宋词赏析 二

枯枝牡丹

满庭芳·风老莺雏|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《满庭芳·风老莺雏》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。周邦彦于哲宗元八年任溧水（属今江苏）县令。此词正是作者被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。“地卑”两句转写卑湿之地令人不适。“人静”三句又描画出一种风景宜人的境界。“凭栏久”将自己的处境与被贬江州的白居易相比较。下阕写凭栏所想，写逐客之悲。以飘流的“社燕”自比，将为宦亦喻为寄人篱下，可见词人孤愤与凄凉心境。只好在酒里去寻求暂时超脱。此词表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。所以总是陷于沉郁顿挫之中。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《满庭芳·风老莺雏》（夏日溧水无想山作）

　　作者：周邦彦

　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。

　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。



【注释】

　　溧水：今江苏省县名。

　　风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。

　　午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。

　　卑：低。

　　炉：熏炉，用来燃香去潮湿之气的。

　　乌鸢：泛指飞禽。

　　新绿：指河水。

　　疑（ni三声）：通“拟”，比拟。

　　黄芦苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。”这句和“地卑山近”都是说自己所住的地方和白居易谪居江州时所住的地方很相似。

　　社燕：燕子春社时飞，秋社时归去，故称。（社：春秋两次祭土神的日子。）

　　翰海：沙漠。 这里泛指遥远、荒僻的地方。

　　寄：托身。

　　修椽（chuán）：长的椽子。 屋顶盖的长大木条，此指屋檐。

　　身外：指功名利禄等。杜甫《绝句漫兴九首》第四：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”

　　簟(diàn)：竹席。



【翻译】

　　风使春季的莺雏长成，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的折居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。



【题解】

　　周邦彦于宋哲宗元祐八年（1093）年任溧水知县。本篇作于知溧水县任上，词人内心颇有贬谪之愁苦，笔下故作旷达，其实颓唐。

【句解】

　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟

　　黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”三句，固然是写景，但也点明了时令。溧水在长江南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干。贾谊《鵩鸟赋》里说“谊既谪居长沙，长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长”；白居易贬谪江州司马时所作《琵琶行》诗里说“住近湓江地低湿”。“地卑”“衣润”，暗寓贬谪之苦。然而，不说衣“湿”，而说衣“润”，便有许多情致。

　　人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船

　　偏居近山卑湿之地，难免心境萧条，来往宾客也很少。唯有乌鸦鸟雀往来，小桥流水，在新绿的掩映之下，欢快流淌。乌鸢，就是乌鸦。溅溅，是象声词，形容水流的声音。一个人百无聊赖，想起白居易《琵琶行》里“黄芦苦竹绕宅生”的诗句，此情此景也真是像白居易当年在九江写《琵琶行》的时候啊。“拟”字，在这里是“似”的意思。“黄芦苦竹”和“九江船”，自然是用白居易写《琵琶行》的典故。《琵琶行》序云：“元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声。”

　　年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前

　　下片转到说自家身世，感叹自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，终究还是寄人篱下。社燕，指春社之燕。古人以立春后第五个戊日为春社，立秋后第五个戊日为秋社，燕子在春社飞来，秋社飞走，所以称社燕。瀚海，即是“翰海”，《史记索引》引崔浩语“北海名，群鸟之所解羽，故云翰海”。“飘流瀚海”，是说燕子漂流到边远寒荒之地。“修椽”，指房屋里的长梁，燕子一般选择在梁下做窝。身世已是如此了，还不如不考虑这些烦心的事情，还不如喝下眼前的这杯酒。尊前，同“樽前”，指酒樽之前。“莫思身外，长近尊前”八个字，自杜甫诗中来。杜甫《绝句漫兴九首》有云：“莫思身外无穷事，且近生前有限杯”。

　　憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠

　　“对酒”总是“当歌”，奈何借酒浇愁愁更愁，身为江南倦客的我，形容憔悴，酒筵上的急管繁弦之音，只能让我脆弱的内心更加不堪。有心思的人，是最容易喝醉的。我且豁出去吧，你们在酒席歌筵边，先给我准备好凉席和枕头，我醉了的时候，就让我一个人好好地躺一会儿。

【评解】

　　本篇为触景生情之作，上片写江南初夏风景，下片抒江南倦客之情，其间有无限身世之感，几回欲说还休，中有哽咽回环，然而下笔却闲雅含蓄，素为人所称道。梁启超《艺蘅馆词选》说本篇“最颓唐，语最含蓄。”陈廷焯《云韶集》说本篇“起笔绝秀，以意胜，不以词胜。笔墨清高，亦凄恻，亦轻狂”。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳·夏日溧水无想山作》上半阕云：‘人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。’正拟纵乐矣，下忽接云：‘年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近樽前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。’是乌鸢虽乐，社燕自苦。九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈。沈郁顿挫中，别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味？” 陈廷焯此说，最得本篇三昧。



【赏析】

　　周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：

　　周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。

　　上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。

　　“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。

　　“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

　　“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。

　　换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。

　　“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。

　　“歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。

　　周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。”这“妙于语言”亦指含蓄而言。

　　宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。”这话是对的。即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗，而结合真景真情，炼字琢句，运化无痕，气脉不断，实为难能可贵的佳作。



【讲解】

　　宋哲宗元祐八年(1093)，周邦彦任溧水县令，多年来辗转于州县小官，很不得志。本篇为此间所作。这首词通过凭栏眺望，描绘初夏景色，抒发了诗人政治上的失意和对官场生活的厌倦。比较真实地反映了封建社会里，一个宦途失意的知识分子愁苦寂寞的心情。
　　
　　上阕写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中，观察细致，体物精微：
　　“风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。”春风和煦，幼莺的羽翼渐渐长成。在夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。正午烈日炎炎，绿树葱茏，清晰圆正的树阴覆盖着地面。
　　
　　“地卑山近，衣润费炉烟。”溧水县地势低洼而靠山，雨多树密，又正值黄梅季节，衣服潮润，待炉香熏衣，需时愈久，费炉香愈多。
　　
　　“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。”空山人静，乌鸢无拘无束，怡然自乐，小桥外边，绿波荡漾，水色澄清，鸣声溅溅。
　　
　　“凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。”久久凭栏眺望，遍地黄芦苦竹，想起自己的处境，竟仿佛遭贬谪一样，不由得联想到了白居易当年遭贬谪时泛舟九江的情景。
　　
　　
　　下阕为凭栏所想，感叹身世飘零，抒发长年漂泊的苦闷心境，哀怨蕴藉，用典无痕：
　　“年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。”像这样年复一年，犹如春来秋去的燕子，飘飞流浪在大漠荒原，栖身在人家长长的屋檐下。
　　
　　“且莫思身外，长近尊前。”且不去想那些种种烦恼的功名利禄，该放下时且放下，开怀畅饮，近酒无忧。
　　
　　“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”我这飘泊不定的江南游子，身心早已疲倦，憔悴，再也经受不了那激越、繁复的管弦之音。
　　
　　“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”就在歌舞酒宴的地方，先安放好竹席等卧具，酒醉了可以让我随意安眠。
　　
　　本词是周邦彦羁旅行役之词中的名篇。在词中先后化用杜甫（“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”《陪郑广文游何将军山林十首》；“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”《绝句漫兴九首》之四)，白居易（“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”《琵琶行》），刘禹锡（“日午树阴正，独吟池上亭。”《昼居池上亭独吟》)，杜牧（“露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。”《赴京初入汴口晓景即事》)等人的诗句，结合唐人的遭遇、诗意和自己眼前的实景，抒写己身流落之悲慨，运典入化，了无痕迹，丰富了词的内容，加强了表现力。此词抒情自然，用笔含蓄婉转，词意蕴藉而余味悠长。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

Courtyard Full of Fragrance


Zhou Bangyan


In balmy breeze

Fledged orioles in flight,

In gentle rain

The mumes are filling out.

At noon the rounded shadows of the stately trees

Are pools of cool delight.

Low is the plain

With hills about.

The clothes damp need incense smoke to make them dry.


It's so reposeful that e'en crows won’t fly.

Beyond the little bridge green water sings its song.

Learning on rails for long,

I seem to see that exiled poet who

Was fenced in by a tangle of weeds and bamboo.

From year to year

I'm like a swallow swift that leaves

For northern sea and wanders there and here,

But glad to come back under the same old eaves.

Well, why waste thoughts on downs and ups?

Just drink the ever-brimming cups!

For weary southerner with thoughts homebound,

E'en merry flutes and strings would hollow sound.

Beside the banquet table spread

Put mat and pillow on a bed

Where, drunken, I may rest my head!


【词牌简介】

　　《满庭芳》，词牌名。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。《清真集》入“中吕调”。双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。



【格律】

　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韵）。

　　仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韵）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

　　平平（韵），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韵）。

　　仄平仄平平，中仄平平（韵）。

　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韵）。

　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

枯枝牡丹

过秦楼·水浴清蟾|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《玉楼春·桃溪不作从容住》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这是一首即景思人之作。先写秋夜之景：夜空里一弯新月，凉风使树叶晃动，街头人马声已归于沉寂。这唤起对美好往事的回忆，当年凭栏闲看她的娇憨可爱，历历在目。又转写今日孤独，离别后天各一方，音信阻隔，连梦也无。又写所思之人：自别离后怕梳妆，镜里容颜日瘦，“梅风”三句在景语中进一步表述人生来都要自然老去的不可抗拒。接下说自己为了所思之人而伤感，只能数着稀落的星星发呆。此词深婉缠绵地表现了男子思念情人的细腻真情，很有意识流的色彩。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《过秦楼·水浴清蟾①》

　　作者：周邦彦

　　水浴清蟾②，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤③，惹破画罗轻扇。人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭④。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远⑤。
　　空见说鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染⑥。梅风地溽⑦，虹雨苔滋，一架舞红都变⑧。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。


【注释】
①过秦楼：词牌名。
②清蟾：明月。
③笑扑流萤：扑捉萤火虫。
④更箭：古代以铜壶水滴漏，壶水中立箭标刻度以计时辰。
⑤梦沉：梦灭没而消逝。
⑥趁时匀染：赶时髦而化妆打扮。
⑦溽（rù）：湿润。⑧舞红：落花。



