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律诗的对仗
第四节 义对和律诗对仗变化的技巧
各位同学，大家晚上好！今天晚上我们继续讲对仗。上节课我们讲了律诗对仗的几种形式和修辞方法上的对仗。从我们上节课讲的内容可以看出，对仗理论讲究：名词对名词，动词对动词……，但实际上有大量的特例，
我们常常可以看到在诗词中有词性、结构不对应的句子。这就是所谓的半对仗、半不对仗的现象。一般也称之为义对。下面我就来讲讲义对。
一、义对
那么到底什么是义对呢？所谓的义对指的是只重其义而不拘其词性。词性是现代汉语的概念，古人是不可能这样学习汉语的。大体上说，古人只论实词、虚词。名词为实词，其它都是虚词。义对的“义”为字义、词义。可延伸到字意，词意，句意。义对之“对”有两层意思。主要是成双结对的“对”，但亦包含“不同、相对”之意。
义对是用“义”构成匹配。这里说的匹配，就是义对上下内容不同，却有着共同的目的。
比如：唐韦应物《淮上喜会梁川故人》：江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因北归去，淮上对秋山。
“一别后==十年间”写的是别离。
比如：唐杜甫《天末怀李白》：凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
“几时到==秋水多”写的是怀念。
此外，强调“不同”是避免合掌，比如“神州振奋/华夏腾飞”其意十分近似，就浪费诗句了。
故“义对”是以“意义”构成“对儿”，有着共同的目的，但上下意思不能合掌。
我们不妨这样归纳：格律诗中的义对是对偶方法的总称，所有的对偶都可以归根于义对。只是诗人们在义对的前提下更追求字面上的匀称和对应，讲究词类，甚至讲究结构。于是就有了所谓工对和宽对。
再举一个例子：
唐李白《听蜀僧濬jùn 弹琴》：蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
一挥手==万壑松……。它们构成一对儿，共同描述弹琴的状态和效果。
唐李白《送友人》：青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤篷万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
一为别==万里征……。它们构成一对儿，共同构成将隔万里的壮别。
义对在意思上构成匹配，而没有拘泥词性，当然绝不是任意而对，虽不拘词性，却是有章法而依。具体有这样几种表现：
1.义对中必有工对的部分。比如“一挥手==万壑松”之中的“一、万”。如果是“常挥手==万壑松”就不行了。
2.句子的一部分采用了义对，另一部分最好就要讲究词类，尽量追求工整。
3.义对多应用在偶句的最后三个字。
4.对于近体律诗，两个对偶句，其中一个有义对（多出现在颌联），另一个最好就要工对（多出现在颈联）。
这个大家有时间自己可以去试着找找例子，看看是不是这样。
二、律诗对仗的变化技巧
王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”那么，在律诗的创作中如何运用好对偶句呢？在这里我们就列举几种律诗对仗的变化技巧，希望对以后同学们的律诗写作中有所启发和帮助。
1.时空交替：即一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以增强表达内容的变化。如：
①浮云一别后（空间），流水十年间。（时间）（韦应物《淮上喜会梁州故人》）
②十年尘土青衫色，（时间）万里江山画角声。（空间）（陆游《晚晴闻角有感》）
③潮平两岸阔，风正一帆悬。（空间）
海日生残夜，江春入旧年。（时间）（王维《山居秋暝》）
④玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（空间）
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（时间）（李商隐《隋宫》）
以上的“浮云一别后”、“万里江山画角声”句从空间角度写，而“流水十年间”、“十年尘土青衫色”句从时间角度写。 “ 海日生残夜，江春入旧年”、“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”联从时间角度写，而“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”联从空间角度写。时空两个角度相互映衬，从而拓展了诗句的表达内容。
2.动静有序：即一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：
①祖帐连河阙（静态） ，军麾动洛城。动态（杜审言《送崔融》）
②孤城背岭寒吹角（动态），独树临江夜泊船。（静态）（刘长卿《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄阮中丞》）
③明月松间照，清泉石上流（静态）。
竹喧归浣女，莲动下渔舟（动态）。（王维《山居秋暝》）
④山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎xian。（静态）
