宋词赏析 五

枯枝牡丹

喜迁莺·月波疑滴|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《喜迁莺·月波疑滴》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。在咏元宵节词中、此篇颇具特色。上阕前几句，突出正月十五月夜的清明，与词人情绪和谐一致。“最无赖”转为忆旧，追想往事但用笔极为概括。下阕开头“踪迹”紧承上阕后两句。“忍听”又回到眼前。“旧情”句翻出一意，“犹自学当年”，作者又焕发出青春朝气。词中极细致地表述了人对青春少年的浪漫行径回忆时发生的心理动荡，将人的心理活动描写得委婉而真实。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《喜迁莺·月波疑滴》

　　作者：史达祖

　　月波疑滴。望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。

　　踪迹，谩记忆，老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧？旧情拘未定，犹自学当年游历。怕万一、误玉人夜寒，窗际帘隙。



【注释】

①玉壶：比喻月亮。鲍照《代白头吟》：“清如玉壶冰。”

②尘隔：尘埃。

③翠眼圈花：指各式花灯。

④黄道宝光相直：指灯光与月光交相辉映。《汉书·天文志》：“日有中道，月有九行。中道者，黄道，一曰光道。”黄道：原指太阳在天空周年运行的轨道。

⑤杜郎：杜牧。

⑥春碧：指酒。



【翻译】

　　月光如细细的水流般，天空中没有一点云，玉壶般的明月仿佛就在人的眼前。色彩斑斓的各式彩灯，有的像冰丝织成的光环。月光和灯光相互交织，令人眼花缭乱。可怜我因嗜诗嗜酒而日益消瘦，再难应付这些灯红酒绿的热闹场面。最令我难忘的是，以前追赏元宵彩灯，与那些文人骚客狂欢。往日形迹，依稀还有记忆。如今岁月催老了杜郎，怎忍听笛中的幽怨。垂柳依依的庭院灯火稀疏，寒梅俏立的厅堂残雪犹积，谁能和我一起把酒论这多味的人间？旧日的豪情还管束不住，我还去重寻年少的兴酣。只怕辜负了寒夜里的玉人，独自斜倚窗边，殷切地把我渴盼。



【赏析】

　　该词为元宵访旧感怀之作。词描写上元夜灯月交辉的景象，抒发了孤独寂寞的情怀，给人一种婉丽细密、轻柔温雅的感觉。上片“月波”三句写元夜夜景，月光明亮皎洁，意境清新。“翠眼”两句写元夜灯景，花灯繁多晶莹。“自怜”以下抒发孤独的感叹，回忆当年游历的豪兴，与眼前的凄凉相对照。下片写寻访旧踪，抒发今日憔悴、自伤怀抱的心情。“柳院”三句，旧景依然，玉人却不知如何，是关心之语。“旧情”四句，难忘旧情，仍希望与玉人之重逢，是情深之语。全篇写景明丽，情蕴缠绵，意境悲凉。



【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。



【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Joy of Seeing Migrating Orioles



The moon seems to ripple with drops of ray, close to heaven is its clarity,

Unstained by the earthly.

Everywhere eyes can see gather colourful lanterns and silvery silk ribbons,

Like the zodiac's starry radiance.

I regret that impoverished are my desire for poetry and spirits,

Letting down much of spring's scenery.

The most bored of all are those accompanying scented candles

That follow many a wild and eccentric tourist.



Places I've been are scattered in memory, Master Du had long become history,

I can hardly bear to hear the music of reed blowing in easterlies.

Dim is the lamp in the Willow Garden, by the Plum Blossom Hall snow piles,

Who have I to share my heart over fresh spring wine?

What I have with an old flame still hasn't come to fruition,

So I shall follow what I did once and travel wide.

Except I'm afraid that I might cause her grief on wintry nights,

Who'd stare through the screen of her windows as she pines.



【词牌简介】

　　《喜迁莺》，又名《鹤冲天》、《万年枝》、《春光好》、《燕归来》、《早梅芳》、《喜迁莺令》、《烘春桃李》。双片一百零三字，前后片各五仄韵。另有平仄韵转换变格。较有名的词作有史达祖、李煜、冯去非等人的作品。



【格律】

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(注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵)

枯枝牡丹

武陵春·春晚|李清照|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《武陵春·春晚》由李清照创作，被选入《宋词三百首》。这首词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（一一三四年）金与伪齐合兵南犯以后。是时国破家亡，夫伤物散，作者亦流离失所，无依无靠，历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。通观全词，处处充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思。上片极言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之极，下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。“悲深婉笃，犹令人感伉俪之重”，是李清照词作中不可多得的佳作。李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而这一首却是例外。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《武陵春·春晚（1）》

　　作者：李清照

　　风住尘香花已尽（2），日晚倦梳头（3）。物是人非事事休（4），欲语泪先流（5）。

　　闻说双溪春尚好（6），也拟泛轻舟（7）。只恐双溪舴艋舟（8），载不动、许多愁（9）。



【注释】

　　（1）《诗词杂俎本漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。”案：此首乃绍兴五年李清照在金华时所作。[1]亦见汪本、沈本。汪本、沈本及《类编草堂诗余》卷一题作“春晚”。《词学筌蹄》题作“春暮”。《彤管遗编续集》题作“暮春”。《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵本案云：“《诗词杂俎本漱玉词》收之，题作‘春晚’，与《类编草堂诗》余同。”至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。王本云：“《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪作。”均案此词颇符合李清照身世，应为其所作无疑。黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当作于绍兴五年（一一五三年）三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年（公元一一五三年）乙卯，金人犯滁州，围亳州。壬午，伪齐犯安丰，韩世忠游击金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，又围濠州，高宗如平江。”李清照《打马图》序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之人，自东走西，自南走北，居山林者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络绎，莫不失所。易安居士自临安泝江，涉严滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”十一月庚午，金人退兵。至本年春，局势稍定，故清照曾有出游之兴。[2]《类编草堂诗余》等诸多词数题作“春晚”。《彤管遗编》等题作“暮春”。明·周瑛撰《词学筌蹄》题作“春暮”。清·卓回辑《词汇》题作“春晓”。清·孙致弥辑《词鹄》调作“武陵春第二体”。此词，据黄盛璋《李清照事迹考辨》》：“词意写的是暮春三月景象，当作于绍兴五年（一一五三年）三月。”由于金兵进犯，她避乱金华。时年五十二岁。

　　（2）“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清·万树《词律》作“春已尽”。

　　（3）“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清·万树《词律》作“日晓”。

　　（4）“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国·曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何？”宋·贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”

　　（5）“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。

　　（6）“问说”，清·叶申芗辑《天籁轩词选》作“问道”。“春尚好”，明·程明善辑《啸余谱》作“春向好”。“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在（金华）城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。”

　　（7）“拟”，“准备”、“打算”，“也拟”，“也想”、“也打算”。宋·姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，拟准佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清·陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。

　　（8）“舴艋”（zé měng），小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七一·南朝·宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。”唐·张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋·《金奁集·黄钟宫·渔夫词（十五首）》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。”元·吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”

　　（9）“载”，清·万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋·郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”钱钟书《宋诗选注》注云：“这首诗很像唐朝韦庄的古离别，……，但是第三、第四句那种写法，比韦庄的后半首新鲜深细得多了，后来许多作家都效仿它。例如：宋·苏轼《虞美人》：‘无情汴水自东流，只载一船离恨、向西州。’宋·陈与义《虞美人》：‘明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。’宋·张元干《谒金门》：“载取暮愁归去。”宋·辛弃疾《水调歌头》：‘明朝扁舟去，和月载离愁。’元·张可久《蟾宫曲》：‘画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。’元·贯云石《清江引》：‘江声卷暮涛，树影留残照，兰舟把暮愁都载了。’王实甫的《西厢记》里把船变成了车，例如第四本第一折：‘试着那司大台打算半年愁，端的是太平车儿约有十余载’，第三折：‘遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。’明·陆娟《送人还新安》又把愁和恨变成了‘春色’：‘万点落花一叶舟，载将春色到江南’。此外，不说‘载’而说‘驮’或‘担’的也很多，沈祖棻《宋词赏析》评李清照此词亦承此说，在举李后主《虞美人》：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流’后，谓李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调·仙吕·点绛唇绕令·尾》云：‘休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动’。则把愁从船上卸下，驮在马背上……从这些小例子可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来”；李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”喻愁苦之不堪，连小船都无法载动，使人产生了强烈的感情共鸣，可谓绝妙。宋初郑文宝《杨柳词》云：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，开始把离愁别绪搬到船上，如此摹愁，即已高过前人。后来苏轼仿效郑文宝的词，在《虞美人》中云：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”。宋·陈与义又借用了苏轼的词句，在《虞美人》中写道：“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州”。到了李清照，有借用“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”来写“愁”的浓重，虽然其中有借鉴前人诗句的痕迹，但绝不是踏袭，而是根据自己历经国破、家亡、丧夫、颠沛流离之后的特殊感受，借助自己匠心独运的高超艺术技巧，学习前人传统，稍加点化，便创造出新的境界，产生了巨大的艺术感染力。她再也不是把“愁”放在船上一味地载来载去，而是变精神为物质，并赋予它以重量了。这是创新，也是突破。后来诗人们又把“愁”从船上搬到马背上，又由马背搬到车上，又把“愁”变成了“春色”。进一步发展了；秦处度《谒金门》词云：“载取暮愁归去”、“愁来无著处”，从此翻出。按：“翻出”者，指清照“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”句。另，所引《谒金门》词，乃张元斡之作。其词下阕曰：“艇子相呼相语，载取暮愁归去。寒食烟村芳草路，愁来无著处。（杨慎批点本《草堂诗余》）；“风住尘香花已尽”与“载取暮愁归去”相反，与“遮不断愁来路”、“流不到楚江东”相似，分帜词坛，孰辨雄雌？按：李清照词《武陵春》有“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”句。“载取暮愁归去”，见张元斡《谒金门》词。“遮不断愁来路”，见徐俯《卜算子》词。“流不到楚江东”，见苏轼《江神子》词。又，《古今词统》卷六有评语，无“流不到楚江东”句及末二句。（沈际飞《草堂诗余正集》） ；“载不动、许多愁”与“载取暮愁归去”、“只载一船离恨，向西州”正可互观。“八桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径露矣。按：“载取”句，见张元干《谒金门》。“只载”句，见苏轼《虞美人》。“八桨”句系明人词。（王士祯《花草蒙拾》）；《武陵春·和漱玉词》：“昨日相逢歌扇底，偷赠玉搔头。画阁香浓郎且休，秋水簟文流。送别殷勤杨柳岸，花雪满行舟。双桨凌风兰叶舟，又卷起、一江愁”（王士祯《分甘余话》）。


【翻译】

　　春风停息，芳华不在，残红飘落化作了尘土。

　　日夕之时，我临镜而坐却已是无心梳妆。

　　眼前风物依然，而人世已变，顿觉万事休矣。

　　正想要诉说悲苦，恍然察觉到双眸尽湿。

　　听说位于金华城外的双溪那里春光依旧如初。

　　我曾经也打算乘坐着一叶小舟前往观赏。

　　但一想到溪上那叶单薄的小舟却又只得作罢。

　　因为我害怕它，无法承载起这许多的忧愁。【赏析】

　　这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

　　这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

　　这首词简炼含蓄 ，足见李清照炼字造句之功力。

　　其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

　　这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。

　　这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语 ”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

　　词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。
在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

　　这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。在这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪 ”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。



【鉴赏】

　　这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。

　　首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。

　　三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。

　　前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

　　上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。

　　王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。

　　李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕·点绛唇缠令·尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫·端正好·收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。

　　这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。



【讲解】

　　李清照经过长期的颠沛流离，于一一三四年冬到达金华（在今浙江省），寄居在那里。这时她的丈夫赵明诚已经去世六年。她自己也已五十一岁了。山河破碎，家破人亡，只身飘泊，使她满腔愁苦。俗话说，触景生情。她目睹残春，百感交集，愁绪满怀。这首词集中地反映了她的这种心情。

　　第一句写风把花都吹落了。但她并没有直接地说风吹花落，而是说，风刮过了又停下来，地上的尘土很香。尘土为什么香呢？“花已尽”，枝头的花朵已经被风吹得掉光了。从这里我们知道，尘香是落花满地造成的。这一句用落花点出了春晚，又远远不限于写景。一个“香”字，一个“尽”字，清楚地透露了作者对落花的惋惜，这也是对春残的惋惜。对于这种景色，如果一个人很粗心，或者正在高兴，往往会不去注意，而作者偏偏很敏感地把它抓住了，这又表现了她情感的细腻和心情的难过。果然，“日晚倦梳头”，本来早晨一起床就该及时梳妆的，可是现在，太阳已经升得老高了，她还没有心思梳头。问题就出在“物是人非”，景色还同样是从前见过的景色，而她自己却已经不同于过去了：她已经年老体衰，失去了相知相爱的丈夫，也失去了珍藏的金石书画，失去了往日宁静的生活。看看现在，想想过去，这就勾起了藏在内心深处的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罢休的意思。她心情极坏，什么事也不想作。她不再有过去那种兴致，已被悲伤压倒了。她也不是象有些伤心人那样，一边诉说，一边流泪；而是话还没有出口，泪水就先夺眶而出。这就更加显出她伤心的程度不比寻常。

　　从首句写到“泪先流”，好象已经把她的难过心情写到了极点，再没有什么好写的了。然而，不。“闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟”。“双溪”，是金华的一条河，当时是风景优美的游览区。“拟”，打算。作者没有简单地按照一条直线写下去，而是把笔锋一转，写她要去排遣愁思。这两句是写她的心理活动：听说双溪那里春意依然很浓，也曾打算到那里去划船解闷。这仅仅是她的一个念头，并没有真的去划船。因为随之而生的另一个想法，又打消了她的这个念头。那就是“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。“舴艋[zéměng]”，古时的一种小船。愁苦是会使人的心情感到沉重的。作者由这种心理上愁苦的沉重感，联想到愁也会象物质那样具有重量，似乎是愁越深，重量也就会越大。因此她担心，小小的船儿，怎么能载得动她心中那么沉重的愁呢！

　　愁，本来是看不见，摸不着的。更不能称一称它的斤两。作者却运用她丰富的想象力，通过“只恐”、“舴艋舟”、“载不动”的心理刻画，在读者眼里把小船变成了一个巨大的秤盆，而她的愁是这个秤盘所承托不住的，这就可以具体地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虚为实，化抽象为形象的艺术效果。

　　李清照和李煜一样，都是善于写愁的。这首《武陵春》也是她写愁较为成功的一首。特别是词中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”几句，最为人们传诵。这里所使用的形象化的手法，和表现出的艺术创造精神，都是值得我们借鉴的。
　　声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

　　这首词是李清照逃难到南方，死了丈夫，饱尝了人生的苦难之后，在晚年写的。词中表现了她在一个秋日的黄昏的寂寞感伤的心情。

　　上片以“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”领起。这前人未曾用过的一连七组叠字，有如重笔浓墨，为全词奠定了异常感伤的基调。十四个字一泻而出，其实分成三个层次。“寻寻觅觅”是说她在四顾张望、若有所寻。觅[mì]也是寻。把寻和觅连用又加以重叠，是为了强调她在不断地张望。她在寻找什么？这儿没有说。读完全词我们可以体会到，她是因为感情无所寄托，希图寻求精神上的慰藉。张望的结果呢？没有人迹，没有温暖，也没有生机；有的只是冷落的环境，萧条的秋色。总之，只是一片“冷冷清清”。这里再次使用叠字，使人感到冷清得很。“凄凄惨惨戚戚”是一片冷清在她心中引起的反响。凄凄，形容悲伤。惨惨，形容心中忧郁。戚戚[qī]是愁苦难忍的样子。集中了三组形容悲伤的词来描写她的心情，可见她难过的程度的不同一般了。

　　这开头三句，象是词中的主人公，也就是作者的一个“亮相”；在凄凉的气氛中，她在张望，在悲伤。然而，她究竟具体地看到什么、想些什么，这些在下文中逐步写了出来。“乍暖还寒时候，最难将息。三怀两盏淡酒，怎敌它晚来风急”，这里说，她深深感到，时当深秋，气温多变，很难调养自己的身体。想用喝酒来暖身，也没有奏效，几杯薄酒入肚，仍然挡不住晚风吹来的寒气。“乍”，是忽然。“将息”，是保养的意思。“盏[zhǎn]”是浅而小的酒杯。“敌”，是抵挡。从上述她怕冷的描写中，我们可以朦胧地看到她那由于感伤而瘦弱的身影，同时，这也衬托出她心境的凄凉。难道不正是由于心寒，她才那样敏感地害怕天寒吗？“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，“过也”就是过去了的意思。古人常常把大雁传书的故事，同盼望书信、思念亲人联系在一起。深秋是北雁南飞的季节，看到过雁是平常的事情，可是却引起作者想起去世的丈夫而伤心。“雁过也”不仅写了雁，也写了人，写出了她凝眸远送大雁飞入天际的情景。在凝望而伤心的时候，她忽然想到，这只大雁似乎正是她过去在北方见过的。当年她不是曾想“好把音书凭过雁”（见《蝶恋花》），托大雁捎信吗？这种“旧时相识”的想象，真实地揭示了她的思绪，进一步透露了她追怀往事的感伤。

　　抬头望见了过雁；低头呢？看到了菊花。下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”就是写她看到菊花时的感受。黄花就是菊花。谁，指花。她看到遍地丛生的菊花已经枯萎凋谢（憔悴损）了。不由得为如今已无花可采（堪摘）而叹息。这里写残花，具体写出了景色的萧条，同时，也象写雁一样，重点还是在写人。在她惋惜菊花枯萎的话语里，我们似乎感觉到她也在自伤憔悴；在她无花可摘的感叹声中，我们也再一次听到她凄惨的心声。景色凄清，心情沉重，孤独寂寞，无所事事，就会感觉时间过得很慢，度日如年，很难熬过去。可是她却只能“守着窗儿”盼着天黑。难怪她要发出“独自怎生得黑”（孤单单地怎么才能捱到天黑啊！）这样痛苦的自白。

　　然而，老天好象并不体谅她这种苦闷悲伤的心境，那高大的梧桐树在晚风吹动下，发出了窸窣的响声，使她心烦，更何况又下起小雨来了。这雨不紧不慢，无休无止，令人难耐。“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，就描写了这种情况。“更兼”是又加上的意思。它表现了作者极其烦恼的感情。到黄昏的“到”字，是一直到的意思，是说这烦人的细雨一直下个没完。特别是“点点滴滴”，用得更是恰到好处。它的重叠，突出了作者对细雨滴滴哒哒，没完没了的感受。它又同开头的“寻寻觅觅..”七组叠字相呼应，使我们感到那种凄凉、冷落、单调的气氛贯穿始终，令人透不过气来。

　　写到这里，需要收尾了。她已经通过对饮酒、望雁、看花、听雨等一系列生活细节的描绘，把她的凄苦情怀感人地表现出来了。这里有怀念，有寂寞，有辛酸，有苦恼，有绝望。在种种复杂感受的回味中，她终于写出了“这次第，怎一个愁字了得”的结句。“次第”，就是光景，情形。她似乎是向人争辩地说道：她心中这种巨大的苦痛、复杂的感受，怎么是一个简单的“愁”字所能概括得了的呢！这一点睛之笔，使作品所表现的本来已经十分沉重的感情，又增添了巨大的分量，同时也使读者感到，它说出了人们对这首词的共同体会。

　　这首词是李清照的代表作。它的情绪是显得过于消沉了。但是，它还是从一个侧面，曲折地反映了国玻家亡给人们带来的痛苦。特别是在艺术上，作者驾驭语言、提炼口语以及细腻入微地从日常景物中揭示内心世界的技巧，都是值得借鉴的。



【点评】

　　这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。

　　首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹萧》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。

　　三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。

　　前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。

　　上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。

　　这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。



【作者介绍】

　　李清照（1084－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。



【宋词英译】

Wu Ling Chun
Li Qingzhao

The wind's stopped, the earth fragrant, but petals have fallen,
Rising late, I'm too weary to dress my hair.
Thought these remain, everything's meaningless since I lost my loved ones.
Before I can speak, tears flow down my cheeks.

I've heard spring is still beautiful at Double Brook,
I wish to go boating in a light canoe, too.
But I fear the little boat at Double Brook
Could not support all my sorrows.



【词牌简介】

　　《武陵春》，《梅苑》又作《武林春》，又以贺铸词中引用李白《清平调》诗：“云想衣裳花想容”句，别名《花想容》，双调小令，清毛先舒《填词名解》云：取唐人方干《睦州吕郎中郡中环溪亭》诗“为是仙才登望处，风光便似武陵春”。其名源出东晋陶潜《桃花源记》所载武陵渔人误入桃花源的故事，因其文之首所谓“晋太元中，武陵人捕鱼为业”语，故名。以毛滂词为正体，正体双调四十八字，上下阕各四句三平韵。李清照词为其变体，此变体下阕末句添一字，双调四十九字，上下阕亦四句三平韵。万俟咏词亦为其变体，此变体上下阕凡五字句皆添一字，双调五十二字，上阕四句三平韵，下阕四句四平韵。



【格律】

　　风住尘香花已尽，

　　○●○○○●●，

　　日晚倦梳头。

　　●●●○△。

　　物是人非事事休，

　　●●○○●●△，

　　欲语泪先流。

　　●●●○△。

　　闻说双溪春尚好，

　　○●○○○●●，

　　也拟泛轻舟。

　　●●●○△。

　　只恐双溪舴艋舟，

　　●●○○●●△，

　　载不动、许多愁。

　　●●●、●○△。

　　（注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

枯枝牡丹

夜合花·柳暝河桥|吴文英|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《夜合花·柳暝河桥》由吴文英创作，被选入《宋词三百首》。这首词是作者入京途中，行到苏州，怀念恋人的作品。故地重游，已蕴有怜香惜玉之情。“当时夜泊”几句追忆与恋人在此地的一段温情。“十年一梦”、“凄凉”，是因为恋人如燕离去，留下无尽的思念。景色依旧，再无佳人，只剩我一人独自悲愁。此作抒写怀人之情，极尽其委曲缠绵之能事，颇值一读。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《夜合花·柳暝河桥》

　　作者：吴文英

　　（自鹤江人京①，泊葑门外有感②）

　　柳瞑河桥，莺晴台苑，短策频惹春香③。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄④，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙⑤。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘⑥。

　　十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒⑦。重来万感，依前唤酒银罂⑧。溪雨急，岸花狂，趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与⑨，芳草斜阳?



【注释】

① 鹤江：即白鹤江，为松江之一段。在今上海青浦县北。古称白鹤汇，北宋时自其北开为直江，泻太湖之水东注于海。

② 葑门：苏州(当时称平江府)东南门。

③ 短策：策，马鞭。

④ 词韵窄：指填词时所选用的韵部字少且僻，难于取押。

⑤ 壶箭；古代计时器为铜壶滴漏，一般以两至四只铜质貯水壶上下迭置，上壶底有小孔以漏水人下壶，最下一只壶内装有一直立浮标，上刻时辰，水逐渐加满，浮标亦随之升高，故观标即可知时辰。浮标多作立箭形状。

⑥ 凌波：贺铸《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”连棹：犹言联舟。棹，船桨，此代指船。

⑦ 十年一梦：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”吴馆：据宋范成大《吴邯志》卷九，苏州有古馆八处。此处借指伊人所居之秦楼楚馆。

⑧ 银罂：罂，盛酒器，小口大腹，即酒坛子。按此处系用方音叶韵。

⑨ 凭：向、对。说见近人王瑛《诗词曲语辞例释》。



【点评】

　　鹤江，即白鹤溪，在苏州西部。作者自白鹤溪坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
　　上片回忆过去，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景，上文不点春字，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者，又将由作者引出他所思念的人。
　　“当时夜泊，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情）。以“温柔乡”写男女爱情，本是习用词语，但用不好则容易落入陈套。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末，中间插入“便入”二字，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，何能忙着相催？这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常，但都曲一层说，便显得不平常。“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
　　下片写当今，亦即爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到现在已时过“十年”，旧事早已化成“一梦”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初：“花”字上片不用，留在这里用：“残鸦”见出是黄昏而不是深夜，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆； “芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情，又更显示季节、时候。
　　情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
　　吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。



【赏析】
　　
　　这也是一首感旧咏怀词，但构思与《三姝媚•过都城旧居有感》截然不同。《三》词系由今抚昔，本词系由昔思今，这种对比反衬虽各有千秋，但本篇以昔日的繁华比照今朝的凄凉似更感人。
　　“柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香”，这是词人自鹤江入京，舟船停泊于葑门外时的所见。其时天气晴和，灿烂的阳光朗照着茂密的垂柳，给河桥上投下一片浓密的阴影；而莺飞草长的花园在日光的照射下更显得晴明耀眼，自家拄着短杖沿路走来，处处都惹动阵阵花香，“短策”二字用得巧妙，它不仅点出词人的年齿已增，需扶杖助步，而且与“频惹春香”相联系，生动地写出诗人拄着拐杖行走于花丛中不免使花枝摇动透出缕缕芳香的细微情景。接着笔锋一转，直入忆境：当年在此夜泊，一下船便步入温柔乡──那该是有着如花美眷的歌楼舞榭吧，诗人在此吟诗填词，词韵限制很严，然而清辞丽句一挥而就，楼头彻夜饮宴，酒杯长擎在手，千钟难尽酣畅；酒宴之后纤手剪蜡花，更漏催晓忙；春宵苦短日高起，又凌波游冶，荡棹横塘……“词韵窄”以下数句，把昔日的赏心乐事作了极生动、充分的描写：填词，饮宴，欢眠，游冶……这一切写得含蓄而又具体，如叠印镜头似的，一个又一个画面呈现于读者眼前。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
　　“十年一梦凄凉”，道尽了昔日繁华尽付东流的感叹。“十年一梦”用的是杜牧”十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的典故。往事如梦如烟，而今留下的是加倍凄凉的叹喟，今日旧地重游，只剩下一片荒索，往日的一切不就如同永远飞去了的西湖的燕子吗？燕子还有荒巢可栖，而昔日的梦影却永远永远消逝了。“依前唤酒银罂”是与上阕“酒杯长”的一个呼应，今朝虽然旧地重饮，但眼前是急雨在溪面敲打，残花在狂风中乱舞，一片残鸦飞过苍茫的黄昏。楼上的故人谁还能告诉我她们到哪里去了呢？只有斜阳中的芳草默默无语地送来一片惨绿。这里词人连用“溪雨”─“岸花”─“残鸦”─“芳草”─“斜阳”一系列意象，勾勒出一派凄凉、冷落的氛围，更用“急”、“狂”、“苍茫”等动态性的、色彩性的词语托出词人纷乱不宁、黯然沉郁的心绪；特别是“故人楼上，凭谁指与”更点出物是人非、人去楼空的失落感与失落对象。从而使这首感旧伤怀词达到一个高乘的艺术境界。



【讲解】

　　与辛稼轩、姜白石分鼎南宋词坛三足的吴梦窗，以爱情词著称，这首《夜合花》便是他的代表作之一。

　　据夏承焘先生《吴梦窗系年》考证，词人约于理宗绍定五年(1232)至淳祐五年(1245)寓居苏州达十余年之久，其间曾纳一妾，后不知何故而遣去云。笔者愚见，言词人在苏州有过一段风流韵事，大抵属实；至于伊人是否为妾并遭遣，恐怕还难以遽定。梦窗词中追忆此段苏州恋情的篇什甚多，而无不哀感顽艳，一往情深，如若伊人果真从词人为妾，揆之情理，似不应有中途割舍之举。也许此姬本是青楼中人，与词人相爱而同居，至词人离苏他往，这才不得不忍痛分襟的罢?