【题解】

　　本篇当是周邦彦于宋哲宗元祐八年（1093）年至绍圣三年（1096）知溧水县时所作，是怀人之词。大概是词人想念汴京的旧情人，慨叹千里分隔，不能厮守。

【句解】

　　水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇

　　“清蟾”，代指月亮。中国古代神话说月亮里住着一只蟾蜍，故月亮又称“蟾宫”。起首三句写夜景，街道上车水马龙的声音刚刚消失，月亮像是从水里洗过一样，清洁明亮，晚风吹过树叶，发出悦耳的声响，空气清凉。“叶喧凉吹”四字，自李商隐《雨》诗“秋池不自冷，风叶共成喧”化出，而凝练华美过之。“露井”，是人家庭院里露天的井台。“笑扑流萤，惹破画罗轻扇”，从杜牧《秋夕》诗“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”化出。着一“笑”字，顿有飞舞之势，“惹破”亦富动感。周邦彦善于化用前人佳句，而能推陈出新。

　　人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远

　　愁人能奈此良夜何！“笑扑流萤”的那些人儿安静下来了。只有我一个人，倚着栏杆，静静地倾听漏壶的水都滴尽了，还是睡意全无。如此良夜，竟然愁不能眠。所愁何事？原来是在哀叹时间流逝太快，许多年竟然在一瞬间过去了。当年的情人，如今相隔千里，彼此间连寄一封书信都难，连梦也变得沉重，梦魂难以飞越关山相见。

　　空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变

　　许久未曾相见了。只是从你的书信中，知道你近来梳头时叹息头发比从前稀疏，照镜子时感叹容颜比从前憔悴。你在信中说，渐渐地都没有梳妆打扮的心思了。“匀染”，是指女子在脸上涂抹饰品。“趁时”，是赶着早上起来化妆。“梅风地溽，虹雨苔滋”八个字，是江南风景。据此，可以判断本篇作于知溧水县任上。溧水地近长江，梅雨季节，雨水过多，地面自然是湿的，连清风都带有水的气息，雨后将晴，苔藓便在湿地上疯长。就在这样的梅雨季节里，篱笆架上已是绿肥红稀。“一架舞红都变”，于花而言，如何可以，然而竟是如此斩截！于人而言，难以接受、却又不能不接受这样一个现实。是错愕，更是痛惜。“虹雨苔滋”，是用杜甫《雨四首》“楚雨石苔滋，京华消息迟”的语典，暗寓江南与京师乖隔，有情人音信全无。“舞红”一词，自孙光宪《浣溪沙》词“花渐凋疏不耐风。画帘垂地晚堂空。堕阶萦藓舞愁红”化出。“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”三句，意境亦与孙光宪词略同，而警策过之。

　　谁信无憀，为伊才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点

　　“无憀”，同“无聊”。又有谁知道我都是为了她呢，为了她才如此惆怅感伤，为了她才如此情何以堪。都只因为牵挂她的缘故，我才变得比才尽了的江淹、伤心过度损坏了身子的荀粲还要不堪啊。“才减江淹”和“情伤荀倩”，是两个著名的典故。《南史·江淹传》里说江淹少年才俊，以文章著名，晚年才思衰竭，曾经梦见张协向他索要怀中锦绣，郭璞向他索要五色笔，从此再也写不出好文字，时人谓之“江郎才尽”。荀粲，字奉倩，西晋人。《世说新语·惑溺》篇说荀粲与妻子极恩爱，妻子不幸在冬天得热病，荀粲就赤身走到屋外将身体冷却下来，回到屋里用自己的身体给妻子降温。妻子死后不久，荀粲也死了。刘孝标注引《粲别传》说，妻子死后，荀粲过于伤心，朋友傅嘏前来吊唁，看见荀粲不哭但是神魂黯然，就和他说，“你的妻子不过就是长得好看一点儿罢了，又没有什么特殊才学。这样的女人，何愁不能再找一个阿？你有必要这样伤心吗？”荀粲说：“佳人难再得啊！我那妻子虽然不敢说是倾城倾国貌，但只怕世间也不容易找到的。”荀粲终因伤心过度而死。死时年仅二十九岁。叹息也罢，伤心也罢，终有何用呢？一个人静夜独坐，猛抬头，只见银河西沉，天边残存着稀稀拉拉的几颗寒星而已。“但明河影下，还看稀星数点”二句，承上片“人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭”三句，中间穿插许多感叹，如此前后遥相呼应，章法亦奇。

【评解】

　　本篇不过是相思艳情之作，上下两片浑然一体，由月夜写起，写月下相思，无心睡眠，独自惆怅到天明，往日恩情萦怀在心，终究不能忘却。通篇以月夜为线索，由入夜写到天将亮时，别后相思，当下无聊，都在月下娓娓叙出。李攀龙评价本篇说：“出口成词，平平铺叙，自有一种闲情，不当以凡品目之。”（见《草堂诗馀隽》所引）陈廷焯《云韶集》评价本篇：“婉约芊绵，凄艳绝世，满纸是泪，而笔墨极尽飞舞之致。” 周济《宋四家词选》里说：“‘梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变’，入此三句，意味淡厚。”




【讲解】

　　此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合，抚今追昔，瞻念未来，浮想连翩，伤离痛别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽昔，景未隐而情已生，情未逝而景又迁，最后情推出而景深入，给读者以无尽的审美愉悦。

　　上片“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”是全词的关键。这三句勾勒极妙，其上写现在的句词，经此勾勒，变成了忆旧。在一个夏天的晚上，词人独倚阑干，凭高念远，离绪万端，难以归睡。由黄昏而至深夜，由深夜而至天将晓，耳听更鼓将歇，但他依旧倚栏望着，想着离别已久的情人。他慨叹着韶华易逝，人各一天，不要说音信稀少，就是梦也难做啊！他眼前浮现出去年夏天在屋前场地上“轻罗小扇扑流萤”的情景。黄昏之中，墙外的车马来往喧闹之声开始平息下来。天上的月儿投入墙内小溪中，仿佛在水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动，发出了带着凉意的声响。这是一个多么美丽、幽静而富有诗情的夜晚。她在井栏边，“笑扑流萤”，把手中的“画罗轻扇”都触破了。这个充满生活情趣的细节写活了当日的欢爱生活。

　　下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。是词人所闻有关她对自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬓发渐少，容颜消瘦，持玉梳而怯发稀，对菱花而伤憔翠，“欲妆临镜慵”，活画出她在别后生理上、心理上的变化。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的过程。接着“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”三句则由人事转向景物，叙眼前所见。梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿，庭院中青苔滋生，这不仅由于风风雨雨，也由于人迹罕至。一架蔷薇，已由盛开时的鲜红夺目变得飘零憔悴了。这样，既写了季节的变迁，也兼写了他心理的消黯，景中寓情，刻画至深。“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。”这是词人对伊人的思念。先用“无聊”二字概括，而着重处尤在“为伊”二字，因相思的痛苦，自己象江淹那样才华减退，因相思的折磨，自己象荀粲那样不言神伤。双方的相思，如此深挚，以至于他恨不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰她，怜惜她。可是不能，所以说“空见说”。“谁信”二字则反映词人灵魂深处曲折细微的地方，把两人相思之苦进一步深化了。这些地方表现了周词的沉郁顿挫，笔力劲健。歇拍“但明河影下，还看稀星数点”，以见明河侵晓星稀，表出词人凭栏至晓，通宵未睡作结。通观全篇，是写词人“夜久凭栏”的思想感情的活动过程。前片“人静”三句，至此再得到照应。银河星点，加强了念旧伤今的感情色彩；如此以来，上下片所有情事尽纳其中。

　　这首词，上片由秋夜景物，人的外部行为而及内在感情郁结，点出“年华一瞬，人今千里”的深沉意绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生，今昔相迭，时空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动，愈勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。



【解读】

　　这首词的内容主要是追忆相恋的女子、表达其相思之情深。写得很有特色。他通过现实、回忆和推测想象等各种意象的组合，让时间、地点、人物、感情一齐随之变化，抚今追昔，浮想连翩，伤离痛别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽昔，景未隐而情已生，情未逝而景又迁，充分显示了人物感情的发展过程，给人以无尽的审美愉悦。

　　上阕：通过今昔欢乐与愁思对比的描写，表现词人对意中情人相思之情切。共四句，可分作两个小段。

　　“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。”

　　第一小段：“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。”

　　第一小段：主要是回忆当年与恋人相聚时欢乐的情景。

　　首先词人描写了相聚发生的时间和环境。“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。” “清蟾”：即明月的代称。年轻的词人当年与恋人相聚的场面，是在夏天一个明月皎洁，环境非常幽静的夜晚。展现在读者脑海中的画面是：夏天的夜晚，月亮象是刚从水里洗浴过似的，那么晶莹明澈，纤尘不染。凉风吹在树叶上发出沙沙的响声。街巷里非常寂静，车马走动的声响都完全地停止了下来。

　　接着词人把描写的笔触从外缓缓移近。生动形象地描写了他和恋人相聚时不同的动态情景。“闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。” “闲依露井”, 写他当时的情态。“笑扑流萤，惹破画罗轻扇”。写恋人当时的情态。展现在读者眼前的画面场景是：当时词人他是悠闲地斜靠在园子中的井栏边上，目光温柔地看着他相恋的女子正拿着一柄纨扇在月光下嬉笑着满园奔跑追扑飞舞的萤火虫，不想一个不小心，扇子扑在园中的花枝上，嗤的一声，把纨扇都扯破了。“闲依”、“笑扑”、“惹破”，三个词非常准确地描绘出他和恋人当时那种充满情趣的欢爱生活。

　　第二小段：“人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。”

　　第二小段：主要抒写词人对恋人的相思。

　　接着词人的描写从回忆转回到现实中来，着重描写了自己此时此刻对恋人相思的情景。“人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。” “更箭”：古代以铜壶水滴漏，壶水中立箭标刻度以计时辰。 画面上：在夏天的一个夜晚，夜己经很深了。词人独自静静地凭倚着小楼前的栏杆。只见他神色惨淡，由黄昏而至深夜，刻骨的思念使他无法入眠。以至于计时漏壶中的水也将滴尽，但他依然长久地望向远方，想着自已离别已久的情人。此时画面中的他再也不是悠闲娱悦的了，而是愁容满面。虽然是同样的夏夜景色，但人物、人的感情却起了极大的变化。此时在词人的脑海中他想些什么呢？他想的正是前段中描写的他与相爱女子欢聚时“闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。” 的欢爱的场景！

