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崖山之后，宋室倾覆，词学渐微。此后的一百年，中原在蒙古铁蹄之下泣血呻吟，文人地位被踩到低谷。令人不解的是，大明王朝近300年的历史，翻来翻去居然没有成就几个拿得出手的诗词大家－－诗，未有能到唐水平的；词，没有能及宋之皮毛的。所以，这里就直接跨越四百年的时光，看看清词。
清朝有国280年，虽然是满族人在统治，但爱新觉罗氏对汉文化的学习与吸收是空前的，真诚的，外族皇帝身体力行的学习与推广，把明末清初没有被清洗掉的大儒们的文化本能唤醒，他们奋臂而起，把文化推出一个崭新的高度！不仅仅是诗词的创作水平，更高的地方在于理论研究水平，文学批评领域，确实是高手如林，奇葩遍地。
词从南宋到大清，基本失去了音乐性，与唐朝的新乐府有点像，不再是用来演唱了，而变成一种纯粹的文学艺术。而且在诸多大家的推动下，词从“诗余”，变成了与诗平起平坐的“雅事”，而今我们说起来总是诗词并举，其实这一步的跨越，经历了八百年。清词大家细数起来得专门一本书，本篇就挑两位清初最有影响的说说吧。
陈维崧，字其年，迦陵先生，清词的老大。生于1625年（明天启5年），明末四公子之一的陈贞慧的儿子，少负才名；卒于1682年（清康熙21年），享年58岁。
陈其年的词，雄浑壮阔，宗的是苏辛一派的豪放路子，这个比较合乎我个人的喜好，于词学而言，特别是宋以后的词学而言，往往追南宋婉约一路为正宗，这是陈其年的词名不如朱彝尊高的主要原因。陈廷焯在《白雨斋词话》中这样评价陈维崧：国初词家，断以迦陵为巨擘。后人每好扬朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉。呜呼！彼岂真知有南宋哉？迦陵词气魄绝大，骨力绝迹，填词之富，古今无两。只是一发无馀，不及稼轩之浑厚沉郁。然在或初诸老中，不得不推为大手笔。迦陵词沉雄后爽，论其气魄，古今无敌手。若能加以浑厚沉郁，便可突过苏、辛，独步千古，惜哉！蹈扬湖海，一发无馀，是其年短处；然其长处亦在此。盖偏至之诣，至于绝后空前，亦令人望而却走，其年亦人杰矣哉！其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇！——这段文字说出了我的感受。陈其年的词作，不仅内容丰富，什么都写；而且语汇丰富，往往有一种呼啸而来的凌厉之感，出于意料之外而入于情理之中；还有一点是情怀豁达开朗，气象宏大，若不是不够蕴藉，甚至白雨斋说他已经能盖过苏辛了，这是多么高的评价啊！咱们来看几首代表作吧：
《醉落魄——咏鹰》
寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。
男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔？月黑沙黄，此际偏思汝。
凡品读其年词作的，都不会不提这首《醉落魄——咏鹰》，这只鹰翱翔在中原上空，翱翔在陈维崧的心头。开笔两句，以侧面来写翱翔的雄鹰。通常“堵”是“墙”的量词，这里用来描绘山，说明鹰飞得高，山不过像墙一样。接下来“风低削碎”再推一笔，说明鹰的强健，劲风中，雄鹰高高飞翔。风之劲，足以“削碎中原路”，却不能阻止雄鹰展翼高飞。这里“削碎”二字用得狠厉，宋词少见。秋空一笔宕开，词人的视野由仰视鹰而放眼广阔的天空，进而切入“古今”，不仅拉开了空间，更拉开了时间。引入“醉袒貂裘”的回忆，为“略记”铺垫，收束上片。
过片“男儿身手”紧承上结而来，醉袒貂裘的，肯定是男儿形象。一个“赌”字写出了英雄的无奈，老来猛气还轩举，又如何？还不是连个可以赌一把的都没有？这句看似刚猛，其实有点孩子气。我喜欢陈其年词中的率性真挚，不扭捏。接下来一笔扫翻一众肖小，你们这些“闲狐兔”，我叫我的鹰来，一个个的都提拎出去！气概如山，可惜，想想而已！“偏思”二字说明思而不可得之无奈！