　　本篇即为若干年后，词人自鹤江赴临安，舟次苏州时有怀此姬之作。

　　上片整幅都是回溯昔年苏州之旧游。“当时”二字，束上带下，全阕十二句，均以此为轴心辐凑而成。或以为起处三句写此番重来，弃舟上岸，信马闲行，自第四句“当时”以下方转入回忆，恐非是。首先，“短策频惹春香”的那个“频”字，已挑明所叙之春游乃某一时期内的经常性活动，不像是旅途小泊、偶一为之的口吻；其次，三句写景纪游，情调开朗，也不符合感旧怀人的心境。

　　因此，它们只能是“昔”而不可能是“今”。这种置时间提示辞于中段的特殊章法，我们还可以举秦观《望海潮》(“梅英疏淡”)的上片为例。“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。”“金谷”三句。亦位越“长记”字面之前而事在“长记”的范围之中。二词机杼正同，不妨互相参看。

　　词人心底所珍藏着的苏州，永远与春天同在。回忆就从这里开始。“柳暝河桥，莺晴台苑”，发端一联，以凝练之笔勾画出苏州的春天。苏州是著名的水乡，“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”(白居易《正月三日闲行》诗)，河桥之盛，甲于江南；又是历史悠久的古城，城西三十里有春秋时吴王夫差之姑苏台，城西南七十里有西汉时吴王刘濞之长洲苑，园林胜迹，世所羡称。拈出“河桥”、“台苑”，郭外城中，名胜已可概见；更冠以“柳暝”、“莺晴”，则朝闻夕睹，无非春意盎然。粗心人读之，见八字皆名辞，或不免嫌他质实堆垛；殊不知一“暝”一“晴”，此处须作动辞看，两字如围棋之所谓“眼”，作活了一段文章。“暝”者黄昏，“晴”者丽日。黄昏河桥，得柳烟掩映，即增一重暮霭；丽日台苑，得娇莺宛啭，倍觉明媚异常。这境界的优美，有声有色的电影画面尚可以摹拟。今乃言“柳条儿遮暮了河桥，黄莺儿唱晴了台苑”，其独特的美学效果，就不是其它任何一种艺术样式所能达到的了。如此落笔，出手便自精彩非凡!

　　二句出时矣，出地矣，紧跟着就出人出事，交代自己往日曾多次周游苏城诸名胜，“短策频惹春香”。此句文义，活剥一则成语，只是“走马看花”四字。却不言“花”，以芬芳之气息当之；亦不言“看”，以挥鞭之动作当之。含蓄道来，相对于上文之率直，不失为一种调剂，总见得笔法变幻，流动不居。而花香又与前两句之树色、鸟语相映成趣，于视觉形象、听觉形象之外，补出一嗅觉形象，益发使春天的勃勃生机显得立体可感，亦堪称文思细密，微人毫芒。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　春天的苏州是可爱的。萌生于春天之苏州的爱情那就更加美好。在词人生活的中世纪，携妓游春乃习以为常之文人雅事，而带有苏州地方特色的表现形式，则是唐杜荀鹤《送人游吴》诗之所谓“春船载绮罗”。似乎就在昔年某次这样的春游中，词人和他所爱的姑娘邂逅定情了：“当时夜泊，温柔便人深乡。”旧题汉伶玄撰《赵飞燕外传》载汉成帝得美人赵合德，欢爱之极，喜不自胜，称此境地为“温柔乡”，且曰：“吾老是乡矣!不能效武皇帝求白云乡(求仙)也!”，词中即用此典，点出自己的艳遇。按文义本是“便深入温柔乡”，之所以颠倒语序，将“温柔”字提前，“深”字挪后，殆为调谐音律，也是没有办法的办法。不料如此折腾，无形中却使“温柔”这一富有感情色彩的辞汇得到了强调，句法亦峭拔振起，避免了平叙疲软之弊，真可谓蚌病成珠。二句由上文之泛写一春之乐转入特写一宵之欢，时间由朝、暮翻成夜晚，场景由陆上迁往舟中，移步换形，将读者带进了另一个洞天。

　　接下去便叙述画舫之内，温柔乡里，彩笔填词，金觥对酌的儿女情事：“词韵窄，酒杯长”。韵窄，知佳作难成，费时须久；杯长，见饮兴正浓，不肯即休。“窄”、“长”二字，义若相反，却在表现才子佳人缠绵歌酒、流连永夜这一点上携手合作了。此类笔法，似从杜甫《夜宴左氏庄》“检书烧烛短，看剑引杯长”那里学来。“烛短”、“杯长”，总是夜已深而人不寐，一重意思正反两下里说，故妙。梦窗词与之异曲而同工。

　　然而两情相洽，欢娱苦短，纵然通宵厮伴，作长夜之饮，也还是嫌时间过得太快。于是有“剪蜡花，壶箭催忙”的叹息。光阴本无形态，推移何由见得?借助绛蜡消融，烛她拳结成花，致使光影黯淡，亟须频剪的形象描绘，这就具体地写出了一个抽象的过程。壶漏自有定时，焉能匆忙相催?借助铜壶中浮于水面指示时辰的立箭，引发人们产生“光阴似箭”的联想，一“箭”双雕，这就不但人化了客体(计时的铜壶滴漏)，而且物化了感觉(对于时间速率的错觉)。凡此也都是很高明的艺术表现手法。

　　“当时”六句，缀语之工巧固如上述，但还不可得鱼忘筌，忽过他在选材时所费的斟酌。闺房之私有甚于画眉者，倘穷妍毕态，曲曲传出，岂不堕入唐张鹭《游仙窟》的恶道?故词人有意略去枕帏之事，止叙文字之饮。千种风情，都付之于蜡花壶箭；一段缱绻，尽朦胧作匣剑帷灯。这样去写情爱，丽而有则，昵不近亵，确实恰到好处。

　　一夜过去，场面重新拉开，词笔又恢复为泛写春游，与篇首不同的是，这时的春天，这时的苏州，已属于两人所有：“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”“凌波”，语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”原是写洛水女神蹑行涟漪之上的轻盈步态，后多用以形容美人款移莲足时的绰约风姿。“横塘”，在苏州之南十余里，胥水由此人越来溪。范成大《横塘》一绝云：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。”其景色之秀丽，可见一斑。北宋贺铸寓居苏州时所作名篇《青玉案》，有“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”之句，为失恋之辞；今梦窗乃能伴随自己的情侣“凌波”漫步于郊野翠陌之上，并舟荡漾于“横塘”碧水之中，其乐当何如耶?就在欢快的气氛达到顶点时，记忆降下了它那紫红色的绒幕。

　　待到舞台上的灯光再度亮起，地虽未变，岁月却已跳过了不知多少个春秋。乘着换场的机会，绿树、红烛、彩舟、丽人……，

　　一切美好的布景道具连同旦角都撤去了，只剩下孤零零的词人彷徨故地，舣棹呼酒，在追寻着如幻如电的昨梦前尘。与上片实写尝见之景、实纪曾历之境、以事为经、以情为纬的作法正相反，下片着重于抒情，除却“唤酒银罌”一句是事是实(加“依前”二字，盖有意与上片“词韵窄，酒杯长”云云相比照。前文金尊对饮，醇酎所以合欢；此处银罂独酌，醽碌所以浇愁)，其它或为取喻，或为象征，或为悬想，大多游刃于虚，纯然是围绕“重来万感”之一“感”字在作文章。

　　换头句“十年一梦凄凉”，是“万感”之总挈。化用杜牧(遣怀)诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”句意，一笔扫尽上片之热烈与温馨，何等干净利落!苏轼《百步洪》诗所谓“骏马下注千丈坡”者，此句有焉。

　　“似西湖燕去，吴馆巢荒。”二句是“万感”之所由生。梦窗离开苏州以后，在杭州又有一段类似的恋爱事迹，经过始末，具载于他的名作《莺啼序》(残寒正欺病酒)。作此词时，苏、杭二姬，均已夭亡，故连类而及，一线双绾。“燕去”、“巢荒”，以鸟喻人，互文见义。红颜薄命，香消玉殒，已令人欷歔出涕，难以为怀，奈何并其旧居亦芜秽阒寂乎?那“凄凉”的况味就更加不堪禁受了。楼空人去，明明是无可挽回的残酷事实，却偏出以疑似之辞，以“似(好像)”字而非“是”字领起，并不是理智上真个不信，实在是感情上不愿信，不肯信。试反复吟味“似”、“是”二字，音虽相近，终有情深情浅之分。“西湖”二句固然取譬精警，而“似”之一字又岂是率意轻下的呢?

　　“溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。”四句是“万感”之象征写照。或以为此是词人旅途中或泊舟后即目所见。果如其言，“溪”字便没有着落。“自鹤江人京”，例应取道松江、运河，何不言“江雨”、“河雨”而必言“溪雨”?其实，清人周济早就说过，词中有融情人景与融景人情两种不同的作风。融情人景者：即景抒情也，柳耆卿善为之。融景人情者，布景抒情也，贺方回善为之。梦窗词受贺方回影响较大，此处似以作虚拟之景看待为是。“溪”当指越来溪，为苏州西南郊之最负盛名的大溪，亦即昔年“连棹横塘”时所惯游之地。急雨拍击溪流，狂飙横扫堤岸，花辦飘零，飞旋乱舞，追逐残鸦飞过苍茫的天空……。这一幅愁惨凄黯的画图，定要说是现场目击，快镜摄取，那就必得有劳词人枉舟重过此溪，同时烦请天公特降一场大雨，不知需要多少周折、恰巧；如认作词人于葑门泊舟处遥望旧曾与伊人孥舟共游之越来溪，为充分表达自己悲苦悒郁的心境，调动生活积累所构造出的幻景，或许更通达，更接近词人的创作实际。然而无论作何解释，此段景语本身所具有的高度审美价值，是谁也不能否认的。或者竟可以说，它是全篇写得最有神韵的一段文字!就近取譬，前述诸句之佳有如苏州园林之玲珑小巧，多转几个圈子，风景还不难尽见；惟此数句则颇似太湖之烟水浩淼，气象浑沌，其中所有，不易测量。具体而论，你不妨说雨急花狂象征着命运残酷无情地扯碎了词人的爱情故事，而舞花之趁残鸦飞过苍茫，则与杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗“事与孤鸿去”句同意，象征着破碎的爱情故事又已消逝在时间长河的另外一方；抽象而论，你不妨说整个意境象征着词人感旧怀人时之心绪的动荡不宁与茫然无据，象征着他强烈的忧患意识和沉重的失落感……总之，字字都在目前，又字字都在天边，端的是“天光云影，摇荡绿波，抚玩无致，追寻已远”(清周济《介存斋论词杂著》评梦窗词语)!

　　结穴“故人楼上。凭谁指与，芳草斜阳”三句，则更是“万感”中之一节悬想了。“芳草斜阳”，古诗词里每用以烘托行人羁旅之落寞情怀，唐李咸用<送曹税>诗：“芳草渔家路，残阳水寺钟。”吴融《途中》诗：“不劳芳草色，更惹夕阳愁。”五代张泌《河传》词：“去路迢迢，夕阳芳草。”宋范仲淹《苏幕遮》词：“芳草无情，更在斜阳外。”皆是其例。作为在长期与反复使用过程中积淀了某类特殊情感内容的一组意象，与其说它是词人眼中之景，毋宁说它是词人心中之境。故“指与芳草斜阳”的真正含义，即为“诉与羁情愁绪”。词人一生潦倒，以清客身份依傍贵人过活，此次入京，未必不是去寄人篱下，客途自难免兴生天涯沦落之感，须是有一知心的人儿，向她倾吐并从她那里得到慰藉方好。可是昔日心心相印的恋人早已“燕去”而“巢荒”，即使重上其旧栖之翠楼，又待将“芳草斜阳”指给谁看，将羁情愁绪说给谁听呢?以萍泊蓬飘的身世之感打并入悲红悼翠的儿女之情，不啻是往苦酒中兑黄连汁，随着所感伤之内容的扩大，其伤感之程度也成倍地强化了。然而其好处尚不尽在此。以十年之旧寓，姑苏城中，又岂无一二故交可与晤语?以一郡之繁华，烟花巷里，又岂无三两新欢可与结识?而词人乃念念不忘此亡姬，以为微斯人不足与指“芳草斜阳”，可见二人旧日相契之深，是精神上的知己，他们之间的爱情，不会因生死穷达而遂移易的。有此一结，则上片载酒追游的种种细节描写便不流于庸俗，全词的格调亦得到了提高。

　　梦窗中晚年写过一系列以怀旧悼亡为主题的爱情词，本篇回肠荡气，真挚动人，自是同类诸作中的上乘。她前片追昔，后半抚今，腾天潜渊，哀乐相寻，反差极大，段落极分明，不像词人之多数代表作那样以时空错序杂糅、结构回环往复为能事；且色泽清朗，落其华而实之，亦迥异于它作之辞采秾艳、组绣排比。这充分说明，任何一种文学艺术领域里的大家，虽自有其独特的主导风格，却并不肯圈守一隅，以此为止境的。如果词人笔下略无异彩，亦犹山岳之无支脉，江河之无别派，又何可以称“大”哉!



【作者介绍】

　　吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。号“词中李商隐”。在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。



【宋词英译】

Night Flower



Wu Wenying



The bridge o'ershadowed by a willow tree,

Orioles warbling over sunny bowers,

Our ride was often sweetened by spring flowers

When our boat in delight was moored at night,

My tender love went deep into the land with me.

We wrote verse line,

Long we drank wine,

And trimmed lamp wick:

Time passed so quick.

Can I forget our land or river trip

By rowing boat or flipping whip?



Like dreary dreams ten years have passed.

The swallows have flown over the lake of the west,

Leaving in ancient palace but an empty nest.

I feel so sad and drear

When again I come here.

I call for silver cups of wine as before;

Over the brook the rain comes fast

And falling petals run riot on the shore,

E’en the lingering crows fly across the sky vast.

In the bower where lived my dear, alas!

Who'd grieve at sunset over fragrant grass!



【格律】

平仄平平，仄平平仄，仄平中仄平平（韵）。

平平仄仄，中平仄仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵）。仄平平、平仄平平（韵）。

仄平仄仄，平平中仄，中仄平平（韵）。

平平中仄平平（韵），中仄平平仄仄，中仄平平（韵）。

平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵）。仄平中、仄中平平（韵）。

仄平平仄，平平仄仄，中仄平平（韵）。

枯枝牡丹

永遇乐·落日熔金|李清照|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《永遇乐·落日熔金》由李清照创作，被选入《宋词三百首》。这首词是李清照晚年伤今追昔之作。词人以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。全词是未言哀但哀情溢于言表，具有强烈的爱国主义思想。全词用语极为平易，词人化俗为雅，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《永遇乐·落日熔金》

　　作者：李清照

　　落日熔金①，暮云合璧②，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨③，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第④岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

　　中州⑤盛日，闺门多暇，记得偏重三五⑥。 铺翠冠儿⑦、捻金雪柳⑧，簇带⑨争济楚。 如今憔悴，风鬟雾鬓⑩，怕见夜间出去。 不如向，帘儿底下，听人笑语。



【注释】

①落日熔金：落日的颜色好像熔化的黄金。廖世美《好事近》词：“落日水熔金。”

②暮云合璧：形容日落后，红霞消散，暮云像碧玉般合成一片。

③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。即笛吹梅怨，汉《横吹曲》有笛曲《梅花落》。李白《与史郎中钦听黄鹤楼是吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

④次第：接着，转眼。

⑤中州：今河南省，此处指北宋都城汴京。

⑥三五：指元宵节。古人常称阴历十五为三五。柳永《倾杯乐》词：“元宵三五。”

⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。吴自牧《梦粱录》卷一“元宵”：“戴花朵肩，珠翠冠儿。”为元宵应时装饰。

⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。金线捻丝。雪柳，孟元老《东京梦华录》卷五：正月十六日，“市人卖玉梅、夜蛾、峰儿、雪柳........”雪柳以绢或纸制成，捻金雪柳，则另加金线捻丝的雪柳，较为贵重。

⑨簇带：妆扮之意。宋时方言，插戴满头之意。周密《武林旧事》卷三“都人避暑”云：“茉蓝花为最盛，初出之时，其价甚穹（高），妇人簇带，多至七插。”济楚，宋时方言，整齐美丽。《宣和遗事》卷上载曹组《脱银袍》词：“济札风光，升平世界。”周邦彦《红窗迥》词：“有个人人，生得济楚。”

⑩风鬟雾鬓：李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。”苏轼《题毛女真》诗：“雾鬓风鬟木叶衣。”



【翻译】

　　落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。



【点评】

　　《永遇乐》是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。
　　词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。（这里的“人”，有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好。）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟“春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常”之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。
　　词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。



【讲解】

　　《永遇乐》是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家，她的早年生活比较安定舒适，作品也多写婚后的生活，尤其是同她丈夫赵明诚短期分离时的“离愁别苦”，这些作品感情真挚，形式优美，风格清新，语言自然，有较高的艺术成就。内容则大都局限在个人感情的小圈子里，缺乏深厚的社会内容。到她四十四岁时，金兵入侵，宋室南渡，她同赵明诚一起仓皇南逃，不久明诚因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到国破家亡之痛，又身受颠沛流离之苦。这就使得她后期的作品渗透了深沉的故国之思。这种感情，在诗文中表达得比较直率，如《上枢密韩公、工部尚书胡公》中的“子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒青州一抔土”；又如《打马赋》的“乱辞”中的“佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徙，满眼骅骝及?耳，时危安得真致此”等等。而在词中则表达得比较含蓄委婉。《永遇乐》便是其中颇负盛名的一首。

　　词的上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。（这里的“人”，有的评论者认为指李清照所怀念的亲人，从文意上看，似不如指作者自己为好。）前三句写当时的天气，次三句写当时的季节，“染柳烟浓，吹梅笛怨”，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，通过笛声传来的哀怨曲调，联想到“砌下落梅如雪乱”的初春景色。四处充满春意，景色宜人，但在词人看来，毕竟 “春意知几许”，还远不是很浓郁的。虽是“元宵佳节”，“融和天气”，可是这些年来国事的变化，身世的坎坷，使得女词人产生了“物是人非”、“好景不常” 之感。所以在“融和天气”之后，立即指出“次第岂无风雨”的可能，在淡淡的春意中又掺进了浓浓的隐忧。以上三小节结构相类，都是两个四字句，是实写，写客观景色的宜人，紧接着一个问句，反衬出主观的不同感受。归结到本篇的主题：身逢佳节，天气虽好，却无心赏玩。因此，虽然有“酒朋诗侣”用“香车宝马”来邀请她去观灯赏月，也只好婉言辞谢了。表面上的理由是怕碰上“风雨”，实际是国难当前，早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世的当年，情况就大不相同了。这样，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日的回忆上来。

　　词的下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省开封市；“三五”，指正月十五日，即元宵节。当时宋王朝为了点缀太平，在元宵节极尽铺张之能事。据《大宋宣和遗事》记载，“从腊月初一直点灯到正月十六日”，真是“家家灯火，处处管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京师民有似云浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山看灯。”孟元老《东京梦华录》“正月十六日”条也有类似的记载。这首词里的“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，写的正是作者当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游的情景。全是写实，并非虚构。可是，好景不常，金兵入侵，自己只落得飘流异地。如今人老了，憔悴了，白发蓬乱，虽又值佳节，又哪还有心思出外游赏呢？“不如向，帘儿底下，听人笑语”，更反衬出词人伤感孤凄的心境。

　　李清照是一个热爱生活的人，她的作品中曾经写到过她早年生活中欢乐的一面，如《点绛唇》写她少女时代荡秋千为戏，《如梦令》“常记溪亭日暮”写她泛舟流连忘返，等等。从中可以看到一个性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾几何时，夫死之悲，亡国之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的变化，以至她“试灯无意思，踏雪莫心情”（《临江仙》）。“双溪春尚好”，她也不愿去泛舟；虽值元宵佳节，又值“融和天气”，她也无心去观灯。不仅如此，她还是个关心国家大事、力主抗金的爱国志士。而当时的南宋王朝，妥协投降，苟且偷安，偏居东南一隅，一味寻欢作乐。从吴自牧《梦粱录》、周密《武林旧事》等书关于临安过元宵节的描写，可以看出，“大率仿宣和盛际，愈加精妙”（《武林旧事》：“元夕”条）。林升的♀临安邸》一诗：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州。”写出了南宋时期统治阶级荒淫逸乐的生活以及广大人民对之不满的情绪。面对这样的现实，我们忧国伤时的女诗人，又安得而不愤懑、不忧心忡仲呢。因此，那些“酒朋诗侣”驾着“香车宝马”“来相召”，被她婉言谢绝了；而她躲到帘儿底下听到的仍然是游人的笑语。这里，在平淡的词句后面，既有用当年汴京繁华来反衬的今昔盛衰之感，又有用当前游人笑语来对比的人我苦乐之别，而在这种反衬对比之中，渗透着作者深沉的故国之思，赋予了这首词以深刻的社会意义。



【赏析】

　　上片写今年元宵节的情景。“落日熔金，暮云合璧”着力描绘元夕绚丽的暮景，写的是落日的光辉，像熔解的金子，一片赤红璀璨；傍晚的云彩，围合着璧玉一样的圆月。两句对仗工整，辞采鲜丽，形象飞动。但紧接着一句“人在何处”，却宕开去，是一声充满迷惘与痛苦的长叹。这里包含着词人由今而昔、又由昔而今的意念活动。置身表面上依然热闹繁华的临安，恍惚又回到“中州盛日”，但旋即又意识到这只不过是一时的幻觉，因而不由自主地发出“人在何处”的叹息。这是一个饱经丧乱的人似曾相识的情景面前产生的一时的感情活动，看似突兀，实则含蕴丰富，耐人咀嚼。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！”三句，又转笔写初春之景：浓浓的烟霭的熏染下，柳色似乎深了一些；笛子吹秦出哀怨的《梅花落》曲调，原来先春而开的梅花已经凋谢了。这眼前的春意究竟有多少呢？“几许”是不定之词，具体运用时，意常侧重于少。“春意知几许”，实际上是说春意尚浅。词人不直说梅花已谢而说“吹梅笛怨”，借以抒写自己怀念旧都的哀思。正因为这样，虽有“染柳烟浓”的春色，却只觉春意味少。

　　“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上描写作一收束。佳节良辰，应该畅快地游乐了，却又突作转折，说转眼间难道就没有风雨吗？这种突然而起的“忧愁风雨”的心理状态，深刻地反映了词人多年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的特殊心境“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”词人的晚景虽然凄凉，但由于她的才名家世，临安城中还是有一些贵家妇女乘着香车宝马邀她去参加元宵的诗酒盛会。只因心绪落寞，她都婉言推辞了。这几句看似平淡，却恰好透露出词人饱经忧患后近乎漠然的心理状态。

　　“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”由上片的写今转为忆昔。中州，本指今河南之地，这里专指汴京；三五，指正月十五元宵节。遥想当年汴京繁盛的时代，自己有的是闲暇游乐的时间，而最重视的是元宵佳节。“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”这天晚上，同闺中女伴们戴上嵌插着翠鸟羽毛的时兴帽子，和金线捻丝所制的雪柳，插戴得齐齐整整，前去游乐。这几句集中写当年的着意穿戴打扮，既切合青春少女的特点，充分体现那时候无忧无虑的游赏兴致，同时也从侧面反映了汴京的繁华热闹。以上六句忆昔，语调轻松欢快，多用当时俗语，宛然少女心声。

　　但是，昔日的繁华欢乐早已成为不可追寻的幻梦，“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”历尽国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人不但由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜鬓的老妇，而且心也老了，对外面的热闹繁华提不起兴致，懒得夜间出去。“盛日”与“如今”两种迥然不同的心境，从侧面反映了金兵南下前后两个截然不同的时代和词人相隔霄壤的生活境遇，以及它们词人心灵上投下的巨大阴影。