射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。（动态）（柳宗元《岭南江行》）
以上各例中都是一句描写动态，如“军麾动洛城”、“孤城背岭寒吹角”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“祖帐连河阙”、“独树临江夜泊船”。或一联描写动态，如“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”“射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船”，而另一联则描写静态，如“明月松间照，清泉石上流。”“山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。”两句或两联一动一静，自可相映成趣。
3.视听转换：在律诗中，视觉与听觉是构成对偶句最常见的感觉形式，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉等。如：
①闭门向山路（视觉），深柳读书堂。（听觉）（刘昚虚《阙题》）
②长乐钟声花外尽（听觉），龙池柳色雨中深（视觉）。（钱起《赠阙下裴舍人》）
③星临万户动，月傍九霄多。（视觉）
不寝听金钥，因风想玉珂。（听觉）（杜甫《春宿左省》）
④夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机。（听觉）
萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。（视觉）（李颀《宿莹公禅房闻梵》）
以上一句写听觉形象，如“深柳读书堂”、“长乐钟声花外尽”，另一句则写视觉形象，如“闭门向山路”、“ 龙池柳色雨中深”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“不寝听金钥，因风想玉珂”、“ 夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机”为听觉形象，而“星临万户动，月傍九霄多”、“ 萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞”为视觉形象。视听结合，声色相映。
4.宏微对比：对偶句中，一句着眼于宏观或多数，从大场面描写；另一句则着眼于微观或少数，从小场面描写。如：
①山川乱云日（宏），楼榭入烟宵（微）。（陈子昂《春日登九华观》）
②海内存知己（微），天涯若比邻（宏）。（王勃《杜少府之任蜀州》
③越国旧无唐印绶（宏），蛮乡今有汉衣冠（微）。（许浑《朝台送客》）
④星河似向檐前落（宏），鼓角惊从地底回（微）。（元稹《以州宅夸乐天》）
以上为宏观与微观之变化，有镜头远推近拉变化之妙，增强诗的灵动性，调动读者思维。
5、数字巧对：在同一联的对偶句中，虽然只有寥寥的几个数字，却能变化无穷，使人得到极大的趣意。通过数字的对比，使语句开合有度，以增强语言张力。如：
①一旦雄图尽，千秋遗令开。（沈佺期《铜雀台》）
②夜来双月满，曙后一星孤。（崔曙《奉试明堂火珠》）
③六时行径空秋草，几日浮生哭故人。（《题灵祐和尚故居》）
④一身去国六千里，万死投荒十二年。（柳宗元《别舍弟宗一》）
⑤秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。（谭用之《秋宿湘江遇雨》）
以上句中“一旦”与“千秋”、“ 双月满”与“一星孤”，“ 六时”与“几日”、“ 一身”与“万死”、“ 六千里”与“十二年”、“ 万里”与“千家”都是以意象数目形成强烈的反差效应，以抒发诗人某种特殊环境下的情感。既可使句式显得格外工整，又令人爽心悦目。此外，诸、众、独等字均可作为数字用。
6.情景分述：即一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。但上下联应尽可能有所变化，要力免“合掌”之嫌。如：
①晓随天仗入，暮惹御香归。
白发悲花落，青云羡鸟飞。（岑参《寄托左省杜拾遗》）
颔联写在朝为官的平时之景象，颈联写向老友倾吐内心之悲情，节奏也所有改变。
②星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。（杜甫《旅夜书怀》）
颔联写岸上与江面之景，颈联则是失意、潦倒的之恨。
③鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒色，御苑砧声向晚多。（李颀《送魏万之京》）
颔联写别时及别后的孤独、冷清之情，颈联写友人路上、赴京之景。
④估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。（卢纶《晚次鄂州》）
颔联写舟中生活之情，颈联写异地逢秋之景。
7.虚实相生：即一句或一联写虚，另一句或一联写实。如：
①露浓香被冷，月落锦屏虚。（实）
欲奏江南曲，贪封蓟北书。（虚）（上官婉儿《彩书怨》）
②春风对青冢，白日落梁州。（虚）
大漠兵无阻，穷边有客游。（实）（张乔《书边事》）
③黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（虚）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（实）（崔颢《黄鹤楼》）
④三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。（实）
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。（虚）（崔曙《九日登望仙台呈刘明府》）
此四联中①④颔联写实，颈联写虚；②③颔联写虚，颈联写实。虚实结合，相映生辉。
8.行云流水：即流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，实际上是一整句话分开成两句来说，如同流水般一气呵成。前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折关系，但位置不能互换。如：
①还作江南会，翻疑梦里逢。（韦应物《赋得暮雨送李曹》）
②野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古草原送别》）
③却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（杜甫《闻官军收河南河北》）
④请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴八首》之二）
流水对使句子转换自然流畅，形式活泼多样，又能提高遣词炼句的能力。
9.虚字奇趣：在古今律诗中，将文言虚字“之乎者也矣哉”嵌入联，若运用的恰到好处可获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。
孙德谦在《六朝丽指》中指出:“对句之中,亦当少加虚字,使之动宕。”我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一幅联中不可能全是虚字。主要是说虚字在律诗中，上下对偶，妙趣横生，又无形中增加了对偶句的古典韵味，亦不失化平淡为奇趣之一法也。如：
①去矣英雄事，荒哉割据心。（杜甫《峡口》）
②古人称逝矣，吾道卜终焉。（杜甫《寄岳州贾司马六丈、巴州严八使君两阁老五十韵》）
③倦客再游行老矣，高僧一关故依然。（苏东坡《书普慈长老壁》）
④日之夕矣归何处，天有头乎想什么。（聂绀弩《代答周婆》）
⑤老夫耄矣人谁信，微子去之迹悲哀。（聂绀弩《寄高旅》）
10.色彩鲜艳：即以颜色词入对，能使诗句优美，达到诗中有画，画中有诗的艺术效果。
①绿奔穿内水，红落过墙花。（韦庄《延兴门前作》）
②愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪。（岑参《首春渭西郊行呈蓝田张二主簿》）
③江作青罗带，山如碧玉篸。
户多输翠羽，家自种黄甘。（韩愈《送桂州严大夫》）
④翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。（白居易《西湖留别》）
11.叠字连用：叠字，又名“重言”，系指由两个相同的字组成的词语。叠字在对偶句中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。运用的好，能大大增加诗的品味。如：
①树树皆秋色，山山唯落辉。（王绩《野望》）
②稍促高高燕，微疏的的萤。（李商隐《细雨》）
③须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。（杜牧《早雁》）
④远树依依如送客，平田漠漠独伤春。（李嘉祐《自苏台至望亭驿人家尽空春物增思怅然有作因寄从弟纾》）
前面几课给大家介绍了关于律诗对仗的基本知识，讲了对仗的含义、功能、种类和技巧。但文无定法，我们要灵活掌握，力求“中律而不为律所缚”， 写诗是一种文学积累的结果，没有捷径，只有多学多读多看古人的优秀作品，日积月累，厚积薄发，只有我们的内涵丰富，肚里有了墨水，才有东西可写，才不会一写诗词就碰壁撞墙。
作业：
1、将我们学过的工对、临对、反对、半对、借对、自对、流水对各举一例。（不允许举讲义中的例句）
2、说出下列诗中那句对仗？采用了那种变化技巧？
一川撩梦雨，六载动情人。（时空变幻）
命荡风云里，心平日月间。（动静变化）
石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。（视听转换）
露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。（宏微）
桌上酸甜堪品味，人生红绿费猜疑。（情景）
悒悒黑煤洞，森森白骨堆。（虚实）
却叹凡间子，难持自在身。（行云流水）
几许文章一场梦，三千学子半生缘。（数字）
醉矣湖中景，悠哉画里人。（虚字）
叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。（颜色）
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发表于 2015-1-23 22:22