识，推荐给内阁学士徐乾学。十八岁中举，十九岁会试中第，成为贡士；二十一岁补殿试，考中第二甲第七名，赐进士出身。学业上纳兰拜徐乾学为师，于两年中主持编纂了一部儒学汇编——《通志堂经解》，深受皇帝赏识，为今后发展奠定基础。纳兰的生命虽然只有短短三十年，但他学识渊博、涉猎广泛，著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等，是清朝最为著名的词人。
纳兰的词数量、内容都算不上丰富，体裁上以小令为主，内容上主要是爱情（悼亡）、友情、边塞，这与他生活的环境以及阅历等有关，但他的词以“真”取胜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。王国维赞其曰“以自然之眼观物，以自然之舌言情。初入中原未染汉人风气，北宋以来，一人而已”。
咱们先来看几个代表性的小令：
《长相思》
山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。
这是近三百年词里我最喜欢的一首，没有之一，最喜欢的一首！这是纳兰康熙二十一年（1682年）三月扈驾北巡的途中所作，榆关就是现在的山海关。由于《长相思》大多写爱情题材，所以这首作品大概是《长相思》词牌里最壮观开阔的一首，上下片三十六个字，抵得上千言万语。上片写景，山水程程，人向边关，帝王巡幸的场面阵容肯定不会太小，而“夜深千帐灯”则以短短的五言描绘出一幅雄浑壮观的画面，王国维评价可与“长河落日圆”相仿佛。漆黑的深夜里，无数顶烛光荧荧的帐篷，散落在广袤的原野上，天地辽阔，置身其间，人是何等渺小。下片写情，写得含蓄而深沉。夜来风雪，人在帐中数着更鼓听风雪聒人，彻夜难眠——为什么会难眠？风声雪声固然是大了些，但最主要的是，我的家里没有这种声音啊。多么婉转而又准确清晰的表达了怀乡思亲之情。
《蝶恋花——出塞》
今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
这一首据考证作于康熙二十二年（1683年）九月，大约是纳兰跟随康熙帝巡幸五台山、龙泉关等处所作，描绘的是晋蒙交界处的秋日景象。词作流传下来有若干不同版本，我这里采用的还是龙榆生先生《近三百年名家词选》的版本。起笔“今古山河无定据”，说的是兴亡，画角、牧马，草原风光开阔又荒凉。眼中看到的荒凉无从诉说，烈烈西风中，枫叶红了。枫树既是秋景的代表，又是心境的象征，苍凉而坚定。
过片“从前”呼应“今古”，“幽怨”则让人想到“公主琵琶幽怨多”的名句，引入出塞和亲的女子，比如昭君。纵然身死九泉了，明妃的青冢前依旧没有平静，千百年来，金戈铁马争伐无数。歇拍的“一往情深”并非爱情，而是对历史、对风物的感慨，情深几许呢？像深山的夕照这样浓烈凝重，像深秋的雨这样连绵不绝。两句连用了四个深字，使得这首边塞小令有了独特的深意与曲折，韵味悠长。
自宋以下，除了范仲淹的那首《渔家傲·塞下秋来风景异》之外，鲜见边塞词，纳兰词中的这类边塞题材作品可以说填补了词中边塞作品的空白。而且纳兰的边塞词，场面宏大、意境开阔，有着马背民族特有的豪放与豁朗在其中，但又不失精致细腻，感情也处理得深沉而真挚，作品可读、可信、可解，实是佳作。
纳兰词中最广为称道的，是爱情词，各类影视作品更是把他拍成了文坛男神，风月圣手。其实纳兰作品里的一个重要部分，是悼亡词，不是与活人的卿卿我我，是对亡妻的耿耿眷恋。
《浣溪沙》
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
这首《浣溪沙》写得很婉转，西风，秋天了，你不在，我一个人，很冷。黄叶萧萧落下，几乎要挡住了窗。我站在残阳里，想起来了从前。上片文字很简单很浅显，就是夫妻俩聊天一样的，喁喁细语，有的没的，眼前心上。
过片承“往事”而来，那时候，我喝了点酒，你小心守着春日暖阳下，沉睡的我；要么就是咱们一起赌书泼茶玩得那么开心，那时觉得多么平常啊——结句沉重无奈，有着对往日快乐生活的无比眷恋，对亡妻早逝的无比悲痛。过片两个偶句描述的快乐、悠闲的生活，与西风黄叶残阳形成了鲜明的对比，从而体现中情感的起伏与落差，让读者一下子可以感受到词人的悲痛与凄苦。
这首词中的景物描写很有特色，纳兰不愧是造境高手，西风、独自、凉、萧萧、黄叶、闭、疏、沉思、残阳，上片一共二十一个字，如此密集的、满含情感、富于意象的词汇集中出现，一下子把人带入一幅凄清寂寥的冷色调画板中，为感情的抒发做了极好的铺垫。
难怪顾贞观说：容若词一种凄忱处，令人不能卒读，人言愁，我始欲愁。
《金缕曲——赠梁汾》
