星光诗校四期班律诗第二讲律诗的对仗讲师亚伯阳

蕙质兰心

律诗的对仗
第二节 律诗对仗的种类（上）
律诗主要是颔联颈联两联对仗和三联对仗，颔联颈联两联对仗是基本体例。其他都是例外。那么，律诗对仗有多少种呢？
从对仗形式上讲，包括长律归纳起来有以下九类：
1.中间两联对仗
前面说过，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
[唐]杜甫 春日忆李白　
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文。
　[唐]王维 观猎
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
　[唐]白居易 鹦鹉
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。
2.前三联对仗
首联的对仗可用可不用。五律首联用对仗的较多。七律首联用对仗的较少。翻开唐诗，我们不难发现：五律首句不入韵的较多。七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是有的。
——首句入韵的：
[唐]陈子昂  春夜别友人
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年。
[唐]白居易  杭州春望
望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。
——首句不入韵的：
[唐]杜甫 恨别
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
[唐]许浑 送韩校书
恨与前欢隔，愁因此会同。
迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
城闭三秋雨，帆飞一夜风。
酒醒鲈脍美，应在竟陵东。
3.后三联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。如：
[唐]杜甫 闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的。
    4.首联颈联对仗，颔联不对仗，谓之偷春体
清人说这为律诗之一体。凡起联相对，而次联不对者，因其把本应在颌联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”，故谓之“偷春体”。如：
[唐]李白 送友人
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
[唐]杜甫 一百五日夜对月
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
5.少于两联的对仗
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联，称“蜂腰体”。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。
[唐]李白 塞下曲（第一首）　
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
[唐]孟浩然 与诸子登岘山　
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
[唐]贾岛 下 第  
下第唯空囊，如何住帝乡？
杏园啼百舌，谁醉在花傍？
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。
[唐]李白 与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉yōng湖   
剪落青梧枝，灉湖坐可窥。
雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。
千古风流事，名贤共此时。
6.隔句对仗。称扇对体。
如第一句对第三句，第二句对第四句。 一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。
[唐]白居易 夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧
飘渺巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
[唐]郑谷  寄裴晤员外
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。
乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。
[明]梁桥  阙题
夏来幽兴惬，携酒问芳苹。
昨日花前醉，青衫藉玉人。
今宵月下饮，翠袖舞红茵。
老去流光易，乘时欲恬神。
律诗的首联隔句对是经常处的位置，而中联隔句对，古无此格，明朝后开始拟之。隔句对，打破了单句对偶的限制，它把两联四句扩展开来，当作一联两句使用，在最大限度上延伸了句子的长度，扩大了对偶的容量，也增强和丰富了对偶的表现力，极诗中之变态。
7.四联都对仗
[唐]杜甫  登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
[唐]苏味道 正月十五日夜
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游妓皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
    [唐]王维 故西河郡杜太守挽歌三首之一
天上去西征，云中护北平。
生擒白马将，连破黑雕城。
忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。
空留左氏传，谁继卜商名。
[唐]宗楚客  奉和幸安乐公主山庄应制
玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。
日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
8.全不对仗
律诗四联都不用对仗的体式，谓之流水句法。一首律诗从头到尾都不用对仗，似乎不合律诗体裁。但此类诗歌，却多有名篇传世，历代评论甚佳。
    [唐]李白 夜泊牛渚怀古
牛渚西江夜，青天无片云；
登舟望秋月，空忆谢将军；
余亦能高咏，斯人不可闻；
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
清•王士祯《带经堂诗话》评：“诗至于此，色相俱空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”
[唐]孟浩然  晚泊浔阳望庐山
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见香炉峰。
常读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍在，日暮空闻钟。
施补化《岘佣说诗》评此诗，“一气挥洒，妙极自然，初学当讲究对仗，不能臻此化境。”
此类诗都有充实的内容，丰沛的情感，高超的语言技巧，然后在脱离对偶格律的束缚下，尽情挥洒，写出了千古传诵的诗篇，我们初学者可能是望尘莫及的。
9.长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：
[唐]张巡  守睢suī阳诗
接战春来苦，孤城日渐危。
合围侔月晕，分守若鱼丽l。
屡厌黄尘起，时将白羽麾huī。
裹创犹出阵，饮血更登陴p。
忠信应难敌，坚贞谅不移。
天人报天子，心计欲何施！
[唐]韩愈 学诸进士作精卫衔石填海
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
岂计休无日，惟应尽此生。
何惭刺客传，不著报仇名！
总之，凡一首律诗中有两联对仗，而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的，这是正例。也可以说，只要保证中间两联是对仗，即为正例。在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗，仍属正例。但是，只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例，这种变例唐以后是很少见的。现代人写诗最好不用变例形式。
作业：
以冬为题成联两幅