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点评老师：高天流云、淼焱
【一】《水调歌头.雪》 文/荷田青青
一夜寒英落，千里素绸裁。
平川望去，纤尘难觅胜瑶台。
山远银光辉映，恰是琼楼玉宇，隐隐在天街。
晴空多娇媚，飞鸟唤朋来。
掩楼门，理衣袖，步石阶。
三三两两，步履轻踏醉红腮。
几缕暗香迎面，俏立枝头含笑，似待丽人钗。
大雪兆祥瑞，老少乐心怀。
高天流云老师评：
起拍写景，虽传统笔法，尤不失工稳，读来熨帖！其后依景铺叙，甚合法度，惟“平川望去”四字稍白，不如“平川望尽”。整个上片叙意流畅，描景切题，比兴贴切，赞一个！
过片“掩楼门，理衣袖，步石阶。”转折其境，笔意已然到位，惟少腾挪。此处连续两拍写人，但前无缘起，来得突兀，后无托衍，仅“步履轻踏醉红腮”交代完就过去了，收得匆忙，似专为应景。
“几缕暗香迎面，俏立枝头含笑”笔意不错，惜未按词谱要求对仗。而“似待丽人钗”达意尤似未妥。
结语平实，既无意深隽永，亦也无词意宣发，难具收篇效果，可再酌。另外，作业要求用典，这里貌似没用到任何典故。
总的说上片强于下片，遣词较为流畅，惟长调叙意的掌控能力尚待加强。
【二】《水调歌头.宫扇》 文/飞扬的樱花
含烟秋水貌，新雪薄衣裳。
香风摇曳，掩笑芳色洒金妆。
曼妙堪称心意，入手一时如玉，金殿舞清凉。
欢歌日嫌短，彻夜照银釭。
铜壶漏，北斗转，瑟秋飏。
半屏冷烛，窗底桐影暗扶墙。
箧内纤腰尘积，沉缅轻寒谁管，瘢迹渐寻常。
重露湿罗袖，早晚看参商。
高天流云老师评：
上片“称”字出律。
起拍咏物，以景起兴，比拟见新意，惜对仗未工。其后依景叙意，“掩笑芳色洒金妆”达意稍欠明晰，或可斟酌。“曼妙堪称心意，入手一时如玉，金殿舞清凉。”此拍尤妙！
换头处字面对仗见工，但“铜壶漏”有歧义，应是指“铜壶滴漏”或“铜壶漏永”，但取此三字则成谬义，可再酌。
下片转折，前两拍写景虽好，却偏离题旨，幸“箧内纤腰尘积”句开始拉回，此拍亦大好！
结拍用来写人不错，但跑题较远；但作为拟人咏物看，“箧内纤腰尘积”已是奁藏甚久，如何“重露湿罗袖，早晚看参商”？明显关联不上，故又不似拟人。既难成双关，应属离题。
这首词笔较为熨帖流畅，时有好句，构境尤佳，惜篇中几度离题，读来稍稍见散。另外，典故何在？
长调咏物着实写来不易，不仅要求能撷其神韵且描摹细腻，更要求整篇意脉洪劲，流通畅达，尤忌断续难连。樱花敢于下笔，更有不少可圈点处，实属难能可贵，必须赞一个！
【三】《水调歌头.甲午年末游金缕茗楼又忆牡丹亭旧事》 文/菜菜
苔痕岁中老，山黛逐年深。
汤公香茗，紫砂壶子试浮沉。
记得牡丹亭外，石级谁拖裙摆？一笑会人心。
当时梅卿在，春日抚瑶琴。
金步摇，环佩响，绿蚁斟。
荷衣分袂，恍惚半曲凤箫吟。
月下良宵美景，窗里如花美眷，红线绣鸳衾。
流水无闲事，并蒂把莲簪。
高天流云老师评：
首拍对仗待细琢，“汤公香茗”用典贴切，契合主题。“石级谁拖裙摆”犹以现代散文笔法，读来鲜明，画面感强，惟叙意方式可商榷，不似词味。
