|
|
2015-03-19品宋斋《前贤词作研习》【八六子】 作者：秦观 主讲：高天流云
今天准备与大家一起欣赏秦观的【八六子】。
一直觉得【八六子】这个词牌名有些神秘，看似以曲名定的调名，毕竟自古就有六幺、三六、中花六板之类的曲子，曲名直接作为调名也不乏先例。但我却发现一个有意思的现象，就是这一词牌下片的七、八两句字数，恰好是八个字和六个字，而且这两句为两字领格的六言对仗，极具特色，莫非八六子的词牌名由此而来？其实这都是一时之想，并无考证依据，随便说说罢了。我们闲言少叙，书归正卷，先来看看这首词：
【八六子】秦观
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝，黄鹂又啼数声。
这首词的作者大家已经很熟悉了。秦观（1049-1100）字少游、太虚，江苏高邮人，别号邗沟居士、淮海居士，为“苏门四学士”之一，官至太学博士。秦观少聪博学，后结识苏轼，为其所称赞，并推荐给王安石，在两位前辈大家的勉励下京试登第，辗转宦路，后又遭受政治攻讦迫害，与同门多人及老师苏轼等一同被贬，六年后徽宗即位，诏回前朝老臣，秦观也奉命授宣德郎，然而诏回途中病逝于滕州，时年五十一岁。秦观死后，苏轼大恸，自题扇面曰：“少游已矣，虽万人何赎！”
关于【八六子】这个词牌，最早见于杜牧的一首宫怨词，辑录如下：
【八六子】杜牧
洞房深。画屏灯照，山色凝翠沈沈。
听夜雨，冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扃。
辇路苔侵。
绣帘垂、迟迟漏传丹禁，蕣华偷悴，翠鬟羞整，愁坐、望处金舆渐远，何时綵仗重临。
正消魂，梧桐又移翠阴。
《尊前集》所收录杜牧词为九十字，体例也与后代词人的作品出入较大，所以后来都以《淮海词》中所收作品的体例为准。此牌双调八十八字，上段三平韵，下段五平韵，而两结的末四字惟宜用两去声两平声交错，此调声情始现。这一牌对仗很多，层峦对起，多有回肠荡气之意。
刚才庄生老师说：【八六子】因杜牧词六字句共八句，故名。原来如此！感谢老师点醒，我竟然都没仔细研究此牌的正格。
秦观这首词，是写他与一位相好歌妓之间的离情别恨。全词由情切入，开篇发意，起笔精警，“恨如芳草，萋萋刬尽还生”可谓比兴绝妙，含蓄哀怨中仍不乏清灵，尤以一个“恨”字意蕴陡生。其后更以一个“念”字作领，字虚意实，再接一组六言对仗，则实景转为虚笔，情从景生，融洽无间。过片“无端天与娉婷”，“无端”二字接驳上片抒意，却承而不转、继续描景融情，此处“怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。”这一长拍尤见功力。作为词调中极少见的六句一拍的章法，更包含一组四言对仗、一组领格六言对仗，却读来行云流水，毫无挂碍，由此写遍凄迷惆怅之意、抒尽无奈叹惋之情，真可谓神乎其笔！
尾拍收篇更是妙绝。此前千般景致、万种风情的铺衍，洪波跌宕一路读来，至此已是意动神摇，陡的“正销凝”三字一出，于是万千意象顷刻收尽，且余势未歇，又将读者思绪拉出大段留白，一片虚空中，“黄鹂又啼数声”这才破空而来，宛如坐听深壑一声猿啼，将全篇意境运化得寂寥清幽，不觉意生涟漪，层层荡漾篇外......一代婉约词宗的造境功夫，至此可见一斑！杜牧词的末句为“正销魂，梧桐又移翠阴”，那么秦观词的结拍或以此化来，然平心而论，少游句绝不在小杜之下，且有青出于蓝而胜于蓝之意。
全篇对句严整，语工清丽，意韵深蕴，虽景情交错，但布局融洽，或追忆前欢、或倾诉离苦、或抒发幽恨，总是曲生缠绵，道不尽心头一个“恨”字。而上、下结的末句四字，去声平声交替，读来更是声情荡漾，凄怨顿生。据《御定词谱》载，此调又名《感黄鹂》，盖由秦观词末句“黄鹂又啼数声”而来，可见这首词在当时流传之广，远在创调的杜牧词之上。
今天就与大家分享到这里，谢谢大家！
|
|
发表于 2015-3-19 20:58
楼主
