|
|
沧浪风诗词学校10月词班作业点评【秋思耗】（下）
本月作业的词牌是【秋思耗】，乃吴文英自度腔。大家都知道，梦窗为词多有珠玑，语势绵密却语义交错，乍读似艰瘦拗涩，更时有跳跃，然其聚散俯仰之间，却神气相抱，意脉宛在，若潜心揣摩，往往能见其圆融。故梦窗风格，绮丽深诡，攻讦者针砭到骨，推崇者模仿入神，其实皆执其一端，各有偏颇。客观论，梦窗词作为北宋词一个重要风格流派，其本身的学术研究价值是需要肯定的。
【秋思耗】这个词牌，从词谱解析上看，也带有很多梦窗词的语法和声情特点。其短句结合入声韵所得到的恻怨拗怒的声情表现，被熨帖的句法安排和绵密的韵脚催发到了极致，再间以一到两个仄音字领格一组短句，并辅以适时对仗，将语势节奏演绎得顿挫抑扬，于消泮怨怒的同时又绮丽自生，细细品来，俄而似闻曲音，板眼错落生情，终得回肠荡气之妙。
关于词牌就说到这里，下面看看大家的作业：
（十）
【秋思耗：本意】（词：小依）
枫动霓虹影。
趁夜风，秋意恍然如酩。
家乐福中，麦当劳里，情侣肩并。
任多少行人，不过称作甲乙丙。
有颗心、还在等。
纵物是情非，境迁时过，只是悄然偷去，一些憧憬。
还剩。相思未醒。
许愿瓶、写个名姓。
却无人领。
香菇蓝瘦，服输认命。
料电话QQ语音，呼也呼不应。
月色净、些许冷。
伴枕畔留声：《蒲公英的约定》。
静静循环再听。
评：
这首写本意，然秋思未见，相思却是极尽铺衍。全篇读来，现代古典风格跳钻，雅词白话语义纷杂，即便忽视网络词汇的恶俗性，也是读来嘈嘈，殊无词味。此类格调，若为戏谑之语或可博人一乐，然端作词调则不伦不类。客观上讲，此篇虽说叙意平白如话，个别句子还带些散文诗式的小清新，但为词已伤尽雅正，几成败笔。在诗词这种承传千年的文体中，简单的将现代元素掺杂进去变乱其风格，绝非创新之道。学词需要定力，心不能浮躁，唯拟古有成之后，方能知何谓创新，再思如何创新。此篇若是为标新而作的刻意尝试，那么我个人认为，作者应该考虑一下自己是否已偏离了学词正途，需要赶快回头。
（十一）
【秋思耗：本意】（词：☆粉菱★）
寒压蛩声碎。
独月华、空照剩山残水。
云断碧城，雾掺楼影，霜冷空翠。
觉摇曳秋光，渌波风起动岸苇。
响佩环、听欲坠。
料玉簟香残，采芳船到，检点旧时花谱，似人憔悴。
愁比。秋风早至。
任鬓边、悄换尘世。
楚头吴尾。
春风春雨，共谁诉起。
剩此夜销魂御沟，多少红叶里。
赚尽了、肠断字。
漫蹙老秋波，而今云脚雁底。
一纸鱼书怕寄。
评：
这首宽押为仄韵。虽未能押入声，颇有些遗憾，但也符合作业要求。
此篇首句单从遣句看，无疑是大好，且“寒压”二字尤为精妙，当赞！但以起拍定调来看，这般高冷蹙迫，易使后文失去不少回旋余地，建议谋篇若无十足把握，不宜如此弄险。
第二拍承接较为流畅。其后景出凄清，顺势而为，情从景生，对句尤工。至歇拍四句，转而叙意，贵能一气呵成，气韵浑然，更兼“料”字传神，读来精彩，再赞！
下片“愁比”一句韵脚可再酌。过片虽转而抒情，然笔意仍对上片有所流连，终未能宕开一境而拓展词意，算是一点缺憾。
御沟题叶之用典，虽属熨帖，但似有费墨之嫌。自古名篇用典，往往只需几字，蕴意已在其中，若是整句整拍，那么用典就成了叙典、释典，读来气滞，滞而伤意，有损全篇布局。
结拍很不错，一个“怕”字呼应了起拍的凄冷孤彻，很好的回环了词意，谋篇见功夫！
整篇以仄韵声情而论，意象似稍嫌盈满，遣词用典应还可清瘦些。若以押入声韵来看，此倾向尤为明显，总是虚词运用有待进一步增强。我言清瘦指的是清空，而所谓清空，并非真空，盖虚中生实耳。既得其实义，又不着实相，故能微言大义，蕴藉自生，是为词之极旨。学词当明确这一点。