过片承转极佳，因后文开始铺述《牡丹亭》剧情，那么上片歇拍“当时梅卿在，春日抚瑶琴”实际已经开始了移情换景，只是达意未见此效果，所以看起来“绿蚁斟”与前文“汤公香茗”就意象矛盾了，“当时梅卿在”不如改为“依稀梅卿在”，而“恍惚半曲凤箫吟”的“恍惚”不甚妥帖，可斟酌换词。结语很稳，“并蒂把莲簪”亦见深意，收篇尚有余味。
整篇看，上片写实，下片想象，虚实配合很好，但虚实过渡稍欠鲜明，以致现实与想象出现一点混淆。遣词造境甚好，无须多说。此首病在过片，一旦解决，堪称一首好词。
【四】《水调歌头》 文/笑而不语
夜来风烈烈，晓起雪纷纷。
寿阳如醒，应是枝绽万千春。
情急门前寻友，但见银装远影，别具白三分。
十步未曾至，又把暗香闻。
入琼苑，近清蕊，唤故人。
重逢一笑，相看不厌渐销魂。
携手红颜沉醉，放眼白头同老，何幸得芳邻。
不羡陶庐菊，我亦识寒君。
高天流云老师评：
起拍对仗很工，惟“烈烈”二字欠妥，或“冽冽”之笔误？
“寿阳如醒”应是用典，只是句意不明，遣词达意还须理顺。“情急门前寻友”这句前后相隔，突兀了。“别具白三分”达意不妥，“十步未曾至”亦不知何意，没走十步？表达不妥。
过片承继上片，“重逢一笑，相看不厌渐销魂。”如果这句是指“故人”？那么“相看不厌渐销魂”就感觉很另类了，不如用“佳人”；如果这句是指“又把暗香闻”？那么“唤故人”全无用处，还隔断词意。所以怎么看，这几拍都似乎失去关联。其后沉醉红颜偕老以及何幸得芳邻几句则稍显凑意。
结拍用陶令种菊的典故，但其用意与末句“我亦识寒君”似难相关，结的不明所以。
整篇看，情怀主线模糊，更无谋篇之意，属信马由缰笔法，已先失长调法度，以致读来达意晦涩，意脉不畅。不过这首三处的对仗却全部见工，犹可喜！另外，遣词基本不错，且个别句子描摹尤为细致，读来有画面感，亦属可贵。
【五】《水调歌头》 文/笑看落花
春尽千峰碧，隐隐绕长安。
风流千古都地，落日此时圆。
碌碌江湖就业，风雨天涯讨活，苦乐各人间。
闲算平生事，杯酒度华年。
数秦俑，望昭陵，叹奇观。
恍然如梦，往事历历不回还。
多少当今黄土，埋骨他年豪杰，荣辱闯秦关。
无限江山绣，休去向人言。
高天流云老师评：
上片“落”，下片“陵”出律。
起拍对仗待酌。“都地”二字似生造，可用“帝都”。“碌碌江湖就业，风雨天涯讨活”这句理解没问题，但俗白了，更乏词味。
过片延续“长安”意，“往事历历不回还”达意欠妥。“多少当今黄土，埋骨他年豪杰，荣辱闯秦关”似乎抒意怀古，但甚为模糊，遣词达意也须再酌。
结拍不明何指，抒意不明。最后，典故也没看到。
这首似怀古，又似慨叹身世，但两者却无关联，隔意甚远。遣词多处有待重酌，达意跳跃处不少，读来时有突兀。整篇看，主线不明，缺乏串缀，读来词意散乱。
不过总感觉这首似乎凑得很随意，遣词也不像细琢过，若真如此，则失了作业的作用。
【六】《水调歌头》 文/笑看落花
为问长淮柳，对此可从容?