　　接着词人又对画面中他的神态和心理活动进行了描写。进一步表现了他此时的相思之苦。“叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。”“梦沉”：梦灭没而消逝。画面中的他，虽然还是那个“闲依露井”的人，但其神态却炯然不同。这时只听他长长地一声叹息，自语道：“想不到转眼又是一年了，你如今远在千里之外，近日来我连做梦也没有梦见过你了，想与你通封书讯却又是那么的遥远！” 词人他慨叹人生韶华易逝，现在与她又是人各一天，不要说音信稀少，就是梦也难做啊！可见其相思之苦。

　　词的上阙在描写手法上特别地巧妙，先虚后实。一开始写与恋人相聚时的情景，初看似乎是写实，但细读后才愰然知道这是忆昔，是虚写，是词人独自凭栏，愁不归眠时对往昔与恋人欢聚情景的回忆性的描写。

　　下阕：主要想象性地推测描写相爱的女子对自己思念的情态，同时表达了自己对恋人的相思相念、钟爱至深之情意。共四句，也可分作两个小段。

　　“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。”

　　第一小段：“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。”

　　第一小段：首先是写词人听闻有关相爱的女子对自己的思念之情后的想象性的描写。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。”“鬓怯琼梳”： “鬓怯”，鬓发，怯，怕。“琼梳”，饰以美玉的发梳。因相思而至鬓发脱落，日渐稀少，即使有美玉制作的发梳，也不想用，怕因梳理而使脱落的鬓发更加稀少。“容销金镜”：美丽的容颜在镜子里消失了。销：通“消”。金镜：即金属镜子，喻指宝贵的镜子。因相思，昔日相爱的女子美丽的容颜也日渐衰老，那怕是对照金镜，己无法显现出昔日美丽的容颜。“渐懒”：因相思而日渐疏懒，无心去打扮自己。 “趁时匀染”： “趁时”，赶时髦。“匀染”，化妆打扮。词人想象自己相爱的女子思念自己的情态，是一幅什么样的情态呢？在词人想象的画面中，那位曾笑扑流萤的女郎，出现在她的闺房里。只见她神情憔悴，面容清瘦。好象刚起来不久，头发有点散乱，钗环都还没有整好，而且显然地沒有涂抺脂粉，只是呆呆地坐着，一副心事重重模样，仿佛正在想着什么。从词人的描写中，我们可以看出词人的恋人由于苦思苦念的折磨，鬓发渐少，容颜消瘦，持玉梳而怯发稀，对菱镜而伤憔悴，准确地写出了自己相爱的女子在与自己分别后在生理和心理上的变化。

　　接着词人又把想象的笔触由室内移向户外。通过对往昔欢聚时环境现今状况推测性的描写，进一步表现意中情人对自已相思之苦之深。“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。” “梅风”：初夏黄梅时节的风。“溽”（rù）：湿润。“虹雨”：指雨后见虹的夏雨。“滋”：生长。“舞红”：风中摇荡的红花。此时随着场景的变换，读者仿佛看到那熟悉的井栏，那依旧的庭院，还有那爬满花枝的花架。环景依旧，只不过不是在晚上而是白天。由于初夏梅雨季节，阴多晴少，地上潮湿，地上可以看到刚下过雨的痕迹，庭院中青苔滋生。那爬满花枝的花架，给风一吹，花瓣纷落，零落得不成样子。很显然，自己相爱的女子由于苦于相思，也不知有多久时间没有光临过这个院子了。这样，既写出了季节景物的变化，也通过对季节景物变化的描写，间接地表现了自己相爱的女子因相思而引发出心理上的消黯，可谓景中寓情，刻画至深。

　　第二小段：“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。”

　　第二小段：词人又转回描写的笔触，从对自己恋人想象性的描写转向自己对恋人思念的描写。

　　“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。”：词人认为谁个也不会相信自己竟然会为了她，百无聊赖地相思痛苦成这样：“才减江淹，情伤荀倩。”因为由于相思的痛苦，自己竟然会象江淹那样才华减退；因相思的折磨，自己竟然会象荀粲那样不言神伤。自己对恋人的相思是如此的深挚，但自己又不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰她，怜惜她。所以 “谁信”二字深刻地反映了词人灵魂深处曲折细微的地方，把他对恋人的相思之苦进一步深化了。

　　“才减江淹”：是词人用典。《南史.江淹传》：“江淹少时宿于江亭，梦人授五色笔，因而有文章。后梦郭璞取笔，自此为诗无美句。人称才尽。”“才减江淹”，这里是词人暗示自己即使想写一首诗来抒发此际之情怀，也因心绪撩乱，如同江淹才尽样是写不出来的了。

　　“情伤荀倩”：也是用典。荀粲字奉倩，娶妻曹氏有艳色。妻亡，叹曰：“佳人难再得。”人吊之，不哭而神伤。未已，奉倩亦亡。（见《世说新语·惑溺》，注引《荀粲别传》。）“情伤荀倩”，是指词人他此时心情之悲伤, 如同当年的荀倩。

　　在这里江淹、荀倩两个典故词人运用得很妙，可以说是极大地增加了词的抒情力度。

　　末尾句“但明河影下，还看稀星数点。” 再次表明时间，此时也是天将破晓，只是在天际明亮的银河下，还能看得见几颗稀疏的星星在闪烁着。暗示词人因思念情深，乃至于整个晚上是凭栏至晓，通宵未睡。可见其情之深婉沉痛。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

ZHOU Bangyan – Lyrics to the Melody of Passing By Houses of Coutesans



Moonlight floods, through rustling leaves wafts a cool breeze,

Neighing of horses along streets and alleyways have just died away.

Against an open well I idly lean, smilingly I wave to fireflies fan away,

Only to my delicate, painted silk fan break.

Against the balustrade long I lean in the deep of the night,

Melancholy my sleep replaces while the timing arrow time keeps.

Regretfully brief were my best years, now we are thousands of miles apart,

Dreams have leaden become, and rare are letters, few and far between.



I strive vainly to my hair and sideburns comb,

The bronze mirror shows me losing flesh, slothful in keeping my look I've been.

Scented by plum blossoms is the breeze and damp is the ground,

The rain has a rainbow produced and nourished even mosses,

Under the arbour, fallen petals have disappeared.

There is no one who would believe that I've mundane become,

Because of you I've lost my flair like Jiang Yan had lost his brush,

Like Xun Qian who continued to dwell till he died in the loss of her beloved.

Nonetheless there traverses the Milky Way and its gleam,

Visible still are sparkles here and there few and far between.


【词牌简介】

　　《过秦楼》，词牌名。调见《岳府雅词》，作者李甲。因词中有“曾过秦楼”句，遂取以为名。109字，前11句5平，后11句4平后1、2、4、5、9句是领字格。据《词谱》考证，周邦彦《片玉词》，后人把他的《选官子》词刻作《过秦楼》，各谱遂名周词《选官子》为仄韵《过秦楼》。但两体不一，不能将《过秦楼》调另分仄体韵。苏武慢：又名《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》、《仄韵过秦楼》。



【格律】

　　●●○○，⊙○○●，●●●○○▲。

　　○○●●，⊙●○○，●●●○○▲。

　　○●●●○○，○●○○，⊙○○▲。

　　●○○●●，○○○●，●○○●，○●●。

　　●●○○，⊙○○●，●●●○○▲。

　　○○●●，⊙●○○，●●●○○▲。

　　○●○○，●○○●○○，⊙○○▲。

　　●○○●●，⊙●○○●▲。

　　(○平●仄△平韵▲仄韵)

枯枝牡丹

玉楼春·桃溪不作从容住|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《玉楼春·桃溪不作从容住》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词是描写仙凡恋爱的。开头点出桃溪，引用刘、阮遇仙之典故自怜缘浅。轻写一笔，委婉动人，“秋藕”句重顿一笔。而“桃溪”、“秋藕”一暗一明，分点春秋，暗寓昔今不同。“当时”、“今日”，对比强烈情深意切。而“赤栏桥”、“黄叶路”又是一暗一明，分点春秋。“人如”、“情似”的结尾句，工整合情。全词句句含情，字字含情，前后照应，累累如贯珠。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《玉楼春·桃溪不作从容住》

　　作者：周邦彦

桃溪不作从容住①，秋藕断来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数②，雁背夕烟红欲暮。人如风后入江云，情似雨余粘地絮。



【注释】

①用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。

②岫：山。



【题解】

　　本篇是周邦彦元祐四年（1089）自庐州府教授离任时所作。词人将别桃溪，回想起从前的旖旎生活，内心无限惆怅，颇是难舍。

【句解】

　　桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处

　　“桃溪”二字，既是地名，又是用典。桃溪，在今安徽舒城县北三十里，源于六安，流入巢湖。周邦彦于宋哲宗元祐二年（1087）至元祐四年（1089），任庐州教授。庐州州治在今安徽合肥，桃溪在庐州府境内。元祐四年，周邦彦自庐州府教授离任，将别桃溪。所以说“桃溪不作从容住”。又因为民间有刘晨、阮肇入天台山采药，在桃溪遇到仙女的传说，此处也暗用这个典故。“桃溪”二字，与下句“秋藕”相对，同时还是春天的标志。终于要离开住了三年的庐州了，要与桃溪作别而去，就像春天一样，总是匆匆离去。“秋藕”，自然是表示时间，但同时也含有特殊的寓意。“藕断丝连”是人们熟知的成语，如今却偏要反过来说“秋藕绝来无续处”。“丝”与“思”语义双关，实际说的是相思难续。