　　“不如向、帘儿底下，听人笑语。”却又横生波澜，词人一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想观赏今夕的繁华中重温旧梦，给沉重的心灵一点慰藉。这种矛盾心理，看来似乎透露出她对生活还有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。面对现实的繁华热闹，她却只能隔帘笑语声中聊温旧梦。这是何等的悲凉！



【鉴赏】

　　这首《永遇乐》是叙述作者晚年在临安的一段生活。它写在哪一年，已不可考，但是可以肯定，此时宋金双方都已暂停交战，南宋临时首都出现一片升平景象，在过节的日子里，人们又可以热闹地玩乐了。此词写的不是她什么不幸遭遇，而是述说在元宵节日，她不愿与来邀的朋友到外间游玩，宁肯呆在家里听听人家笑语。事情本来琐细，可是通过这样一些微细情节，却十分深沉地反映了作者在历尽沧桑以后的晚年的悲凉心境。
　　这首词一开头就设下三个疑问。从这三个设疑中，人们正可看出一个飘泊者的内心活动，它是从一颗饱受创伤的心灵发出的。
　　那天是元宵佳节，太阳刚好下山，和太阳正好相对的月亮就从东方升起来，它透出轻纱似的云霭，恍如一片浑圆的璧玉，晶莹可爱；西边低空，太阳却象是熔开了的金块，一步步沉落下去，景色真是美丽极了。人们都知道，这样晴朗的元宵，正是看灯的好机会，可以痛痛快快玩它一个晚上了。
　　可是，她却别有心事。看了这天色，突然涌出了“我如今是在什么地方呵”的询问。
　　这真是情怀惨淡的一问，是曾经在繁华世界度过多少个热闹元宵，而今却痛感“物是人非事事休”的沧桑之客的特有问号，更是带着她特有的孤身流落的情怀而发出的问号。
　　下面再写两景，点明春天。“染柳烟浓”，便透出暖和的春意。初春柳叶才刚出芽，因为天气较暖，傍晚雾气低笼，柳便似罩在浓烟之中。“吹梅笛怨”，此时梅花已开残了，听见外面有人吹起笛子，因想起古代羌笛有《梅花落》曲，但由于自己心情忧郁，所以听起来笛声凄怨。虽然春色很浓，她心里却浮起又一个疑问：“这时节，到底有多少春意呵？”言下之意：不管有多少春意，自己还能去欣赏吗？这个疑问又恰好反映了她垂暮之年的心境。
　　下面似是一邀一拒的对话：“元宵佳节，融和天气”，是邀请她外出的人说的：“难得的元宵节，还碰上难得的好天气，还是到外面玩玩吧！”可她是怎样回答的？“天气太暖了，暖得不正常，难道不会忽然来一场风雨吗？”这时候她的心情实在不便明说，只好临时拿这句似有理似无理的话来搪塞。然而这话又正好反映了她经历了国家和个人的巨劫之后，自此便怀着世事难料，横祸随来的疑惧心理了。
　　以上三个问号，确能真实地写出作者晚年的心境，同早年（例如反映在《念奴娇》里的）那种受不了寂寞的心情相比，一动一静，非常鲜明。
　　于是她终于推辞了朋友们的殷勤邀请。
　　看来，“香车宝马”是如实写出这些朋友的身份。李清照晚年在杭州虽然生活贫困，但名气还是有的。她的朋友，她称之为“酒朋诗侣”，她们并不粗俗；以“香车宝马”相迎，又知必是富贵人家的内眷。不过她终于谢绝了这番好意。到了下片，换头是进一步说明自己不去玩赏的理由。
　　“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”──“中州”原指河南省一带，这里专指北宋首都汴京（今开封市）；“三五”原指农历月的十五日。古诗：“三五明月满”，可见自古就有这种说法。这里则专指正月十五元宵节。宋代不论官方民间，对元宵节都很重视，是一年一度的灯节。李清照在汴京过了许多年元宵节，印象当然是抹不掉的。如今虽然老在临安，却还“忆得当年全盛时”，自己年纪还轻，兴致极好，“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，认真热闹过一番。
　　“铺翠冠儿”是嵌插着翠鸟羽毛的女式帽子，当时富贵人家流行这样的穿戴。“捻金雪柳”，是在雪柳（一种纸或绢制成花样的饰物）上加金线捻丝，这也是富贵人家才有的。“簇带”即插戴。“济楚”等于说整齐端丽。
　　她从记忆中又回到现实里来。今昔对比，禁不住心情又凄凉又生怯。
　　“风鬟霜鬓”四字原出唐人小说《柳毅传》，形容落难的龙女在风吹雨打之下头发纷披散乱。李清照在词里换了一个字，改为“风鬟霜鬓”，借此说明自己年纪老了，头上出现白发，加上又懒得打扮，因而也就“怕见夜间出去”。（怕见，张相《诗词曲语辞汇释》：“凡云怕见，犹云怕得或懒得也。”）
　　“不如向、帘儿底下，听人笑语”──结束得好象很平淡，可是在平淡中却包含了多少人生的感慨！“人老了，懒得动弹了。”这是一层意思。“经历多了，大场面都不知见过多少，如今怎么及得上旧时呵！”这是又一层意思。“自己这样的身世，有什么心情同人家玩儿呵！”又是一层意思。作者满腹辛酸，一腔凄怨，通过这平淡的一句，反而显得更加沉重了。



【作者介绍】

　　李清照（1084－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。



【宋词英译】

To the Tune of Yong Yu Le


The setting sun like melted gold,

Evening clouds like jade,

But where has my love gone?

Dense mist hangs over the newly sprouted willow,

The melancholy tune of a flute lingers amidst plum blossoms.

But who knows this is but a glimpse of spring?

At the Lantern Festival,

The weather is fine,

But who knows if there will be not be a sudden storm?

A fragrant carriage with rare stallions has been sent to fetch me,

Yet I decline the invitation of my friends for wine and poetry.


In our country's prosperous days, in the capital,

I had plenty of leisure time as a girl;

I still remember my liking for the Lantern Festival.

My head adorned with jade,

Wearing ornaments of gold,

My new clothes were gorgeous.

But now I'm pale and sallow,

My hair ruffled by the wind, tinged grey by the mist,

I fear to go out at night.

Better to hide behind the bamboo curtain

Listening to the laughter of others.


【词牌简介】

　　《永遇乐》，词牌名之一，有平韵、仄韵两体，仄韵始于柳永。又名《消息》。〔毛氏【填词名解】云：“永遇乐歇拍调也。唐 杜秘书工小词，邻家有小女名酥香，凡才人歌曲悉能吟讽，尤喜杜词，遂成逾墙之好。后为仆所诉，杜竟流河朔。临行，述﹝永遇乐﹞词决别，女持纸三唱而死。第未知此调，创自杜与否。”所引故事不可考；大抵创自唐之中叶。万氏【词律】引晁无咎【消息】注云：“自过腔，即越调﹝永遇乐﹞。”是此词又为越调也。

　　本调一百零四字。首、次为四字对句，不用韵，“清”“山”二字均可仄。第三句为平仄平仄，起仄韵。第四五句亦为四字对句，第一字平仄不拘。第六句五字协韵，与﹝解语花﹞第三句同，惟第四字可拗作仄，此其异耳。第七八句又属四字两句，但不需对偶，而两句第一句及下句第三字，平仄均可通用。第九句六字，协韵，第一字可平。第十句七字，上三字豆，第一字可仄。（此豆有作仄平平或平平平者，均非宜）结句六字，第一字可平，第二字不能作仄。（赵师侠作“缓步阆风仙苑”，不足法）后阕起二句，与前阕第七八句同。第三句六字协。第四句至第十句，均与前第四句至第十句同。结句四字作仄平仄仄，上一下三，定格也。

　　此词的韵脚是：六语；可“六语七虞 / 六御七遇”通押。



【格律】

　　（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？

　　⊙●○○，⊙○⊙●，⊙⊙○▲

　　染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！

　　⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○⊙▲

　　元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？

　　⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●⊙○⊙▲

　　来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

　　⊙○⊙，○○⊙●，⊙⊙●⊙○▲

　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，

　　⊙○⊙●，⊙○○●，⊙●⊙○⊙▲

　　铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，

　　⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○▲

　　如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

　　⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●⊙○⊙▲

　　不如向、帘儿底下，听人笑语。

　　⊙○●、○○●●，⊙○●▲

定格

【定格】

平仄平平，中平平仄，平仄平仄。

仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。

中平中仄，平平仄仄，中仄仄平平仄。

仄平平、平平中仄，仄平中中平仄。

平平仄仄，平平平仄，中仄中平中仄。

仄仄平平，中平平仄，平仄平平仄。

仄平平仄，中平中仄，中仄中平中仄。

中平仄、平平仄仄，仄平仄仄。

　　说明：　特别提示：

　　上阕第一、二句，第四、五句，第七、八句，下阕第一、二句，常用对仗，当然也可不用，自然灵活掌握。

　　上阕第五、六句，可合并作“上四下五”句式。

　　上阕及下阕倒数第二句均为“上三下四”句式。

枯枝牡丹

三姝媚·烟光摇缥瓦|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《三姝媚·烟光摇缥瓦》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。作者早年在临安曾同一位歌女相恋，多年后重访故地寻觅恋人，方知她因思念作者而忧伤成疾，早已离开人间。于是作者作词悼念旧情。先写女方，开头三句从闺中人视角写景，先写外景，继写内景。“倦出”始将抒情主体正式引出。“频梦见”写思念的热切。而“讳道”三句又深入一层，写长期为相思瘦损。转写男方的思恋。当日“遥夜”欢情，今日人面不知何处，令人悲痛万分。最后说自己还记得伊人模样，试图作画，以寄相思之情。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《三姝媚①·烟光摇缥瓦》

　　作者：史达祖

　　烟光摇缥瓦②。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷③，频梦见、王孙骄马。讳道相思④，偷理绡裙⑤，自惊腰衩。

　　惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼⑥，遍旧家门巷，首询声价⑦。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样⑧，归来暗写。



【注释】

①三妹媚：史达祖创调。
②缥瓦：琉璃瓦，淡青色。
③锦瑟：指宝瑟。瑟：古代弦乐器。凤弦：琴弦。犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
④讳道相思：讳道：忌讳，怕说。不好意思说，难为情。
⑤绡裙：生丝绢裙。
⑥翠箔：翠绿帷帘。铜驼：洛阳街道名。
⑦询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”
⑧崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。”



【翻译】

　　雾色烟光笼罩着琉璃瓦，天气晴朗，能看到房檐，柳絮满天飘洒飞舞。我匆匆来到她的闺房，却已人去楼空，只有锦瑟横放在琴床上。我禁不住黯然神伤，想着她在我离去后的苦难困境，定是常常伤心流泪，以抚琴弹瑟寄托九曲愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。又不能逢人说相思难熬，当悄悄整理丝裙时，才惊觉自己的削瘦。我更加惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯明亮。她亲昵地倚偎在我的肩头，温柔深情唱起情歌。我又到旧日街巷，遍访旧日邻居打听她的情况。可惜那无情的东风，一并将吹落的花和她的怨恨带走。我悲痛欲绝，回来后只能凭记忆中的容貌仔细描画她那深情的模样。



【讲解】

　　论及史祖达在宋词中的地位，他上承周邦彦，又受到同时代的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。周邦彦秦观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的同情，史达祖这首词气格浑成，完全可以跟前辈词人并列而不逊色。

　　起三句写春晴时节柳花风中的来访。缥瓦晴檐，春满小巷。一个“摇”字刻画出烟光微照、缥瓦闪烁的景象。以望中的风急絮飞衬托，使明媚的春色融进了词人凄恻的情绪，勾起黯然销魂的别情。这三句词语浑融，情含景中。对此景色，急欲一见伊人之情，跃然纸上。及入妆楼，却不见伊人，但见“锦瑟横床”。“想”字直贯下文。词人从对方着笔，推想对方别后不理乐器，不出帷幕，因入骨相思，而思极成梦。

　　“倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“倦”字，“频”字，巧妙地写出了分别以后，无法排解的相思之苦，不仅表现了伊人感情的执着，更写出她独居小楼的孑立。

　　“讳道相思”三句，进一步委婉曲折地刻画了这位多情女子的形象。连魂梦都萦绕在情人身上，在别人面前却讳莫如深地掩饰自己的感情，当她暗中整理旧著罗裙，突然发现腰围瘦损而惊呆了。这里有故作矜持的娇痴，有突然惊讶的动作，有难以掩盖的感情起伏，有由镇静到惊讶的跳动画面。这样的复杂心态动作变化，凝聚在短短的十二字里，神味极为隽永。

　　过片“惆怅南楼遥夜”三句，转入初次相遇的回忆，用对比手法深化了词人思念之情。“南楼”即词人此时所在的妆楼。“遥”字点明初见与此次相访相距时间之长。翠箔灯下，枕肩曼歌。昔日的乐器，就是此时横床的锦瑟和想象中常下的凤弦。这二句浓彩重抹，烘托出面对“锦瑟横床”时的悲痛心情。以“记”字唤起当时的甜蜜回忆来反衬此时感受的难忍之痛。这样的映衬，使初见和最后访问的两个画面构成了有机的整体。

　　下面递入遍访旧家门巷打探消息，与篇首暗中连接。浑灏流转，一气直下，转折处十分空灵。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。”洛阳有铜驼街，繁华游乐之地，这里借指京师临安。旧家，从前。这是词人重到临安，访问伊人情景的再现。与周邦彦《瑞龙吟》“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故”比较，更显出词人最后访问时的焦急与期待。这种写法又隐隐暗示出后来的追寻无果。果然得到的消息，却是伊人随闲花的凋谢而消逝了。“可惜东风”二句，分三叠写情：闲花无主，同情伊人的沦落；东风无情，惋惜环境的摧残；带恨离去，只能洒下相思的泪水。东风何能解人意，正是人愁自愁，而更恨东风之无情。既是曲笔，将沉痛感情，曲曲传出；又是大笔，既小结前文，又包扫前文，截住感情的波涛，使未了之情，暂时煞住。其情之痛之切令人回味不尽。一结，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱，崔徽临死留下肖像送给裴敬中的故事。这是词人感情的余波。伊人并未留下肖像，只好“记取”遗容，归后“暗写”，长期牵挂思念。这是崔徽典故的活用，笔法曲折变化，写出了极细微的感情，用此收束全词，既空灵，又沉厚。

　　冯煦《蒿庵论词》引毛先舒论词：“言欲层深，语欲浑成。”这首词正体现了这个特点。上片写最后访问时所见和联想中伊人对自己的不尽的相思，已经逆摄下片初次相见的倾心和对伊人突然离去的悼念。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　为了抒相思之情略去了中间无限情事：只写初遇和最后访问，把两人往还中的缱绻深情略去了；只写死别的痛苦，把生前分离时的难堪略去了。给人以想象的极大空间。为了突出最后访问这一痛心场面，词人在下片以“又入铜驼”领起，钩连衔接，使上下片融为一体，用笔开阖动荡，这是章法上的层深。“讳道相思”三句层层深入传相思之神，“可惜东风”二句层层深入寄悼念之意，这是句法上的层深。情与景，人与物，初见和死别，当时的欢娱和此时的悲哀，死者的多情和生者的遗恨，浑然融为一体，此词气格之浑成，完全可以继承周邦彦。



【赏析】

　　这首悼亡词追悼的是一位多情妓女。作者因韩侂胄事件受株连被流放，离开临安后，妓女在苦待中死去。词人获赦返临安，重访故人，已人去楼空，乃写下这首悼亡词。

　　上片写物是人非，引起对妓女相思苦况的想象。开头三句“烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒”，是倒叙词人重访故人时的季节与室外景色。正是在这样的美景良辰，词人抱着满怀激情去重访故人。然而，一进屋，呈现眼前的，却只有“锦瑟横床”。“横”，随便放也，暗示主人已逝。室内陈设极多，何以突出一个锦瑟？以此点出物是人非也。一面也有“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。睹物思人，更引起对青春年华的恋念；又世人常以“琴瑟之好”喻夫妻和美，此处也暗喻对美好爱情的追忆。“物是人非事事休，欲语泪先流”，这是多么沉重的打击啊！原来头三句写好景不过是反衬哀情。接下去作者不写自己怎样伤心，而写“想”到故人别后如何相思之苦。一个“想”字领起，贯到上片末，几句都是虚写，与柳永《八声甘州》中“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这种对面设想法是相同的。而从故人的相思之苦，也暗映着自己相思之哀。这种手法委婉有致。“泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“王孙骄马”喻指词人。这一层从外貌、行动、心理来绘画一个忠于爱情的痴心妓女相思苦守的形象。往下一层从一些细节描写，把这层意思深化。“道相思”却要“讳”，“理绡裙”还要“偷”，为什么？不能让外人知也。因为想念的是个“罪人”，自己又身为妓女，泪水只好往肚里吞。一“讳”一“偷”，把微妙的心理活动刻画得十分细腻。在压抑郁闷中苦熬，自然天天消瘦，在“偷理绡裙”中发现腰围宽多了，才“自惊腰衩”。通过几笔生动细致的描绘，一个在黑暗环境下苦熬而又忠于爱情的妓女形象就突现出来了。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　下片写追忆旧时欢乐，决心画象留念。过片开头以“惆怅”领起，一连三句，仍属虚写，是词人在悼亡的痛苦中想起与妓女一起时的欢乐情景。“惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢”，这是一个特写镜头，是他们爱情生活中印象最深的一段。失去了的东西倍感珍贵，现在想起来，只有倍加沉痛而已！写良辰美景的三句之上加个“惆怅”，就变成哀情了。这也是以乐景反衬哀情的一种。下文又转为写实了，“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。”“铜驼”这里喻指临安街道。“声价”这里指下落、消息。这三句与上片开篇“烟光”以下三句遥接，这里是叙述事实，上片那三句是描写景色，都是写重访故人，打听消息的。打听的结果怎样？“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”，“闲花”无主，喻妓女。自己遇赦回来了，情人却又长逝，这永生的遗憾，如何寄托哀思？“记取崔徽模样，归来暗写”，这里用了《丽情集》中的一个典故，叹崔徽死前还“为郎”留幅肖像，自己情人却连肖像都没留，那就只好为她画个像以永久留念吧！纳兰性德《南乡子&#8226;为亡妇题照》中有“凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成”一语，感人至深，也许多少受梅溪这首词的影响。为何要“暗”写？这个“暗”字与上文的“讳”“偷”照应，反映了他俩的身世、处境和遭遇，这都是黑暗社会造成的。词人被流放，妓女含恨死，又何尝不是社会的悲剧！从这一点出发，我们还可挖掘这首词的更深含蕴。



【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。





【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Melody of Three Lovely Ladies



As hazy light reflects off colourful roof tiles that are glazed,

Visible on a sunny day are breezes along the eaves carrying a drizzle of catkins.

I lay my zither across the bed, recalling where tear trails that dust replace

When I used to these strings play along its phoenix neck.

I venture wearily beyond the bedchamber drapes,

Lately I've often dreamed of a nobleman and his stallion.

I dare not say this is me pining, yet when I adjust my skirt by myself,

I'm dismayed by a narrowing waist.



I am reminiscent of that distant night on the southern loft,

I remember among bright lanterns with green tinsels we sang abreast.

When I set foot on the Bronze Camel street again, I knocked on every door

To enquire about her fame and reputation.

Regretfully along with easterlies

She passed away with her regret like all blooming flower must wither and fade.

Now I can only rely on what I remember of this belle

To write down a description of her once I am by myself.



【词牌简介】

　　三姝媚，词牌名。史达祖创调。调名源于古乐府《三妇艳》。双调，94字，仄韵。

枯枝牡丹

喜迁莺·月波疑滴|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《喜迁莺·月波疑滴》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。在咏元宵节词中、此篇颇具特色。上阕前几句，突出正月十五月夜的清明，与词人情绪和谐一致。“最无赖”转为忆旧，追想往事但用笔极为概括。下阕开头“踪迹”紧承上阕后两句。“忍听”又回到眼前。“旧情”句翻出一意，“犹自学当年”，作者又焕发出青春朝气。词中极细致地表述了人对青春少年的浪漫行径回忆时发生的心理动荡，将人的心理活动描写得委婉而真实。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《喜迁莺·月波疑滴》

　　作者：史达祖

　　月波疑滴。望玉壶天近，了无尘隔。翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。

　　踪迹，谩记忆，老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧？旧情拘未定，犹自学当年游历。怕万一、误玉人夜寒，窗际帘隙。



【注释】

①玉壶：比喻月亮。鲍照《代白头吟》：“清如玉壶冰。”

②尘隔：尘埃。

③翠眼圈花：指各式花灯。

④黄道宝光相直：指灯光与月光交相辉映。《汉书·天文志》：“日有中道，月有九行。中道者，黄道，一曰光道。”黄道：原指太阳在天空周年运行的轨道。

⑤杜郎：杜牧。

⑥春碧：指酒。



【翻译】

　　月光如细细的水流般，天空中没有一点云，玉壶般的明月仿佛就在人的眼前。色彩斑斓的各式彩灯，有的像冰丝织成的光环。月光和灯光相互交织，令人眼花缭乱。可怜我因嗜诗嗜酒而日益消瘦，再难应付这些灯红酒绿的热闹场面。最令我难忘的是，以前追赏元宵彩灯，与那些文人骚客狂欢。往日形迹，依稀还有记忆。如今岁月催老了杜郎，怎忍听笛中的幽怨。垂柳依依的庭院灯火稀疏，寒梅俏立的厅堂残雪犹积，谁能和我一起把酒论这多味的人间？旧日的豪情还管束不住，我还去重寻年少的兴酣。只怕辜负了寒夜里的玉人，独自斜倚窗边，殷切地把我渴盼。



【赏析】
　　
　　该词为元宵访旧感怀之作。词描写上元夜灯月交辉的景象，抒发了孤独寂寞的情怀，给人一种婉丽细密、轻柔温雅的感觉。上片“月波”三句写元夜夜景，月光明亮皎洁，意境清新。“翠眼”两句写元夜灯景，花灯繁多晶莹。“自怜”以下抒发孤独的感叹，回忆当年游历的豪兴，与眼前的凄凉相对照。下片写寻访旧踪，抒发今日憔悴、自伤怀抱的心情。“柳院”三句，旧景依然，玉人却不知如何，是关心之语。“旧情”四句，难忘旧情，仍希望与玉人之重逢，是情深之语。全篇写景明丽，情蕴缠绵，意境悲凉。



【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。



【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Joy of Seeing Migrating Orioles



The moon seems to ripple with drops of ray, close to heaven is its clarity,

Unstained by the earthly.

Everywhere eyes can see gather colourful lanterns and silvery silk ribbons,

Like the zodiac's starry radiance.

I regret that impoverished are my desire for poetry and spirits,

Letting down much of spring's scenery.

The most bored of all are those accompanying scented candles

That follow many a wild and eccentric tourist.



Places I've been are scattered in memory, Master Du had long become history,

I can hardly bear to hear the music of reed blowing in easterlies.

Dim is the lamp in the Willow Garden, by the Plum Blossom Hall snow piles,

Who have I to share my heart over fresh spring wine?

What I have with an old flame still hasn't come to fruition,

So I shall follow what I did once and travel wide.

Except I'm afraid that I might cause her grief on wintry nights,

Who'd stare through the screen of her windows as she pines.