万千花落，暗随流水汇潮东。
只恐青春过了，一点少年心事，就此搁东风。
极目青山阻，遥想怎相逢。
春光远，未回顾，渐无踪。
年来燕子，穿叶叠影夕阳中。
多少等闲离别，总盼明年重聚。空恨太匆匆。
我去宿迁路，对酒看飘红。
高天流云老师评：
这首远胜上一首！起拍立意见新意，整首词意流畅，情怀主线明晰，过片承转自然，时有好句。
结拍“宿迁”是指地名？然则“我去宿迁路”稍见白，末句虽平实，犹能见些深意，不错。
另外，此牌正格三处对仗，可惜此篇全无，待酌。
【七】《水调歌头.岳阳楼双公祠怀古》 文/粉菱
春光无此好，胜景在潇湘。
东风依旧，空余舟楫泛沧浪。
看尽波澜起落，都入湖山襟抱，一脉共苍茫。
杰阁承今古，风雨亦无妨。
当年水，流日夜，鉴忠良。
双公祠内，知己千古对相望。
试问季凌崔颢，谁似范公滕守？肝胆寄朝堂。
忧乐齐兴废，声价岂文章？
高天流云老师评：
好词！起拍徐稳，至“看尽波澜起落，都入湖山襟抱，一脉共苍茫。”，已渐入佳境，大妙！引事叙典贴切自然，结拍“忧乐齐兴废，声价岂文章？”不仅收尽全篇，更余音未绝，犹在篇外，真是一首好词！
这首用典值得大家学习。季凌、崔颢皆从诗名著世，范公、滕守都以政绩流芳，故此拍以“谁似”二字串缀对比，至结拍处才有“声价岂文章”、“忧乐齐兴废”的感慨与总结，情怀荡漾，次第渐出，抒意有据，此深得长调之法也！
看遣词，“无此好”达意可，惟稍见白，又其音似可再谐；“空余”二字可再琢；“风雨亦无妨”不如“风雨更何妨”；“知己千古对相望”稍白。另外起拍对仗犹可酌。
整体来看，无疑一首好词，个中微瑕不掩其妙，大家可品咂细读。
【八】《水调歌头.张家口怀古》 文/海上升明月
围城山卧雪，绕郭水流冰。
情连旧事，乘兴把酒问长城。
平乱秦皇号落，闻变唐宗角起，几度演刀兵？
边陲地何小，千古有无宁？
涿鹿野，洋河畔，境门亭。
伤添故国，何事一再起胡营？
常得龙城飞将，能教长河饮马？关月爱升平。
多少沧桑尽，醉意叹峥嵘。
高天流云老师评：
上片“就”、“把”，下片“教”字出律。
明月这首词很不错！气韵流转，构境雄阔，典实严整，必须赞一个！
首拍以景起兴， 对仗很工，意象极佳，实为佳句！其后铺述开来，“情连旧事”则显直白，达意尚可细琢；歇拍尤好，激情于高处缓带，至下片转而怀古，流畅自然。
过片一转，三个地名排比，似指历史上发生在此地的战争。恕我寡闻，只知道涿鹿之战，以此猜测后两处亦为古战场；“伤添故国，何事一再起胡营？”笔法不错，遣词达意还待熨帖；
“常得龙城飞将，能教长河饮马？”遣句语感极佳，惟达意不甚明了，从后句“关月爱升平”看，是指刀枪入库马放南山？那么有“飞将”二字，杀伐之意不息，可用“怕听龙城吹角，安得长河饮马，关月照升平。”，如此对仗也工整了。
结拍立意很好，“沧桑”二字总结全篇并关照主题，更着一“醉”字呼应开篇“把酒”，意韵圆通，收结笔法极佳，再赞一个！然此拍一个“尽”字却使得收篇余味大减，煞了词意，另外，“醉意叹峥嵘”见平，不如“多少沧桑去，醉里看峥嵘”。
通篇看，是一首不错的长调，但除了上述优点与不足，还有另一个问题，即此篇设问过于繁密，声情抒发似乎太过，有流于叫嚣之嫌，这点尤需注意。长调气韵掌控，总须不疾不徐，虽跌宕而不见湍涌，惟感暗流其下，此境深之故也。若情怀不能化激烈为深沉，终落小境，或致达意浅浮，读来缥缈，亦难得长调之神髓。恰所谓“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。” 切记！
【九】《水调歌头.琵琶亭怀古》 文/才才~~
山形共云杳，月色入波深。