德也狂生耳！偶然间、淄尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。
共君此夜须沉醉。且由他、娥眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已！ 寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘恐结他生里。然诺重，君须记！
这首词是纳兰的成名作之一，二十一岁的纳兰遇到了不得志的顾贞观，相见恨晚，以师事之。十年间二人倾心忘年，成为真正的知己，直到纳兰英年早逝，他们的友谊都没有结束。写此作的引子是顾贞观的那两首著名的《金缕曲》，这个下面会讲，这两首词在当时可以说是有轰动效应的，纳兰读后，被顾贞观对好友的真情所打动，亦为其文采所折服，遂以相国公子结交落魄布衣。这首词，可以理解为纳兰向顾贞观伸出的友谊的橄榄枝——他在词中抛开身份、抛开家世，只论诗酒，只谈知己，这份诚意与气度，在那个等级森严的年代里，相当的难得。所以老顾读了此作，相当感动，接受了纳兰的友情，引为知己，终生念念。
词起拍相当夺目，“德也狂生耳”，世人皆知的纳兰公子，文武双全，词名远播，如何会是个“狂生”呢？这么劈面而来的一句，令人警醒，令人好奇，引人深入。
接下来说，我算什么公子啊？不过偶然间托生在这么个高官家里，骨子里还是个狂生啊！这句瞬间消弭了老顾心中关于门第的顾虑。
下一韵“有酒惟浇赵州土”借用的是唐代李贺的句子，表达对老顾的敬意与看重，这句一字未改的用在此处，亦是相当的巧妙。“成生”是纳兰自称。
话说到这里，纳兰直剖心意，直道出知己之情，可谓相见恨晚。
青眼高歌，化用老杜诗句，用的是阮籍之典，暗合“狂生”之意。
上结宕开一笔，以月色如水把抒情的节奏缓下来，形成一种静谧的范围。也从情绪上有了一个缓冲。
过片由月而夜，把视线与情绪皆拉回酒桌上，为下文抒情做足铺垫。
下一拍里，有点像酒话却又十分清醒，但这些真情言语却是清醒时断不会说的。咱们这样的人一起喝酒，总是要醉的，从古到今，美丽一直是丑陋攻击的对象，亘古不变。
或者老顾这时说一句：你是相国公子，与我们不同的。然后纳兰冷然一哂，说身世，有什么好说的，不过一笑置之。（若执着于此），寻思人生，岂不要从头悔到现在？
接下来的剖白则是诚挚深沉：我与你今天以心相约，哪怕经历千劫百世，这份情义都会在！这一世死了，下一辈子还要再结缘为友。
我说话算话，你老兄也一定要记住啊！
这首词，从笔法上说，算不得高明，没有南宋以来大家都习惯了的曲折婉转，除用了几个典故之外，基本是直抒胸臆，典型的豪放一路。章法上注意了前后的呼应与勾连，但主要还是以赋法步步铺叙，层层深入。但由于感情充沛、铺垫到位、用典准确，词作不乏精致之处而且完全没有叫嚣之感，大家感觉到的，是深沉真挚的知己之情。由古而今，由人及我，由此生而至来世，可谓披肝沥胆、至情至性。老顾也是被深深的打动了。
说到纳兰便不能不提顾贞观。顾贞观（1637－1714）清代文学家。原名华文，字远平、华峰，亦作华封，号梁汾，江苏无锡人。明末东林党人顾宪成四世孙。康熙五年举人，擢秘书院典籍。曾馆纳兰相国家，与相国子纳兰性德交契，康熙二十三年致仕，读书终老。贞观工诗文，词名尤著，著有《弹指词》、《积书岩集》等。顾贞观与陈维嵩、朱彝尊并称明末清初“词家三绝”，同时又与纳兰性德、曹贞吉共享“京华三绝”之誉。（以上来自百度）
顾贞观于纳兰亦师亦友，可谓知己。顾贞观本人词也很好，但他所有的词加起来也不如这两首《金缕曲》名气大：
《金缕曲词二首》
（寄吴汉槎宁古塔，以词代书，丙辰冬寓京师千佛寺，冰雪中作。）
季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首！行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起，从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手。冰与雪，周旋久。
泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞，苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。
我亦飘零久！十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，只看杜陵消瘦。曾不减，夜郎僝僽。薄命长辞知己别，问人生到此凄凉否？千万恨，为君剖。