【词牌简介】

　　《喜迁莺》，又名《鹤冲天》、《万年枝》、《春光好》、《燕归来》、《早梅芳》、《喜迁莺令》、《烘春桃李》。双片一百零三字，前后片各五仄韵。另有平仄韵转换变格。较有名的词作有史达祖、李煜、冯去非等人的作品。



【格律】

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○○○▲

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⊙○○▲

○▲

○●○

○●●○

⊙●○○▲

⊙●○○

⊙○⊙⊙

⊙●●○○▲

⊙●●○○●

⊙●⊙○○▲

●○●

●○○⊙●

⊙○○▲

(注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵)

枯枝牡丹

秋霁·江水苍苍|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《秋霁·江水苍苍》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。这首词大约是词人在北伐失败后，流放于江汉时期所作。上阕前三句景中侵透着悲秋的主观情感。“废阁”、“古帘”，为游子悲秋又添许多飘零之恨。下阕开头“岁晚”又添一层迟暮悲凉，“年少”句忆旧，象梦魂常常惊扰起当年送别伊人时的诸般具体景象。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《秋霁·江水苍苍》

　　作者：史达祖

　　江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国。谁是、脍鲈江汉未归客②？

　　还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、青灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得。但可怜处、无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。



【注释】

①倦柳愁荷：柳枝荷花凋落的样子。

②废阁：长久无人居住的楼阁。

③古帘：陈旧的帷帘。

④渠：你。

⑤入眼：看上。

⑥上国：首都。南宋京城临安。

⑦脍鲈：指鲈鱼脍。晋人张翰在洛阳为官，见秋风起而思家乡吴中的鲈鱼脍等美味，辞官归乡。后遂以鲈脍作为思乡的典故。

⑧岁晚：岁未。

⑨俊游：好友。

⑩浑：还。

11断：订约。

12苒苒：柔弱貌。

13剪梅：用陆凯寄梅给范晔的典故。



【翻译】

　　江面茫茫，我同忧愁的残荷，衰疲的垂柳，共同感受萧瑟的秋色，显示出无限的哀伤。荒废的楼阁透进丝丝秋凉，陈旧的帘幕，在暮色中空垂着显得格外凄凉。被秋风的阻着，远征的鸿雁难以飞翔。羁旅中企盼故园的消息，我爱那映入眼帘的南山，翠色欲滴，郁郁苍苍。我眷念京城，感叹有谁像我这样憔悴困顿，怀恋家乡却归不去？眼看着又到夜晚，本以骨瘦如柴，怎耐得住秋风的凄凉？夜里又听到一片秋声，更牵动我的满腹愁肠。蟋蟀在寒露中吟叫，清冷的屋里闪动着孤灯的青光。我只能翻检旧书，两鬓也染上白霜。少年时豪爽俊逸的气概不会变样。只可怜如今已成惊弓之鸟，怕听空弦的声响。怎能在南边的渡口处采摘花香，怎能在烟水迷茫的驿站剪折梅影寄给亲友，寄往故乡？



【赏析】

　　词人是在公元1207年（开禧三年）被黥面流放到江汉一带的。当时开禧北伐失败，史弥远政变，太师韩侂胄遇害身死，他被牵连下狱，家产也被抄没。写作此词时他被贬已有几年时间，怀归思乡之情日益强烈，适值深秋，又逢送别友人，故孤独惆怅之情一寄于词。

　　词以写景导入。“江水苍苍”三句是愁人眼中的秋色。江水浩渺而苍茫，秋天江潮常是最为壮观的，但在流放异乡的词人看来，江水仿佛离人之泪，纵使秋江都是泪，也流不尽许多愁。“倦柳愁荷”更是情景交融。秋霜以后，柳叶行将败落，已不是春夏时节的青翠欲滴，荷叶几个月来辛勤扶持着娇艳的荷花，这时花落叶老，往日的郁郁葱葱已不复存在，以至只留下听秋雨的“残荷”（别本“愁”即作“残”）。而这江、这柳、这荷，都感受到秋天的袭来。“废阁”、“古帘”与下文“清灯冷屋”都是写词人居所的。阁已“废”，却还住人；帘已“古”，却还挂着，可见词人生活的清贫。“雁程最嫌风力”句，“雁程”，指雁之行程。“嫌”，即怕。雁飞最怕风大，逆风飞翔，吃力而难停歇，自然也就不能捎来故园信息。史达祖原籍是北宋故都汴梁，但他生于高宗绍兴末年，一生大部分时间是在南宋都城临安度过的，其亲友也大都在那里。这里的“故园”，应指其西湖边葛岭一带的家园。“爱渠入眼南山碧”一句是忆旧。“渠”，即它。

　　“南山”在临安是实有的，大旗山北有一座高四十余丈的山即名南山，山上有杜牧墓。西湖周围尚有南屏山、南高峰，皆可谓之“南山”，但这里当是泛指居所南面的群山。词人身处贬所，故格外留恋过去临安的家居生活。一“爱”字，一“碧”字，与上文贬所景象之感情色彩成了鲜明对照。“念上国”一句，明白道出所念乃是京都。词人尽管身遭不幸，而忠君爱国之心并未改变。“谁是脍鲈江汉未归客”一句，乃反躬自问，这江汉未归之客实指词人自己。“江汉”指长江、汉水间的地域。如杜甫在江陵（今属湖北）作诗自称“江汉思归客”，即指旅居在江、汉之间。此词的“江汉未归客”字面亦当本于杜诗。“脍鲈”用晋人张翰的典故。张翰任齐王冏之东曹椽，因秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，遂辞官，命驾归。

　　作者以张翰自诩，但却不能如张翰之全身远祸。宋代官员得罪流放远州，轻者送某州居住，稍重曰安置，又重曰编管，皆指定居住地，受地方官约束，不得自由行动。况且他是鲸面流放，身不由己，有家难归，并非留恋爵禄。词写至此，词情更为抑郁，便由伤秋怀乡转而感伤不幸身世。 更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　过片句以“还又”二字作过渡，更进一层。苍苍江水，倦柳愁荷，已使江汉未归之客黯然神伤，又值“岁晚”，况是“瘦骨临风，夜闻秋声”，故倍增孤寂之感。“岁晚”，犹岁暮。俗话说：“年怕中秋月怕半”，中秋以后，一年过去大半，仿佛日之黄昏，无怪乎杜甫《秋兴》诗中“一卧沧江惊岁晚”即谓深秋为“岁晚”。“瘦骨”二字道出词人贬中体貌枯槁，精神憔悴。

　　“夜闻”二句写客中的所闻所感。秋时西风作，草木凋零，多肃杀之声，而称“秋声”。庾信《周谯国公夫人步陆孤氏暮志铭》谓“树树秋声，山山寒色”。秋声乃西风吹动树木所发。“岑寂”，为冷清、寂寞之意。词人孤身羁旅，对萧瑟之秋风，萌发寂寥之情。

　　此情既是触景而生，也是贬谪中的爱国志士无往而不在的身世之感的真实流露。词人一心报效祖国，他曾“每为神州未复”（《龙吟曲》）而忧心忡忡，也曾幻想“趁建瓴一举，并收鳌极”（《满江红》），更希望有一天能“办一襟风月看升平，吟春色”（《满江红》）。但他寄予厚望的开禧北伐失败了，主战者的头颅成了向敌人讨好的贡品，当时的形势诚如王夫之《宋论》指出的：“侂胄诛，兵已罢，宋日以坐敝而讫于亡。”国事一日不如一日，有着报国之心的词人不能无动于衷。但眼前的现实却如此冷酷：“露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。”蛩即蟋蟀，秋露降下，蟋蟀悲鸣，仅有冷屋中的一盏孤灯与词人相伴，只能以“翻书”来打发这漫漫长夜。屋是冷的，阁是破的，词人的心也是碎的。他忧国伤时，故愁得鬓发都白了。曾几何时，公元1201年（嘉泰元年）张镃为他的词集作序时还称他“郁然而秀整”，且“须发未白”，时间过去不多几年，他竟然已“瘦骨临风”、“鬓毛白”。其实他这时还不到五十岁，却已早衰。他早年也曾到过江汉一带，当时正值青春年少，与好友们相约嬉游的情景还历历在目，犹如昨日。可是此时贬谪故地，却是万般无奈，惊魂不定。史弥远政变的刀光剑影仿佛还在词人眼前晃动。继韩侂胄遇害后，丞相陈自强也被贬死雷州，北伐主帅苏师旦被处斩于韶州。史弥远虽对外只会腆颜事敌，但对政敌的迫害却从不手软。这时，史达祖在贬所会不会受到新的迫害只有天才知晓，但这种威胁是无时不在的。他既无辛弃疾那样的雄才大略，性格上也缺少稼轩的英雄气慨，在这首词中也不难看出。

　　“苒苒”二字乃柔弱之意，“苒苒魂惊”，正透出他性格上软弱的一面。故当其客中送客之际，只能一洒志士之泪，却无一壮语赠别，连牢骚也不敢发。后结二句，为送别寄远之辞。“南浦”指南面的水边。《离骚》有“送美人兮南浦”之句，又江淹《别赋》云：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”这里借“南浦”而点出送别之意。“烟驿”，指词人之居所，与前文之“废阁”、“冷屋”同义。“剪梅”乃寄远常用之典。据《荆州记》载，“陆凯、范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”因无所有而折梅寄远已属可叹，何况词人身处贬所，寄远之际更多一番不足为外人道的苦情。词即在这哀怨之中结束了，更显得一往情深。

　　这首《秋霁》词，是史达祖被贬江汉时的作品，大约作于公元1212年（嘉定五年）前深秋时节。词以伤秋怀归为题材，艺术地展示了他贬谪时期的孤寂生活，抒发了落难志士仁人的痛苦心情。从这首词的艺术表现手法看，也是颇具特色的。词人身遭不幸，家国之恨、身世之感郁积于胸，不可不言而又不可明言，故形成了一种沉郁苍凉的风格和回环往复、虚实相间的抒情结构。词人深沉哀怨之情是历历可感的。“雁程最嫌风力”、“无奈苒苒魂惊”等语，都写得沉郁深挚，颇为感人。梅溪词受清真影响，在章法结构上常常通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右，回环吞吐地描摹出他所要表达的东西，看到的和想到的融于一篇。这一特点，在他被贬流放后的作品中表现得尤为突出。这首词正是如此。词中之江水、柳、荷、废阁、古帘、清灯冷屋，都是实景，而“受渠入眼南山碧”，“年少俊游浑断得”则是回忆与想象，全词以伤秋怀归贯穿全篇，虚虚实实，欲言又止，摇曳生姿，朦胧而不晦涩，这就比直抒胸臆更感人肺腑、耐人寻味。

　　含蓄蕴藉是沉郁风格的又一表现。陈匪石《宋词举》评“露蛩悲”三句说：“寥寥十四字，可抵一篇《秋声赋》读。”俞陛云《宋词选释》谓：“废阁古帘，写景极苍凉之思。”结尾数句，既点明是送别友人，又将未了之情引起读者遐想，不尽之意见于言外，显得含意隽永，余音不绝。清人对此词非常推崇，推它为《梅溪词》的杰作，显然是有见地的。



【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。



【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Melody of an Autumn Day after Rain



Grey and gloomy is the river, in sight are shrivelled willows and withered lotuses

Sharing with me shades of autumn.

This neglected chamber braves the cold first, beyond worn screens is a dusky sky,

A flight of wild geese on their journey forceful winds loathe.

Letters from home,

How I wish they could appear before my eyes like the blue southern mountains.

I think of a bygone era,

Who was it that never returned from enjoying perch delicacies of the south?



Again arrives the end of a year, withered I am as I brave the wind,

In the night I hear the sound of autumn, swaying the stillness of my peace.

Crickets in the wild chirp their grief, cold is the room around a gleaming lamp,

I read and book leaves turn becoming sentimental over my greying strands.

I've lost all acquaintances from my youth,

Pitiful and poignant

Is the inevitable passage of time that disturb the soul,

We used to fragrances gather in the waters of the south,

And we once plum blossoms plucked by the misty roadhouse.



【词牌简介】

　　秋霁，词牌名，据传此调始于宋人胡浩然，因赋秋晴，故名为《秋霁》。据传此调始于宋人胡浩然，因赋秋晴，故名为《秋霁》。又有《春霁》之称。此调有多种格体，现举一体为倒。双调，上片十句，押六仄韵，五十字；下片十一句，押四仄韵，五十五字，共一百O五字。



【格律】

　　[平]仄平平，仄仄仄平平，仄仄平仄（韵）。

　　[仄]仄平平，[仄]平[平]仄，[仄]平仄[平]平仄（韵）。

　　[仄]平仄仄（韵），仄仄仄（韵），平仄、仄平平仄仄平仄（韵）。

　　平[仄]仄仄，仄仄平平，仄[平]平[平]，[平][仄]平仄（韵）。

　　仄平[平]、平平[仄]仄，平平[平]仄仄平仄（韵）。

　　[平]仄仄不闻不问 仄仄（韵）。

　　仄[仄]平仄 [平][仄]仄仄平平，仄[平]平[仄]，仄平平仄（韵）。

枯枝牡丹

夜合花·柳锁莺魂|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《夜合花·柳锁莺魂》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。这首词通过春愁写相思。上阕写景。柳、花使“莺魂”“锁”而“蝶梦”“翻”，都为“愁”字作铺垫。下阕写相思之苦。柔肠寸寸，全因昔日芳情，而有情人未成眷属，爱心终未向对方表白，只能暗藏心中。全词缠绵、高雅，能使人忆起初恋的清香与苦涩。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《夜合花·柳锁莺魂》

　　作者：史达祖

　　柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向锁凝里，梅开半面，情满徐妆。

　　风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯？人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。



【注释】

①蝶梦：梦境。

②潘郎：指晋潘岳。岳少时美容止，故称。潘岳字安仁，晋中牟人。美姿容，辞藻绝丽，尤善为哀诔之交。《晋书》有传。南朝陈徐陵《洛阳道》诗之一:"潘郎车欲满﹐无奈掷花何。"宋史达祖《夜行船》词:"白发潘郎宽沈带﹐怕看山﹐忆他眉黛。"明叶宪祖《夭桃纨扇》第一折:"河阳城里斗丰神﹐好映潘郎彩色新。"宁太一《秋兴四叠韵》之二:"潘郎老去情丝减﹐谁与重栽一县花？"后亦以代指貌美的情郎。

③徐妆：半面妆。《南史梁元帝徐妃传》载：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟。帝见则大怒而去。” 典故：徐氏，徐昭佩（？—554年），东海郯县（今山东省剡城北）人，梁朝侍中信武将军徐琨的女儿，孙权姑母孙女，其先嫁同郡陆尚为妻。陆尚卒后，徐氏因貌美出众，姿色艳丽，被孙权选入后宫，不久便成为孙权的宠妃。孙权因徐氏是姑母的孙女，又是屡立战功的徐琨之女，鉴于这几层关系，孙权曾要谢夫人让位，准备让徐氏为正妃，但谢夫人坚决不让。这样孙权便与谢夫人关系破裂。之后，孙权又爱上了步氏，对徐氏开始冷落。徐氏非常嫉妒，后被孙权打入冷宫。

由于梁元帝是独眼，一次临幸时，徐妃只作“半面妆”（半面梳妆，半面未妆），知道她是有意嘲笑自己，盛怒之下，指袖而去，一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事，李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下，只得徐妃半面妆”之句，后世以“妆半”来称赞其美貌。

④芳机瑞锦：指织机织出龙凤彩绵。

⑤疏狂：张狂、任意姿情。

⑥花房：闺房。



【翻译】

　　浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦，却为何没有织上鸳鸯？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。



【赏析】

　　本词为元宵访旧感怀之作。词描写上元夜灯月交辉的景象，抒发了孤独寂寞的情怀，给人一种婉丽细密、轻柔温雅的感觉。上片“月波”三句写元夜夜景，月光明亮皎洁，意境清新。“翠眼”两句写元夜灯景，花灯繁多晶莹。“自怜”以下抒发孤独的感叹，回忆当年游历的豪兴，与眼前的凄凉相对照。下片写寻访旧踪，抒发今日憔悴、自伤怀抱的心情。“柳院”三句，旧景依然，玉人却不知如何，是关心之语。“旧情”四句，难忘旧情，仍希望与玉人之重逢，是情深之语。全篇写景明丽，情蕴缠绵，意境悲凉。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。


　
【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。



【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Melody of Night-blooming Silk Trees



Willows lock in the spirit of orioles, among flowers swirl butterflies' reveries,

Caught up in Pan An's melancholy I must have been.

Before I a light robe don,

I've become absorbed in concealing tears and their trails.

As I bygones recall, my fear of the passage of time grows,

Spring has long arrived to visit bringing a fine drizzle to the pond.

At the scenery I gaze, half abloom are the trees of plum,

Very much like Lady Xu's half-finished make-up.



Every waft of breeze an inch of tender heart disturbs,

How she used to in the songs she sang her grief express

Under candlelight surrounded by smoky twirls of burning incense.

On the loom spreads a piece of magnificent fabric,

Why hasn't it been embroidered with a pair of mandarin ducks?

In my tipsiness I lean, there is the moon that inclines next to a parapet.

Back in those days, who dares to frivolous and foolish behave!

Those endearing words I withheld,

In a scented chamber on this long night, I shall them recollect.



【词牌简介】

　　夜合花：词牌名。又名合次。双调100字。



【格律】

　　平仄平平，仄平平仄，仄平中仄平平（韵）。

　　平平仄仄，中平仄仄平平（韵）。

　　平仄仄，仄平平（韵）。仄平平、平仄平平（韵）。

　　仄平仄仄，平平中仄，中仄平平（韵）。

　　平平中仄平平（韵），中仄平平仄仄，中仄平平（韵）。

　　平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。

　　平仄仄，仄平平（韵）。仄平中、仄中平平（韵）。

　　仄平平仄，平平仄仄，中仄平平（韵）。

枯枝牡丹

玉蝴蝶·晚雨未摧宫树|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。这首词借悲秋序怀。先写初秋，似寓故国之恨。“漏初长”，“人渐老”两句，写老大迟暮之悲。下阕就“秋愁”渲染铺排。“啼蛄”、“团扇”、“秋莲”三个表示悲怨、愁苦的意象叠合。将愁具体形象化。“故园晚”点明无尽的思念之情。结尾在音信断绝处更催人心肝。全篇极写孤独凄咽之情，催人泪下。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

【原文】

　　《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》

　　作者：史达祖

　　晚雨未摧宫树⑴，可怜闲叶，犹抱凉蝉⑵。短景归秋⑶，吟思又接愁边。漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃⑷，虫网阑干。

　　无端啼蛄搅夜⑸，恨随团扇⑹，苦近秋莲⑺。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟⑻。



【注释】

⑴宫树：本指宫廷之树，此处泛指，“宫”字修饰“树”。

⑵可怜二句：语出王安石《题葛溪驿》诗：“鸣蝉更乱行人耳，犹抱疏桐叶半黄。”

⑶短景：指夏去秋来，白昼渐短。

⑷甃：井壁。

⑸蛄：蝼蛄，通称喇喇蛄，有的地区叫土狗子，一种昆虫，昼伏夜出，穴居土中而鸣。

⑹恨随团扇：相传汉政婕妤作《团扇歌》，序云：“婕妤失宠，求供养太后于长信宫，乃作怨诗以自伤，托辞于纨扇云。”见姜夔《霓裳中序第一》注。

⑺苦近秋莲：莲心苦，故用以作比。

⑻蝉娟：形容仪态美好，借指美人。



【翻译】

　　黄昏的风雨没有摧折宫树，可怜的疏叶，还抱着凉秋的寒蝉。入秋后白昼的太阳渐渐变短，吟思又接通了悲秋的愁端。夜间滴漏开始变长，使我的梦魂难耐难堪。人已渐入老年，风清月白的良宵美景全都透出秋寒。回想昔日幽会欢爱，如今庭院里的井壁上已爬满了青苔，蜘蛛网布满了栏杆。

　　无奈，啼叫的蝼蛄搅乱长夜，只恨我身如随秋抛弃的团扇，心似苦涩难言的秋莲，想当年对楼吹笛，谢娘她垂泪伫立风前。迟迟未返故园，勉强饮酒赋诗驱愁烦，新飞的大雁已经飞远，也不能替我传书致送寒暄。隔着苍茫的云烟，罗袖飘香的美人，有谁与你相伴?



【讲解】

　　此词是词人流贬后所作。本词上下两片以写景为主，以景起兴，情因景生，景随情变。上片悲秋伤老。“晚雨”三句以“凉蝉”意象为主体，描写了黄昏秋雨摧伤宫树，凉蝉犹抱疏叶的萧瑟景象。“短景”四句由景入情，抒写入秋后吟思与愁绪相接的悲秋诗兴。“想幽欢”三句追忆往昔与情侣的幽欢密爱，以昔日之“幽欢”反衬今日悲秋之凄愁与冷瑟。下片思乡怀人。“无端”四句以蝼蛄悲啼与凉蝉抱叶遥映添情，烘托词人凄凉孤寂之情怀，传达出词人寒夜里的烦乱心绪，并以恨、苦二字暗示出自己的处境。“一笛”二句写词人在苦恨交加之下，悬想情侣夜不成寐，独对空楼，吹笛舒怨，垂泪立于夜风之前的情景，并借情侣之思写出自己对情侣的深切相思。“故园”二句对自己既不得返归故园，又未能鸿雁传书安慰情侣之离愁而感到愧疚和怅恨，也写出自己“强留诗酒”，沦落自伤的心情。最后“隔苍烟”二句将思虑投向为“苍烟”所阻隔的远方故园，倾诉了对罗袖飘香的情侣孤独无伴的关切，情味深长凄婉。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【赏析】
　　
　　初秋之景，宫树犹抱凉蝉，似有故国之恨。下接“短景”“愁边”，“漏长”承“晚”，“梦魂”承“愁边”，“人老”承“短景”，“风月俱寒”又漏长之实景。“土花”二句，秋庭萧瑟，似张景阳诗。下片啼蛄秋庭之声，“恨随”二句不谐，所以悬泪风前。追怀北国，新雁飞来，也略无寒喧询问，收句沦落自伤。



【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。



【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Melody of Green Butterflies



The evening rain hasn't struck down any trees in the palace,

On their pitiful, sparse leaves settle cicadas that in the cold linger.

Short is the season that has autumn turned into,

Causing any mood to verses compose to fall melancholic.

Night-time longer extends, it's hard to refrain the soul from dreaming away,

I'm growing old as the scenery is turning cold.

I long for the joy of seclusion, where wild flowers bloom by the garden's brick well,

And spiders cobwebs weave in the corners of its rails.



For no reason, mole crickets chirp disturbing the night,

Like the lady who wrote on fans self-torturing poems,

And lotuses that bitter seeds produce in fall.

In front of her chamber she played her reed,

In the wind Lady Xie let her tears roll.

In dusk in this familiar garden, in reluctance I continue with verses and spirits,

Young wild geese have travelled far, offering no more greetings.

Hindered by a vast stretch of mist, the land of Chu is home to many pretty ladies,

Yet who shall my lovely companion be?



【词牌简介】

　　玉蝴蝶，词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，上片四句，押三平韵，二十一字；下片四句，押三平韵，二十字，共四十一字。长调始于宋人柳永，又称为《玉蝴蝶慢》，双调，九十九字，平韵。亦有九十八字体。



【格律】

（慢调）99字

　　●●●○○●，⊙○⊙●，⊙●○△。●●○○，○●●●○△。●○⊙，⊙○⊙●，⊙●⊙、⊙●○△。●○△，●○○●，⊙●○△。

　　○△，○○●●，●○○●，●●○△。●●○○，●○○●●○△。●○⊙、⊙○⊙●，⊙●⊙、⊙●○△。●○△，●○○●，⊙●○△。

　　(注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵◎=本为平声韵，亦可用仄声⊙=本为仄声，亦可为平声韵)

枯枝牡丹

八归·秋江带雨|史达祖|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《八归·秋江带雨》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。这首词抒写作者秋日傍晚在江边即景伤怀的愁苦。全词采用铺叙手法，感慨甚深，全词笼罩着浓浓的悲凉气氛。上阕写雨中登“画阁”所见景物。起调清冷，映衬出画阁人的清愁，并显现出对江上渔樵的羡慕，隐含出世之心，为思人作铺垫。下阕抚今思昔，以酒浇愁，且表达出对远方故人的思念。此作情景相生，哀伤低徊，极有韵味。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《八归·秋江带雨》

　　作者：史达祖

　　秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸微茫云屋。想半属、渔市樵村，欲暮竞燃竹。

　　须信风流未老，凭持尊酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈、故人天际，望彻淮山，相思无雁足。



【注释】

①  瞰（kàn）：俯视。

②  烟蓑：捕鱼人。烟雨迷茫中身披蓑衣，指渔父。

③  散响：指渔父撒网入水发出的响声。

④  乱鸥：群鸥乱飞。

⑤  隔岸：对岸。

⑥  云屋：苍黑若云之状。

⑦  欲暮：柳宗元《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿营，晓汲清湘然楚竹。”然，同“燃”。

⑧  然竹：烧竹。然，同“燃”。柳宗元《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘然楚竹。”

⑨  凭持尊酒：凭此酒杯饮酒。

⑩  歌眉：指歌歌女之眉。

⑾  舒绿：舒展愁眉，古人以黛绿画眉，绿即指眉。

⑿  乔乡：此处指故乡。

⒀  淮山：指扬州附近之山。

⒁  无雁足：古代传说，雁足可以传书，无雁足即谓无书信。



【翻译】

　　秋雨洒落到江中，荒寒的沙滩萦绕的水边。我独自一人站在画阁的栏杆旁，俯视这荒凉的景象，心中满怀愁绪。渔夫们在雨中披着蓑衣出发了，清亮的渔歌打断了我的思绪，海鸥也纷纷飞起，吟成的佳句难以接下去。我抬眼看四周，美好的景色如在画里。隐隐约约中，看到对面岸上的房屋竹篱，朦朦胧胧烟雾缭绕。想必大半是樵村渔市，傍晚时家家燃起翠竹，炊烟袅袅升起。我自信自己风流犹存，尚未衰老，是全靠持杯饮酒来慰藉凄凉的心。在南边的大路上乘车奔走，在官家的渡口乘舟行旅，幸亏有歌女开怀，使我眉展心舒，消释一些愁绪。残阳落暮，已觉得忧愁挂上高树。我实在难以忍受故人远在天际，望尽淮山，也看不见一只鸿雁，帮我把相思传递。



【赏析】
　　
　　细玩词意，此篇当为史达祖晚期作品。上片绘出一幅清疏淡远而充满生活情味的秋江俯瞰图：近景有愁倚高阁的作者，披蓑归舟的渔子、寻找栖宿地的群鸥，远景是隔岸云雾蒙蒙的樵村渔市，暮色里缕缕炊烟升起。作者的画笔表现秋江晚景非常出色，很像柳永许多类似的篇章。词中写归舟和翔鸥惊破了作者的凝神结想，因而诗思灵感一闪即逝，描摹创作状态十分逼真。下片笔锋转宕，抒写作者漂泊天涯的凄凉况味。“一鞭南陌，几篙官渡”八个字概括了作者经行山程水驿的遥远，语凝意炼，“赖有”句自我宽慰，显示作者不戚戚于失志的胸怀。但面对残阳将暮的萧瑟秋景，又难禁心底愁生，“只匆匆”以下再度转折，抒无尽凄伤和怀人之情。此词风格清远疏隽，陈廷焯说：“笔力直是白石，不但貌似，骨律神理亦无不似。后半一起一落，宕往低徊，极有韵味”（《白雨斋词话》）。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【点评】

　　本词勾勒出一幅黄昏秋江晚景图。描写词人秋日傍晚江边对景感怀的愁苦之情，感慨颇深。词的上片描绘雨中登画阁所见之景物，写词人正面对“秋江”吟构诗句，突然被一群鸥鸟打断了思路。“冷眼”四句，诗兴没了，只好远眺隔岸渔村，以消遣愁怀。景物颇有层次，最近景有消愁倚高阁的词人，中景有披着蓑衣远去的渔翁和惊起的群鸥，远景有对岸朦朦胧胧渔村。下片写漂泊天涯的凄凉感和饮酒消愁，表达对远方故人思念的深情。“一鞭”三句，听歌消愁，宽慰自己。“只匆匆”二句一转，远眺之间，愁怀又生。“应难奈”三句，深入一层，故人远在天际，欲寄相思无处，故愁怀无法消逝。全篇情景相生，寄慨遥深。陈廷焯在《白雨斋词话》赞曰：“笔力直是白石，不但貌似，骨律神理亦无不似，后半一起一落，宕往低徊，极有韵味”。



【作者介绍】

　　史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。
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【宋词英译】

SHI Dazu – Lyrics to the Melody of Eight Stops



A river in autumn carrying rain flows its water pass the chilly sand,

From a loft I look out in my melancholy solitude.