荻花枫叶，而今空伴夜凝沉。
借问当年亭树，曾系几蓬烟水，扶醉在江浔。
纤指弹红泪，司马湿青襟。
露轻寒，秋未抵，酒斜斟。
谁怜羁旅，清冷划地正孤吟。
忽听琵琶凄婉，翻做闲愁零落，一曲足倾心。
复起天涯叹，弦上再听音。
高天流云老师评：
这首怀古题材，借白乐天故事，抒天涯羁旅之愁。上片托景叙事，化乐天句较多，尤以“借问当年亭树，曾系几蓬烟水，扶醉在江浔。”一句大好！
过片转而抒意，笔法稳健，其中“忽听琵琶凄婉”这拍的切入尤其见工。此处情节代入，为抒意注入了怀古元素。忽起的琵琶声，无疑将白乐天《琵琶行》之意境刹那移来，恍如人在境中，读来虚实两忘，此拍堪称妙笔！结语平实，尚能有所宣发，多些新意就更完美了。
看遣词，上片几处化句犹见笔力，也见贴切。过片三句取意皆好，惟递进之意还可深琢，或“惊寒露，秋未抵，酒先斟”？“清冷划地”虽具象鲜明，但表述达意上还能再斟酌。
整体看来也是一首好词。句中虽未见典实，但其翻效白乐天诗意，应属化典更兼化句，虽与作业用典要求不尽相同，亦属相近吧。
【十】《水调歌头.过年》 文/幽谷居士
风漫千山雪，暮笼几家烟。
万千流火，摇乱昏夜九重天。
孺子长街守岁，老叟轮番射覆，字字续心缘。
点点竹声脆，无意抱春眠。
换桃符，筛玉液，赏歌欢。
眯睛浅醉，犹觉天籁泻窗边。
绿绮弹消残腊，老柳唤来新暖，游子客乡寒。
无侍尊床侧，稽首向长安。
淼焱老师评：
这首词以风雪起兴，属于大处着手，镜头由远及近，层层铺垫，层层渲染，层层细化。
至换头仍以景语带过，及至下片第三拍始抒情，但如此谋篇手法仍然拗折出满满一腔离子羁旅之悲情，不犯本位。
全篇意脉伸张有度，难能可贵的是，整体是以欢乐、热闹的格调来反衬无限悲凉。
正所谓“以乐景写哀,以哀景为乐,一倍增其哀乐。” -—— 王夫之《姜斋诗话》。
“万千流火，摇乱昏夜九重天”与“眯睛浅醉，犹觉天籁泻窗边”两句气质雄浑，“乱”、“泻”两字下的极好。
不足之处：只觉“眯睛浅醉”——“眯睛”可酌，建议改成“迷睛”，迷字应该更能体现醉眼之朦胧。
“字字续心缘”——“心缘”一词非词家语，并太过虚旷。
宋词贵该实的时候要落实到细微处，该虚的时候要虚到无边无际。
“心缘”一词实乃以大见小，难以凸显蕴藉，建议此处可以更换一个有实意之词。
【十一】《水调歌头.至青春无悔》 文/紫玉
东风昨夜起，时雨柳新黄。
闻鸡朝唤，祖逖起舞剑流芳。
不等青丝霜染，逝去年华自悔，难守孝高堂。
过往仍堪忆，不忘志还乡。
望孤山，听远水，野径香。
群芳争艳，愁暂搁置喜归庄。
谁有青春不老，感叹世间无数，正茂少华当。
如若无珍重，不负了流光。
淼焱老师评：
这首词以东风起兴，“不负流光”作结，中间有收有放，第二拍用“闻鸡起舞”之故事，策应“青春无悔”之中心思想，还算熨帖。
当然，一首词光靠立意积极是远远不够的。紫玉这首词的谋篇与炼字都有斟酌的余地。
比如，上片第一拍是以景语起始渲染的，那么后文至上结为之止，应该尽量也多用景语来渲染，
但是作者却在第三拍急于抒情，此为“即景抒情”，章法上并非不可，但是作者水平不到化工不可为，否则意脉突兀，架构易乱。
再说炼字：“闻鸡朝唤”，此语太质实，非词家语；
同样的问题也出现在“愁暂搁置喜归庄”句上，这种七言长句尤其不能太过质实，否则难收清空之旨；“正茂少华当”可酌。
另外“难守孝高堂”与“不负了流光”按照体例皆为上三下二句法，貌观这两句似上一下三句法，望察。
【十二】《水调歌头》 文/夏雨雪
一点归鸿影，便作讯情猜。
倚栏窥远，隔水金桂带羞开。
脉脉丝桐不语，落落蛩声引伴，清寂暗萦怀。