词意真挚，笔力犀猛，老而弥坚！胸中郁结之气，抑无可抑，赌无可赌，愤愤！
《点绛唇——夜宿临洺驿》
晴髻离离，太行山势如蝌蚪。稗花盈亩，一寸霜皮厚。
赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
先来补充一点地理知识：临洺驿，现在叫洺关镇，位于河北省南部邯郸市辖下永年县，系太行山余脉，北依洺水，是河北、山西、河南、山东四省交界之处，往北，燕国；往南，韩国；往西，山西省境内，北边是魏国，南边是赵国，地理位置比较重要。
这也是一首极短的小令，入手以景起，却是运用新奇的比喻来写。以晴髻喻近山，远处的巍巍太行却像一团蝌蚪－－这里的蝌蚪不是一只而是一群、一团啦。那么一群蝌蚪是什么样子？墨黑色，一大团，看得出边界却无法准确描绘，这可不是夜间远山的样子么？
下一句写近处的草，稗草，有点像姜白石笔下的“荠麦”，稗草，就是麦田里的杂草啊，长满了田野，霜有一寸厚－－这两句见其荒，见其冷。
接下来，赵魏燕韩四国的更替，是四国的兴亡，政权的更叠，写是“堪回首”，但真的能回首么？悲风之悲，可作全词之眼。情怀尽出－－这也是陈其年常受批评的地方－－下笔无保留，写得太透太明白，缺乏含蓄。结句写明是在临洺驿看，看什么，看黄叶中原走！词作整个下片纵横古今，画面壮阔，虚实结合！
《贺新郎——纤夫词》
战舰排江口。正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡狗。里正前团催后保，尽累累锁系空仓后。捽头去，敢摇手？
稻花恰称霜天秀。有丁男、临歧诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否？好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。神祐我，归田亩。
这是一首很少见的写纤夫题材的作品，当时的时政背景是康熙帝削蕃导致吴三桂叛乱，叛军盘踞在长江中游两湖一带，朝廷从江南征集农民充当纤夫，靠人力辅助，让载满战士的兵舰从下游沿长江逆流而上，与吴三桂的叛军决战两湖。词作写的就是从民间强行征集来的拉兵舰的纤夫。
此作高度写实，后人评价大有杜工部《三吏》之风。起手战舰排在长江口上，局势不言已明，箭已在弩上经不得不发了；“真王”有一定的讽刺意味，且点明是叛乱事实。十万水军，列阵登舟，就等着纤夫来拉船了。上片结句处“里正前团催后保，尽累累锁系空仓后。捽头去，敢摇手”，是以极端写实的手法，客观犀利的描述的强行征集纤夫的场景，“捽”这个字，口语入词却无可替代，看到这个字，你就可以想象里正的粗鲁与强制。
下片“稻花”是说农事荒废，成年男子没办法收割稻谷，只能告别草屋里生病的老婆。“此去”两句是对纤夫工作状态的描述或者说预想，三江百丈风浪，纤夫们需要以人力来对抗大江雪浪，搞不好还要挨鞭子，唉，九死一生。所以才有“好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒”的句子，此去风险这么大，怎么办呢？只能跑到后园子里的那棵枫树底下，烧香祈祷，急急忙忙的到丛祠去请巫师来施术浇酒。希望神灵能够保佑我，平平安安的回来，种地!
文字上来说有点粗砺，韵味略差，像是粗线条的画作。陈其年用真挚浓烈的情感，饱蘸同情的笔墨来描写战乱之中的纤夫。他们不是军人，不是战斗人员，只是后勤部分的从属。他们没有多么高的觉悟，没有什么豪迈的语言，他们有的，是服从，是无奈，是祈求。作品没有对人物进行创作性的拔高，他写的，真的就是真最真实的百姓。他怕死，但还是去了!