　　当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路

　　赤栏桥，也就是红色栏杆的桥，普天下都是。但此处指庐州（合肥）南城之赤栏桥。南宋词人姜夔《淡黄柳》词序里说“客居合肥南城赤栏桥之西”，可以为证。黄叶路，是说路上飘满黄叶，自然是说秋天。这两句，在句法上是对偶，在内容则是对比。“今日”与“当时”，自是今昔对比。“独寻”对“相候”，一者黯然魂销，一者两情相悦。“黄叶路”对“赤栏桥”，一则衰飒，一则明艳。须知，今日独寻之黄叶路，即是当时相候之赤栏桥。桥还是那座桥，路也还是那条路，变了的只是时节和心境。这二句分承前二句而来。“当时相候赤栏桥”，上承“桃溪不作从容住”，说的是春天。那赤栏桥原是座柳桥（姜夔《淡黄柳》词序“柳色夹道，依依可怜”可证），桥红柳绿，正宜春日烂漫，更何况是有情人相约呢？可是这一切都已成为过去，今日只剩下“我”一个人在飘满黄叶的小径独自寻找往昔的温馨。

　　烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮

　　两句写眼中之景。岫，本即是青而秀之山峰，偏又藏在烟中，重重叠叠，隐隐约约，也不知道到底有多少重。夕阳醉了，西边恰好有雁阵飞过。白羽驮红日，青烟藏列岫，好一幅丹青图画！夕阳山外山，历历皆在目，思绪便也随那远去的雁阵，飞向天尽头。可是相思何处是尽头呢？

　　人如风后入江云，情似雨余黏地絮

　　复又说到情何以堪了。前头写了那么多美丽而哀愁的意象，无非是为了印证某种心境。风吹云散，况复入江？“风后入江云”，不过是说人走了，不留下一点儿痕迹。絮本轻飘，然而沾上雨点，便是另外一幅模样。被雨点打湿的柳絮，粘在泥里，是不会轻易被风吹走的，正如同内心挥之不去的惆怅与相思。两个朴实得甚至有点儿土的比喻，却再也贴切不过。怪不得陈廷焯《白雨斋词话》里对这两句击节叹赏，说：“美成词有似拙实工者，如《玉楼春》结句云‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮。’上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。”



【评解】

　　这首《玉楼春》在结构上很有特色，全词八句，竟然是四个对偶。周邦彦真是艺高人胆大，信手写来，全无板滞。换了旁人，断不敢如此谋篇。这首词意象极寻常，然而意境极分明。中间四句用了赤、黄、青、红四种颜色，令人不由得眼睛不为之一亮。凡是天分极高的艺术家，对于颜色总是异常敏感。在古今词人之中，周邦彦算得上是最善于用颜色字来表现诗词意境的一个。周济在《宋四家词选》中说本篇“只赋天台事，态浓意远”，高度评价“桃溪不作从容住”一句化用典故。陈洵《抄本海绡说词》评价此篇说：“上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精彩。”俞平伯对此篇评价更高，他在《清真词释》中略叙自己对这篇《玉楼春》的认识和体会，经历了三个不同阶段：“忆昔年得读《清真词》及此阕，有初见眼明之乐。后读之乍熟，渐省其通体记叙，以偶句立干，以规矩立极，辞固致佳，惟于空灵窅眇，荡气回肠，似尚有所歉。顷徐而思之，始叹其尽工巧于矩度，敛飞动于排偶，吾初见之未谬而评量之难也。”



【讲解】

　　此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。

　　首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。“桃溪不作从容住”，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。

　　第二句用了一个譬喻，暗示“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藕（谐“偶”）断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。

　　“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是“独寻黄叶路”的情况下回忆过去，“当时相候赤阑桥”的情景便分外值得珍重流连，而“今日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然“人如风后入江云”，则所谓“独寻”，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温柔，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。

　　换头“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与“独寻”者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。

　　结拍“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。

　　此词纯用对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于排偶中，仍具动荡的笔墨，凝重之外而兼流丽风姿。《白雨斋词话》评此词云：“美成词有似拙实工春，如玉楼春结句云：”人如风后入江云，情似雨余粘地絮。“上言人不能留，下言情不能已。呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。”以这段话评价此词的工巧深沉和灵活轻捷，应该是精当的。



【赏析】

　　这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。

　　三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。

　　换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。

　　结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。

　　这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

Lotus Root(To the Tune of Yulouchun

Zhou Bangyan


Young, we threw away the pastoral years.

Now like a broken lotus root it is impossible to join the present and the past.

Then, we waited for each other, standing by the vermilion-railed bridge.

Today, I search for the traces, in vain, along the deserted path buried under yellow leaves.

Through the mist, all the peaks seem to be highlighting the blue.

Setting on the back of a wild goose, the sun turns into a dark red.

You left, like a cloud drifting away, across the river.

The memory of our passion is like a willow catkin stuck to the ground, after the rain.


【词牌简介】

　　《玉楼春》，词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

【格律】

　　⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵）

　　⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵）

枯枝牡丹

花犯·粉墙低梅花|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《花犯·粉墙低》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词将梅花和赏梅人结合在一起进行描写，主客体交融。赏花者看到粉墙下“依然旧风味”的梅花，联想到去年孤独赏梅；又联想到来日自己乘船航行的景象及那时在船中的梦想。从眼前的梅花，联想到青梅的成熟；词人按照自己意识的流动来把握和表现形象，不受时空的限制。艺术境界开阔，其意境能使人在脑中唤起一幅清晰画面。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《花犯·粉墙低①》

　　作者：周邦彦


　　粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华②，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜③。更可惜、雪中高树，香篝熏素被④。

　　今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒⑤，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水⑥。



【注释】

①花犯：词牌名，为周邦彦首创。双调102字。

②铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。

③冰盘同燕喜：冰盘，指如水一般洁净的白瓷盘。燕喜，节日的宴会。

④香篝：即熏香之笼。此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。

⑤翠丸：梅子。

⑥黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。



【译文】

　　低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。



【点评】

　　本词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。上片由眼前之梅联想追忆到去年之梅，下片由今年之梅联想到未来的梅子。在赏梅中融进自己游踪不定之憾。上片前六句写眼前“净洗铅华，无限佳丽”之梅花。“粉墙低”写梅花所在之院落，“照眼”写梅花的晶莹可爱。“净洗铅华”则写出梅花的本色天香之质。后五句回忆去年独自雪中赏梅的情景。“香篝熏素被”描写雪中之梅的形与味，极其精彩。下片五句又回到眼前，写赏梅匆匆，而梅已飘坠，最后四句跳到未来。想象江上以梅荐酒及梦中寻梅的情景。全篇处处写梅，而又结合自己的行踪，写出飘泊不定的生活。结构圆美流宕，浑化无迹。这首词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。



【讲解】

　　此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀。

　　“起笔“粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界。“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

　　过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此以来“对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨，依依愁悴”两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一个“悴”字已预示花之将落，紧接着承以“吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　接着“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。

　　此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞叹不已。





【赏析】

　　宋人极喜吟咏梅花，如宋初的林逋即以咏梅诗能摄取梅的风神而传诵一时。这首《花犯》咏梅词，当写于其十年的州县宦游生活期间，其较大可能性是写于溧水任上。在溧水时期，周邦彦用长调写了相当数量的咏物词，如《红林擒近•咏雪》、《玉烛新•梅花》、《三部乐•梅雪》，等等，其中又以《花犯》咏梅最为著称。

　　本词的特点是在咏梅中打入个人身世之感，但不是用如林逋在《霜天晓角》中“谁是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的语言来表达，而是用前后盘旋、左顾右盼、姿态横生的手法，多方位、多角度地来体现自己的情感。宋代黄昇在《唐宋诸贤绝妙词选》中云：“此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹丸。”

　　词作的上片先从眼前的梅花着手，叙写其风神，再回想去年观赏梅花之情形，展示其风姿依旧。“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑争洗铅华，无限佳丽”。词人官舍的低矮粉墙头伸出一棵梅树，盛开的梅花格外引人注目。只见梅花上还留有露水痕迹，有如美人洗却脂粉，更显得天生丽质。这里“依然”二字埋下了叙写去年梅花风采的伏笔。“铅华”，此指妇女擦脸的粉。曹植《洛神赋》有“芳泽无加，铅华不御”。接着词人便转入去年赏梅之回想：“去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜”。这是去年赏梅之第一层，叙写自己客中寂寞，独自一人持酒赏花。梅花盛开，又恰逢“宴喜”，更映衬词人的孤寂。“冰盘”句，化用韩愈《李花》诗：“冰盘夏荐碧实脆，斥去不御惭其花”句意。“冰盘”，即白瓷盘。第二层“更可惜，雪中高树，香篝熏素被”，这三句是说，一眼望去，高耸横逸的梅树被厚雪所覆盖，宛如香篝上熏着一床洁白的被子，煞是逗人喜爱。“香篝”，指里面放香用来熏烘衣物的熏笼。

　　词作下片，词人的思绪又回到今年眼前的对花，并由此想象以后当青梅可佐酒时，自己又将飘泊于江湖上，而只能梦想梅花之倩影了。“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，词人叙述自己，离别在即，故亦无闲情逸致对花仔细观赏，故曰：“对花匆匆”。在此情形下对花，似亦觉花含有离恨，呈现愁闷憔悴之情。这与词人在《六丑》中写蔷薇花“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”写法同出一机抒，花之有恨、有愁，其实都是词人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飞坠”，描写梅花凋落。词人凝神驻足，想吟咏一首惜别之词，忽见梅花朵朵飘坠于青苔之上。这一笔似实又似虚，既可理解为是实写；又可理解为仍是词人的移情作用，它象征了词人心中在流泪，接下词人即展开想象，“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”，这几句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之时，自己却正泛舟飘泊于空江烟浪之中。这里借写与梅天各一方，实则暗伤羁旅飘泊之苦。歇拍句又顺此思路进一步想象：“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”，词人推想，此后自己天涯飘零，只能在梦中再去见那枝黄昏夕照下横逸凄清的梅花了。这梦中之梅影与开头现实中的照眼之梅遥相呼应。

　　整首词作不是客观地、呆板地来描写梅花的形与神，而是循着词人自己思想感情变化的轨迹去写梅花之变化；时间跨度大，以今年为轴心，贯串去年和明年，刻画了梅花，也刻画了自己，通篇写得纡徐反复，委婉曲折，很耐人寻味。又，前人也多认为该词有所寄托，《云韶集》云：“此词非专咏梅花，以寄身世之感耳。”《蓼园诗选》云：“总是见官迹无常，情怀落寞耳，忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。”应该说，这些评说都较符合词作实际。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

Invaded by Flowers

To Mume Blossoms

Zhou Bangyan


Over low rosy wall appear

The mume flowers, dazzling the eyes

Still as last year.

