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从这一讲开始，一苇同大家一起开始词的赏析。词，又叫长短句，是源于诗而别于诗的一种韵文文体。词与诗最明显的区别在于每句字数不定，长短交错，所以也叫“长短句”；深层里词区别与诗的另一特点，便是词在早期是用于吟唱的（如同早期的诗），脱胎于早年的乐府体系。后来分为词与曲两支，词湮灭了演唱功能而只剩下文字功能；曲则还继续演唱（后世的散曲则又有所变化，不在此讨论了）。词的创作是先有谱（声）再有词（字），词谱是方便唱歌的一种固定曲调，渐渐根据曲调的起伏定下来声律，形成平仄格律，终成定谱。虽然词谱体例众多，但大体还是比较固定的，小有变化而已。
有关词的起源，有几种不同的说法。最早的追溯到了隋朝，靠谱的有唐初的敦煌曲子词，自西域流传至中原。自盛唐以下，白居易、刘禹锡、韦应物、王建等唐朝著名诗人，都有著名词作传世。这个时期的词全是小令，而且很多字句都留有明显的绝律痕迹（律句、对偶等等），咱们来看两首熟悉的：
《忆江南》——白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
从平仄上说，“风景旧曾谙”“能不忆江南”都是“平仄仄平平”，标准的五言律句。而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”则是一对偶句，对仗合律。所以早期某些词谱与格律诗的血源关系还是很近的。
《调笑令——宫词》——王建
团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。
这个牌子很多谱书上写叫《古调笑》，这是最早出现的一批词牌子之一。字数参差变化、平仄起伏相当大，而且还有颠倒末尾两字的换韵现象，牌子虽小却很难写的。
王建（公元767年—830年）是宫词大家，《全唐诗》里有相当比例的题为《宫词》的作品出自此人之手。这首小令就是典型的宫廷题材，篇幅虽小却是起承转合全没耽误。以团扇起手，引入美人病了，信息量很大：美人是在宫里的，她病了，她要用团扇遮住脸上的病容。她为什么要遮呢？因为有人要看，谁要看呢？自然是皇帝！她病了皇帝来看她，说明什么？受宠啊！所以她用团扇遮住病容，学汉武帝的李夫人，给亲爱的皇帝留下一个永远美丽的记忆——喏，看到没？这十个字的信息量，编一集电视剧没问题吧？再补上前面没病的时候如何入宫、如何受宠。。。半截《甄嬛传》了！接下来的承却是往下走了，一病三年憔悴不堪，皇帝也不来了，姐妹们也不来了。这句承得紧却承得暗，细细一琢磨，又是两集电视剧！“弦管弦管”，这个叠字处，则是转，《调笑令》的功夫全在这一叠字上，这里写不好，全篇报废！这一转便转到“春草昭阳路断”，昭阳代指美人住的宫殿，春天的杂草长满了昭阳宫，连甬道都长满了，像断了一样。清冷、孤寂、凄凉。。。这哪里是昭阳院，分明是长门宫啊！写到这里，宫词含蓄、婉转的特点已经淋漓尽致，宫中女子的悲惨命运，令人扼腕！品到这儿，王建先生的目的差不多能达到了！
《菩萨蛮》——李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——“伤心”有词眼之感。起句全是景，虽无人，但有双眼睛在看，景在眼中，情在景中。
暝色入高楼，有人楼上愁。——这个人，有其形而无面目，如同剪影！
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。——“宿鸟归飞急”反衬出对远行人的抱怨。
何处是归程，长亭更短亭。——“长亭更短亭”是说明离得远，与上文的“空”字相吻合，用心慎密。
此作被称为“百词之祖”，说是李白的作品，当然也有人质疑说是唐末某不知名人士所作。不管怎么说，此作是相当不错的。词虽小，层次井然，如同分镜头。第一句一个远景，色调灰暗清冷；第二句拉到“高楼”进而聚焦到“人”上。下片则是女主的背影，配点画外音。。。最后顺着女主的思绪，镜头越拉越长，越放越远。。。