Amid the mist the rustle of straw capes disturbs my poetic thoughts,

And there is also the frantic flitting of gulls that interrupts,

Making nice lines hard to come up with.

Coldly I look at the picturesque scenery before me,

I recognise on the other shore a faint outline of cottages.

Half of which must be a village of fishermen and woodsmen,

As twilight approaches they rush to bamboos set alight.



I should have confidence that my fine taste hasn't stale become,

In hand I have a cup of wine,

To console my lonely heart and state of mind.

I speed along in the southern fields and pole past many ferry crossings,

Just so I get to see her comely teal brows when she sang.

Yet the remains of the day fade in a hurry,

Casting all the worries in the world onto the foliage of mature trees.

I cannot help it that we are a world apart,

I look as far as I can in the direction of the Huai Hills,

Though wistful I am, there comes no wild geese to a message bring.



【词牌简介】

　　八归，词牌名。【词谱】双调一百十五字，前段十句四仄韵，后段十一句四仄韵。

枯枝牡丹

生查子·元夕戏陈敬叟|刘克庄|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《生查子·元夕戏陈敬叟》由刘克庄创作，被选入《宋词三百首》。此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片写元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵，物色如旧而情味却别。下片写西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻。

【原文】


　　生查子·元夕戏陈敬叟①


　　作者：刘克庄


　　繁灯夺霁华②，戏鼓侵明发③。物色旧时同，情味中年别。

　　浅画镜中眉④，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁时节。


【注释】

　　①陈敬叟：字以庄，号月溪，建安人。

　　②霁（jì）华：月光皎洁。

　　③明发：黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。”

　　④浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。


【译文】

　　元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。

　　像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。


【赏析】

　　这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美好夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不可免，衬托了作者自己的孤独。“繁灯”两句概说元夕灯光赛过明月，概括了元夕的繁盛，第一句写灯光之多与明亮，第二句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。三、四句写“物色”依旧，而人近中年，不觉感慨系之，颇有悲凉之感。

　　下片换头转写闺情，悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免愁肠渐生。题中云“戏”，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓着羡慕之情。结尾两句与开头两句相呼应，强化了主题，点出主旨：欢乐时，人们可暂时忘却忧伤，但当欢乐过后，孤寂之感便会重新萦绕心头，突出自己忧愁的心绪，昭示出盛筵必散的哲理，有感伤之味。一个“渐”字，慢慢道出作者委曲幽怨之情。全词层次分明，有真实的人生体验，含蓄有余味。


【辑评】

　　唐圭璋《宋词三百首笺注》：“刘克主《陈敬叟集序》云：‘敬叟诗才气清拔，力量宏放，为人旷达如列御寇、庄周；饮酒如阮嗣宗、李太白；笔札如谷子云，草隶如张颠、李潮；乐府如温飞卿、韩致光。余每叹其所长，非复一事。为颣城黄子厚之甥，故其诗酷似之云。’”

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：“后村序《陈敬叟集》云：‘旷达如列御寇、庄周，饮酒如阮嗣宗、李太白，笔札如谷子云，行草篆隶如张颠、李潮，乐府如温飞卿、韩致光。”推许甚至。此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不异常人，故戏赠之。’”


【作者介绍】

　　刘克庄(1187～1269)南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。

　　刘克庄早年与四灵派翁卷、赵师秀等人交往，诗歌创作受他们影响，学晚唐，刻琢精丽。他与江湖派戴复古、敖陶孙等也有交往,自言"江湖吟人亦或谓余能诗"（《跋赵崇安诗卷》）。"江湖社友犹以畴昔虚名相推让"（《刻楮集序》）。他的《南岳稿》曾被陈起刻入《江湖诗集》。但他后来不满于永嘉四灵的"寒俭刻削"之态，也厌倦了江湖派的肤廓浮滥，而致力于独辟蹊径，以诗讴歌现实。所以他的诗终于摆脱了四灵的影响，成就也在其他江湖诗人之上。他一生"前后四立朝"，但时间都很短暂，多数时间被贬斥出守外郡，这样便扩大了眼界，接触社会面较为广阔，诗歌内容亦随着丰富起来。南宋后期，政治更加黑暗，国势江河日下，金人占领的淮河以北地区始终不曾收复，又逐渐受到崛起漠北的蒙古的入侵。作为一个关心祖国命运而又在政治上屡受打击的诗人，他只有"夜窗和泪看舆图"（《感昔二首》），感慨"书生空抱闻鸡志"（《瓜洲城》）。他有不少诗歌抒发忧时的孤愤："忧时元是诗人职，莫怪吟中感慨多。"(《有感》)他痛心国土沦陷(《冶城》)，悼惜大好河山遭受践踏破坏（《扬州作》），同情遗民的悲伤（《书事二首》其二），关怀战士的疾苦（《赠防江卒六首》）而向往于祖国的统一(《破阵曲》)。对于南宋王朝依靠"岁币"换取苟安的妥协投降路线，他极为愤慨（《戊辰即事》）；对于文恬武嬉的腐败现象，他也作了深刻的揭露。如《绳伎》、《闻城中募兵有感二首》。尤其值得注意的是他有一组以边防为题材的歌行体诗歌，明显地模拟中唐"新乐府"，反映了人民的痛苦辛酸与统治者的奢侈骄横，具有很强的现实性。其中《卖炭图》叹息："尽爱炉中兽，谁怜窑下人"，与白居易《卖炭翁》也极其相似。他对陆游、杨万里很推崇,自述"初余由放翁入,后喜诚斋"（《刻楮集序》）。他晚年的不少诗活泼跳脱，就深得杨万里"诚斋体"的旨趣。可是他学陆游不免才力不逮，学诚斋又不免流于质俚浅露，因而其诗瑕瑜互见。他的《后村诗话》和一些论诗文字提出过一些很有价值的诗歌见解，比如批评当时贵理学而忽视诗歌特性，把诗写成押韵的语录讲义的风气，《后村诗话》论诗较能注意联系史事及作者生平。但他也有《先儒》一类语录式和《题何秀才诗禅方丈》一类颂偈式的诗歌，而且应酬叠和之作太多，率尔成章，不免疏于辞采，缺乏性情。“晚节颓唐，诗亦渐趋潦倒”（《四库全书总目》）。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　刘克庄论词，推崇辛弃疾、陆游，对辛弃疾评价尤高。他的词以爱国思想内容与豪放的艺术风格见称于时，在辛派词人“三刘”（刘克庄、刘过、刘辰翁）中成就最大，甚至被认为“与放翁、稼轩，犹鼎三足”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。〔贺新郎〕《送陈真州子华》、〔沁园春〕《梦孚若》、〔玉楼春〕《戏林推》等词,是他的代表作。或悲痛“长安不见”,或慨叹“功名未立”，诸如〔玉楼春〕《戏林推》中“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪”等名句,爱国情深,沉郁苍凉,确乎“壮语亦可起懦”(杨慎《词品》)。此外，像〔鹊桥仙〕《乡守赵寺丞生日》要求“更将补纳放宽些，便是个西京循吏”,直是以词为民请命,在别的词家中这样的作品是不多见的。刘熙载注意到刘克庄不屑于剪红刻翠，认为“后村〔贺新郎〕《席上闻歌有感》云：‘粗识国风《关雎》乱,羞学流莺百转,总不涉闺情春怨。’……意殆自寓其词品耶？”（《艺概》）但也有人认为他的词“直致近俗，乃效稼轩而不及者”（《词林纪事》引《历代诗余》录张炎语）；“纵横排宕，亦颇自豪，然于此事究非当家”（《四库全书总目》）。这是偏颇之见。实际刘克庄也不乏清切婉丽之作，如咏海棠的〔卜算子〕、咏舞女的〔清平乐〕等词即是。其缺点在于有的作品思想内容比较消极颓丧，语言过于议论化、散文化。应酬的寿词太多，亦是一病。　　刘克庄在诗、词之外，尚有不少散文著作。纪昀等人认为他的文章“文体雅洁，较胜其诗，题跋诸篇，尤为独擅”（《四库全书总目》），而在当时则以表制诰启见称（林希逸《后村先生行状》）。

　　刘克庄生前曾自编文集,嘱林希逸为序,继有后、续、新三集，其季子山甫汇为《大全集》200卷。《四部丛刊》收《后村先生大全集》196卷,系影印抄本。词集有《宋六十名家词》本《后村别调》1卷，《□村丛书》本《后村长短句》5卷，今人钱仲联有《后村词笺注》4卷。


【词牌简介】

　　《生查子》，唐教坊曲名。调见《尊前集》。始见韦应物词。双调，四十字，仄韵格，前后阕格式相同，各四句两仄韵，上去通押。各家平仄颇多出入。上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。多抒发怨抑之情。此词过片多两衬字，属别体。“查”读zhā。又名《楚云深》、《相和柳》、《晴色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。


【格律】

　　繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。

　　⊙●●○○，⊙●○○▲。

　　物色旧时同，情味中年别。

　　⊙●●○○，⊙●○○▲。

　　浅画镜中眉，深拜楼西月。

　　⊙●●○○，⊙●○○▲。

　　人散市声收，渐入愁时节。

　　⊙●●○○，⊙●○○▲。

　　（注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

枯枝牡丹

贺新郎·九日|刘克庄|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《贺新郎·九日》由刘克庄创作，被选入《宋词三百首》。这是一首重阳节登高抒怀之作，用凄凉的景色衬托凄凉的心情。开头写这天浓云密布，不宜登高，“乱愁如织”则点出全篇主旨。“赖有高楼”虽不能出，却可放眼四海。但“千崖秋色”，寂寞凄凉，会使人眼泪滂沱。“往事”，则指北宋灭亡，下阕转忆“少年”曾有恢复故土的凌云壮志，但是目前却青春已逝，壮志成空。“常恨世人”三句则有更深寄托，读者自可见仁见智。“黄花”句贴“九日”题旨，写借酒浇愁。“鸿去北”抒发对故土的思恋。“日西匿”暗指南宋王朝，振兴无望。此词以议论为主，借题发挥，感慨苍凉，“神州”二字曾在作者词中反复出现，说明恢复中原是作者念念不忘的头等大事。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　作者写这首词的那年，重阳节一定是雨天。没有办法登高，只好登楼远眺。他并不为自身年老而伤心，他所不满意的，一是南宋有外患，再就是不满意当时的词风，缺乏新意。词人本来很负盛名，只因为晚年趋奉了贾似道，被人讥讽，因而不为后人乐道，也可以说一度站错了队，不可不慎。实际上，他是一个爱国的诗人。最后他把话题拉回来，还是把酒赏菊，紧扣题意。写作方式方法，值得我们学习。



【原文】

　　《贺新郎·九日》

　　作者：刘克庄

　　湛湛长空黑①，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴②。追往事，去无迹。

　　少年自负凌云笔③。到而今、春华落尽④，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客⑤。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒⑥，怕黄花、也笑人岑寂⑦！鸿去北，日西匿⑧。



【注释】

①湛湛（zhàn）：深远的样子。
②牛山：在山东临淄县南。
③凌云笔：高超的大手笔。
④春华落尽：意谓豪情已消尽。春华：春天的花朵，比喻文采。
⑤南朝狂客：指孟嘉。晋孟嘉为桓温参军，尝于重阳节共登龙山，风吹帽落而不觉。
⑥黄花：菊花。
⑦岑寂：寂寞。
⑧匿：隐藏。



【赏析】

　　上片写重阳节登高望远所引起的感喟。首三句先以“湛湛长空黑”烘托出胸中块垒。满天密布深黑的乌云，再加上阵阵斜风细雨，真是““满城风雨近重阳”，使人心乱如麻，愁思似织。下面四句说平生目空一切，他自称“一生枘凿，壮夫瞋懦，通人嫌拗。”（《水龙吟》）曾因泳《落梅》诗讥刺时政，“东君廖掌花权柄，却忌孤高不主张。”致遭权臣忌恨，由此病废十年，但他并不因而畏怯，这在他病后仿梅绝句中可以看出，“梦得因桃却左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃并柳，也被梅花累十年。”重阳本来是登高之佳节，由于风雨凄凄，只能登上高楼，放眼遥望千山万壑，浩荡秋色，也即是“群玉峰头，万里秋无极。”（赵以夫《龙山令》）高楼百尺，用刘备语，刘备与许汜共论天下英雄；许汜说“陈元龙湖海之士，豪气不除。”由于许汜只知求田问舍，营个人私事，因此陈元龙与许汜不多讲话，并让他睡下床。刘备批评许汜自私，并且说，要是我的话，就自己睡在百尺高楼，叫你睡在地上。事见《三国志&#8226;魏志&#8226;陈登传》词中的百尺高楼，是指英雄志士登临望远之所。
　　接着四句是登高楼后触目伤怀。自己本是一介书生，如今垂垂老矣，忧国之心尚在，他于送黄成父还朝时说：“时事祇今堪痛苦，未可徐徐俟驾。好着手、扶将宗社。”（《贺新郎》）个人受谤废黜都不介意，只有恢复神州，是他最大愿。面对千崖，联想起唐代杜牧在池州刺史任上写下的《九日齐山登高》诗末两句云：“古往今来只如此，朱山何必独沾衣？”他同意杜牧所云，感触人生无常是古往今来很多人共有的心情，因此也不必像齐景公那样在牛山独自泪下沾衣。但作者在此虽认为不必为个人得失计较，同时也突出“神州泪”之可贵。虽然往事一去无迹，却仍然不能在记忆中抹去，至此词意陡转，过渡到下片的回忆当年。
　　下片先说少年时代自负有下笔千言的才华，颇思有所作为。“凌去笔”，用《史记&#8226;司马相如传》典故，“相如既奏《大人》之颂，天子大说，飘飘有凌云之气，似游天地之间意。”“到如今”两句写现在，与前面形成鲜明对照，叹息如今已是才华消尽，只余暮年萧瑟之感。“常恨”三句，结合九日登高题意，慨恨文士不顾国家多难，只想效法魏晋名士风流，遇到重阳节，总爱提东晋孟嘉落帽故事。孟嘉于九月九日随桓温游龙山，风吹帽落，他并不觉得。桓温命人写文章嘲笑他，他亦取笔作答，文辞超卓，四座极叹服。（《晋书&#8226;孟嘉传》）在作者看来，这种毫无现实意义的所谓名士风流，不过是早已过时的狂客行径，不值得每年重九都要把它称扬一番。“若对”两句，指包括自己在内的忧国志士，他们与前者亦形成鲜明对比，并不追慕魏晋风度，而是对“时事祇今堪痛哭”的现状感到忧心如焚而又无能为力。词意至此急转直下，作者在感愤之余，觉得自己既不能改变这种局面，际此佳节也只能赏黄花以遣怀，但谁如果只是赏花而辜负了美酒（即不饮酒），恐怕连黄花也要笑人太孤寂了，言下之意是壮志未酬，只能借酒浇愁。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
　　末两句以登高作结，雨消云收，暮色渐至，下如江淹《恨赋》所云：“白日西匿，陇雁北飞。”秋天鸿雁南来，明春仍然北去，北上恢复神州的大业却遥无实现之日，眼看白日西下，象征阒国势危殆，令人痛心。自己老眼平生，壮志难伸，亦只能长歌当哭，借酒浇愁。



【点评】

　　本篇是重阳抒怀的上乘之作。重阳本是登高远眺的好时光，但偏偏因为风雨不能登山，所以只好登楼望远。上片通过对昏黑风雨交加的描写，表达出词人忧虑国事，痛心神州陆沉的悲愤之情。下片批评当时许多文人只知搬弄典故的浮泛文风，表达出自己对国事和民生的极端关注。首句如奇峰突起，造成一种气氛，有笼罩全篇之效。“长空黑”已给人以压抑之感，再加上“湛湛”两字，更加凄惨愁苦。从下文看，当时只是阴雨稍暗而已，否则怎能看到“千崖秋色”，尾句又有“日西匿”，说明只是阵雨。故首句的长空昏黑，主要是主体的，是一种对时代的认识。“白发神州泪”突现爱国情之可贵，表现出作者不计较个人生死得失，而首先关注的是国家之命运，浩然正气令人感佩，今日读来仍令人亢奋。下片在抒发自己壮志难酬的深慨时，批评当时的许多文人只知流连光景，写些不痛不痒的陈词滥调，显示出他对时政的深切关注和在文艺方面的真知灼见。“昔时”两句写对菊饮酒，扣合“九日”之题面。结句“鸿北去，日西匿”，于理不合，秋天鸿雁当应南归，所以后人认为北去是指北上中原之心。此词全篇议论风发，苍劲沉着，主旋律是英雄失路的慷慨悲歌，读来令人感愤叹惋，与辛弃疾词的精神实质有相通之处。陈廷焯评此词云：“悲而壮。南宋有些将才、如此官方、如此士气，而卒不能恢复者，谁之过耶？”（《词则·放歌集》）



【作者介绍】

　　刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。

　　刘克庄早年与四灵派翁卷、赵师秀等人交往，诗歌创作受他们影响，学晚唐，刻琢精丽。他与江湖派戴复古、敖陶孙等也有交往,自言"江湖吟人亦或谓余能诗"（《跋赵崇安诗卷》）。"江湖社友犹以畴昔虚名相推让"（《刻楮集序》）。他的《南岳稿》曾被陈起刻入《江湖诗集》。但他后来不满于永嘉四灵的"寒俭刻削"之态，也厌倦了江湖派的肤廓浮滥，而致力于独辟蹊径，以诗讴歌现实。所以他的诗终于摆脱了四灵的影响，成就也在其他江湖诗人之上。他一生"前后四立朝"，但时间都很短暂，多数时间被贬斥出守外郡，这样便扩大了眼界，接触社会面较为广阔，诗歌内容亦随着丰富起来。南宋后期，政治更加黑暗，国势江河日下，金人占领的淮河以北地区始终不曾收复，又逐渐受到崛起漠北的蒙古的入侵。作为一个关心祖国命运而又在政治上屡受打击的诗人，他只有"夜窗和泪看舆图"（《感昔二首》），感慨"书生空抱闻鸡志"（《瓜洲城》）。他有不少诗歌抒发忧时的孤愤："忧时元是诗人职，莫怪吟中感慨多。"(《有感》)他痛心国土沦陷(《冶城》)，悼惜大好河山遭受践踏破坏（《扬州作》），同情遗民的悲伤（《书事二首》其二），关怀战士的疾苦（《赠防江卒六首》）而向往于祖国的统一(《破阵曲》)。对于南宋王朝依靠"岁币"换取苟安的妥协投降路线，他极为愤慨（《戊辰即事》）；对于文恬武嬉的腐败现象，他也作了深刻的揭露。如《绳伎》、《闻城中募兵有感二首》。尤其值得注意的是他有一组以边防为题材的歌行体诗歌，明显地模拟中唐"新乐府"，反映了人民的痛苦辛酸与统治者的奢侈骄横，具有很强的现实性。其中《卖炭图》叹息："尽爱炉中兽，谁怜窑下人"，与白居易《卖炭翁》也极其相似。他对陆游、杨万里很推崇,自述"初余由放翁入,后喜诚斋"（《刻楮集序》）。他晚年的不少诗活泼跳脱，就深得杨万里"诚斋体"的旨趣。可是他学陆游不免才力不逮，学诚斋又不免流于质俚浅露，因而其诗瑕瑜互见。他的《后村诗话》和一些论诗文字提出过一些很有价值的诗歌见解，比如批评当时贵理学而忽视诗歌特性，把诗写成押韵的语录讲义的风气，《后村诗话》论诗较能注意联系史事及作者生平。但他也有《先儒》一类语录式和《题何秀才诗禅方丈》一类颂偈式的诗歌，而且应酬叠和之作太多，率尔成章，不免疏于辞采，缺乏性情。“晚节颓唐，诗亦渐趋潦倒”（《四库全书总目》）。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　刘克庄论词，推崇辛弃疾、陆游，对辛弃疾评价尤高。他的词以爱国思想内容与豪放的艺术风格见称于时，在辛派词人“三刘”（刘克庄、刘过、刘辰翁）中成就最大，甚至被认为“与放翁、稼轩，犹鼎三足”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。〔贺新郎〕《送陈真州子华》、〔沁园春〕《梦孚若》、〔玉楼春〕《戏林推》等词,是他的代表作。或悲痛“长安不见”,或慨叹“功名未立”，诸如〔玉楼春〕《戏林推》中“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪”等名句,爱国情深,沉郁苍凉,确乎“壮语亦可起懦”(杨慎《词品》)。此外，像〔鹊桥仙〕《乡守赵寺丞生日》要求“更将补纳放宽些，便是个西京循吏”,直是以词为民请命,在别的词家中这样的作品是不多见的。刘熙载注意到刘克庄不屑于剪红刻翠，认为“后村〔贺新郎〕《席上闻歌有感》云：‘粗识国风《关雎》乱,羞学流莺百转,总不涉闺情春怨。’……意殆自寓其词品耶？”（《艺概》）但也有人认为他的词“直致近俗，乃效稼轩而不及者”（《词林纪事》引《历代诗余》录张炎语）；“纵横排宕，亦颇自豪，然于此事究非当家”（《四库全书总目》）。这是偏颇之见。实际刘克庄也不乏清切婉丽之作，如咏海棠的〔卜算子〕、咏舞女的〔清平乐〕等词即是。其缺点在于有的作品思想内容比较消极颓丧，语言过于议论化、散文化。应酬的寿词太多，亦是一病。 　　刘克庄在诗、词之外，尚有不少散文著作。纪昀等人认为他的文章“文体雅洁，较胜其诗，题跋诸篇，尤为独擅”（《四库全书总目》），而在当时则以表制诰启见称（林希逸《后村先生行状》）。

　　刘克庄生前曾自编文集,嘱林希逸为序,继有后、续、新三集，其季子山甫汇为《大全集》 200卷。《四部丛刊》收《后村先生大全集》196卷,系影印抄本。词集有《宋六十名家词》本《后村别调》 1卷，《□村丛书》本《后村长短句》 5卷，今人钱仲联有《后村词笺注》4卷。



【宋词英译】

LIU Kezhuang – Lyrics to the Melody of Congratulations to the Groom



(On the ninth)



Deep and intense is the darkness of the infinite sky,

How it the windswept drizzle tolerate

That chaotic strands of melancholy interweave.

I used to set my eyes high that had no regard for the seas of the four corners,

I rely on tall buildings over a hundred feet

To the sight of an expansive precipitous landscape gather in autumn colours.

Now this grey-headed scholar is teary over a great nation's disgrace,

Yet as dismal as it seems, I won't be heading north to any tear shed.

Though I'm reminiscent of bygones, they leave not a trace in their wake.



Arrogant was I in my youth and trenchant my writings with lofty aspirations,

Now my glorious moments have all but withered away.

Leaving me a heart imbued with bleakness.

I've been sentimental over the lack of fresh minds nowadays,

So I love to mention the liberal intellects of the era of Jin.

I'd recount the tale of the blown away hat year after year.

If we snubbed spirits in the presence of chrysanthemums,

They just might make fun of our reticence.

Wild geese are about to take off for the north, as the sun takes cover in the west.