最后来段八卦，是关于陈其年和云郎的故事——这是一段文学史上罕见的好基友的故事，陈其年在水绘园住的时候，冒辟疆（陈其年应该叫他叔叔）给安排了一个小僮徐紫云侍读，至于是冒叔叔预先就知道其年有龙阳之好，还是其年与云郎一见倾心，已经不得而知了。反正他们俩一起同居了六年，然后云郎娶妻，其年赠词；再后来云郎早逝，其年哀悼。这段断袖情缘不仅没有弄成陈其年的负面消息，反而备受推崇。陈维崧从年轻时就是连鬓的大胡子，而徐紫云则必定俊俏秀气，属于中性美，用现在的话说可能是个伪娘，二人形象也配套。于是这个故事成为很多人心中爱情的范本。这里咱们来看看云郎新婚之夜，陈其年写的这首著名的《贺新郎》吧，笔风依然率意洒脱，但其中又带着不尽的婉转缠绵，细品品，好复杂的情感。
《贺新郎——云郎合卺为赋此词》
小酌荼蘼酿。喜今朝，钗光鬓影，灯前滉漾。隔着屏风喧笑语，报到雀翅初上。又把檀奴偷相。扑朔雌雄浑不辨，但临风私取春弓量。送尔去，揭鸳帐。
六年孤馆相偎傍。最难忘，红蕤枕畔，泪花轻飏。了尔一生花烛事，宛转妇随夫唱。努力做、稾砧模样。只我罗衾寒似铁，拥桃笙难得纱窗亮。休为我，再惆怅。
此作不多讲，各位自己品味。
接下来，咱们说说与陈其年并称为“朱陈”的另外一位著名词人，朱彝尊。虽说是并称，其实朱彝尊的名气比陈维崧要大好多，而且对于清词的影响也更大。
朱彝尊（1629～1709），清代词人、学者、藏书家。字锡鬯，号竹垞，又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长，活了81岁。汉族，秀水（今浙江嘉兴市）人。康熙十八年（1679）举博学鸿词科，除检讨。二十二年（1683）入直南书房。曾参加纂修《明史》。博通经史，诗与王士祯称南北两大宗（“南朱北王”）；作词风格清丽，为“浙西词派”的创始人，与陈维崧并称“朱陈”；精于金石文史，购藏古籍图书不遗余力，为清初著名藏书家之一。著有《曝书亭集》80卷，《日下旧闻》42卷，《经义考》300卷；选《明诗综》100卷，《词综》36卷（汪森增补）。所辑成的《词综》是中国词学方面的重要选本。(以上内容来自百度)
简单来说，朱彝尊与陈维崧，一个是南宋风格，一个是北宋风格，朱词婉约，陈词豪迈。朱彝尊的词作工整致密，韵律严谨，笔意婉转，格调清空，对于整个清朝词学都有着深远的影响。而朱彝尊整理编撰的《词综》是当时重要的词选，在词学研究方面有着重要的价值。
《解佩令——自题词集》
十年磨剑，五陵结客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是、空中传恨，几曾围、燕钗蝉鬓？
不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分！
之所以先看这一首，是因为这是竹垞先生给自己词集的概括。起手的十年磨剑、五陵结客，实际是他青年时期抗清的写照，可惜，举事不成，大清已立，作为明末遗民的朱彝尊已经失去了复明的机会与可能，所以他“把平生涕泪都飘尽”。接下来的“老去”其实夸张了，作此词的时候，竹垞先生不过四十来岁，但“空中传恨”却并非虚言。亡国之恨、败家之恨、志不得抒之恨。。。
过片说自己的词作渊源，否定了秦观与黄庭坚，肯定的却是张炎——这就有点奇怪了。南宋词脉，真的要推应该推姜夔，为什么会推出张炎呢？因为扛着“骚雅清空”大旗力推白石词风的张炎，其实自己并不似白石那般清空，相反，张炎有着一颗火热几至狷狂的内心（上一讲咱们讲过）。而且，张炎的身世与朱彝尊特别相似，先是同乡，然后都是祖上在前朝为官的遗民，接下来又都是有着复国之志却无从施展抱负的文人。所以拉出张炎，基本上等于是给自己画了一个小影，虽然笔意朦胧，但其心昭昭。
然而最有意思的，却是两结。上结他说的是“几曾围燕钗蝉鬓”，这是句貌似反语的大实话——这句看起来是说自己虽然在莺燕群中，其实并不愉快。但其实他心中郁结着家国情怀，并不曾有一日真的沉迷于酒色之中。一边把自己放到脂粉堆里做浪子状，一面欲盖弥彰的解释说自己无心于此（听起来似乎更像真的是浪子），而事实他却真的无心于此。这种自己逗自己玩一样的双重否定，同样的用在下结上。“且分付歌筵红粉”“料封侯白头无分”，都是一样的笔法，这个笔法在别人手上我还没看到过。别人装高雅，他是装低俗。我怀疑与清初文字狱有关，不确定。
《高阳台——桥影流虹》
（吴江叶元礼，少日过流虹桥，有女子在楼上，见而慕之，竟至病死。气方绝，适元礼复过其门，女之母以女临终之言告叶，叶入哭，女目始瞑。友人为作传，余记以词。）
桥影流虹，湖光映雪，翠帘不卷春深。一寸横波，断肠人在楼阴。游丝不系羊车住，倩何人传语青禽？最难禁，倚遍雕阑，梦遍罗衾。