（十二）
【秋思耗：本意】（词：云锦江枫）
秋尽江南国。
晚景天、江草未凋形色。
千里画屏，玉峰晴翠，兰水澄碧。
正鸿雁归时，五湖烟水接羽翼。
鬓菊黄，伤露白。
看满地芦花，有谁同在。只是被风吹起，浪随萍迹。
羁客。飘然远逸。
对夕阳，过眼烟密。
拂心云湿。
高岩深树，悄生太息。
有翠菊东篱静姿，香冷还自惜。
去去意，终有识。
念七里严陵，清时幽石见得。
料也西风瑟瑟。
评：
这首起句意象辽阔，一连四拍，写景豪壮，令雄词意味全然坐实，作业要求写词牌本意，至此已难转回。
“鬓菊黄，伤露白”这一拍运用了对仗，非常不错。我个人认为，梦窗例词于此处也是用的对仗：映/梦窗、零/乱碧。虽一直都有以“零乱/碧”作解，而且也大意能通，但却失去了收带前意的作用，以致既不能承上又不能启下，作为非对偶句，单独叙意又未免有前后不搭的尴尬。
此篇到此始见一个“伤”字，但若作为承上则风格跳转过大，是承接不住的，只能视为启下之句。于是歇拍乃顺其情势，笔出孤身萍迹之叹。总的说来，上片之豪壮与悲愁转换得较为生硬，读来见突兀，问题恐怕出在谋篇不够，起笔过于轻率了。另外，上片的两组四字句的对仗也未遵循词谱要求。
过片的短韵稍事转折，很好承继了歇拍之意，不错。但其后三拍，叙意又开始令人费解，更有凑韵之嫌，可再酌。从“高岩深树”句开始，到“去去意，终有识”，这几拍貌似写景自况，但意象凌乱跳脱，更不知所寄何来。
末两拍用典也令人疑惑，“严陵”在这里不知表达何意。用严子陵归隐以避富贵自诩或自勉的典故？然则为何要以“料也西风瑟瑟”作结？如此岂非尽覆前意而又自相矛盾？看来遣词达意还有待加强。
整篇作品上片较为流畅，开篇定调虽有偏差，但叙意造景非常不错，可读。下片叙意凌乱或是功力未到，其实无妨，只要多读多写，假以时日自能有所提高。
（十三）
【秋思耗：本意】（词：才才~）
凉叶惊寒夕。
恰远风、吹送五湖归舶。
篷背听秋，玉绡凝泪，霜悄烟湿。
度疑影凌波，碧天空有夜月白。
古柳残、光景寂。
问别浦青丝，谢桥眉妩，此夜尚能禁起，几声残笛？
休觅。西泠讯息。
料断魂、已是悽恻。
几番潮汐。
流年如羽，剪成雁翮。
只十二云笺路遥，应也难到得。
念夙昔、伤远客。
听岸卷回波，声声都是旧忆。
暗拍江芦瑟瑟。
评：
“问别浦青丝，谢桥眉妩，此夜尚能禁起，几声残笛？”好句！先赞个！
这首起拍极稳，后两拍笔意绵密，构景熨帖，叙意从容，为后续多种写法同时做好铺垫，谋篇之老道由此可见。词中用典也是此篇亮点，真正做到寥寥几字，蕴意其中，可谓深谙用典之法。过片以“休觅”这样一个情感鲜明的词汇做转折，对下片无疑起到很好的提振作用。然结拍过平，耽于流连前意，而未能结出余味，却是个遗憾。
全篇模仿梦窗风格还是比较到位的。意象虽丰，然皆能围绕主题贴切到位，遣词达意间，已有形散神聚的味道。尤其将绵密的意象用“问...尚能”“料...已是”“只...应也”等这样的虚词组合进行串缀，再加上一些语式变化，读来其情摇曳，清空乃生，细品尤见曲折。这一点可以说是在梦窗风格上做了一些增强，叙意的逻辑性也多了几分圆熟。
很不错的一首词！
（十四）
【秋思耗：本意】（词：枫桥夜泊）
应怨西风迫，
渐露寒、新著黛山秋色。
风递菊香，水浮云影，霜压蛩迹。
叹经岁繁花，亦如烟一去寂寂。
雁阵横，愁绪织。
况暮霭乡炊，巷头慈唤，又乱几回心事。
怎堪听笛？
逢节。临风望极。
到约期、负了今夕，此情空掷。
茱萸难插，暂看竹荻。
纵孑影千山掠过，终向桑梓觅。
客路远，人陌陌。