【词牌简介】

　　《贺新郎》，词牌名之一。此调始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。后人又改名《金缕衣》、《金缕词》、《金缕歌》、《风敲竹》、《雪月江山夜》等。

枯枝牡丹

贺新郎·端午|刘克庄|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《贺新郎·端午》由刘克庄创作，被选入《宋词三百首》。这是一首节序词，是对端午节的吟咏。上阕写时令特点和节日的场景与气氛。词人以局外人的视角静观“儿女”与“年少”之乐，为下阕的抒情作铺垫。下阕是对屈原的缅怀。“忆平生”二句回想以前自己以屈原为楷模，但却生不逢时。末尾以“聊一笑，吊千古”昭示对南宋朝廷的绝望。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《贺新郎·端午》

　　作者：刘克庄

　　深院榴花吐。画帘开、綀衣纨扇①，午风清暑。儿女纷纷夸结束②，新样钗符艾虎③。早已有游人观渡④。老大逢场慵作戏，任陌头、年少争旗鼓，溪雨急，浪花舞。

　　灵均标致⑤高如许。忆生平、既纫兰佩⑥，更怀椒醑⑦。谁信骚魂千载后，波底垂涎角黍⑧，又说是、蛟馋龙怒。把似而今醒到了⑨，料当年、醉死差无苦。聊一笑、吊千古。



【注释】

①綀衣：葛布衣，指平民衣着。
②结束：妆束、打扮。
③钗符艾虎：《抱朴子》：“五月五日剪采作小符，缀髻鬓为钗头符”。《荆门记》：“午节人皆采艾为虎为人，挂于门以辟邪气。”
④观渡：《荆楚岁时记》：五月五日竞渡，俗为屈原投汩罗日，人伤其死，故命舟楫拯之。
⑤灵均标致：屈原风度。屈原字灵均。
⑥纫兰佩：联缀秋兰而佩于身。
⑦椒：香物，用以降神；醑：美酒，用以祭神。
⑧角黍：粽子。
⑨“把似”句：假如屈原而今醒过来。



【翻译】

　　深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存，屈原的风致万世流传。他生平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。



【赏析】
　　
　　本词为端午节吊古之作，咏端午节的风俗人情，提起端午节自然联想到屈原。词人托屈原之事，抒自己的怨愤之情。上片写端午节时当地的事物风光，少年们身穿盛装，争渡看龙舟，而词人却因年纪大，疏懒于此，这是情怀的不同。开头写石榴花开，点明季节。接下写自己的轻闲自在，实质却有“闲愁最苦”的意味，要从反面见意。“任陌头”几句描绘年轻人争渡的场面，动态感很强。下片赞颂屈原的品格，对端午节民众投粽的民俗予以批评，认为是对屈原的愚弄，有举世皆浊我独醒之慨。思致超妙而文笔诙谐，已开元曲先声。“把似”两句忧愤尤深，设想屈原今日觉醒，真不知作何感想。与其清醒而苦恼，还不如“醉死差无苦”。作者是个热血男儿，但在当时文恬武嬉，统治者苟且偷安而不思振作的世风中，只能长歌当哭而已。黄蓼园深深理解词人的意思，他说：“非为灵均雪耻，实为无识者下一针砭。思理超超，意在笔墨之外”（《蓼园词选》）。此乃深中肯綮之言，可谓先获我心。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【作者介绍】

　　刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。

　　刘克庄早年与四灵派翁卷、赵师秀等人交往，诗歌创作受他们影响，学晚唐，刻琢精丽。他与江湖派戴复古、敖陶孙等也有交往,自言"江湖吟人亦或谓余能诗"（《跋赵崇安诗卷》）。"江湖社友犹以畴昔虚名相推让"（《刻楮集序》）。他的《南岳稿》曾被陈起刻入《江湖诗集》。但他后来不满于永嘉四灵的"寒俭刻削"之态，也厌倦了江湖派的肤廓浮滥，而致力于独辟蹊径，以诗讴歌现实。所以他的诗终于摆脱了四灵的影响，成就也在其他江湖诗人之上。他一生"前后四立朝"，但时间都很短暂，多数时间被贬斥出守外郡，这样便扩大了眼界，接触社会面较为广阔，诗歌内容亦随着丰富起来。南宋后期，政治更加黑暗，国势江河日下，金人占领的淮河以北地区始终不曾收复，又逐渐受到崛起漠北的蒙古的入侵。作为一个关心祖国命运而又在政治上屡受打击的诗人，他只有"夜窗和泪看舆图"（《感昔二首》），感慨"书生空抱闻鸡志"（《瓜洲城》）。他有不少诗歌抒发忧时的孤愤："忧时元是诗人职，莫怪吟中感慨多。"(《有感》)他痛心国土沦陷(《冶城》)，悼惜大好河山遭受践踏破坏（《扬州作》），同情遗民的悲伤（《书事二首》其二），关怀战士的疾苦（《赠防江卒六首》）而向往于祖国的统一(《破阵曲》)。对于南宋王朝依靠"岁币"换取苟安的妥协投降路线，他极为愤慨（《戊辰即事》）；对于文恬武嬉的腐败现象，他也作了深刻的揭露。如《绳伎》、《闻城中募兵有感二首》。尤其值得注意的是他有一组以边防为题材的歌行体诗歌，明显地模拟中唐"新乐府"，反映了人民的痛苦辛酸与统治者的奢侈骄横，具有很强的现实性。其中《卖炭图》叹息："尽爱炉中兽，谁怜窑下人"，与白居易《卖炭翁》也极其相似。他对陆游、杨万里很推崇,自述"初余由放翁入,后喜诚斋"（《刻楮集序》）。他晚年的不少诗活泼跳脱，就深得杨万里"诚斋体"的旨趣。可是他学陆游不免才力不逮，学诚斋又不免流于质俚浅露，因而其诗瑕瑜互见。他的《后村诗话》和一些论诗文字提出过一些很有价值的诗歌见解，比如批评当时贵理学而忽视诗歌特性，把诗写成押韵的语录讲义的风气，《后村诗话》论诗较能注意联系史事及作者生平。但他也有《先儒》一类语录式和《题何秀才诗禅方丈》一类颂偈式的诗歌，而且应酬叠和之作太多，率尔成章，不免疏于辞采，缺乏性情。“晚节颓唐，诗亦渐趋潦倒”（《四库全书总目》）。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　刘克庄论词，推崇辛弃疾、陆游，对辛弃疾评价尤高。他的词以爱国思想内容与豪放的艺术风格见称于时，在辛派词人“三刘”（刘克庄、刘过、刘辰翁）中成就最大，甚至被认为“与放翁、稼轩，犹鼎三足”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。〔贺新郎〕《送陈真州子华》、〔沁园春〕《梦孚若》、〔玉楼春〕《戏林推》等词,是他的代表作。或悲痛“长安不见”,或慨叹“功名未立”，诸如〔玉楼春〕《戏林推》中“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪”等名句,爱国情深,沉郁苍凉,确乎“壮语亦可起懦”(杨慎《词品》)。此外，像〔鹊桥仙〕《乡守赵寺丞生日》要求“更将补纳放宽些，便是个西京循吏”,直是以词为民请命,在别的词家中这样的作品是不多见的。刘熙载注意到刘克庄不屑于剪红刻翠，认为“后村〔贺新郎〕《席上闻歌有感》云：‘粗识国风《关雎》乱,羞学流莺百转,总不涉闺情春怨。’……意殆自寓其词品耶？”（《艺概》）但也有人认为他的词“直致近俗，乃效稼轩而不及者”（《词林纪事》引《历代诗余》录张炎语）；“纵横排宕，亦颇自豪，然于此事究非当家”（《四库全书总目》）。这是偏颇之见。实际刘克庄也不乏清切婉丽之作，如咏海棠的〔卜算子〕、咏舞女的〔清平乐〕等词即是。其缺点在于有的作品思想内容比较消极颓丧，语言过于议论化、散文化。应酬的寿词太多，亦是一病。 　　刘克庄在诗、词之外，尚有不少散文著作。纪昀等人认为他的文章“文体雅洁，较胜其诗，题跋诸篇，尤为独擅”（《四库全书总目》），而在当时则以表制诰启见称（林希逸《后村先生行状》）。

　　刘克庄生前曾自编文集,嘱林希逸为序,继有后、续、新三集，其季子山甫汇为《大全集》 200卷。《四部丛刊》收《后村先生大全集》196卷,系影印抄本。词集有《宋六十名家词》本《后村别调》 1卷，《□村丛书》本《后村长短句》 5卷，今人钱仲联有《后村词笺注》4卷。



【宋词英译】

LIU Kezhuang – Lyrics to the Melody of Congratulations to the Groom

(On the fifth of lunar May)



Deep within a garden pomegranates flowers give,

Inside, raised are the drapes, I'm dressed in hemp clothes holding a round fan,

There comes a midday breeze to ease the summer heat.

Boys and girls vie with one another boasting their own craft,

New designs of hair charms and tiger figures in wormwood.

There have been many tourists lining up by the shore to boats race watch.

The old and senile have outgrown such occasions to join in the fun,

Leaving youths of the fields to vie for the flags and the drums,

By the creek sprays splash and spatters prance.



His spirit was virtuous and honourable his soul,

We are reminded of his life by the summer orchid we pin to our clothes,

And by the delicacies and spirits we offer as sacrifice.

Who'd believe that his grieving apparition would after a thousand years

Crave for rice dumplings at the bottom of these billows?

Not to mention his complaints of greedy pythons and angry dragons.

If he could really wake up to the present day,

His death by drunkenness back all those years would not have so painful seemed,

Let it all be in the name of humour, as we give our condolences to bygone millennia.



【词牌简介】

　　《贺新郎》，词牌名之一。此调始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。

　　《贺新郎》又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。

枯枝牡丹

木兰花·戏林推|刘克庄|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《木兰花·戏林推》由刘克庄创作，被选入《宋词三百首》。这首词题目是《戏林推》，带有些许玩笑，然而内容却很严肃。上阕主要写当时临安阔少们的放浪生活，是当时朝臣文武恬嬉生涯的象征。下阕前两句是说妻子的爱情真挚恒久，而妓女却总叫人难以捉摸。接下去继续劝诫：男子心中应装着国家，泪水不要为妓女而流。结尾两句是表现爱国思想的千古名句。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《木兰花·戏林推》

　　作者：刘克庄

　　年年跃马长安市①，客舍似家家似寄②。青钱换酒日无何③，红烛呼卢宵不寐④。

　　易挑锦妇机中字⑤，难得玉人心下事⑥。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪⑦。



【注释】

林推：别本题作“戏呈林节推乡兄”。节推，节度推官的省称，宋代州郡的佐理官。
①长安：借指南宋都城临安。
②寄：客居。此句说客居的日子多于家居的日子。
③青钱：古铜钱成色不同，分青钱、黄钱两种。无何：不过问其他的事情。
④红烛呼卢：晚上点烛赌博。呼卢：古代一种赌博。
⑤机中字：织锦中的文字。
⑥玉人：美人，这里指妓女。这句说妓女的心事是不易捉摸的。
⑦水西桥：泛指妓女所居之地，这句说不要为妓女浪费自己的眼泪。



【译文】

　　年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还有没收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而把而轻易地流下几行男儿泪。



【赏析】

　　这是一篇规劝友人摒弃恶习的词作。此词题为“戏林推”，黄升《花庵词选》作：“戏呈林节推乡兄。”节推就是推官（安抚司幕职）。虽然是一首以戏为劝的小词，但是作者在劝友人立志报国的同时，也表现了自己恢复神州的远大抱负。上片描述林推的侠少生活和日夜狂饮纵博的豪情，下片写劝林推官不要消磨壮志于风月场中，而要为收复中原失地而建功立业。虽然规劝的意味十分明确，但是语意却很温和。林推并非人名，是姓林的节度推官，从词意来看也是位热血少年。可能是不为当权者所重用，所以有点狂放不羁，大有杜牧“十年一觉扬州梦”的味道。刘克庄与此人关系不错，所以便以长者的身份写了这首词对他进行劝说。他的用心可谓良苦，可以说于国于家，于公于私都十分有利，可以把它作为教育后辈的至理名言。“跃马长安市”写林推之豪俊侠义。“客舍似家家似寄”的客舍并非一般的旅馆，而是指歌楼妓院之类，暗写其嫖妓。“青钱”句写狂饮，“红烛”句写其纵博。又嫖、又喝、又赌，恶习种种。有些古人就认为这些行为是风流，许多文人侠士在不得意的时候都会呈现出这种风流状态。林推就是属于这种年轻有志而不得志的一类，否则刘克庄也不会劝他的，也就没有千古传诵的规劝词。下片的前两句是从个人的私生活方面来劝，指出娼妓多是为了钱，而妻子则不一样，只有妻子是可靠的，总来说，这些都是经验之淡。后两句是从国事方面来劝，这里是全首词的最高潮，“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”掷地有声，朗朗上口，令人振奋。全词格调轻松明快，意义深远，语重情长，有警世的意义。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【作者介绍】

　　刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。

　　刘克庄早年与四灵派翁卷、赵师秀等人交往，诗歌创作受他们影响，学晚唐，刻琢精丽。他与江湖派戴复古、敖陶孙等也有交往,自言"江湖吟人亦或谓余能诗"（《跋赵崇安诗卷》）。"江湖社友犹以畴昔虚名相推让"（《刻楮集序》）。他的《南岳稿》曾被陈起刻入《江湖诗集》。但他后来不满于永嘉四灵的"寒俭刻削"之态，也厌倦了江湖派的肤廓浮滥，而致力于独辟蹊径，以诗讴歌现实。所以他的诗终于摆脱了四灵的影响，成就也在其他江湖诗人之上。他一生"前后四立朝"，但时间都很短暂，多数时间被贬斥出守外郡，这样便扩大了眼界，接触社会面较为广阔，诗歌内容亦随着丰富起来。南宋后期，政治更加黑暗，国势江河日下，金人占领的淮河以北地区始终不曾收复，又逐渐受到崛起漠北的蒙古的入侵。作为一个关心祖国命运而又在政治上屡受打击的诗人，他只有"夜窗和泪看舆图"（《感昔二首》），感慨"书生空抱闻鸡志"（《瓜洲城》）。他有不少诗歌抒发忧时的孤愤："忧时元是诗人职，莫怪吟中感慨多。"(《有感》)他痛心国土沦陷(《冶城》)，悼惜大好河山遭受践踏破坏（《扬州作》），同情遗民的悲伤（《书事二首》其二），关怀战士的疾苦（《赠防江卒六首》）而向往于祖国的统一(《破阵曲》)。对于南宋王朝依靠"岁币"换取苟安的妥协投降路线，他极为愤慨（《戊辰即事》）；对于文恬武嬉的腐败现象，他也作了深刻的揭露。如《绳伎》、《闻城中募兵有感二首》。尤其值得注意的是他有一组以边防为题材的歌行体诗歌，明显地模拟中唐"新乐府"，反映了人民的痛苦辛酸与统治者的奢侈骄横，具有很强的现实性。其中《卖炭图》叹息："尽爱炉中兽，谁怜窑下人"，与白居易《卖炭翁》也极其相似。他对陆游、杨万里很推崇,自述"初余由放翁入,后喜诚斋"（《刻楮集序》）。他晚年的不少诗活泼跳脱，就深得杨万里"诚斋体"的旨趣。可是他学陆游不免才力不逮，学诚斋又不免流于质俚浅露，因而其诗瑕瑜互见。他的《后村诗话》和一些论诗文字提出过一些很有价值的诗歌见解，比如批评当时贵理学而忽视诗歌特性，把诗写成押韵的语录讲义的风气，《后村诗话》论诗较能注意联系史事及作者生平。但他也有《先儒》一类语录式和《题何秀才诗禅方丈》一类颂偈式的诗歌，而且应酬叠和之作太多，率尔成章，不免疏于辞采，缺乏性情。“晚节颓唐，诗亦渐趋潦倒”（《四库全书总目》）。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　刘克庄论词，推崇辛弃疾、陆游，对辛弃疾评价尤高。他的词以爱国思想内容与豪放的艺术风格见称于时，在辛派词人“三刘”（刘克庄、刘过、刘辰翁）中成就最大，甚至被认为“与放翁、稼轩，犹鼎三足”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。〔贺新郎〕《送陈真州子华》、〔沁园春〕《梦孚若》、〔玉楼春〕《戏林推》等词,是他的代表作。或悲痛“长安不见”,或慨叹“功名未立”，诸如〔玉楼春〕《戏林推》中“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪”等名句,爱国情深,沉郁苍凉,确乎“壮语亦可起懦”(杨慎《词品》)。此外，像〔鹊桥仙〕《乡守赵寺丞生日》要求“更将补纳放宽些，便是个西京循吏”,直是以词为民请命,在别的词家中这样的作品是不多见的。刘熙载注意到刘克庄不屑于剪红刻翠，认为“后村〔贺新郎〕《席上闻歌有感》云：‘粗识国风《关雎》乱,羞学流莺百转,总不涉闺情春怨。’……意殆自寓其词品耶？”（《艺概》）但也有人认为他的词“直致近俗，乃效稼轩而不及者”（《词林纪事》引《历代诗余》录张炎语）；“纵横排宕，亦颇自豪，然于此事究非当家”（《四库全书总目》）。这是偏颇之见。实际刘克庄也不乏清切婉丽之作，如咏海棠的〔卜算子〕、咏舞女的〔清平乐〕等词即是。其缺点在于有的作品思想内容比较消极颓丧，语言过于议论化、散文化。应酬的寿词太多，亦是一病。 　　刘克庄在诗、词之外，尚有不少散文著作。纪昀等人认为他的文章“文体雅洁，较胜其诗，题跋诸篇，尤为独擅”（《四库全书总目》），而在当时则以表制诰启见称（林希逸《后村先生行状》）。

　　刘克庄生前曾自编文集,嘱林希逸为序,继有后、续、新三集，其季子山甫汇为《大全集》 200卷。《四部丛刊》收《后村先生大全集》196卷,系影印抄本。词集有《宋六十名家词》本《后村别调》 1卷，《□村丛书》本《后村长短句》 5卷，今人钱仲联有《后村词笺注》4卷。



【宋词英译】

For some years, on horseback through Chang’an you roam;

Live in some hotel rather than stay at home.

Idle the whole day, you spend money on drinks.

Gaming, you care not, at night, for forty winks.



After all, your wife has true love on her part.

‘Tis difficult to gauge beauty’s inner heart.

The North-west as part of China is at stake.

Why waste the finest emotion as a rake?


【词牌简介】

　　唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。

枯枝牡丹

江城子·画楼帘幕卷新晴|卢祖皋|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《江城子·画楼帘幕卷新晴》由卢祖皋创作，被选入《宋词三百首》。这是一首惆怅述情之作，作者即景抒情，伤春嗟老，抒发身世飘零的感慨。上阕开头一句勾画出一派春日景象，但早春清晨，还有一丝微寒，勾引起人的愁绪。“十年湖上路”，则是愁的根源。下阕承“湖上路”写年华老去知音难觅，今日颓唐，全不似当年少年心情，令人更添感伤之情。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《江城子·画楼帘幕卷新晴》

　　作者：卢祖皋

　　画楼帘幕卷新晴。掩银屏，晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度，著娉婷？。

　　年华空自感飘零。拥春醒。对谁醒？天阔云闲，无处觅萧声。载酒买花年少事，浑不似、旧心情。



【注释】

①娉婷（ ping ting乒亭）：姿态美好貌。这里借指美人。

②酲(cheng成)：病酒。

③琼管：律管。古代以葭莩灰实律管，节候至则灰飞管通。葭即声。

④次第：顷刻之间。

④冰泮：指冰雪融化。

⑤黛眉：在本词中比喻初生的柳叶。

⑥梁苑：京的园囿名。这里为泛指



【翻译】

　　画楼上卷起了幕帘，展开一片新晴，清晨的寒意很轻微，我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香，天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程，有几次能遇着美丽姑娘的钟情，能与佳人幽欢尽兴。我徙然感到韶华易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。



【点评】

　　这首词的主题是伤春怨别、感叹飘零，以一个“愁”字贯穿全词，委婉低徊，以情致胜。作者在抒写感伤时跌宕起伏，年华易老，韶华易逝而旧梦难再的孤寂落寞心情。上片因新晴而卷帘，因见飞红成阵而生愁情，抚今追昔，痛惜十年前风尘碌碌，艳遇之少，辜负美景，冷落佳人。下片换头自叹飘零，感叹今日之衰老寂寥。这首词并没什么新意思，只是结尾处还有一点点新意思新韵味。而且与周颐说：“后段与龙洲（刘过）‘欲买桂花同载酒，终不似、少年游。’可谓异曲同工”（《惠风词话》）。



【讲解】

　　《江城子》是作者在临安时写的一首伤春怨别，感叹飘零的作品。
　　晏几道在《临江仙》的开头写“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，是以“帘幕低垂”的阴暗景色来衬托“去年春恨却来时”的阴暗心情的。卢祖皋这首《江城子》的开头写“画楼帘幕卷新晴”，则是以“新晴”的明朗景色来反衬他“日日唤愁生”的沉闷心绪。“新晴”中的“新”字，把雨过天青，空气清鲜，阳光洒照的光明景色突现出来了，气氛是开朗的。一个“卷”字，更富浪漫色彩，和王勃“珠帘暮卷西山雨”中的“卷”字用得一样灵活。“画楼帘幕”把“新晴”“卷”进来，室内就是一片明朗的气氛了。主人索性把白色如银的屏风也收起来，好让和煦的阳光照彻楼房。但这一来，晓来的寒意却又轻轻地袭来了。“掩银屏，晓寒轻”这二句记的是平常的行动与感觉，但暗含着一个情感的过渡：“新晴”原有暖意，给人欢快之感，而这里却注入个“寒轻”。这还是室内的感觉。到下句写到室外了，是“坠粉飘香”，这对“新晴”好景来说，真是大煞风光。“夜来风雨声，花落知多少”，原来风雨过后，梨花落，杏花飞，花事阑珊，春色渐老。面对如此景况，多情的词人能不产生伤春迟暮之感？于是，“日日唤愁生”就很自然的了，这句明点出个“愁”字，由景入情。这种伤春迟暮的愁情，与“新晴”的气氛是不调协的，故说首句是以乐景反衬愁情；而与“寒轻”的气氛接近，故说“掩银屏，晓寒轻”是个过渡句。“愁”的内容是什么？下文就作了注脚。“暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。”“暗数”，富含低徊自怜之情韵，“十年”表时间之长。多少年来在美丽如画的西湖路上，能有几次与心上人共度良辰呢！这里以问句出，表达了心口自问，缠绵悱恻之意绪。整个上片，分三层写，主要是触景生情，伤春怨别。
　　过片开头“年华空自感飘零”一句，紧承上片的“愁”字来开拓更深的意境。一个“空”字，有虚度之意，似锦年华能几日？四处飘零，仕途艰险，情场多折，能不“愁”么？在这种愁思缠绵的熬煎下，如何打发时光？只好“日日花前常病酒”，“拥春醒”吧！希望醉中忘却烦恼，但总有酒醒的时候呀，又如何？“对谁醒”是“醒对谁”的倒装，洒醒过来对谁倾诉心曲呢？“天阔云闲，无处觅箫声”，这里化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”之诗意。“天阔云闲”，既写实，又写虚，既写莽莽穹苍，也写悠悠别绪。可谓情景交融，意境深远。这里设问设答，表达了深沉的别离与飘泊交织之苦。结尾道：“载酒买花年少事，浑不似，旧心情”，人老了，饱经沧桑，已无年少时那种寻欢作乐的闲情了！这结语不尽惆怅之情回荡纸上。整个下片也分三层，主要是抚今忆昔，感叹飘零。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
　　全词委婉低徊，沉郁深厚，以景衬情，情景交融，一个“愁”字贯串全篇，而又是通过具体细致的心理变化的描写来逐步开拓“愁”境的。结尾有言已尽而意无穷的韵致，把读者带入这不尽惆怅的意境中；忍不住与作者同声一叹。



【作者介绍】

　　卢祖皋(约1174—1224)，字申之，一字次夔，号蒲江，永嘉（今属浙江）人。南宋庆元五年(1199)中进士，初任淮南西路池州教授。今诗集不传，遗著有《蒲江词稿》一卷，刊入“彊村丛书”，凡96阕。诗作大多遗失，唯《宋诗记事》、《东瓯诗集》尚存近体诗8首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　卢祖皋于庆元五年（1199年）考取进士，从此便进入仕途。嘉泰二年(1202)，调任两浙西路吴江(今苏州市)主簿，重到吴中。嘉定十一年(1218)，因文才卓著，内召临安，主管刑、工部架阁文字。十三年除秘书省正字，十三年三月，任校书郎。十二月，为秘书郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，为著作郎兼权司封郎官。十五年正月，直学士院暂代学士职务，起草制诏及其他文稿。九月，迁将作少监，未久逝世，享年51岁，墓葬在杭州西湖名胜“九里云松”(洪春桥以西至灵隐天竺一带)。卢祖皋为楼钥之甥，学有渊源，与永嘉四灵以诗相倡和。卢氏为八百年来温州词宗，宋黄升《中兴以来绝妙词选》卷八评云：“申之乐章甚工，字字可入律吕，浙人皆唱之。有《蒲江词稿》行世”。又《中兴词话》谓其《虞美人。钓雪亭》词“无一字不佳，每一咏之，所谓如行山阴道中，山水映发，使人应接不暇”。周济《宋四家词选目录序论》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等诸自郐；竹屋硁硁，亦凡响耳。”



【宋词英译】

LU Zugao – Lyrics to the Melody of a River Town



I raise the drapes at the front of the chamber to reveal a new fine day,

I put out the light of the lantern, the chill of morning lingers.

The fragrance of scattered powder drifts, day after day I grieve among them.

I recount to myself the decade that I'd spent in and around the West Lake,

How often did I really have the company of a pretty maid?



Past has my prime, I grow sentimental over my roaming solitude,

So I hold onto spirits, why should I stay sober for anyone?

Vast is the sky and idle the clouds, yet I no longer hear any flute music.

Carting spirits and shelling out for flowers are what youths would do,

Yet I just don't seem to be in that previous mood.



