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2015-04-14品宋斋《前贤词作研习》主题：“借用、化用”与“窃取、抄袭”的区别 主讲：茶客
诗词中“借用、化用”与“窃取、抄袭”的区别
惭愧，说到这抄袭，今天我下面所说的内容，也有部分是抄袭，部分内容摘自网络，不是本人的，先要说明一下。不过大部分还是本人的。
大家都知道 在诗词的写作中，有 “借用”、 “化用” 等写作手法，这些手法，与所谓的窃取、抄袭等等有很大区别。顾名思义 ，“借用” 是指将现成的句子直接移植到自己的作品当中，以切合自己作品中的内容，从而使自己的作品的主题集中和意境浑圆。比如曹操的《短歌行》：
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？惟有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。“
细心的大家 可以看出 这首诗里 有两处借用了《诗经》的原句。其中“青青子衿，悠悠我心”摘自《郑风，子衿》第一章“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”四句，摘自《小雅·鹿鸣》第一章。可以看出，这首诗借用了几句现成的诗句，不但没有影响主题的表达， 反而深化了主题，强化了诗的情感，从而使这首诗成了千古绝唱。
不过，如果一首诗，借用成句的数量过多，性质就改变了，一般情况下是一句，两句的已不多见，三句四句就更少见了，从作品的字数的量度上来看，借用成句绝对不能超过作品的半数，借用的句数过多，那还能算是自己的作品吗，干脆全抄来算了，这倒真成了“窃取、抄袭”了。有人问了 ，这曹操的《短歌行》全诗就三十二句，一下子就借用了六句，算不算是“窃”、“抄”呢？答案当然是否定的，原因在于这首诗是长诗，整体的内容、意境有作者自己的创意，就不能看成是所谓的窃取。假如这首诗只有八句十句，其中六句是借来的，整体上一味模仿，没自己的创意，那恐怕真的就成了“窃”、“抄”了。
再来说说“化用”。这“化用”不同于“借用”，顾名思义，就是对他人作品消化吸取后，从现成的诗句中化出新句，为我所用。比如苏轼的《水调歌头》：
首句“明月几时有，把酒问青天”就是从李白的《把酒问月》诗句“青天有月来几时，我今停杯一问之”里化出，用意也相似。再如“起舞弄清影”句，也有李白诗《月下独酌》的影子。不难看出，化用中对原句作了改动，从而成就了又一篇千古绝唱。古人说：“中秋词自东坡词《水调歌头》一出，余词尽费。此中可以看出化用成句的效果，而这又与”窃“、”抄“有明显的区别。还有需要说明的是，诗词创作中还存在”暗合“现象，亦不同于抄袭。
所谓”暗合“，就是指某作者的某个作品，与其他人的作品有相类似的地方，用今人的话来说：”如有雷同，纯属巧合“。如宋 王禹偁的《春居杂兴》：“两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家，何事春风容不得，和莺吹折数枝花。”就和杜甫的“手种桃李非无主，野老墙低还似家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”有极大相似处。这种现象即为“暗合”。现代文论专家周振甫在《诗词例话》里将这种暗合称为偶合。他说：“有的是偶合，不是有意抄袭，情形就不同，由于有些作家生活环境相类似，他们在描写同类生活、表现同一主题如离愁别恨等，有时会发生类似的构思。这样的偶合，仔细辨别起来一定会有不同，可供我们比较，还是可取的。
再来说窃取、抄袭。所谓的 窃取、抄袭 ，指的是在自己的作品中一味大量的套搬别人的成句，且未经自我消化，即成句子超半，明显与化用、借用迥然有别。但如果全部用现成的句子组合而成一定的有新意的诗句，则又属于集句了，自然亦不属窃取、抄袭之列。内容虽然全是照搬别人的，但有新意，则另当别论了。至于抄袭、窃取的例证不胜枚举，亦不作一一枚举。古人有“偷语最为钝贼”之说，当为为诗为文者戒。最为著名的就是那清朝的嘉庆皇帝，他有一首诗，内外朝臣尽紫袍，何人肯与朕分劳。。。这首全诗 大家可以度一下 。这首诗 就是抄袭的冯梦龙的。名字好像是虐政谣。我先度一下这嘉庆的诗：
内外朝臣尽紫袍，何人肯与朕分劳。
玉杯饮尽千家血，银烛烧残百姓膏。
天泪落时人泪落，歌声高处哭声高。
平时慢说君恩重，辜负君恩是尔曹。
再来看看冯梦龙的虐政谣：
满朝文武着锦袍，闾阎与朕无分毫。（闾阎，这里指平民百姓）
一杯美酒千人血，数碗肥羹万姓膏。
人泪落时天泪落，笑声高处哭声高。
牛羊付与豺狼牧，负尽皇恩为尔曹。
不过，这嘉庆皇帝的那首诗完全就是抄袭的，可以作为一个例证，其他的就不一一例举了，类似的例子太多。再回到上面，古人有“偷语最为钝贼”之说，当为为诗为文者戒。窃取、抄袭现象不能与借用、化用等修辞手法混为一谈，此界限当要分清。
讨论的内容就这些，有一半属于胡言乱语，还有一半属于抄袭。大家莫笑！
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发表于 2015-4-16 02:45