Lightly adorned with dew, you rise

Like a beauty of the day,

With powder washed away.

Last year I leaned alone on your tree,

And drank and ate from the plate ice-bright.

It is lovely to see

Snow-covered mume carefree

Like a perfuming stove under coverlet white.


In face of your flower this year, I feel time is fleet.

You seem to be grieved when we meet,

Looking still so languid and sweet.

For long I croon,

And see you fall down on green mosses soon.

I would like to eat your fruit fine

While drinking wine.

I seem to be

In mist and on waves free,

But still I dream

Of your detached branch over the evening steam.


【词牌简介】

　　《花犯》，词牌名，为周邦彦首创。双调102字。调始《清真乐府》。周密词名《绣鸾凤花犯》。



【格律】

　　双调，一百二字。前段十句，六仄韵；后段九句，四仄韵。

　　●○○（句）○○ ●（句）○○●○●（韵）●○○●（韵） ●●○○（句） ●○●（韵） ○●●○○●（韵）○○○●●（韵）●●●（豆） ○ ●（句）○○○●●（韵）

　　○○● ●○○（句）○○●●●（句）○○●●（韵）○●●（句）○○●（豆） ○○●（韵）○○●（豆）●○●●（句） ●（豆） ○○●●（韵） ●●（豆） ○○●（句） ○○●●（韵）

枯枝牡丹

大酺·对宿烟收春雨|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《大酺·对宿烟收》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词是抒写失意之作。先写清晨阵阵大雨，消散了烟岚雾气。接下来写雨洗新竹，滋润空气。“邮亭”以下写人。飘零在外，听雨而愁梦纠结。又写愁雨中人的“自怜”。“行人”欲尽速归家。但大雨泥泞，车不能行。揭示人在与自然的这种矛盾中的内心苦楚，为全词主旨之所在。下雨尽管是平常事，但词人却像庚信被阻北方那样伤心。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《大酺·对宿烟收①》

　　作者：周邦彦

　　对宿烟收②，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆③，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝④，寒侵枕障⑤，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。

　　行人归意速。最先念、流潦妨车毂⑥。怎奈向、兰成憔悴⑦，卫玠清赢⑧。等闲时、易伤心目。未怪平阳客⑨，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国⑩。红糁铺地⑾，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛？



【注释】

①大酺：天下大乐大饱酒之意。
②突烟收：昨宵烟雾已消散。
③青玉旆：喻新竹。旆（pèi）：古时末端形状像燕尾的旗。
④润逼琴丝：因下雨琴弦变湿。
⑤枕障：枕巾。
⑥流潦妨车毂：下雨泥泞，车行受阻。毂（gǔ）：车轮的中心部分，词中即指车轮。
⑦兰成：南朝庾信小字兰成，他出使北方被留，写下许多伤感的思乡文字，如《哀江南赋》等。
⑧卫玠：晋人，美姿容，白如玉。
⑨平阳客：指汉代马融。有《长笛赋》，辞情哀切。
⑩青芜国：杂草丛生之地。
⑾红糁：喻落花。糁（sǎn）：米饭粒。



【翻译】

　　夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。我这远方的游子，归心似箭，最担心的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把故乡返还。怎奈我现在的情景，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念故园；就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易伤心肝。困顿清闲，更容易忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就悲伤得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。如今门外的樱桃已经结成豆粒大的果实，却无人与我共同赏玩。



【赏析】

　　此篇在春雨迷蒙的意象中，点染人事。上片写春雨中的闺愁。开头三句写一宿春雨初歇，拂晓时烟雾弥漫，鸟儿刚刚睁开惺松的双眼，还未婉转啼鸣，此时，大地一片寂静。而昨日，风雨交加，鸟鸣高屋，一片喧嚣。这是倒叙法，将静与动、冷与热两相对照，以突出今日之“静”，为下面闺愁作了衬托。“墙头”三句，从“静”字展开，写墙头青布酒招已不飘扬，楼上玉人洗尽铅华，只有柳眼微睁，柳丝依依，脉脉含情。几笔景物素描，已将闺愁暗暗托出。“润逼琴丝”三句，进一步勾勒闺房景物──琴、枕、屏障、竹帘，都在春雨潇潇中蒙上了湿润，浸透了寒气，是泪湿？是心寒？闺中人的愁情就能在这闺房景物中。“虫网吹粘帘竹”一句尤妙，以物象描绘之细微，揭示了闺中人百无聊赖无所事事之心境。“邮亭无人处”点出闺愁的原因──游子未归。“邮亭”古代驿站。“听檐声不断”五句，正面写出闺中人在春雨中的绵绵情思。她深夜不寐，听夜雨淅沥，檐水滴心，其情苦也。困乏时刚刚入睡，奈何又被“愁极”惊醒，梦中的相会是幸福的，然而又是短暂的，梦醒后，竟是“自怜幽独”。

　　下片写春雨中的羁愁。开头两句写游子归心似箭，然而最令人忧虑的是雨水成潦，阻住车轮，无法还乡。羁留他乡，岂不愁煞得兰成憔悴，卫玠瘦羸，在等闲之时，在无可奈何之中，不更易使人伤心落泪。此处用典言羁旅之愁。卫玠，晋安邑人，字叔宝，风神秀异。官太子洗马，后移家建业（今南京）。人闻其名，观者如堵，年二十七卒。时人谓“看杀卫玠”。“未怪平阳客”二句，又以平阳客在春雨潇潇中闻哀笛落泪事写羁愁。“平阳客”代指游子。“况萧索”以下四句，乃词意一大转折，说游子在春雨潇潇中泪落思乡，那么在万木萧疏、落红遍地、一片荒芜的深秋时返乡时，会如何呢？词中只以景物与感慨作答──家门外，桃园菽畦，荆棘丛生，如此苍凉景象，游子那有心情与友人秉烛夜游呢？此处结得突然，是转折中的顿挫，词意含蓄，将游子之羁旅也愁、归乡也愁，写得淋漓尽致。可谓“顿挫中别饶蕴藉”。

　　陈振孙说：邦彦“长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也”（《直斋书录解题》）。邦彦词的铺叙从此篇中可看出其特点是不平铺直叙，而是曲折回环，开阖动荡，富于变化。

　　邦彦善创慢曲。张炎《词律·序》言：“美成（周邦彦）诸人又复增渲慢曲、引、近，或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”《大酺》则是美成所创之慢曲，双调，133字，前段15句，5仄韵，后段11句，7仄韵。后为者，以此为律。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

ZHOU Bangyan – Lyrics to the Melody of Great Gulps


Night fog has cleared away, quiet are spring fowls,

From the roof comes the sound of pelting rain.

Over the wall extends the green pennons of bamboos,

That seem to have washed away all rouge and powder as their shoots interlace.

The dampness of this weather strings loosen

As coldness pillows and drapes penetrates,

Among the bamboo grove insects fly into meshes of cobweb becoming stuck.

There is no traffic at the house of mail exchange,

Non-stop is the trickling sound off the eaves, I've just entered a sound sleep.

Regretfully there is too much worry that comes to frighten me,

Hard to catch are light-footed dreams, leaving me to pity my isolation.


A traveller like me hopes for a prompt homecoming,

Yet foremost on my mind is the worry that floods would coaches hold up.

Regretfully this makes me thin and pallid like Lancheng once was,

And weak and feeble like Wei Jie towards his end.

On an ordinary day, such a sight is enough cause a heartache.

I blame not Ma Rong when he in Pingyang stayed,

Tears would come flowing from anyone who hears his mournful pipe play.

After all I'm surround by desolation in a land of weeds,

Where speckles of crimson the ground pave,

Beyond the gate there grow cherries the size of peas,

Who have I to venture the night together and share the candle flame?




【词牌简介】

　　《大酺》，词牌名。 唐教坊曲有《大酺乐》， 宋人借旧曲以制新调，为重头一百三十三字，仄韵。



【格律】

　　仄仄平平，

　　平平仄，

　　平仄平平平仄（韵）。

　　平平平仄平，

　　仄平平平仄，

　　仄平平仄（韵）。

　　仄平平平，

　　平仄仄仄，

　　平仄平平平仄（韵）。

　　平平平平仄，

　　平平平平仄，

　　仄平平仄（韵）。

　　仄平平平仄，

　　仄平平仄，

　　仄平平仄（韵）。

　　平平平仄仄（韵），

　　仄平仄，

　　平平平平仄（韵）。

　　仄仄仄、

　　平平平仄，

　　仄平平平，

　　仄平平、

　　仄平平仄（韵）。

　　仄仄平平仄，

　　平仄仄，

　　平平平仄（韵）。

　　仄平仄，

　　平仄仄（韵）。

　　平平平仄，

　　平仄平平平仄（韵）。

　　仄平仄平平仄（韵）。

枯枝牡丹

解语花·上元|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《解语花·上元》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这是一首词人飘流他乡，逢元宵节的忆旧感怀之作。先写元宵夜的灯节花市，巨大的蜡烛，通明的花灯，露水虽然灯笼纸打湿，可里面烛火仍旺。月光与花市灯火互相辉映，整个世界都晶莹透亮，嫦娥也想下来参加人间的欢庆。苗条的楚地姑娘在花市嬉戏，箫鼓喧闹，满路溢香。又写“昔日”京都的元宵。着重从大处着笔。“钿车罗帕”突出都市特点，与上阕“楚女纤腰”及“箫鼓”形成对照，脉络井然。“暗尘随马”写夜市繁华。从“年光是也”开始抒情，抒发今不如昔的际遇和伤感。此作结构缜密，厚重顿挫，极具匠心。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《解语花·上元①》



　　作者：周邦彦



　　风销绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女、纤腰一把。萧鼓喧，人影参差，满路飘香麝。


　　因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处、自有暗尘随马。年光是也，唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。





【注释】

1 上元：正月十五元宵节。

2 周邦彦（1056-1121）：北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势。语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《彊邨丛书》本；另有《清真集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。