【词牌简介】

　　《江城子》宋代晁补之曾将其改名为《江神子》。韩淲的《江城子》中有“腊后春前村意远，回棹稳，水西流。”之句，所以又名《村意远》。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结尾有增一字，变三言两句作七言一句的。宋人多依原曲重增一片。 江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。 晁补之改其名为《江神子》，韩淲调有“腊后春前村意远”句，故又名《村意远》。



【格律】

　　中平中仄仄平平（韵）。

　　仄平平（韵），仄平平（韵）。

　　中仄中平，中仄仄平平（韵）。

　　中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

　　中平中仄仄平平（韵）。

　　仄平平（韵），仄平平（韵）。

　　中仄中平，中仄仄平平（韵）。

　　中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

　　（本是单三十五字，宋人改为双调。）

枯枝牡丹

木兰花·戏林推|刘克庄|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《木兰花·戏林推》由刘克庄创作，被选入《宋词三百首》。这首词题目是《戏林推》，带有些许玩笑，然而内容却很严肃。上阕主要写当时临安阔少们的放浪生活，是当时朝臣文武恬嬉生涯的象征。下阕前两句是说妻子的爱情真挚恒久，而妓女却总叫人难以捉摸。接下去继续劝诫：男子心中应装着国家，泪水不要为妓女而流。结尾两句是表现爱国思想的千古名句。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《木兰花·戏林推》

　　作者：刘克庄

　　年年跃马长安市①，客舍似家家似寄②。青钱换酒日无何③，红烛呼卢宵不寐④。

　　易挑锦妇机中字⑤，难得玉人心下事⑥。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪⑦。



【注释】

林推：别本题作“戏呈林节推乡兄”。节推，节度推官的省称，宋代州郡的佐理官。
①长安：借指南宋都城临安。
②寄：客居。此句说客居的日子多于家居的日子。
③青钱：古铜钱成色不同，分青钱、黄钱两种。无何：不过问其他的事情。
④红烛呼卢：晚上点烛赌博。呼卢：古代一种赌博。
⑤机中字：织锦中的文字。
⑥玉人：美人，这里指妓女。这句说妓女的心事是不易捉摸的。
⑦水西桥：泛指妓女所居之地，这句说不要为妓女浪费自己的眼泪。



【译文】

　　年年骑着高头大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还有没收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而把而轻易地流下几行男儿泪。



【赏析】

　　这是一篇规劝友人摒弃恶习的词作。此词题为“戏林推”，黄升《花庵词选》作：“戏呈林节推乡兄。”节推就是推官（安抚司幕职）。虽然是一首以戏为劝的小词，但是作者在劝友人立志报国的同时，也表现了自己恢复神州的远大抱负。上片描述林推的侠少生活和日夜狂饮纵博的豪情，下片写劝林推官不要消磨壮志于风月场中，而要为收复中原失地而建功立业。虽然规劝的意味十分明确，但是语意却很温和。林推并非人名，是姓林的节度推官，从词意来看也是位热血少年。可能是不为当权者所重用，所以有点狂放不羁，大有杜牧“十年一觉扬州梦”的味道。刘克庄与此人关系不错，所以便以长者的身份写了这首词对他进行劝说。他的用心可谓良苦，可以说于国于家，于公于私都十分有利，可以把它作为教育后辈的至理名言。“跃马长安市”写林推之豪俊侠义。“客舍似家家似寄”的客舍并非一般的旅馆，而是指歌楼妓院之类，暗写其嫖妓。“青钱”句写狂饮，“红烛”句写其纵博。又嫖、又喝、又赌，恶习种种。有些古人就认为这些行为是风流，许多文人侠士在不得意的时候都会呈现出这种风流状态。林推就是属于这种年轻有志而不得志的一类，否则刘克庄也不会劝他的，也就没有千古传诵的规劝词。下片的前两句是从个人的私生活方面来劝，指出娼妓多是为了钱，而妻子则不一样，只有妻子是可靠的，总来说，这些都是经验之淡。后两句是从国事方面来劝，这里是全首词的最高潮，“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”掷地有声，朗朗上口，令人振奋。全词格调轻松明快，意义深远，语重情长，有警世的意义。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【作者介绍】

　　刘克庄(1187～1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。辛派词人的重要代表，词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长，官位最高，成就也最大。初名灼，师事真德秀。宁宗嘉定二年(1209)补将仕郎，调靖安簿，始更今名。江淮制置使李珏任为沿江制司准遣，随即知建阳县。因咏《落梅》诗得罪朝廷，闲废十年。后通判潮州，改吉州。理宗端平二年(1235)授枢密院编修官，兼权侍郎官，被免。后出知漳州，改袁州。淳祐三年（1243）授右侍郎官，再次被免。六年(1246)，理宗以其"文名久著，史学尤精"，赐同进士出身,秘书少监,兼国史院编修、实录院检讨官。景定三年(1262)授权工部尚书，升兼侍读。五年(1264)因眼疾离职。度宗咸淳四年(1268)特授龙图阁学士。第二年去世，谥文定。他晚年趋奉贾似道。谀词谄语，连章累牍，为人所讥。但他也曾仗义执言，抨击时弊，弹劾权臣。

　　刘克庄早年与四灵派翁卷、赵师秀等人交往，诗歌创作受他们影响，学晚唐，刻琢精丽。他与江湖派戴复古、敖陶孙等也有交往,自言"江湖吟人亦或谓余能诗"（《跋赵崇安诗卷》）。"江湖社友犹以畴昔虚名相推让"（《刻楮集序》）。他的《南岳稿》曾被陈起刻入《江湖诗集》。但他后来不满于永嘉四灵的"寒俭刻削"之态，也厌倦了江湖派的肤廓浮滥，而致力于独辟蹊径，以诗讴歌现实。所以他的诗终于摆脱了四灵的影响，成就也在其他江湖诗人之上。他一生"前后四立朝"，但时间都很短暂，多数时间被贬斥出守外郡，这样便扩大了眼界，接触社会面较为广阔，诗歌内容亦随着丰富起来。南宋后期，政治更加黑暗，国势江河日下，金人占领的淮河以北地区始终不曾收复，又逐渐受到崛起漠北的蒙古的入侵。作为一个关心祖国命运而又在政治上屡受打击的诗人，他只有"夜窗和泪看舆图"（《感昔二首》），感慨"书生空抱闻鸡志"（《瓜洲城》）。他有不少诗歌抒发忧时的孤愤："忧时元是诗人职，莫怪吟中感慨多。"(《有感》)他痛心国土沦陷(《冶城》)，悼惜大好河山遭受践踏破坏（《扬州作》），同情遗民的悲伤（《书事二首》其二），关怀战士的疾苦（《赠防江卒六首》）而向往于祖国的统一(《破阵曲》)。对于南宋王朝依靠"岁币"换取苟安的妥协投降路线，他极为愤慨（《戊辰即事》）；对于文恬武嬉的腐败现象，他也作了深刻的揭露。如《绳伎》、《闻城中募兵有感二首》。尤其值得注意的是他有一组以边防为题材的歌行体诗歌，明显地模拟中唐"新乐府"，反映了人民的痛苦辛酸与统治者的奢侈骄横，具有很强的现实性。其中《卖炭图》叹息："尽爱炉中兽，谁怜窑下人"，与白居易《卖炭翁》也极其相似。他对陆游、杨万里很推崇,自述"初余由放翁入,后喜诚斋"（《刻楮集序》）。他晚年的不少诗活泼跳脱，就深得杨万里"诚斋体"的旨趣。可是他学陆游不免才力不逮，学诚斋又不免流于质俚浅露，因而其诗瑕瑜互见。他的《后村诗话》和一些论诗文字提出过一些很有价值的诗歌见解，比如批评当时贵理学而忽视诗歌特性，把诗写成押韵的语录讲义的风气，《后村诗话》论诗较能注意联系史事及作者生平。但他也有《先儒》一类语录式和《题何秀才诗禅方丈》一类颂偈式的诗歌，而且应酬叠和之作太多，率尔成章，不免疏于辞采，缺乏性情。“晚节颓唐，诗亦渐趋潦倒”（《四库全书总目》）。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　刘克庄论词，推崇辛弃疾、陆游，对辛弃疾评价尤高。他的词以爱国思想内容与豪放的艺术风格见称于时，在辛派词人“三刘”（刘克庄、刘过、刘辰翁）中成就最大，甚至被认为“与放翁、稼轩，犹鼎三足”（冯煦《宋六十一家词选例言》）。〔贺新郎〕《送陈真州子华》、〔沁园春〕《梦孚若》、〔玉楼春〕《戏林推》等词,是他的代表作。或悲痛“长安不见”,或慨叹“功名未立”，诸如〔玉楼春〕《戏林推》中“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪”等名句,爱国情深,沉郁苍凉,确乎“壮语亦可起懦”(杨慎《词品》)。此外，像〔鹊桥仙〕《乡守赵寺丞生日》要求“更将补纳放宽些，便是个西京循吏”,直是以词为民请命,在别的词家中这样的作品是不多见的。刘熙载注意到刘克庄不屑于剪红刻翠，认为“后村〔贺新郎〕《席上闻歌有感》云：‘粗识国风《关雎》乱,羞学流莺百转,总不涉闺情春怨。’……意殆自寓其词品耶？”（《艺概》）但也有人认为他的词“直致近俗，乃效稼轩而不及者”（《词林纪事》引《历代诗余》录张炎语）；“纵横排宕，亦颇自豪，然于此事究非当家”（《四库全书总目》）。这是偏颇之见。实际刘克庄也不乏清切婉丽之作，如咏海棠的〔卜算子〕、咏舞女的〔清平乐〕等词即是。其缺点在于有的作品思想内容比较消极颓丧，语言过于议论化、散文化。应酬的寿词太多，亦是一病。 　　刘克庄在诗、词之外，尚有不少散文著作。纪昀等人认为他的文章“文体雅洁，较胜其诗，题跋诸篇，尤为独擅”（《四库全书总目》），而在当时则以表制诰启见称（林希逸《后村先生行状》）。

　　刘克庄生前曾自编文集,嘱林希逸为序,继有后、续、新三集，其季子山甫汇为《大全集》 200卷。《四部丛刊》收《后村先生大全集》196卷,系影印抄本。词集有《宋六十名家词》本《后村别调》 1卷，《□村丛书》本《后村长短句》 5卷，今人钱仲联有《后村词笺注》4卷。



【宋词英译】

For some years, on horseback through Chang’an you roam;

Live in some hotel rather than stay at home.

Idle the whole day, you spend money on drinks.

Gaming, you care not, at night, for forty winks.



After all, your wife has true love on her part.

‘Tis difficult to gauge beauty’s inner heart.

The North-west as part of China is at stake.

Why waste the finest emotion as a rake?


【词牌简介】

　　唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。

枯枝牡丹

宴清都·春讯飞琼管|卢祖皋|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《宴清都·春讯飞琼管》由卢祖皋创作，被选入《宋词三百首》。这首词惜春伤别，极力铺排，写得细致委婉。江城早已春意一片，但词人尚在醉梦中，他最先想到的，是佳人一片芳心还牵挂着自己。“隋堤”，指分别处；“梁苑”，是行者漂泊之所。此两句意新语工，尤耐人寻味。下阕开头写音书断绝，“啼春”、“笼愁”，极尽悲凉。离肠早断，极目望去又是衰草连天，梅花飘落。残景更增愁情。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《宴清都·春讯飞琼管》

　　作者：卢祖皋
　　春讯飞琼管。风日薄，度墙啼鸟声乱。江城次第，笙歌翠合，绮罗香暖。溶溶涧渌冰泮。醉梦里、年华暗换。料黛眉、重锁隋堤，芳心还动梁苑。
　　新来雁阔云音，鸾分鉴影，无计重见。啼春细雨，笼愁淡月，恁时庭院。离肠未语先断。算犹有、凭高望眼。更那堪、衰草连天，飞梅弄晚。



【注释】

宴清都：周邦彦创调。

①琼管：古以葭莩灰实律管，候至则灰飞管通。葭即芦，管以玉为之。

②泮(pan叛)：溶解，分离。

③次第：转眼，顷刻，白居易《观幻》诗：“次第花生根，须臾烛遇风。”

④溶溶：水盛。刘向《妨叹·逢纷》：“扬流波之潢潢兮，体溶溶而东回。”渌，清澈。泮，溶解，分离，《诗·邶风·匏有若叶》：“士如归妻，迨冰未泮。”

⑤冰泮：指冰雪融化。

⑥黛眉：以美人黛眉比喻柳叶，白居易《长恨歌》：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”隋堤，见周邦彦《兰陵王》注，此处泛指。

⑦隋堤：隋代开通济渠，沿渠筑堤，后称为隋堤。

⑧梁苑：园囿名，在今河南开封市东南。汉梁孝王刘武筑。为游赏与延宾之所，当时名士如司马相如、枚乘、邹阳皆为座上客。一名梁园，又称兔园。此处泛指园林。

⑨雁阔云音：听不到大雁的叫声。阔：稀缺。

⑩鸾分鉴影：范泰《鸾鸟诗序》：“昔罽宾王结置峻卯之山，获一鸾鸟。王甚爱之，欲其鸣而不致也。乃饰以金樊，飨以珍羞。对之俞戚，三年不鸣。其夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之？’王从其意。鸾睹形悲鸣，哀响冲霄，一奋而绝。”后以此故事比喻爱人分离或失去伴侣。借指妇女失偶。

11恁时：此时。



【翻译】

　　春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。

　　新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。



【赏析】

　　这首词抒写春日的闲愁，隐含着怀人之思。上片描写初春琼管灰飞，啼鸟声乱，江城笼罩阒的无边景色，感叹年华逝去，光阴虚度。下片承上启下，由年华暗换而思家伤别，想到家人亦必因春至而动心添愁。抒写了相思离别之情，移情于物，予情于景，借以表现出主人公的惨淡心情。尾句以景抒情，余韵隽永。上片从各个角度描写初春风光。风缓鸟声乱，写肤觉与听觉。“江城”三句写他人的欢乐，衬托出自己的孤独寂寞。“料黛眉”三句形容柳绿花发，用语新丽精巧。下片转写离愁别恨。“春啼细雨，笼愁淡月”，情景相生，意境迷 ，可谓佳句。其中陈廷焯《词则》上有关于这首词的评论如下：“此词绝幽怨，神似梅溪高境。”更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【点评】
　　
　　此词为伤春抒怀之作。上片写景。“春讯”八句从自然与人事的声、色、香、暖之种种变化，渲染江城春色之绚丽与温馨。“醉梦”、“暗换”，写春光流逝之迅速和词人恍惚不觉之心态，“料黛眉”二句写词人料想中原故土柳叶凝眉锁愁，林花震颤不安，暗寓了对中原的眷念与悲感。下片抒情。由春思人，由思生恨、辞情愈转愈深。“春啼”三句以移情手法写春之啼泣而细雨淋漓，由云之笼愁而月光暗淡，词人此刻正独立于庭院而思家伤时，一片凄凉。“离肠”二句写词人相思离愁而痛断离肠，即使登高望远以舒怀，亦不得消释内心的离恨。末句以景结情，传达出无限深长的别愁离恨，辞尽意未尽。



【作者介绍】

　　卢祖皋(约1174—1224)，字申之，一字次夔，号蒲江，永嘉（今属浙江）人。南宋庆元五年(1199)中进士，初任淮南西路池州教授。今诗集不传，遗著有《蒲江词稿》一卷，刊入“彊村丛书”，凡96阕。诗作大多遗失，唯《宋诗记事》、《东瓯诗集》尚存近体诗8首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　卢祖皋于庆元五年（1199年）考取进士，从此便进入仕途。嘉泰二年(1202)，调任两浙西路吴江(今苏州市)主簿，重到吴中。嘉定十一年(1218)，因文才卓著，内召临安，主管刑、工部架阁文字。十三年除秘书省正字，十三年三月，任校书郎。十二月，为秘书郎。十四年正月，升著作佐郎。十月，为著作郎兼权司封郎官。十五年正月，直学士院暂代学士职务，起草制诏及其他文稿。九月，迁将作少监，未久逝世，享年51岁，墓葬在杭州西湖名胜“九里云松”(洪春桥以西至灵隐天竺一带)。卢祖皋为楼钥之甥，学有渊源，与永嘉四灵以诗相倡和。卢氏为八百年来温州词宗，宋黄升《中兴以来绝妙词选》卷八评云：“申之乐章甚工，字字可入律吕，浙人皆唱之。有《蒲江词稿》行世”。又《中兴词话》谓其《虞美人。钓雪亭》词“无一字不佳，每一咏之，所谓如行山阴道中，山水映发，使人应接不暇”。周济《宋四家词选目录序论》：“竹屋、蒲江并存盛名。蒲江窘促，等诸自郐；竹屋硁硁，亦凡响耳。”



【宋词英译】

LU Zugao – Lyrics to the Melody of a Banquet at the Town of Clarity



The reed plays the message of spring's arrival,

Light is today's breeze, chaotic is the chirps and warbles I hear through the wall.

In this river town, rushing to rise and fall is singing from all over,

And ladies donning damask and silken clothes balmy fragrances scatter.

The waters of the river gurgle to riverside ice dissolve,

In tipsiness and in dreams, my best years have stealthily slipped away.

If the lady with teal brows was ever again detained behind the Sui moat,

Her heart would flee nonetheless away from the palace.



Lately shrieks of wild geese would come from stretches of clouds,

Followed by their graceful appearance in a flight, then never to be seen again.

Drizzling is the sound of spring, pale is the moon enshrouded by melancholy,

Such is this season's garden scene.

Sorrowful on the inside, rent is the heart before a word could be uttered,

Even though I have yet to make a climb so that I could look out far.

How unbearable would be the sight of wilting grass that spreads to the horizon,

And drifting plum blossoms that whirl at dusk.



【词牌简介】

　　《宴清都》，词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入“中吕调”。兹以吴文英词为准。双片一百零二字，前片五仄韵，后片四仄韵。后片第六句以一字领下三字。



【格律】

　　仄仄平平仄。

　　平平仄、仄平平仄平仄。

　　平平平仄，平平仄仄，仄平平仄。

　　平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄。

　　仄仄仄、仄仄平平，平平仄仄平仄。

　　平平仄仄平平，平平仄仄，平仄平仄。

　　平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄。

　　平平仄平平仄，仄仄仄、平平仄仄。

　　仄仄平、仄仄平平，平平仄仄。

枯枝牡丹

南乡子·题南剑州妓馆|潘牥|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《南乡子·题南剑州妓馆》由潘牥创作，被选入《宋词三百首》。此词有小题云：“题南剑州妓馆”。乃重临旧地，怀旧悼亡之作。上阕写作者旧地重游，但伊人却早已不在，“生怕”二字，藏有许多难言深情。下阕写她乘鸾而来，似乎时时能听到佩环叮咚。词人孤独地折枝梅花呆呆地凝视，大约伊人已逝，化作梅花了。惆怅、孤独、寂寞、凄凉之情，在此时喷薄而出，词意达到高潮，余韵悠远。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《南乡子·题南剑州妓馆》

　　作者：潘牥

　　生怕倚阑干。阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然。暮雨朝云去不还。

　　应是蹑飞鸾。月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑。折得梅花独自看。



【注释】

①南剑州：现在的福建南平。
②阑干：栏杆。
③阁：楼阁。
④山共水：指山和水。
⑤蹑飞鸾：乘坐飞鸾。
⑥更阑：指天快亮了。
⑦折得梅花独自看：化用姜夔《疏影》词：“想佩环月夜归来，化作此花幽独。”



【译文】

　　我生平最怕的是独倚在栏杆旁边，桥阁下是潺潺的溪水，楼阁外碧绿的青山连绵不绝。只有那旧日的青山绿水面目没有变化，她却像暮雨朝云般一样一去不复还。她应该化作仙女骑着飞鸾，在清朗的明月下不时地整理着衣衫及佩戴着的玉环。露冷霜降，月儿渐渐西沉，夜静更深，我折下一枝梅花，独自一个人仔细地欣赏观看。



【赏析】

　　此词起笔就说“生怕倚阑干”，这是为什么呢？下句即点明：“阁下溪声闻外山”。原来是因为怕听那“阁下溪声”，怕看那“阁外山”。这种发端突兀的倒插笔法，极易抓住读者。昔日曾与伊人朝暮共赏的阁外山水，怎不令人黯然伤情！“惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。”然而，如今这里只剩下历劫不变的自然风景，还同往日一样；那个如仙的女子，却永远不会回来了。面对着眼前不变的青山绿水，痛感“彩云易散琉璃脆，世间好物不坚牢”！无奈那纤雨流云般的缠绵之情，总是留在心头。胸中郁结，不得不一叹再叹，一吐再吐。“依然”两字一顿，恰如眼含热泪的悲怆的呜咽声。

　　此词过片犹如《红楼梦》中的贾宝玉希望晴雯死后化为花神一样，表现了一片痴情。词人幻想着：“应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。”如此美丽、善良的人，怎么会死去呢？一定是化为仙女，乘鸾飞升了。词人多么希望他所钟爱的人会在这月色朦胧之夜，乘驾飞鸾从天而降，来跟自己共叙离别之苦，思念之情。他徘徊阁台，久久不愿离去，似乎在等待着那环佩叮咚声的传来。当然，这是不可能的。待芳魂而终不来，月已西沉，寒霜又下，余辉更觉惨淡，飞霜寒气逼人。此处连用两个“又”字，写尽心中凄凉况味，道出了死别的无情现实。夜已深，但他还是无法归寝，世间唯有情难舍啊。真情难以撇下，哀思又无法排遣。在这百无聊赖之时，只有“折得梅花独自看了”！这一结悲切极了，其寂寞凄凉、哀苦无告之状历历如在目。折花独看时的心情如何呢？恐怕难免要想起过去他们在一起的时光，往事悠悠，仍在心头。如今，凤去楼空，只有独对手里的梅花了。梅花姿致韵秀，品格高洁，看到它，似乎看到了所爱者的影象。万千思绪，皆从这“独自看”三字中传出。

　　上片说怕见旧时山水，这里偏偏又折花独看，总之是表现了作者摆不脱、撇不下的悲思和旧情的重重缠绕，真是越矛盾越见深情。 更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　小词，贵在以情韵取胜。此词虽为小令，却有许多婉转之处。正如况周颐所说：此词“有尺幅千里之妙”。结句中又暗藏许多委婉曲折，哀感无限，真可谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。



【讲解】

　　端平二年（1235）登进士第名列第三的潘牥，做过太学正、潭州通判等官，不幸于43岁的盛年溘然长逝。这位福建才子擅长诗词，也贪恋风月，这首词无疑是一个很好的佐证。

　　词人当年定然较长时间地游冶于这家南剑州妓馆。今朝旧地重来，物是人非，自然不免触目伤怀，于是情不自禁地提笔在那粉墙上题写了这样的诗篇。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　“生怕倚阑干”，劈头一句开门见山就把词人来到此间的心情披露纸面。为何“怕倚阑干”？当然是因为当年在这楼阁上、栏杆旁经历过许许多多难以忘怀的赏心乐事。而今，楼阁还在，栏杆还在，可那些明眸皓齿、莺声燕姿却梦一般风流云散了，时间的流水、岁月的风尘不知将她们飘向哪里？在此情此景下，词人怎能不“生怕倚阑干”呢？

　　“阁下溪声阁外山”是词人此刻倚凭时的所见，溪声与山色勾勒出一个诗的境界，词人在凝视这山色、倾听这溪水时，脑中萦绕的是对昔日繁华的憧憬和回忆。“惟有旧时山共水，依然”是在梦一般的记忆甦醒时，对眼前景物的感叹，这“山共水”的不变更反衬出人事变迁的可悲，因此“朝云暮雨去不还”就成为往事的一个指向明确的象征，它不仅包括情爱和粉黛的倩影，而且包括青春、燃烧的激情和心灵的火焰……

　　下片是对远逝的倩影的遐想和带有梦幻色彩的猜度：当年仙子般神采飘逸的她定然是乘鸾远去了，此刻在这明月如霜的静夜，她可是在团?的圆月下对镜夜妆，整饰她腰间的玉佩、耳边的金环。她可曾想起当年在这楼阁上与她共度良宵的他吗？而今朝凭栏瞩望那永远逝去了的倩影的他，已待得月落西沉，早霜又下，还迟迟不肯离去。在夜阑更深之际，他折来一枝梅花。独自睇赏。这梅花莫不是她留下的影子吗？那样冷艳，那样莹洁，那样让他心醉向往……



【点评】

　　这首词是为重来妓馆怀旧之作。旧地重游，凤去楼空，长夜难眠，芳魂不至，不免引起登临人的感伤。本词中作者抒发了对已经远离、遍寻不着的一个已经从良的曾被他所眷恋的歌妓的留恋与怅惘之情。上片叙述倚栏远眺，青山绿水依旧而却人事全非，恋人像暮雨朝云一样杳无影迹，一去不复返。下片是写作者在月光下因思念情切而产生幻觉，幻想自己的恋人化为仙女，乘鸾凤飞升，盼望她月夜归来举杯畅叙，尽诉心中的离愁别恨，重拾旧梦，一个夜晚就快过去了，但是仍然见不到想念的人到来，只好一个人孤独地对着自己原来已经折好了的，准备送给心上人的梅花边观看边发呆，暂时把它当作恋人魂魄所化吧。怀念之深，孤独之感溢于言表。情真意切，委婉曲折，凄美动人。关于本词所怀之人，《中兴以来绝妙词选》题作“南剑州妓馆”。《后村诗话》题为“镡津怀旧”。两说均可。宋代妓女尤其是歌妓中有许多文化素质很高的知识女性，的确存在与文人雅士真心相爱热恋两情缱绻的人。本词意境鲜明，情感真挚而婉转，一点也不显得晦涩。下片想象恋人已成仙跨鸾凤，可以体会出词人的钟情和美好的祝愿。直到“更阑”，还一直在企盼，等待，由此可以看见作者的深情。“折得梅花独自看”句意极其含蓄隐晦，需要点明。这句抒情可以说是点睛之笔，一是化用姜夔《疏影》词中王昭君精魂月夜归来化作梅花的意境，折一枝梅花并且把它当作是恋人的精魂所化以便慰藉一下自己相思若渴的心。另外还有一层意思，就是化用陆凯折梅寄友的典故，想折梅寄给恋人而又不知恋人人在何处。从整首词的意思看来，应该是以前一层意思为主。所以词中韵味极其深远。所以周颐对此词评曰：“潘紫岩词，余最喜《南乡子》一阕，小令中能转折，便有尽幅千里之势。……歇拍尤意境幽瑟”（《惠风词话续编》卷一）。



【作者介绍】

　　潘牥（fāng）（1204——1246）字庭坚，号紫岩，初名公筠，避理宗讳改，福州富沙（今属福建）人。端平二年（1235）进士第三名，调镇南军节度推官、衢州推官，皆未上。历浙西茶盐司干官，改宣教郎，除太学正，旬日出通判潭州。淳祐六年卒于官，年四十三。有《紫岩集》，已佚。刘克庄为撰墓志铭。《宋史》、《南宋书》有传。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《紫岩词》一卷。存词5首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。



【宋词英译】

PAN Fang – Lyrics to a Southern Country Melody (An inscription for a

brothel in the County of Southern Swords)



I am afraid to lean against the balustrade,

Below the chamber gurgle the creek and beyond the chamber hills range.

Here remains the landscape of old times

That changes not, yet never returning are evening drizzles and morning glory.



They seem to be taking after phoenixes whirling in a heavenly soft flutter,

Under the moon often heard is the clatter of jade pieces hanging off their waist.

Lower inclines the moon and heavy grows frost,

As the night falls deeper, I pick a bloom of plum blossom to admire alone.