晚唐时已经有不少很熟悉的名字涌现在词坛上，比如唐昭宗（也是个不务正业的主儿）、皇甫松、韩偓、司空图，我们经常能从《钦定词谱》上看到他们的名字，他们的作品，经常作为某一词牌的代表作出现在例词里。这一时期最牛的，温庭筠！花间派鼻祖，情词小令宗师——他首先是晚唐的一位著名诗人，他的诗名为词名所掩，其实要是没有词，他的诗也足以让他名垂后世了！“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这句听过吧，小温写的哦！温飞卿的词，没别的，就是闺阁题材，浓致婉丽，含蕴细腻，后世词人学他的很多，写这类词的也很多，浓情艳色应有尽有，但再没有人能把词写得精致到这个份儿上了。后因五代蜀人编纂《花间集》中收录了不少温庭筠的作品，所以他被冠以花间鼻祖的称号。
来看看小温的《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。——画着小山的屏风上，金色的阳光明灭（美人挺能睡的）。飞卿词中“金”字比比皆是，充满着富丽堂皇的色彩。乌黑的头发半遮着如雪的香腮。这美人好动人！
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。——懒洋洋的美人爬起来描眉梳妆，“迟”字呼应前句。
照花前后镜，花面交相映。——工笔特写的美人梳妆图，梳妆台上通常有一面镶在梳妆匣盖上的方镜，另外还要有一面靶镜，就是带把的小一点的镜子，头梳好了，要用两面镜子一起照才能自己看到脑后的发髻梳得怎么样。所以这一笔极为传神，也极有生活。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。——接着美人更衣，穿的是新贴了绣花的罗锦短褂，贴的什么花色啊？一双金色的鹧鸪！看，又是“金色”！“双双”则暗喻美人心中对爱情的渴望。
再来看看飞卿的《望江南》：
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
这是两首闺中思远之作。第一首，以“恨”起笔，而且还“千万恨”，如同苏州女人骂老公 “乃格杀千刀格”，一半发泄、一半发嗲；接下去更厉害了，恨也不算完，还要“恨极”。但“在天涯一下吐露了心事。接下来的“山月、水风、碧云”则尽显风流！
第二首的女主没那么闹腾，她就静静的、靠在望江楼的栏干上，看帆看水看大江，看的是什么？是那个该回没回的人啊！这首是尾句点题，“肠断”二字说明了一切！多么精致玲珑的构思和语句啊！
总体来说，温飞卿是诗人填词的先导，他的文思缜密、技巧精湛（对于后世学诗的人来说，我力主先学诗再填词），他把词以这种含蕴香软、浓艳绮丽的方式推到了世人的面前，使得词，作为一种新兴文体，登堂入室。当然，温词的缺点是他的词没有啥思想境界也说不上什么格调，就是闺情绮怨。可能是因为他的创作中诗词兼而有之，本着诗庄词媚的原则，他的词没啥正事亦在情理之中。
《花间词》中堪与小温并提的，便是韦庄。韦庄以大诗人之身份辅佐王建（847年－918年，与前面写宫词的那位不是一个人啊，差了接近100岁呢），建立前蜀政权，偏安天府沃土，民生富足，他也能有闲功夫来填词作曲。韦庄虽然也是花间领军人物，但其词风与温庭筠还是有蛮大差距的。温飞卿不说潦倒终生吧，反正也没当过什么大官，但一辈子过得很平稳；韦庄则身历黄巢兵乱在先，官居宰辅重臣于后，其经历、眼界、感受皆与飞卿大异，故而韦词“笔意清疏，情意凄怨”（龙榆生先生语），词意中总有着一缕忧思，绵绵不绝。
他很出名的一首《思帝乡——春日游》：
春日游，杏花吹满头。——浅粉的杏花，映衬着花间的女子。虽未提及，却也如画。
陌上谁家年少，足风流。——喏，姑娘看帅哥，古已有之。
妾拟将身嫁与，一生休。——心底的话儿如何说出口？
纵被无情弃，不能羞。——五代时期民间思想还是蛮开放的，想得开