3 销：金属融化，词中指蜡烛在微风中一点点减少。

4 绛蜡：红烛。

5 浥：沾湿。

6 红莲：指荷花灯。

7 桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。

8 素娥：嫦娥。

9 放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。

10 千门：指皇宫深沉，千家万户。

11 钿车：装饰豪华的马车。

12 飞盖：飞车。



【翻译】

　　微风里，慢慢变短的，是那一支支红蜡；露水打湿了外面的灯纱，那是一朵朵荷花。月亮的清辉，向琉璃瓦上不断地倾洒；那细细云丝飘散后，月宫里嫦娥的身影变得更加清晰，似乎马上就要飘然而下。近处几位淑女，新衣穿得素淡高雅；这南方楚地美女，纤腰细不盈把。洞箫与腰鼓此起彼伏，老人与孩子身影杂沓，麝香满街弥漫，笼罩着远近人家。

　　我于是想起了早年，都城里解禁的上元夜，看家家户户灯火通明，正如白天，到处都是嬉戏笑谈的绿女红男。豪华的马车上，少女们罗帕遮面；相逢的地方，总少不了随马的红尘，在人影里变暗。风景如同今年，不同的是，当年的激情已大大衰减。星移斗转，随着那些马车飞也似地驶还；我分明看到，那欢快的舞步一点点放慢，婉转的歌声一点点淡远。



【赏析】

　　以正月十五上元节为题材的诗词，历来首推初唐苏味道的《上元》诗，其次则以北宋的苏轼《蝶恋花•密州上元》和周邦彦《解语花•上元》、南宋的李清照《永遇乐》和辛弃疾《青玉案》等词为代表作。柳永、欧阳修等虽亦有词，皆不及上述诸作脍炙人口。苏味道诗写承平时代长安元宵夜景，纯是颂诗。苏轼词则以追忆杭州上元的热闹来反衬自己到密州后的心境荒凉。辛词别有怀抱，意不在专咏元宵；李词则抚今追昔，直抒国亡家破之恨。从描写上元节的具体内容看，周邦彦的这首《解语花》诚不失为佳作。正如张炎在《词源》卷下所说：“美成《解语花》赋元夕云云，……不独措辞精粹，又且见时序风物之盛，人家晏（宴）乐之同。”盖此词既写出了地方上过元宵节的情景，又回顾了汴京上元节的盛况，然后归结到抒发个人的身世之感，还是比较完整的。不过摆到宋徽宗在位期间这个时代背景下，自然给人以好景不常的联想，而且统治阶级的醉生梦死也使人不无反感，至少也难免感慨系之。特别是周邦彦本人，填词的工力虽深，而作品的思想内容却并不很高明，所以这首《解语花》，近年来已不大为人注意了。

　　关于此词写作的地点和年代，旧有异说。清人周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”，“当与《齐天乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年（1115）。窃谓两说均无确据，只好两存。周济说似据词中“楚女”句立论，然“看楚女纤腰一把”云者，乃用杜牧诗“楚腰纤细掌中轻”句意，而小杜所指却为扬州歌姬，并非荆楚之女。所谓“楚女纤腰”，不过用“楚灵王好细腰”的旧典（见《韩非子•二柄》，《墨子》、《国策》亦均记其事）而已。况且据近人罗忼烈考订，周邦彦曾两次居住荆南，其说甚确（见《周清真词时地考略》，载《大公报在港复刊三十周年纪念文集》，下同）。可见即使从周济说，写作年代亦难指实。故“作于荆南”一说只有阙疑。陈《谱》引周密《武林旧事》以证其说，略云：“《武林旧事》：‘（元夕）至五夜，则京尹乘小提轿，诸舞出（小如按：原书无“出”字）队，次第簇拥，前后连亘十余里，锦绣填委，箫鼓振作，耳目不暇给。’词曰：‘萧鼓喧，人影参差’；又曰：‘清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢’。足证《旧事》所记，五夜京尹乘小提轿，舞队簇拥，仍沿浙东西之旧俗也。”罗忼烈从之，并引申之云：“按苏轼《蝶恋花•密州上元》词，怀杭州元宵之盛云：‘灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画；帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。’与清真此词景色相似，则《年谱》所谓南宋时仍沿浙东西旧俗是也。”今按：南宋时杭州为行都，故有“京尹”，至于地方上是否也同样如此，殊未可知。而苏轼词中所写，亦只是上元节日习见情景，不足以说明确为宋代浙东西旧俗。故作于明州之说也并没有确凿的证据。但从周词本身来看，有两点是无可置疑的。一、此词不论写于荆州或明州，要为作者在做地方官时怀念汴京节日景物而作；二、此词当是作者后期所写，故有“旧情衰谢”之语。依陈《谱》，则下限在政和五年，作者已六十岁了。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　下面谈谈我对此词艺术表现手法的点滴体会。周的这首词确有一定特色，不独“措辞精粹”，而且设想新奇，构思巧妙。谭献评《词辨》，于周邦彦《齐天乐》起句“绿芜凋尽台城路”评为“以扫为生”，这首词的起句也是如此。“绛蜡”即“红烛”。元宵佳节，到处都是辉煌灯火，所谓“东风夜放花千树”：而作者却偏在第一句用了一个“销”字，意谓通明的蜡炬在风中逐渐被烧残而销蚀。但由于第三句“花市光相射”骤然振起，可见元宵的灯火是愈燃愈旺，随销随点，纵有风露，不害其灿烂闪灼的。特别是第二句以“露浥红莲”夹在两句之间，得虚实相映之妙，就更见出作者得“以扫为生”了。“红莲”指莲花灯，欧阳修《蓦山溪•元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”可为佐证。“绛蜡”是真，“红莲”是假，“风销绛蜡”是写实，“露浥红莲”则近于虚拟、，由于在灯烛的映射下莲花灯上宛如沾湿了清露。这就不仅写出节日的盛妆，而且还摹绘出新春的生意。此正如孟浩然的《春晓》，尽管他说“夜来风雨声，花落知多少”，人们读了却并无“落红满径”的残春之感，相反，倒显得春色无边，仿佛预见到万紫千红即将呈现。那是由于诗人写到雨后初晴，晨曦满树，既然处处鸟啭莺啼，足见春光正艳。这与此词同样是“以扫为生”。当然，周词毕竟含有消极成分在内，第一句也同下片“旧情衰谢”、“舞休歌罢”等句暗自呼应。因为元夜灯火纵然热闹通宵，也总有灯残人散之时的。

　　下面“桂华流瓦”一句，人们多受王国维《人间词话》的影响，认为“境界”虽“极妙”，终不免遗憾，“惜以‘桂华’二字代‘月’耳”。特别是王氏对词中用代字的意见是十分苛刻的。他说：“词忌用替代字。……其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。”这就使人觉得周邦彦此词此句真有美中不足之嫌了。我曾反复推敲，觉得《人间词话》的评语未必中肯，至少是对词用代字的意见未必适用于这首周词。诚如王氏所云，那只消把“桂”字改成“月”字，便一切妥当。然而果真改为“月华流瓦”，较之原句似反觉逊色。个中三味，当细求之。我认为，这首词的好处，就在于没有落入灯月交辉的俗套。作者一上来写灯火通明，已极工巧之能事；此处转而写月，则除了写出月色的光辉皎洁外，还写出它的姿容绝代，色香兼备。“桂华”一语，当然包括月中有桂树和桂子飘香（如白居易《忆江南》：“山寺月中寻桂子”）两个典故，但更主要的却是为下面“耿耿素娥欲下”一句作铺垫。既然嫦娥翩翩欲下，她当然带着女子特有的香气，而嫦娥身上所散发出来的香气正应如桂花一般，因此这“桂华”二字就不是陈词滥词了。这正如杜甫在《月夜》中所写的“香雾云鬟湿”，着一“香”字，则雾里的月光便如簇拥云鬟的嫦娥出现在眼前，而对月怀人之情也就不言而喻，昔曹植《洛神赋》以“凌波微步，罗袜生尘”的警句刻画出一位水上女神的绰约仙姿，杜甫和周邦彦则把朦胧或皎洁的月光比拟为呼之欲下的月中仙女，皆得异曲同工之妙。周词这写月的三句，“桂华”句宛如未见其容，先闻其香；“纤云散”则如女子搴开帷幕或揭去面纱；然后水到渠成，写出了“耿耿素娥欲下”。如依王说，不用“桂华”而迳说“月明”，则肯定不会有现在这一栩栩如生的场面，读者也不会有飘飘欲仙的感受。我上面所说的美成此词设想新奇，构思巧妙，正是指的这种表现手法。

　　然而作者的笔触并未停留在这里，他又从天上回到人间，写“时序风物”和“人家宴乐”之盛美。但作者把这些全放到背景中去写，突出地写只有在良辰佳节才出来看灯赏月的女子，故紧接着绘出了“衣裳淡雅，看楚女纤腰一把”的窈窕形象。“淡雅”二字，恰与上文“素娥”相映衬。“萧鼓喧，人影参差”是写实，却用来烘托气氛，体现闹中有静；而以“满路飘香麝”作为上片小结，到底是因人间有衣裳淡雅而又馨香满路的“楚女”引起作者对团?而明朗的皓月产生了“耿耿素娥欲下”的联想和幻觉呢，还是用月里嫦娥来衬托或拟喻人间的姝丽？仙乎，人乎，那尽可由读者自己去补充或设想，作者却不再饶舌了。此之谓耐人寻味。