重来已是朝云散，怅明珠佩冷，紫玉烟沉。前度桃花，依然开满江浔。钟情怕到相思路，盼长堤、草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
这首是老朱同志的代表作，谭献评价说：“遗山、松雪所不能为。”（ 【《箧中词》二】），是说元好问、赵孟頫也写不出这样的作品来，但为什么拿这两个人相比呢？或者前二位是宋末元初，朱彝尊是明末清初？生活时代背景有点相似之处？
回来说词吧。词有小序，说的是此作的缘起，居然是一个凄美的故事：一个吴江的姑娘，看到帅哥兼才子叶元礼路过流虹桥，爱慕不已，瞬间害了相思，一病致死。姑娘刚过世，正好叶元礼又路过她家，姑娘的母亲就拉住小叶跟他说：我闺女爱你爱死啦。。。于是小叶到姑娘家去哭祭一翻，姑娘才算闭上了眼（我以为姑娘还魂回来了呢）。老朱便以此故事为背景作了这阕著名的《高阳台》。
上片是写女子，以早春景色入手，点出“虹桥”这个关键地点，笔端清丽，美景衬哀情；“横波”源自“眼是水波横，山是眉峰聚”，便是写那位“断肠”女子的眼睛；接下来用二典，“羊车”“青禽”，一是后宫羊车望幸之典，一是青鸟传信之典，皆是古时女子对所仰慕男子沟通消息所用，这两个典故说白了，就是我爱你却没办法让你知道！上结连用两个“遍”字，刻意的叠字展现出一位痴情又无奈的可怜女子形象。
下片则转换到叶元礼的角度，“重来”的是这位帅哥。“重”字则说明之前来过，这一个字包含了整个上片。接下来连用三典“朝云散”“明珠冷”“紫玉沉”来比喻女子的亡故，暗含惋惜之意。前度桃花、相思路，都再次呼应上片姑娘看到的春景，可惜，花草依旧，伊人已逝，形成鲜明对比。结句的“碧落黄泉，两处难寻”则直接翻写自《长恨歌》之“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”之意，暗示姑娘仙去之所。
这是一篇极富抒情意味的记叙文，词藻美雅清丽，情感婉转细腻，上下片分写故事中的两位主角，揣摩人物情感与心态，笔意回环，前后呼应。词句中寄托着作者对那位痴情姑娘、对青春、对美好事物逝去的惋惜，这份怜惜已经超越了故事本身的凄美，流传至今。
接下来又是八卦时间了！凡是这些诗词大家，生前身后总是少不了八卦，有关竹垞先生的八卦是：他与妻妹的爱情！如果你能由此联想到李煜与小周后，说明你对文学史上的八卦已经完全融会贯通，需要恭喜一下！朱老师是入赘的女婿，岳家姓冯，妻妹自然也姓冯，小字寿常（很吉祥的名字），字静志（“我想静静”可能由此而来），比朱老师小七岁。他们俩之间的感情如何产生不得而知，以朱彝尊作品中对妻妹不加掩饰的挚爱来看，寿常对这个姐夫也是爱的，甚至可能动情在先，毕竟从她十岁起，这个亦兄亦师的才子便出现在她的生活里，对于一个情窦初开的文艺小姑娘来说，爱上这样才华横溢的姐夫再正常也不过了。不过可惜的是，后来寿常并未能娥皇共英的嫁与姐夫，而是另嫁了他人。情感的失落加之一些流言蜚语，冯寿常33岁去世，与其名恰恰相反。伤心的朱彝尊作长诗《风怀二百韵》怀念妻妹，怀念那段真挚而无果的爱情，并将自己的一部作品集命名为《静志居琴趣》。
《桂殿秋》
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
这首单调的《桂殿秋》质朴细腻，含蓄婉转，平白如话。词作短小，笔意就要十分深厚，第一句“思往事”三字立刻拉出两重时空来，接下来的全是回忆。当时是在船上，当姐夫的看妻妹自然不能直钩钩的傻看，所以他应该假装是在看吴越的山，却偷偷的看着寿常娟秀的眉眼，只此一笔便五味杂陈了。然后呢？水路挺长，晚上就宿在船上，他们还是很守礼法的，晚上俩人睡在同一条船上（不止他们两个，朱老师一家子都在呢），真正的咫尺天涯，无眠无语，听着秋雨淅沥，各自在各自的薄被窝里，各自寒！寒的是雨，寒的是衾，寒的更是两颗可望而不可及的心！其情之苦可想而知。最重要的是，这缕寒意，自那夜船上，一直保留在记忆里，如今思及往事，那缕寒意还是萦绕周身，挥之不去。。。
况周颐在《蕙风词话》里评价此作是老朱最佳作品，我十分赞同！
朱彝尊活了八十岁，诗、词、文章、考据、藏书等皆有相当的建树。在词作方面，以他为代表的六位风格相似、地域相近的诗人共同结集是为《浙西六家》，“浙西词派”由此得名，对清朝的词学有着深远的影响。
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发表于 2016-4-13 22:02
发表于 2017-5-5 17:39
楼主
发表于 2016-4-14 22:40
吟魂老师也来拿小字辈开心么？？您多指正！
您反正甭管咋说都是我老师，下次去苏州要狠吃您一次才行。。。
谢郎不来这样乱谦虚的。。。请多指正！