风动珠帘卷，疑是故人来。
拢翠袖，拨锦瑟，步瑶台。
霓裳曼舞，轻酌浅醉紫云徘。
明月清风此夜，神女巫山云梦，几度酿欢哀。
相约红尘里，却把柳枝裁。
淼焱老师评：
这首词以“归鸿”起兴，并兴中有比，是为“比兴”。
因为“归鸿”有“雁足捎信”之内涵，并且后文的“讯”字已补明。
这样的发端就相当得法，在逗引下文的同时还使读者能读到更多的意思。
整首词谋篇得法，字句锤炼，蕴藉中不乏空灵，很得清空之旨。上片的第二拍与下片第二拍尤可称道。
全篇之意脉若隐若现，但始终不离男女情事之题旨，
“风动珠帘卷，疑是故人来”应是化用李益“开门复动竹，疑是故人来”之诗意，还是有些痕迹的，
因为“复动竹”，是因为诗人开门看到了竹子在动，以为是故人的步履惊动了竹子；而“风动帘”，似乎不是人为，因此在逻辑上不太通顺。
下片的第三拍“巫山云雨”之故事运用熨帖，并收空灵之致，而且点明题旨，很好。
这首词整体皆可圈可点，惟觉起拍的“讯情”一词可酌；结拍也稍弱，并且“却把柳枝裁”与前文似乎有所隔意。
【十三】《水调歌头》 文/雪在飘
柔丝方着色，嫩蕊已含香。
双溪飞橹，东风催我践约忙
共聚寒窗十载，轻别天涯一梦，再见鬓微霜。
多少浮生事，弹指岁华伤
忆往昔，论今古，叹沧桑。
人生逝水，抛却名禄又何妨？
放鹤孤山清雅，品墨草堂愉悦，恬淡有陶郎。
莫为红尘累，且自醉韶光。
淼焱老师评：
这首词以柳丝、新花起兴，两个物什皆着作者主观意识，很得融情入景之妙。
全篇布局草蛇灰线，张弛有度，遣词炼句，深得清空妙旨，某处可与古人俯仰揖让，如“共聚寒窗十载，轻别天涯一梦，再见鬓微霜”一拍。
这首词与前一首的谋篇极其相似，皆为景中含情，情中带景，情景交融和谐，虽则为无题作品，但读者并不难读出作者之感伤韶华流逝之题旨。
“放鹤孤山清雅，品墨草堂愉悦，恬淡有陶郎”此拍尤妙，三典连用：分别为林和靖鹤妻梅子、杜甫草堂、陶渊明南山种菊之故实。
惟觉三句中，“品墨草堂愉悦”可以斟酌，与相邻两句之清空实在有所不入。
【十四】《水调歌头》 文/紫荷听月
梅山霜漫透，古道雾弥深。
天梯如线，孤墙苔迹雨侵淋。
萧索寒鸦呜泣，枯叶残碑千载，禅寺几浮沉。
斜辉映空院，无语泪粘襟。
步幽径，倚香榭，醉烟林。
关楼再访，此意谁解倦登临。
流水摇飞秋梦，澹月渐凝笑靥，琴碎谢知音。
谁道关声远，楚客待樽斟。
淼焱老师评：
这首词貌观应是登楼吊古之题材，如此的话，望作者加上副标题。
既然是登楼，那么起拍以“梅山”、“古道”两处大境起兴就是比较得当了。
视野在高处，因此一扫而下，奇景峭观纷至沓来。“萧索寒鸦呜泣，枯叶残碑千载”两句沉郁、感伤之情跃然纸上，暗括了“吊古”之题旨。
只是“无语泪粘襟”，在词情上似乎有些浇薄，缺乏温柔敦厚之旨。
即便登楼感伤之至，也最好不要太过体现在作品里，否则难得“清空雅正”之妙，更妄谈意境。
“流水摇飞秋梦，澹月渐凝笑靥，琴碎谢知音”这一拍在字面上可谓相当妥帖，无一字生造。
但是“伯牙摔琴”之典故本意应是哀叹“人生无知己”，似于整体怀古之词意不太切合。
若果真如此，那么结拍的“谁道关声远，楚客待樽斟”，就更应斟酌了。
因为结拍是起到收束前文、总结全篇之效的，也是整首词体现“一段意思”之所在。
且看作者的全篇，应是不难读出中心意思的。
如果全局只求稳妥的话，那么在结拍只消补足前文意思便可，不必花重墨渲染，否则有伤全局。
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发表于 2015-2-9 10:36
发表于 2015-2-11 22:36