　　上片是作者眼前目击之景，下片则由当前所见回忆和联想到自己当年在汴京元宵赏月的情景，用“因念”二字领起。结尾处的今昔之感，实自此油然而生。“都城放夜”是特定的时间地点：“千门如昼”写得极空灵概括，然而气派很足：“嬉笑游冶”转入写人事，即都中士女在上元节日总的活动情况，其中也包括作者在内。这些都是写上元应有之文，也是题中应有之义，可是着重点却在于“钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马”。这大有“晚逐香车入凤城”（张泌《浣溪沙》）的味道。柳永在一首《迎新春》的词里写汴京元宵的景况也说：“渐天如水，素月当午。香径里，绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人往往奇遇。”与周词所写，意趣正复相同。不过柳词朴实坦率，直言无隐；周词委婉含蓄，比较收敛而已。柳词是客观描述，周词则由上片的眼前风物回顾当年，情绪上是由波动而克制，终于流露出年华老去，“旧情衰谢”的无可奈何之感。故两词风调仍复不同。这里对“自有暗尘随马”一句想多说几句。历来注家于此句都引苏味道《上元》诗中五六二句：“暗尘随马去，明月逐人来。”苏轼《密州上元》词则反用其意，说是“更无一点尘随马”。而周词此处的用法似与苏味道诗略异其趣。意思是说女子坐着钿车出游，等到与所期男子在约定地点相遇之后，车尾便有个骑马的男子跟踪了。“暗”不独形容被马蹄带起的“尘”，也含有偷期密约，蹑迹潜踪的意思。这是苏味道原诗中所没有的。

　　底下作者自然而然转入了自嗟身世。“年光”二句是说每年都有这样一次元宵佳节，可是自己饱历沧桑，无复昔日情怀，那种嬉笑游冶的轻狂生活，已一去不复返了。于是以“清漏移”三句作结。一到深夜，作者再也无心观赏灯月交辉的景象，流连追欢逐爱的风情，于是就乘着车子赶快回到官邸（“飞盖归来”有避之唯恐不及的意味），心想，任凭人们去狂欢达旦吧。结尾之妙，在于“从舞休歌罢”一句有两重意思。一是说任凭人们纵情歌舞，尽欢而散，自己可没有这等闲情逸致了；二是说人们纵使高兴到极点，歌舞也有了时，与其灯阑人散，扫兴归来，还不如早点离开热闹场合，留不尽之余地。作者另一首名词《满庭芳•夏日溧水无想山作》的结尾也说：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”都是写自己无复昔时宴安于声色的情怀，却又都尽极蕴藉含蓄之能事，也可以说是异曲同工吧。到了李清照，由于感情过分悲凉伤感，便直截了当地写出“试灯无意思，踏雪没心情”（《临江仙》）这样万念俱灰的句子，看似衰飒，情感却反而显得奔放，不嫌其尽。有人认为李清照的《词论》中没有提周邦彦，事实上却是承认周邦彦为词道正宗的，我看也未必尽然呢。



【讲解】

　　周邦彦的词，从写景状物抒情，都是顶尖高手，用王国维的话来说，叫做“言情体物，穷极工巧”；遗憾的是，他在“创调”的才能不能向“创意”上延伸，终至于他在词的创作上总体成就比不上欧阳修也比不上秦观。

　　我认为，这与周邦彦个人的秉赋是有关系的：作为词人，他最擅长的不是用歌词去适应音乐，而是在让音乐去表达意境；换言之，与其说他是词人，不如说他是音乐家。只不过，就当时的记谱能力与技术而言，他所创制的曲调不为后人所熟知；相对说来容易记录的歌词却轻易地保留下来流传到了后世，这就是周邦彦以词人身份出现在文学史上的原因了。

　　作为词人的周邦彦，他所使用的语言是前人用过的语言，甚至他所看到的月亮是前人所共见的月亮，自然他的词作中会夹杂一些事物本身没有的意象，比如用“桂华”来代替“月亮”“月光”之类。相对于那些有着比较丰富阅读经验的读者说来，知道了“桂华”可以替代“月亮”，读这《上元》就没有问题；可对于那些不知道“月亮”别称“桂华”的读者而言，就不可避免产生困惑了。

　　所以苏轼才坚持：尽可能不使用替代字。

　　不用替代字，文学的大家容易做到：他们能够“创意”；普通平常的词人难以做到：他们不敢“创意”；周邦彦作不到，他首先是音乐家，其次才是词人。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

Intelligent Flower

Lantern Festival

Zhou Bangyan



The candle flames redden with the breeze;

The lotus lanterns seem to freeze.

The sky brightens the fair and the fair the sky.

The titles are steeped in moonlight

When fleecy clouds disperse in flight,

The Moon Goddess would come down from on high.

In elegant dress appear

The southern maidens tender

With waist so slender.

The drums boom far and near,

The crowd's shadows rise and fall,

Fragrance wafts over all.



I remember the capital's lantern night:

A thousand doors overwhelmed with light,

People made merry in laughter.

From golden cabs silk handkerchiefs dropped down,

The gallants ran after

The cabs as dim dust raised by steeds in the town.

But years have passed,

Now I see only for my part

With an unfeeling heart

How time flies fast.

The cabs will not come back again

And people have sung and danced in vain.



【词牌简介】

　　《解语花》，相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花。群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我的解语花呢？”后人制曲，即取以为名。



【格律】

　　○○●●

　　●●○○

　　○●○○▲

　　●○○▲

　　○○●

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　　○○⊙▲

　　⊙●●

　　⊙○⊙▲

　　⊙●○

　　⊙●○○

　　⊙●○○▲

　　⊙●⊙○●▲

　　●○○○●

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　　⊙○○▲

　　○○●

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　　⊙●○

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　　●●○○▲

　　(注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵)

枯枝牡丹

蝶恋花·月皎惊乌栖不定|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词吟咏失恋伤情。抒情主人公是一位男性。先写心中幽怨无法排遣。“妙手能解连环”，写对方轻易弃情，“妙手”二字颇有讽刺之意。“风散”、“雾轻”二句仍写对方薄情轻情。“燕子楼”，“弦索”与眼前的红芍药花，都是两情相悦的见证，而今睹之，更令人神伤。下阕由“移根换叶”杜若渐生，状写主人公一种微茫的希望。“舟依岸曲，人在天角”假想对方飘泊情景，割不断相思情。但“漫记得”以下四句又转为彻底绝望，但“水驿春回”又作陡转，情丝难断。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》

　　作者：周邦彦


　　月皎惊乌栖不定，
　　更漏将残，
　　轣（lǐ)辘牵金井。。
　　唤起两眸清炯炯，
　　泪花落枕红棉冷。


　　执手霜风吹鬓影，
　　去意徊徨，
　　别语愁难听。
　　楼上阑干横斗柄，
　　露寒人远鸡相应。



【注释】

1. 辘轳：井上的汲水器。
2、清炯炯：清明发亮。
3、阑干：横斜的样子。
4. 金井：井的美称。
5、月皎：月色洁白光明。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”
6、更漏：即刻漏，古代记时器。
7、眸：眼珠。
8、炯炯：明亮。
9、徊徨：徘徊、彷惶的意思。
10. 斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。



【译文】

　　月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。



【讲解】

　　这是一首写别情的词。抒写离情别绪是词中常见的题材，然这首词却写得与众不同，别具一格。

　　词作上片写离别前之情景。开首三句自成一段，表现由深夜到天将晓这一段时间的进程。“月皎惊乌栖不定”，写的是深夜，月光皎洁明亮，栖乌误以为天亮而惊起噪动。这是从听觉和视觉，主要是听觉（着重在乌啼，不在月色）方面的感受概括出来的，暗示即将动身上路者整夜不曾合眼。“更漏将残，辘牵金井”，时间在推移，更残漏尽，天色将明，井边响起了辘声，已有人汲水了。这纯是从听觉方面来写。“辘”，应作“辘轳”，井上用来拉吊桶的滑车。“金井”，施有雕栏之井，诗词中多用为井的美称。这三句写从深夜到曙色欲破之景况，均由离人于枕上听得，为下文“唤起”作铺垫。梁费昶《行路难》诗有“唯闻哑哑城上乌，玉阑金井牵辘轳。”唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”，“唤起”，既是前三句不同声响造成的后果，又是时间推移的必然进程。即离别的时刻到来了。“两眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟则应为“朦胧”；又是离别在即时情绪紧张的情景。“炯炯”，是说泪珠发光，联系下句中“泪花”二字，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”以后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世贞评此两句曰：“其形容睡起之妙，真能动人”（《艺苑卮言》）。此外，这里还暗中交待这位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出伤别的气氛。至于“红棉冷”，则暗示她同样一夜不曾睡稳，泪水已将枕芯湿透，连“红棉”都感到心寒意冷了。

　　词作下片写别时及别后之情景。首三句写门外分别时依依难舍之情状，“执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。”“霜风吹鬓影”，这句写实，表现出临别仓促和极度悲伤，来不及也无心情梳妆打扮的情态，极其生动传神，在行人心中刻印下别前最深刻之印象。“霜风”吹拂，鬓发散乱，更增添了暗淡凄凉的气氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人几度要走，几度却又转回；此外，又表现行人心绪不宁，“彷徨”无主之状。“难听”，不是不好听，而是由于过分难过，即使要想互诉离愁别绪的话语，也听不下去。结末二句，写别后之景象：“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。”前句写空闺，后句写旷野，一笔而两面俱到。闺中人天涯之思，行人留恋之情，均不是用言语所能说尽的，故以景结束全词，收到言有尽而意无穷的效果。“阑干”，横斜貌。乐府《善哉行》：“月落参横，北斗阑干。”“横斗柄”，北斗星柄横斜低移，指天亮时分。

　　全词将别前、别时及别后之情景，都一一写到，画出一幅幅连续性的画面。词中没有盛情的直接抒发，各句之间也很少有连结性的词语，而主要是靠所描绘的不同画面，并配以不同的声响，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串，充分地表现出难舍难分的离情别绪。词作还特别精心刻画某些具有特征性的事物，如惊乌、更漏、辘等；着意提炼一些动词与形容词，如栖、牵、唤、吹、冷等，增强了词的表现力，烘托出浓厚的时代气息与环境气氛。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【赏析】

　　这首词巧妙点化前人佳句，竟创出一种别样的意味。起首三句由离人枕上所离，写曙色欲破之景，妙在从听觉得之月皎为乌栖不定之原因，一个“惊”字，动态毕现，着重仍在乌啼，不在月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句：乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。从这个地方可以看出，作者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何在呢？若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；今既写离人，此处妙在言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况。只一句，个中人之别恨已呼之欲出。“泪花”一句另起一层，与“唤起”非一事。红绵为装枕之物，若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵，更不至于冷。今既曰“红绵冷”，则画别场面之凄切，可想而知。故“唤起”一句为乍醒，“泪花”一句为将起。两句中又包孕无数之别情在内。离人至此，虽欲恋此枕衾，却又不得不起而就道。“执手”三句为过片，写室外送行，“楼上”两句由庭除而途路，写行人远离之后的境况。