更点点轻寒，旋来霜染鬓白。
冷对残阳独立。
评：
起拍很好，达意精警，读来尤其鲜明，赞一个！
可惜后拍未能很好的接续，若顺势借景抒意，无疑会立出新意，强似一句高亢之后没了下文，转而描景。
其后一组四字句对仗甚工，达意流畅。第四拍句法可酌：“亦如烟一去寂寂”为322句法，词谱为223句法。或改“叹经岁繁花，落成烟霭去寂寂”？
“况暮霭乡炊，巷头慈唤，又乱几回心事。”此拍甚妙！惟对仗稍欠工，或改“况暮里乡炊，巷头慈唤”？此处再酌。
过片“逢节”二字质实了，若照此写去，极易将后文带入情节化的路子，将叙意变成叙事，此乃长调大忌。
此篇后续读来，果然如此。画面转换与主观感受结合，叙事的情节性无谓增强，直到“更点点轻寒，旋来霜染鬓白。冷对残阳独立。”才戛然而止，结束在第一人称的画面上，这种蒙太奇效果虽也不失隽永，但对下片整体而言，却有失词味。
这首的情形，从过片开始成为分水岭，上片很不错，而下片之伤，全在过片“逢节”两字上。所以谋篇中过片的重要性由此可见一斑。
（十五）
【秋思耗：千佛山重阳山会】（词：太极图）
盘道人如织。
乍染枫、趋蹈九阳风习。
山会沸喧，贾商鳞栉，香客云集。
看山货琳琅，枣红黄柿涎欲滴。
叫卖频、情致逸。
看曲海书山，彩棚猴戏。更喜露华金翠，画图秋色。
邀客。闲寻旧迹。
谒舜词、祭祀恩泽。
圣龛禅寂，经声缭绕，掌擎合十。
眺绝顶、高天碧云，犹胜飞彩墨。
众挚友、清韵激。
共索句斟词，猜谁先得妙笔。
又赋东篱玉魄。
评：
这首主题与作业的要求相去甚远，若是考试和比赛，这样的情况一定是直接出局。所以请作者今后一定看清楚习作要求再下笔。
以标题所示来看，此篇为记游之作。那么这个词牌是否适合写记游的题材呢？即便写，又应该如何写？这其实是一个很具又挑战性的尝试。记得当今曾有人以此牌的别名【画屏秋色】来题山水画的，读来音声之蹙迫与文字之雄阔，形成一道诡异的风景，那种怪诞的体验让人印象特别深刻。
说到这里我们再看这首词，相信大家已经知道问题所在了，我也就点到为止。整篇来看，全是叙事性文字，起承转合更无从说起，基本上不符合作词之法，但词笔功底还是不错的。希望今后的学习中能够多读多揣摩，有此遣词基础，提高无疑会很快。
（十六）
【秋思耗：本意】（词：幽谷居士）
风近声犹涩。
但念时，烟雨暮临香陌。
寒冱老枫，影摇凋菊，鸿隐归迹。
叹秋尽寒流，映帘红烛合泪滴。
静夜长，天困寂。
便梦里芙蓉，画中丹桂，莫若故园瑶草，自成天色。
愁夕。孤身映壁。
再举觞，别绪难抑。
倩谁横笛，天涯传诉，旧年讯息。
却道是终南叠峦，何以期暂觌。
只唤起，春慢忆。
借酒欲凭栏，茫茫难解怅悒。
恍惚芭蕉暗泣。
评：
起拍稳健。“但念时”这一拍达意不明，可酌。但后面一组对句工整，亦能扣题，很不错。
“寒流”二字并非现代语义所谓寒潮，而是专指寒冷的流水，现代语义与古汉语的掺杂冲突，极易生出歧义。
“天困寂”不解，是指天使人困寂？或是“添困寂”笔误？歇拍“天色”也令人困惑，大胆揣测应该是想写“国色”，因“国”字出律才凑了一个“天”字，当属凑律。
过片承继上片，转折未成，却添得几分叙事意味，好在有“倩谁横笛”一句宕开，重归抒意。“何以期暂觌”遣词奥涩，更有凑韵之意。“春慢忆”不解，莫非“春漫忆”笔误？
结拍抒意似可有可无，还需进一步斟酌。
整篇作品写闲愁较多，殊少秋意，词味把握还是不错的，但遣词功底有待提高。填词唯有先达意精准，才能向凝练蕴藉升华。所以还是希望多读多揣摩，尽快提高语感，语感纯熟后，语境才能逐渐升华。
（十七）
【秋思耗：本意】（词：冷恬）
罗袖分香密。
况味澄，蜓过竹篱寻索。
