上节课我们探讨了平仄的推导方法，这里补充说一下，平仄两两交替使用的方法叫马蹄韵。马蹄韵仅仅是一种方法，不是押韵。就是说，平仄两两交替就像马蹄的前两脚后两脚交替使用一样。 下面我说一下“双声叠韵”；双声就是两个字的声母一样，叠韵就是两个字的韵母一样，如果这两个字是在同一句诗里面那么是不好。并不是绝对不可以，而是不好，因为读起来拗口。特别是双声或叠韵两个字紧挨着的更加拗口，所以同学们今后写诗的时候尽量避免声母相同的两个字挨在一起，韵母相同的两个字也不要挨在一起。如果是在句尾那么可以迁就一下，不能避免也没有办法。
还有，这一点本来不需要讲的，我害怕初学者不知道，现在啰嗦一下，就是格律诗的单数据（首句除外），不需要押韵。只有双数句和首句才押韵，。 还有一点需要注意的是，一首诗中，不能重复使用一个字，一般是不能重字，除非特别的，叠字也尽量少用。一句诗里字词的读音要多样化。 什么是押韵； 押韵；就是不管你用什么韵书，新韵也好，平水韵也好，只要你一首诗里面的所以韵字都是在一个韵部里面的。那么就是押韵了。这里有一些需要注意的地方；就是在你选用韵字的时候最好不要用单一的阴平，或阳平。（阴平是第一声，阳平是第二声），阴平阳平要各占比例，这样就不会感觉单调了，或者选用轻声和重声（就是有时候有的字读音轻，有的读音重，但都是平声）各占比例。作用也是为了不单调。 下面讲一下对仗；对仗或者叫对偶，是五七律里面比较典型的名词，在七律里面，第三句和第四句必须对仗，第五句和第六句必须对仗。至于第一句和第二句以及第七句和第八句就不要求对仗了，是看作者的喜好了，那么五律里面也是同样的道理，中间四句必须两两对仗。对仗在词里也有，赋里面也有，不过五律七律里面是规定有的，绝句里面对仗可以有，也可以没有。 上面这几点，都必须记住的，这是规则。 我们继续对仗这个话题；对仗大家知道，格律是两句之间的平仄相对立。格律诗，词里面的对仗和我们平常的对联是不同的。大家能不能知道有什么不同吗？ 不同点有以下几个方面；1；对仗要比对联的范围宽广，因为对仗只服从主题，不服从上联，一切以主题为中心，对仗可以是无情对，只要为主题铺垫就行。而对联下句必须紧跟上句的，不然就是隔了。 2；对仗自身不是一个完整的主题，而是诗词的一部分，是为主题做铺垫的。而对联自身必须是完整的是能够表达作者意图的整体。 3；对仗是固定的韵脚，是和诗的整体韵脚一致的。而对联的韵脚是随意的，没有固定的。 4；作用不一样，对仗是在格律诗里面起到承，转的作用。而对联是直接表达作者的思想的，不是铺垫的作用。 比如；单看这联“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”根本就不知道说什么？而且上下句也没有什么联系，所以说，对仗是为诗的主题服务的，而对联必须是完整的整体，读者能够看明白你的意图的。 对仗，在格律诗里面有两联，前面一联是景联（就是格律诗里面的三四句），紧接着下面一联是情联（也就是转联，就是格律诗里面的五六句）。对仗也是不能合掌的，平仄也是非常严格地安格律写的。 对仗在一首五律或七律诗里就有两联（四句）。那么在这四句诗里面句法不能单一，就是“动词”不能在一个位置，也就是，上面一联动词在第三个字的位置，那么下面一联动词就要变位置，可以换到第五个位置。这样不会感觉单调，。 对仗必须紧扣题目，不然就会离题。写文章会离题，写诗也会离题，而且写诗更容易离题，有些同学，写着写着就不知道写什么了？不知道起承转合，也不知道意境，只是东拼西凑地凑了一首。
“窄韵”，窄韵就是你押韵的时候所选的韵脚的词性，比较单一，如七律里面有三个或三个以上的韵脚是动词的就是犯窄韵了，
险韵；就是韵脚所在的韵部的韵字很少，没有几个字。那么选择的余地非常少，写诗比较困难，很容易造成写不出诗，所以叫险韵。
僻韵，就是韵脚是孤僻的字，两个以上孤僻的韵脚，
倒韵，就是一个词组为了押韵而倒过来用，如；“蓝天”写成“天蓝”，
窜韵；就是在押韵的时候用了邻韵
私韵；就是几个人在一起吟诗作对时，因为不一定记得住所有韵字，所以约定用那几个字押韵，这种约定的韵，叫私韵。
还有一点要注意的；偶数句（也就是双数句）都要平声字收尾并且押韵，奇数句（单数句）都要仄声字收尾并且不押韵（首句除外）。
而以仄声字收尾的句子，不能专门用一个声调的字，要上（第三声），去（第四声），入声（古仄），各占比例，如果以仄收尾的句子只用一个声调的字，那就是比较大的错误。比孤平还严重。
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发表于 2014-11-6 17:05