枯枝牡丹

瑞鹤仙·湿云粘雁影|陆睿|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《瑞鹤仙·湿云粘雁影》由陆睿创作，被选入《宋词三百首》。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，之所以被选入本集，恐怕正看中了它普普通通的艺术特色，惟其如此，才反映出南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟以及对前辈作品的某些不满足。写景方面，景物变得越来越虚幻，如“影”、“梦”等字频频出现，“参差双燕”不仅是虚拟之物，而且还想象它们染着“残朱剩粉”，想到“后期无准”，竟提到了“跨鹤”，相思的狼狈无望也或多或少是南宋王朝末日将临的小小缩影。


【原文】

　　瑞鹤仙·湿云粘雁影

　　作者：陆睿


　　湿云粘雁影，望征路，愁迷离绪难整。千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼暝。花惊暗省①，许多情，相逢梦境。便行云都不归来，也合寄将音信。

　　孤迥②，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。情丝待剪，翻惹得旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。对菱花与说相思③，看谁瘦损④？


【赏析】

　　①惊（jīnɡ）：欢乐。

　　②孤迥：志趣高远。

　　③菱花：即指菱花镜。

　　④瘦损：消瘦。


【翻译】

　　阴湿湿的浓云粘着沉滞的雁影，遥望离人的征程愁情迷乱，离绪难以调整。纵有千金来买芳华风景，但徐缓的钟声催促着黎明，乱飞的乌鸦啼唤着昏暝。感花伤别使我心绪暗省，多少深情，竟付与了相逢的梦境，即便是一片行云，全不肯归来，也该寄个音信，让我心宁。　　孤独而又高远呵，鸾凤盟约我记在心间，乘鹤高飞跨上云程，后会相期的愿望没有准定。待要快剪般剪断情丝，反惹得旧时的怨恨在心中乱涌。只怕老天教他到了何处，像比翼参差的飞燕有了双飞双宿，忘了我这还染着残朱剩粉的娇容。对着菱花镜，跟那镜中人儿诉说相思情，看看谁有一副消瘦、憔悴的面容。


【赏析】

　　此词为思妇闺怨之作。上片写别后离愁。“湿云”三句写思妇遥望离人远去的道路，以“湿”、“粘”二字描绘出一幅阴沉雨云粘连贴云滞飞的雁影画面，创造了迷离沉郁的现景。“千金”三句写别后度日难熬，突发痴想以千金买芳华光景来解愁，然而光景千金难买。“花惊”三句写思妇暗暗记得花为我而动情，我感花而伤别，多少深情，都期待在梦境里与游子相逢。“便行云”三句写游子似浮云而不归，连封书信也不寄。下片写相思别恨。最后一笔实在是奇思妙想，将思妇苦极恨极，自怨自艾以发泄对薄情人哀怨的心情，写得极为微妙深婉。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，然而正是它普普通通的艺术特色，反映了南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟。



【作者介绍】

　　陆睿(陆叡)（?—1266）字景思，号云西，会稽（今浙江绍兴）人。绍定五年（1232）进士。淳佑中沿江制置使参议。宝佑五年（1257），白礼部员外郎除秘书少监，又除起居舍人。后历官集英殿修撰、江南东路计度转运副使兼淮西总领。《全宋词》存其词三首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。


【词牌简介】

　　《瑞鹤仙》，词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”。各家句豆出入颇多，兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格。双片一百二字，前片七仄韵，后片六仄韵。第一格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。


【格律】


　　对照例词：【北宋】周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》


　　（前片）

　　仄平平仄仄（韵），

　　悄郊原带郭，

　　平仄仄、仄仄平平仄仄（韵）。

　　行路永、客去车尘漠漠。

　　平平仄平仄（韵），

　　斜阳映山落，

　　仄平平平仄，平平平仄（韵）。

　　敛馀红犹恋，孤城阑角。

　　平平仄仄（韵），

　　凌波步弱，

　　仄仄平、平仄仄仄（韵）。

　　过短亭、何用素约？

　　仄平平仄仄，平仄仄平，仄仄平仄（韵）。

　　有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。


　　（后片）

　　仄仄平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄（韵）。

　　不记归时早暮，上马谁扶？醒眠朱阁。

　　平平仄仄（韵）。

　　惊飙动幕。

　　平平仄，仄平仄（韵）。

　　扶残醉，绕红药。

　　仄平平仄仄，平平平仄，平平平仄仄仄（韵）。

　　叹西园已是花深无地，东风何事又恶？

　　仄平平仄仄（韵），

　　任流光过却，

　　平仄仄平仄仄（韵）。

　　犹喜洞天自乐。

枯枝牡丹

瑞鹤仙·湿云粘雁影|陆睿|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《瑞鹤仙·湿云粘雁影》由陆睿创作，被选入《宋词三百首》。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，之所以被选入本集，恐怕正看中了它普普通通的艺术特色，惟其如此，才反映出南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟以及对前辈作品的某些不满足。写景方面，景物变得越来越虚幻，如“影”、“梦”等字频频出现，“参差双燕”不仅是虚拟之物，而且还想象它们染着“残朱剩粉”，想到“后期无准”，竟提到了“跨鹤”，相思的狼狈无望也或多或少是南宋王朝末日将临的小小缩影。


【原文】

　　瑞鹤仙·湿云粘雁影

　　作者：陆睿


　　湿云粘雁影，望征路，愁迷离绪难整。千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼暝。花惊暗省①，许多情，相逢梦境。便行云都不归来，也合寄将音信。

　　孤迥②，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。情丝待剪，翻惹得旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。对菱花与说相思③，看谁瘦损④？


【赏析】

　　①惊（jīnɡ）：欢乐。

　　②孤迥：志趣高远。

　　③菱花：即指菱花镜。

　　④瘦损：消瘦。


【翻译】

　　阴湿湿的浓云粘着沉滞的雁影，遥望离人的征程愁情迷乱，离绪难以调整。纵有千金来买芳华风景，但徐缓的钟声催促着黎明，乱飞的乌鸦啼唤着昏暝。感花伤别使我心绪暗省，多少深情，竟付与了相逢的梦境，即便是一片行云，全不肯归来，也该寄个音信，让我心宁。　　孤独而又高远呵，鸾凤盟约我记在心间，乘鹤高飞跨上云程，后会相期的愿望没有准定。待要快剪般剪断情丝，反惹得旧时的怨恨在心中乱涌。只怕老天教他到了何处，像比翼参差的飞燕有了双飞双宿，忘了我这还染着残朱剩粉的娇容。对着菱花镜，跟那镜中人儿诉说相思情，看看谁有一副消瘦、憔悴的面容。


【赏析】

　　此词为思妇闺怨之作。上片写别后离愁。“湿云”三句写思妇遥望离人远去的道路，以“湿”、“粘”二字描绘出一幅阴沉雨云粘连贴云滞飞的雁影画面，创造了迷离沉郁的现景。“千金”三句写别后度日难熬，突发痴想以千金买芳华光景来解愁，然而光景千金难买。“花惊”三句写思妇暗暗记得花为我而动情，我感花而伤别，多少深情，都期待在梦境里与游子相逢。“便行云”三句写游子似浮云而不归，连封书信也不寄。下片写相思别恨。最后一笔实在是奇思妙想，将思妇苦极恨极，自怨自艾以发泄对薄情人哀怨的心情，写得极为微妙深婉。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，然而正是它普普通通的艺术特色，反映了南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟。



【作者介绍】

　　陆睿(陆叡)（?—1266）字景思，号云西，会稽（今浙江绍兴）人。绍定五年（1232）进士。淳佑中沿江制置使参议。宝佑五年（1257），白礼部员外郎除秘书少监，又除起居舍人。后历官集英殿修撰、江南东路计度转运副使兼淮西总领。《全宋词》存其词三首。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。


【词牌简介】

　　《瑞鹤仙》，词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”。各家句豆出入颇多，兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格。双片一百二字，前片七仄韵，后片六仄韵。第一格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。


【格律】


　　对照例词：【北宋】周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》


　　（前片）

　　仄平平仄仄（韵），

　　悄郊原带郭，

　　平仄仄、仄仄平平仄仄（韵）。

　　行路永、客去车尘漠漠。

　　平平仄平仄（韵），

　　斜阳映山落，

　　仄平平平仄，平平平仄（韵）。

　　敛馀红犹恋，孤城阑角。

　　平平仄仄（韵），

　　凌波步弱，

　　仄仄平、平仄仄仄（韵）。

　　过短亭、何用素约？

　　仄平平仄仄，平仄仄平，仄仄平仄（韵）。

　　有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。


　　（后片）

　　仄仄平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄（韵）。

　　不记归时早暮，上马谁扶？醒眠朱阁。

　　平平仄仄（韵）。

　　惊飙动幕。

　　平平仄，仄平仄（韵）。

　　扶残醉，绕红药。

　　仄平平仄仄，平平平仄，平平平仄仄仄（韵）。

　　叹西园已是花深无地，东风何事又恶？

　　仄平平仄仄（韵），

　　任流光过却，

　　平仄仄平仄仄（韵）。

　　犹喜洞天自乐。

枯枝牡丹

渡江云·西湖清明|吴文英|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《渡江云·西湖清明》由吴文英创作，被选入《宋词三百首》。这首词主要是写西湖访情人不遇的惆怅。开头三句写落花，接由各种景物，慢慢引入仙坞深处，见美人倩影，引起无限怅惘。下阕写到了伊人门前，人却不在，更惹闲愁。悬想“明朝”事，更觉风雨愁人。此词在流动中表达一种情绪，实中有虚，虚实相生，营造出一种朦胧凄迷的艺术氛围，很令人驻足留连。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《渡江云·西湖清明①》

　　作者：吴文英

　　羞红鬓浅恨，晚风未落，片绣点重茵②。旧堤分燕尾③，桂棹轻鸥④，宝勒倚残云⑤。千丝怨碧⑥，渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。

　　逡巡⑦。题门惆怅⑧，坠履牵萦⑨。数幽其难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷。做满湖、风雨愁人。山黛瞑，尘波淡绿无痕。



【注释】

①渡江云：周邦彦创调。
②重茵：芳草地。
③燕尾：西湖苏堤与白堤交叉，形如燕尾。
④桂棹：以桂木为棹之舟，即芳舟。
⑤宝勒：以珍宝、金饰勒马络头，此指代宝马。
⑥千丝：柳条。
⑦巡：有所顾虑而徘徊不前。
⑧题门：《世说新语》载，嵇康与吕安是朋友，安拜访嵇不遇，嵇康子嵇喜出门让吕安进屋，安未入，在门上题写“凤”字而去，意谓喜是一只“凡鸟”。此处单作“不遇”解。
⑨堕履：留宿。



【翻译】

　　娇美的红花仿佛是美人含羞的笑脸，嫩绿的叶片点缀在她的鬓边，仿佛轻蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚风为什么不把花儿全部都吹落下来，这样飘落的花瓣就像彩绣点缀着厚厚的绿茵般的草地。那苏堤与白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木桨的舟船像轻轻浮荡的水鸥，我骑着勒缰的宝马就像倚在黄昏的残云边上。千丝万缕的绿柳丝轻轻飘拂令人伤神，水中的轻舟沿着柳径渐渐进入一个花丝环抱如屏的仙境，令人回肠荡气。我在岸上紧紧跟随着画船。为她美貌风情而消魂。隔着花朵柳丝，我不时地看见她那背面含羞的苗条婀娜的细腰身。我迟疑不决，好不容易才寻找到你的家门，又恰好遇到你不在家，只好满心怅惘地留言题门。后来终于可以得尝所愿，我脱下双鞋子进入你的闺中，那种欢爱的情景真是令人沉醉。以后我便时时刻刻地计算着下次幽会的日期，虽然有时也没有一个定准。不久我慢慢地发现，情思缭绕全是因为你那多情的眼神，衣带渐宽是因为感伤春天。到明天早晨，往事和孤烟一样清冷，满潮的凄风苦雨实在令人倍感忧愁。山色更加幽暗昏暝，水波淡淡，凌波仙子杳然无迹。



【赏析】
　　
　　本词是回忆西湖旧人之作。据夏承焘《吴梦窗系年》考证，吴文英在杭州纳一妾，不久亡故，二人感情深厚，他的词集中凡是怀念杭州情人的作品，都是为怀念这位亡妾而作。本词题为“西湖清明”，写的是清明游西湖会佳人，多么美好；但可望不可及也，多么遗憾。上片写湖今日的景观及追忆当初第一次与爱妾相见时的情景，风情旖旎。下片先写追求爱妾成功并与她幽会寻欢的温情，后半写西湖现境之凄迷。景起景收，深情绵邈。本词的意脉尚算清晰，但触目所及，分析简明精当的佳句却没有看见。虽然有译文，但是仍然需将整首词的意脉绎清，只有这样才能真正地理解词的内容与结构的巧妙结合。前三句写旧地重游时的感伤，用移情手法表现美景只能增加惆怅。“羞红”三句写含苞初放之花，如何之颦眉，其中已有佳人影子在。“旧堤分燕尾”以下直到上片末均写邂逅美人的经过，画面生动而有一定的情节性。“桂棹”两句写女人在水中乘舟，词人在岸上骑马紧随。“倚残云”表现不得亲近的遗憾，只是感觉而已，其实马上的作者与舟中美人相距并不遥远，否则以下的事便无法发生。“千丝怨碧”两句写女子所乘坐的船被柳条所隔阻而显得朦胧不清。“肠漫回”三句写词人隔花而看见女人婀娜苗条的娇态。下片承上，写词人去到女子的家里求爱的经过，曾经有过空门无人吃闭门羹的时候，最后终于求爱成功，并且在女子的家中留宿。“数幽期”两句写爱妾亡后的相思。最后以清明景物收笔，扣紧题面。从全词结构看，是以眼前的景物起笔和收结。中间则描绘从遇到美人，到追求及恋爱成功的过程，打破上下片之界限，章法巧妙，浑然天成。

　　这首词主要是写西湖访情人不遇的惆怅。开头三句写落花，接由各种景物，慢慢引入仙坞深处，见美人倩影，引起无限怅惘。下阕写到了伊人门前，人却不在，更惹闲愁。悬想“明朝”事，更觉风雨愁人。此词在流动中表达一种情绪，实中有虚，虚实相生，营造出一种朦胧凄迷的艺术氛围，很令人驻足留连。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【作者介绍】

　　吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。号“词中李商隐”。在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。



【宋词英译】

WU Wenying – Lyrics to the Melody of Crossing a River of Clouds (On

the spring equinox day at the West Lake)



A bashing blooming flower my greying sideburns contrast,

Though it fell not in the evening breeze, its petals now embellish the lush grass.

The waterway comes to a fork shaped like a swallow's tail,

On oars rest gulls, I rein in my horse tarrying under lingering clouds of the day.

Among thousands of strands of willows and their plaintive green

By and by I lose my way in what seems a heavenly place.

Something takes hold of my heart,

I saw her with blossoms between us, all I saw of her was her back and slim waist.



I loitered by her residence, yet regretfully there is no way in,

I so wished she would leave behind a shoe for me to hold on to.

As another rendezvous would be impossible to expect,

I've only come to realise that fateful attractions

CaWhat tomorrow brings is as hard to predict as the wintry haze

That can shroud over the entire lake causing troubling windswept rains.

Dusky is the silhouette of hills, green ripples scatter leaving not a trace.



【词牌简介】

　　渡江云，又名《三犯渡江云》。《清真集》入“小石调”。一百字，前后片各四平韵，后片第四句为上一、下四之句法，必须押一同部仄韵。
弱水三千，我只取一瓢饮！

枯枝牡丹

霜叶飞·重九|吴文英|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《霜叶飞·重九》由吴文英创作，被选入《宋词三百首》。这是一首借景抒怀之作。写重阳节感时伤今的无限愁绪。开头“断烟离绪”，指离别之苦，“醉踏南屏”是往事在眼前浮现，佳人未曾入梦与己相会，更增哀伤无限。下阕第一句“旧节传杯”，再忆当年曾与佳人共欢，使人白发频生。而今只剩下自己，但仍希望：明年重九的登高与佳人重逢。全词以游踪为主线，穿插有关重阳的典故，昭示本人的一段艳情，颇有一种凄迷之美。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《霜叶飞·重九》

　　作者：吴文英

　　断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古？记醉踏南屏， 扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。

　　聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙从卷乌纱去。谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。



【注释】

⑴霜叶飞：周邦彦创调。

⑵噀（xùn）：含在口中而喷出。

⑶玉勒：马络头。指代马。

⑷迅羽：这里形容骏马如疾飞鸟。

⑸荒台：彭城（徐州）戏马台。项羽阅兵于此，南朝宋武帝重阳日曾登此台。

⑹南屏：南屏山在杭州西南三里，峰峦耸秀，环立若屏。“南屏晚景”为西湖十景之一。

⑺蛮素：指歌舞姬。

⑻旧节：指农历九月初九重阳节。

⑼尘笺蠹管：信笺积尘，笛管生虫。

⑽断阕：没写完的词。

⑾小蟾：未圆之月。

⑿东篱：用陶渊明重阳待酒东篱事。

⒀残蛩语：指蟋蟀发出的悲啼。

⒁乌纱：《旧唐书·舆服志》：“乌纱帽者，视朝及见宴宾客之服也。”此用晋孟嘉登高落帽故事。

⒂茱萸：古俗，重阳登高戴茱萸花。

⒃翠微：山气青绿色，代指山。

⒄荐黄花：插上菊花。荐：插。



【翻译】

　　看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在哀声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。



【赏析】
　　
　　这是一首悼念亡姬的作品。“断烟离绪”，起句四字情景交融，精炼而形象，统贯全篇。“断烟”写景，“离绪”写情。“斜阳红隐霜树”是写重九烟雨濛濛，故傍晚还不见斜阳，隐没于霜树之中。凄凉的心境，又逢凄凉的时节，烘托出抑郁的情绪。重阳佳节，正是菊花盛开之际，词人在风雨中折来黄花数枝，插在壶中，花的香气含着雨气喷出。在此凄风冷雨之中，谁还会有心情骤马去登上荒台吊古呢？“吊古”一词隐含了多少伤逝之痛。作者又不禁回忆起当年与伊人重九登高时的情景。当时伊人执扇清歌，扇底歌声与寒蝉共咽（意谓其声悲凉），作者则酒酣倦梦，几乎忘却伊人在旁。上片忆念双双登高的情景。
　　下片转入今情。如今斯人逝矣，往事如烟，对此佳节，还有什么心情“传杯”饮酒？但无“传杯”的心情而仍复“传杯”者，无聊之极也。（参见陈匪石《宋词举》）“沉饮聊自遣，放歌破愁绝”（杜甫《咏怀》五百字），饮酒可以忘忧，写词可以抒闷，但心灰意懒至此，连未写完的歌词（断阕）都封尘已久，更何况重写新词呢！天气入夜转晴，月影斜照东篱，寒蛩宵语，似亦向人诉说心事。“早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去。”这是从杜甫《九日蓝田崔氏庄》“ 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠“二句转用来的。
　　重九日晋人孟嘉落帽的故事，后世传为美谈。杜甫这两句的意思是：如果登高时风吹帽落，露出了满头白发，我就含笑把帽子重新戴上，并且还会请旁人为我整理一下。这两句诗表现杜甫的洒脱旷达的心态。但是梦窗这两句词意与杜甫不同。梦窗已经不以风吹帽落、露出满头白发羞愧了；他这两句的意思是，反正人亡身颓，无复欢颜，一切都随它去吧！这表现了词人极端沉痛绝望的心情。结语“谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处”三句也化自杜诗（同上）：“明年此会知谁健，笑把茱萸仔细看。”杜诗之意谓今年重九，姑且强乐自宽，但不知明年此时会何如耳。梦窗今年未能登高，但遥想明年能有机会。老杜细看茱萸，梦窗虽也看茱萸，着一“漫”字，就自觉无味。那么明年翠微高处之约，也不过说说而已。杜甫逢佳节而强作欢笑，梦窗则欲强作欢颜而不能，其无聊、沉痛更倍于少陵，实在是时代、身世使然。
　　吴梅《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》：“吴词潜气内转，上下映带，有天梯石栈之妙。“梦窗词脉络贯通，形象完整。上下映带尚是为形象的表面，潜气内转则是其内质：”天梯石栈“，则说的是梦窗词的大起大落，突接突转，也有潜在的气韵沟通。”霜树“、”萸花“、”传杯“等皆为实写：”斜阳“、”翠微“等为虚写，虚实结合，线索明晰。说明梦窗词气韵贯通的特点。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
　　西方文论说“美是杂多和整一的结合”，于梦窗词亦可得到印证。梦窗不但炼字、炼句，而且炼意，词藻华丽，同时又极富内在的神韵。读梦窗词，不可不注意这些艺术特质。



【讲解】

　　此是梦窗节日忆亡姬之作。“断烟离绪”，起四字情景双起，精炼而形象，笼照全篇。“断烟”是景，“离绪”是情。“斜阳红隐霜树”是写重九日间风雨，因风雨，故傍晚还不见斜阳，隐没于霜树之中。凄凉的心情，逢着凄凉的时节，已把满腔情怀初步托出。重阳佳节，正是菊花盛开之时，词人在风雨中从东篱折来数枝黄花，插在壶中，花的香气还在带雨喷出。但是孤坐对着黄花，不免无聊。而且在此风风雨雨之中谁还会骤马去登上荒台吊古呢？“谁”包括词人自己在内；“吊古”，则包括伤逝之痛。这样，又不禁回忆起当年与姬人重九登高相处时的歌舞之乐。当时伊人执扇清歌，扇底歌声与寒蝉共咽（意谓其声悲凉）而我则酒酣倦梦，几乎忘却姬人在旁。上片写双双登高的情景如此。
　　下片转入今情。如今人已逝矣，事已去矣，对此佳节，还有什么赏心乐事？还有什么心情“传杯”饮酒？但无“传杯”的心情而仍复“传杯”者，无聊之极思也。（参见陈匪石《宋词举》）“沉饮聊自遣，放歌破愁绝”（杜甫《咏怀》五百字），饮酒可以忘忧，写词可以抒闷，但心灰意懒之极，自从姬亡之后，连未写完的歌词（断阕）也没有心情再续，何况重写新词呢！天气入夜转晴，月影斜照东篱，寒蛩宵语，似亦向人诉说心事。“早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去”。这是从杜甫《九日蓝田崔氏庄》“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”二句脱化而来。重九日晋人孟嘉落帽的故事，后世传为美谈。杜甫这两句的意思是：如果登高时风吹帽落，露出了满头白发，我就把帽子重新戴上，加以遮掩，并且还会请旁人给我整理一下。这两句诗表现杜甫的洒脱旷达的态度。但是梦窗这两句词意思和杜甫不同。梦窗已经不以风吹帽落、露出满头白发为可羞了；他这两句的意思是，反正人亡身老，无一可欢，一切都随它去吧！这表现了词人极端沉痛的心情。结语“谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处”三句也化用杜诗（同上）：“明年此会知谁健，笑把茱萸仔细看。”杜诗之意谓今年重九，强乐自宽，但不知明年此会何如耳。梦窗今年未能登高，但空想明年能有机会。老杜细看茱萸，梦窗虽也看茱萸，着一“谩”字，就自觉无谓。那么明年翠微高处之约，也不过说说而已。杜甫逢佳节而强作欢笑，梦窗则欲强作欢笑而不能，其无聊、沉痛，实更倍于少陵，这也是时代、身世使然。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
　　吴梅《蔡嵩云〈乐府指迷笺释〉序》：“吴词潜气内转，上下映带，有天梯石栈之妙。”梦窗词脉络贯通，形象完整。上下映带尚是其形象的表面，潜气内转则是其形象的里面；“天梯石栈”，则说的是梦窗词的大起大落，突接突转，也有潜气在内沟通。这一方面，陈匪石《宋词举》分析极细。他说：“‘霜树’、‘黄花’，就‘传杯’前所见言之；蟾影、‘蛩语’，就‘传杯’后所遇言之：皆用实写，而各是一境。‘斜阳’、‘雨’、‘蛮素’、‘翠微’，则均游刃于虚，极虚实相间之妙。‘断阕’与前之咽凉蝉，后之‘残蛩语’，‘旧节’与前之‘记醉蹋’、后之‘明年’，线索分明，尤见细针密缕。”这些都可以说明梦窗词的“上下映带”，脉络贯通。西方文论说“美是杂多和整一的结合”，于梦窗词可以得到印证。又如戈载《宋七家词选》说梦窗词，“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。”在这一方面，《宋词举》分析此词说：“即‘隐’字，‘噀’字、‘轻飞’字、‘咽’字、‘转’字、‘冷’字、‘缘’字、‘从卷’字，亦各有意义。其千锤百炼，是炼意，非仅琢句，非沉晦，亦不质实。”梦窗不但炼字、炼句，而且都能和炼意相结合，这和李商隐诗“藻采组织，而神韵流转，旨趣永长”相同。读梦窗词，不可不注意它的这些艺术特长。



【作者介绍】

　　吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。号“词中李商隐”。在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾外无人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。



【宋词英译】

WU Wenying – Lyrics to the Melody of Drifting Frosty Leaves (On the



Double Ninth)



Cleaving through the haze is the parting sorrow that cuts my heart,

The setting sun conceals itself and its glow behind frosted trees.

I water the chrysanthemums with half a teapot of autumn spray,

Raising a scent that scatters after a windswept rain from the west.

I let loose the bridle to allow the horse to dash like a bird,

Yet bleak is the terrace, who'd come hither to bygones mourn?

I recall passing through the mountain range's south when I was tipsy,

Among colourful fans came sobs of cicadas in the cold that put me to sleep,

Paying no attention to the ladies who waited on me.



I shall follow the tradition of the festival and have a spree,

Dusty is paper and filled with grubs are brush barrels,

For a year I haven't a poem composed for I've trouble to even a verse complete.

Tiny is the moon that shifts away from the fence in the east,

Wintry is the night with odd chirps of a few odd crickets.

Already turned grey is my hair, a million strands of fatefulness and melancholy,

A startling change of wind has come to blow away my bonnet that is my office,

So I concentrate on admiring the dogwood flowers,

Next year I shall arrange to return to this blue peak.


【词牌简介】

　　霜叶飞是词的一个种格式，也就是词牌名，词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱），人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字，这些名字就是词牌。