番次点花，萼前金蝶，低舞斜日。
远山火烧云，似将天地两处隔。
便有人，愁复织。
纵榭月圆明，菊风清朗，管不住心头意，落花颜色。
堪忆。诗吟斗室。
烛剪间，月落窗白。
恨无双翼。
随君来去，大江南北。
昨夜砚凝花黯然，曾问春雨饰。
漏听断，无借得。
倦叶结霜花，沿阶谁与共拾。
目尽长廊紫陌。
评：
这首两处平仄出律，请自行核对。
起拍见雅，“密”字不稳，可酌。“蜓过竹篱寻索”，这类达意方式都过于质实，其实这句前四字表达已经到位，“寻索”二字已是赘笔。古汉语和现代汉语在表达上是有着本质区别的，古汉语能充分运用汉字的内涵与外延，以及组合后相得益彰的、在表达含义上的无限放大作用，仅用寥寥数字甚至一个字便能传达复杂的感受或者道理，而诗家语、词家语是古汉语精炼所得，其作用更是如此。如果我们习惯现代汉语的这种表述方式，而且照搬到诗词写作中，首先就会出现质实和叙意繁琐的问题，这个问题不解决，诗词学习根本无法入门。
鉴于以上观点，这首词中有不少以现代语法入词的情形，如：“远山火烧云，似将天地两处隔”“管不住心头意”等等，这些都有待提高语感和语境后，再慢慢规范到词家语中来。而在此之前，读要重于写，这对学诗词之人的提高是极为重要的。
通观这首词，写秋日相思，意象丰盈，造景颇合雅意，惟意象之取用与镶嵌尚缺功底，多见堆砌，遣词之精准亦有待提高。这需要今后加强古人作品的研读与揣摩，惟浸润其中方能渐次开悟。
（十八）
【秋思耗】（词：飞扬的樱花）
寒柳西风侧。
殢暮斜，偏记短亭春色。
烟絮怯离，紫骝催发，萦损腰窄。
对金徵冰丝，别愁难诉暗掩抑。
渐草萋，愁远碧。
念北国秋寒，玉关风冽，但怅雁边云底。赚人空忆。
清夕。残听漏滴。
抚旧笺，搦管尘饰。
乱虫吟瑟。
幽幽魂梦，悄随月白。
纵逐遍山长水遥，千里凭凤翼。
奈远客，无省识。
乍醒又灯孤，情难循路到得。
怅隔天涯尚北。
评：
这首写送别，系步韵梦窗之作，其风格竟也趋近梦窗，读来不失绵密，惟较梦窗词少两分曲折，多一分流畅。
起句稳健，第二拍“殢暮斜，偏记短亭春色”交代饯别地点与时序。后面一组四字句对仗工整，遣词抒意皆好，只“烟絮”的回忆似有不妥。开篇两拍就转入回忆，铺垫未足难免有些急切。此处紫骝烟柳，萦损腰窄的意象，似部分化用周邦彦【兰陵王】的句意，只是时序相异，化来已是难尽其用。
“对金徵冰丝，别愁难诉暗掩抑。”这拍总的来说也很棒，惟“掩抑”二字重义，似有费墨之嫌。其实梦窗原玉在这里多少也有些凑韵，那么这个冷僻的韵字就挖了一个坑，既然步韵就必须填坑，所以熨帖和完美就会很难，达意尽量精准吧。
“念北国秋寒，玉关风冽，但怅雁边云底。赚人空忆。”上结大好，乃全篇最大亮点，实在很赞！倘若求疵，“但怅”二字有转折的意味，不如用“更怅”，这样其两句描景，后两句依景抒意，且四句一拍，流畅无碍。
换头处别开一境，时序地点都做了跳转，转折很精彩，赞一个！其后抒意，遣词立意多有可圈点处，尤其“纵逐遍山长水遥，千里凭凤翼。奈远客，无省识。”这两拍各以“纵”、“奈”两字作领，一放一收，顷刻间蕴藉自生，其味已然在心。
“乍醒又灯孤”不若“乍醒又孤灯”，孤独之味更无稍减，读来却见流畅。
结拍“怅隔天涯尚北”既完全承接了上意，又很好的收束了全篇，可谓妙结！但这里的“尚”字欠妥贴，犹可酌。
这首词的立意谋篇可谓到位，虚实安排融洽，达意凝炼流畅，全篇起、歇、转、结法度俨然，读来尤见气骨，惟个别处遣词待酌。总的来说瑕不掩瑜，不失为一首好词！
|
|
发表于 2016-11-22 05:11
发表于 2016-11-23 09:58