这阕小令纯系白描手法，是“寓浓于淡”的典范——浅色线条的图画中，那一抹浓烈的春心！有明有暗，有景有情，有男有女，有声有色。。。
相传韦庄有个爱姬，长得好又擅长诗词。结果让王建硬给连骗带要的弄进宫去了。韦庄固然贵为宰辅，但也还是不敢跟皇帝抢女人，于是抑郁成词，写过不少名作。这不算八卦哦！
比如《小重山》：
一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。——“春又春”，妙极，一春又一春，何等孤寂漫长。“梦”里君恩，君恩只在梦里，说明失宠。
卧思陈事暗销魂。罗衣湿，新揾旧啼痕。——对比今昔，“销魂”在所难免！“新揾旧啼痕”句我喜欢得不得了。有的版本是“红袂有啼痕”我觉得绝对无法与“新揾旧啼痕”相比，故用此句。
歌吹隔重阍。绕亭芳草绿，倚长门。——“吹”这里读四声，指管乐。歌舞升平都隔着几道宫墙了（清冷之所），心里荒凉得长了草，昭阳亦长门！
万般惆怅向谁论？凝情立，宫殿欲黄昏。——“惆怅”二字可作词眼，女主心情尽在于此！“宫殿欲黄昏”这句读来总让人倍感凄凉。
据说那位被迫进宫的才女读到了这首小词之后，绝食而亡——这首词的艺术感染力可见一斑吧。起句的一“闭”昭阳，闭出一个相对封闭的环境，关着门的昭阳宫，这里住着位女子。她住了一年又一年，过了一春又一春。春天是多么美好的季节，但这美好属于宫外的，宫里只有永远的寒夜，和在寒夜里做着痴心梦的女子。上片结句“新揾旧啼痕”，乍一读有点自相矛盾，细品来，不过是新啼痕下旧啼痕啊！上片清冷凄恻，笔意依旧清淡疏离，看似白描，浑不着力。下片紧承“啼痕”，这里冷屋鬼火的三更泣，重阍之外呢？歌管乐声遥遥隔墙而来。女子静倚长门，听着外面的欢乐，看着萋萋芳草，心底荒凉想必犹胜于亭。万般的惆怅，连个倾诉的人都没有，她就这么痴痴的站着，任时间慢慢流走，宫殿没入黄昏。此结亦是力道十足，黄昏，营造的是一种幽暗的、压抑的、没有光明的意境，前面清冷的描写，孤清的人儿，最后都没入这深宫的黄昏。。。此作胜在情字，幽深浓郁，对词中女子深深的怜惜与同情，尽在不言中。
温韦之后，花间词人大体分了两路：一路学温，绮浓香艳，专写情事；一路学韦，笔意疏淡，抚今怀古。
当时有牛峤和牛希济叔侄二人，那叫一个香艳啊——是的，真正是香艳。牛希济写过一个《浣溪沙》：
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
这个差不多是底线了，再香艳些，就成荤段子了。
还有一位我蛮喜欢的，皇甫松——他的风格明显来自韦庄，咱们来看一曲《梦江南》：
兰烬落，屏上暗红蕉。——时间、环境。不同于温词中的奢华，皇甫松营造的，是个温情而迷蒙的氛围。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。——烟雨江南，是偏安西蜀者永远的梦。
人语驿边桥。——这结妙在“语”，有声又无声。似有还无的语，或急或缓的雨，可长可短的笛，可黄可青的梅。这就是梦中的江南啊！
我真的好喜欢皇甫松这种细腻温婉的词文，读着很舒服。另外沧月有个短篇小说便叫《夜船吹笛雨潇潇》，也很值得一读，呵呵。
《花间词》是西蜀人所编，作者除了温庭筠之外，亦都是前后蜀国的文人——天府之国啊，富足安逸，他们的小日子过得十分巴适，但其境界、思想、胸襟、眼界都不可避免的受到自然环境与社会环境的制约，词作题材、范围都比较狭窄，这是时代使然，不可强求诸词家。
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发表于 2016-1-6 21:57
楼主
我说与挣钱无关老师您能信么。。。真的无关啊，我一天到晚猫家里也是这些钱，我一年到头天天不着家也不会多拿一分钱
老师夸奖。。。惭愧啦！今天晚上本来上课的，儿子明天考试就取消了。。。帮他复习了功课，打发睡觉去了
发表于 2016-1-6 22:01
写曲写得要吐血。。。
发表于 2016-1-20 20:20