兄生辛未吾丁丑，共此时，冰霜摧折，早衰蒲柳。诗赋从今须少作，留取心魄相守。但愿得，河清人寿！归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。
老顾这两首词是写给吴兆骞的，吴兆骞，字汉槎，号季子，清初著名诗人。因科场案受牵连被发配宁古塔23年，后来经好友顾贞观请纳兰性德帮忙，五年之内得以赎还（上面有人就是不一样）。老顾请纳兰帮忙便是靠此二首《金缕曲》为引，切入正题的。
两首词是一封信，有抬头称谓，有敬词结语，完全符合书信的格式，这种书信体的词作是为梁汾首创，后来不断被模仿，从未被超越。
第一首起拍直呼季子，这是吴兆骞的号，好友之间以字或者号相称，十分得体。季子你好么？“便归来”，就是还没归来，退一步说，就算能回来也已经不堪回首，何况，还没回来。一个“便”字，几重起伏，妙笔也！接下来表达了对吴兆骞生活窘境的同情与悲哀。“魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手”，这句写得很妙，是“魑魅搏人”还是“人搏魑魅”？“总输”是个人的悲哀还是社会的悲哀？上结以“冰与雪，周旋久”收束上片，这是作者环境的真实写照，更是对上片的总结与感慨，生活中有冰雪，仕途上也一样有冰雪，与之持久周旋，是件多么令人疲惫的事情啊！
下片则是以宽慰吴兆骞为主，你也甭哭啦，好歹能活下来，已经算是命大的啦！我知道你边塞苦寒，但你要等着我，坚持住。这里用了“申包胥”和“乌头角马”两个典故，鼓励吴不要放弃希望，要有信心。结句扣回信里：我给你写了这封信，你就揣怀里吧。
这一首上片凄苦苍凉、血泪斑斑；下片温言劝慰、寄予希望，处境虽难（老顾的日子也不怎么好过），气势却不输，并没有放弃与“魑魅”的搏斗。并表达出一定要营救好友的决心。
第二首写自己，如同我们现在写信，先问对方安好，表达对对方的思念，然后接下来就要说说自己的近况了。于是首句以口语“我”开笔，娓娓道来，如同叙家常。“飘零”可谓上片之眼。我这（中举之后的）十年过得也不好。飘零京都，而你在宁古塔受苦。我真是对不起你啊！当年咱们俩齐名，现在呢？如同当年的李杜一样，你的痛苦，我感同身受！而我呢？夫人去世了，好朋友远别天边，你说我的人生到了这个地步，凄凉不凄凉？！我心中的万千苦恨，恨不得一一剖开给你看！这段老顾有对好友的歉意，更多的是倾诉自己内心的苦痛与惆怅。
下片说到年龄，二人此时都是四十来岁，正当盛年，却早早的被冰雪摧残了。自今往后，也少写点诗词吧，存着点精神，留着日后相逢的时候用（再次给老吴以希望）。只希望能够家国太平，人活得久一点，活着回来。回来以后你就赶快整理你的诗稿吧，整理出来又如何？不过是给后人流传一些空泛的名字而已。词到此而止，言不尽而情未已。小弟这里给您行礼了！
第二首情绪要比第一首低落，特别是上片，问人生至此凄凉不凄凉？其痛何如！下片继续低抑，但却如琴弦低而未绝。不仅叮嘱好友要保重身体，更是给好友送去真诚的祝福，描绘美好的未来。以书信而言，也是笔至情浓，该写的全写了！
此二作没有华丽的辞藻，多处以口语入词，如话家常，深情款款。好友的苦难感同身受，自己的痛楚推心置腹——交朋友交到这个层次，真是可以换命了！词填到这样，斑斑血泪出自肺腑，纳兰如何能不感动？所以纳兰郑重的答应了顾贞观的请求，运用其父亲的力量，五年之内赦还了吴兆骞，全了老顾对朋友的承诺——果真如纳兰词的结尾所言：然重诺，君须记！
清词自纳兰以下还有不少高水平的词家，像后来创立常州词派的张惠言，再晚些的朱孝臧、况周颐都有佳作传世，此处不再多说了。
到这里，《一苇读诗词》系列便要划上句号了。自2013年11月动笔写第一篇到现在，历时两年半，撰文二十五篇，大概在十二万字左右。大体按照龙榆生先生《中国韵文史》的脉络来写，分为诗词两大部分：一到十四讲是诗歌部分，按照《诗经》、《楚辞》、《乐府》、永明体、唐诗、宋诗、元明清诗的顺序；十五讲到二十五讲是词的部分，由花间到南唐、由小令到长调、由北宋到南宋最后到白石的巅峰，然后跳过元明二代直接到清词收尾。因为时间、水平和篇幅的限制，作品选择与解析基本是顺着我自己的心思来，可能有些地方会与大师的观点不同，谬误之处应该也不少，还期待大家能够提批评指正！
衷心感谢各位的阅读与陪伴，如果这些我用零碎时间攒出来的零碎文字能让您有所收获，那就是我最大的快乐！
2016－4－21
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发表于 2016-4-26 22:00
楼主
问好扁鹊兄！你倒是可以，正身上不来，非得穿上马甲
给我个消息，把你大名给我，我帮你改个新密码
再给我点时间。。。我还打算再修理修理。。。
发表于 2017-5-3 08:50