　　上片委婉纡徐，下片飘忽骏快，写“将别”时留恋，“别”时匆促，运笔与意。末二句上写空闺，下写野景，一笔而两面俱彻，闺中人天涯之思脉相谐，情词相称。



【点评】

　　这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上片全从送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定，入睡不熟。“唤起”二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眼惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下片写临别及别后景况。“执手霜风”，“执手相看泪眼”已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。“去意”、“别语”云云则临别千般叮咛，万般依恋尽在其中。末以送行人回房之孤独清冷收结。情人已远，村鸡报晓，闺房清寒，一派离索。全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。



【欣赏】

　　本词写一对情侣清晨依依惜别的深情，取材典型。“唤起两眸清炯炯”一句状写女子之情。或曰“唤起”是从梦中唤醒，非也。这里的“唤起”有惊起的意思。因女子本未睡，只是泪眼凄迷罢了。好最怕天亮，而居然有乌鸦噪动之声，尤其是有人起来汲水了，天不就要亮了吗？故“两眸清炯炯”，更证明这一点。这句暗示泪花流得多，时间之长，几乎全夜中都在不断流泪，故枕中的红棉才能冷。此乃细微之处，不可不察。下片写离别之景，最后两句意境颇佳，声情并茂。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。“唤起”是从梦中唤醒，非也。这也的“唤起”有惊起的意思。因女子本来睡，只是泪眼凄迷罢了。她最怕天亮，而居然有鸟鸦噪动之声，尤其是有人起来汲水了，天不就要亮了吗？故“两眸清炯炯”，试想从梦中惊醒，如何能“清炯炯”乎？下句“泪花落枕红绵冷”，更证明这一点。这句暗示泪花流得多，时间之长，几乎全夜中都在不断流泪。故枕中的红绵才能冷。此乃细微之处，不可不察。全词通过时间推移，景物的变化和生动的细节描写来渲染别情。结构首尾呼应，意脉清晰。描写心理刻画细腻入微，情景相生。



【分析】

　　此首纯写离情，将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。

　　本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。



【集评】：

　　王世贞《艺苑扈言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字　以故价微劣于柳。然至“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷”。其形容睡起之妙，真能动人。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人，猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。“执手”句，为门外语别时之情景，“风吹鬓影”，写实极生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沉着之至。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

In the night fast passing now,

The moon proves to be too bright.

The poor crows aren’t used to it.

They have had a restless night.


The drip-drops of the time-piece—

Points to the small hours of morn.

O’er the well, the pulley squeaks,

As water is being drawn.


Her eyes, open, roll about.

Of sleep, she has not got a wink.

Cold and wet is the pillow.

Into which many tears sink.


Her fingers are interlaced—

In agony and despair.

Shadows flit o’er her temples.

As frosty winds blow her hair.


From the pain which torments her,

She can’t find any relief.

His words uttered at parting—

Echo in her heart with grief.


The pole star appears aslant,

At the arrival of day;

Cockcrows grow more widespread,

As he gets farther away.


【词牌简介】

　　《蝶恋花》，词牌名。分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。还有以《蝶恋花》为名的电影和歌曲。


【格律】

○平声  ●仄声  ⊙可平可仄  △平韵   ▲仄韵


月皎惊乌栖不定。
●●○●○●▲

更漏将阑，辘轳牵金井。
○●○○，●○○○▲

唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。
●●●○○●●，●○●●○○▲

执手霜风吹鬓影。
●●○○○●▲

去意徘徊，别语愁难听。
●●○○，●●○○△

楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
○●○○○●●，●○○●○○△

枯枝牡丹

拜星月·夜色催更|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《拜星月·夜色催更》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这是一首描写恋情以及别后相思之情的词。词的上阕追忆与情人首次幽会。开头三句写相逢时间和环境。“竹槛灯窗”，陈设简陋，可见二人感情建立在纯朴的两情相悦基础之上，“笑相遇”，是一见钟情；“琼枝玉树相倚”是二人情投意合。“暖日”句更让感情升华。“水眄兰情”从视觉和嗅觉方面作比。“平生稀见”是对佳人的总体评价。下阕换头“画图中”一句交待相见之前，业已慕名。“眷恋雨润云温”是见面后之情事。“苦惊风吹散”，揭出欢后苦别的悲剧。“念荒寒”四句写今日自己的飘零落魄。结尾三句，更是凄艳动人。此作通过对失去恋情的追忆，表达仁途失落后的悲惨心态。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《拜星月·夜色催更①》

　　作者：周邦彦

　　夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂。水眄兰情③，总平生稀见。

　　画图中、旧识春风面④，谁知道、自到瑶台畔⑤。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。



【注释】

①秋娘：唐宋时对歌妓的一般称呼。

②琼枝玉树：比喻人姿容秀美。

③水眄兰情：目盼如秋水，情香如兰花。眄（miàn）：顾盼。

④画图中、旧识春风面：词人用旧典以昭君喻“秋娘”。春风面：指容貌美丽的。

⑤瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住所。

⑥怎标何：怎么办？何，语助词。



【翻译】

　　夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都少见。从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。



【赏析】

　　这首词所咏情事，略同《瑞龙吟》，但并非重游旧地，而是神驰旧游。作为一位工于描写女性的词人，在这篇作品中，作者为读者绘制了一幅稀有的动人的画像。

　　为了要使词中女主人的登场获得预期的应有的效果，词人在艺术构思上是煞费苦心的。他首先画出背景。在一个月色阴沉的晚上，更鼓催来了夜色，露水收尽了街尘，正是在这样一个极其幽美的时刻，他来到了她所居住的地方；阑槛外种着竹子，窗户里闪着灯光，正是在这样一个极优雅的地方，他会见了这位人物。与杜甫《佳人》之写“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”用意相同，这里的竹槛、灯窗，也是以景色的清幽来陪衬人物之淡雅的。

　　先写路途，次写居处，再写会晤，层次分明，步步逼近。下面却忽然用“笑相遇”三字概括提过，对于闻名乍见、倾慕欢乐之情，一概省略。这样，就将以后全力描摹人物之美的地步留了出来。在这里，可以悟出创作上虚实相间的手法。

　　“似觉”以下四句，是对美人的正面描写，又可以分为几层：第一、二句，乍见其光艳；第三句，细赏其神情；第四句，总赞。写其人之美，不用已为人所习见的“云鬓花颜”、“雪肤花貌”，而用“琼枝玉树”、“暖日明霞”来形容，就不熟滥，不一般化；用两个长排句，四种东西作比，也更有分量。（吴白?先生云：“‘琼枝’，见沈约《古别离》：‘愿一见颜色，不异琼树枝。’‘玉树’，见杜甫《饮中八仙歌》：‘皎如玉树临风前。’”）上句说像琼枝和玉树互相交映，是写其明洁耀眼；下句说像暖日和明霞的光辉灿烂，是写其神采照人。两句写入室乍见之初，顿时感到光芒四射，眼花缭乱，尤其因为这次见面是在夜间，就使人物与背景之间，色彩的明暗对比更为显著。在用这种侧重光觉的比喻之先，路途中所见的暗淡月色与庭院中所见的隐约灯光的描写，也对之起了一种很好的衬托作用。如果不仔细研究全词的布局，对于这种使我们容易联想到一些优秀的电影导演的艺术处理手段的巧妙构思，是很容易被忽略过去的。两句写其人之美，可谓竭尽全力，而犹嫌不足，于是再加上“水盼兰情”一句。韩琮《春愁》“水盼兰情别来久”，是用字所本。“水盼”，指眼神明媚如流水；“兰情”，指性情幽静像兰花。这句虽也是写其人之美，但已由乍见其容光而转到细赏其神态了。这已是进了一层。但美人之美，是看不够、写不完的，所以再总一句说：“总平生稀见。”这才画完了这幅美人图的最后一笔。

　　换头一句，从抒情来说，是上片的延伸；从叙事来说，却是更进一步追溯到“笑相遇”以前的旧事。杜甫《咏怀古迹》咏王昭君云：“画图省识春风面。”词句即点化杜诗而成，意思是说：在和其人会面之前，就已经知道她的声名，见过她的画像了。从而也看出了，这次的会晤，乃是渴望已久之事，而终于如愿以偿，欢乐可想。

　　从这以下，才正面写到离情。“谁知道”二句则是这一幕小小悲剧的转折点。“瑶台”是美女所居。《离骚》：“望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。”王逸注：“佚，美也。”但这里却兼用李白《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”这就暗示了这位姑娘有着如李白所形容的杨玉环那样神仙般美丽风姿，作为上片实写其人之美的补充。云雨习用，而“雨”以“润”来形容，“云”以“温”来形容，则化臭腐为神奇，其人性情之好，爱悦之深，由此两字，都可想见，且与上文“兰情”关合。但这叙述两相爱悦的幸福的句子“自到瑶台畔，眷恋雨润云温”，却以“谁知道”领起，以“苦惊风吹散”收束，就全部翻了一个面。惊风吹散了温润的云雨，正如意外的事故拆散了姻缘，通体用比喻说明，处理得极其含蓄而简洁。读到这里，我们才发现，原来在这以上所写，都是追叙。行文变化莫测，与《夜飞鹊》同。

　　“念荒寒”以下，折入现在。独自寄宿在荒寒的空屋里，关上重重门户，听着坏了的墙壁中秋虫的叫声，这种种凄凉情景，用一“念”字领起，就显得更加沉重。因为无人可语，才只好自思自念，不写人叹，而以虫鸣为叹，似乎虫亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。第三句极力描摹此时此地之哀，正是为了与上片所写彼时彼地之乐作出强烈的对比。
　　末以纵使水远山遥，却仍然隔不断一缕相思之情作结，是今昔对比以后题中应有之义，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使这种相思之情含义更为丰富。

　　《宋四家词选》评云：“全是追思，却纯用实写。但读前片，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。”周济此说，很能阐明本词在布局方面的特点。



【点评】

　　这首词所咏乃情呈，作者神驰旧游，为读者绘制了一幅动人的女性画像。上片写初见情人时的清幽环境及喜不自胜的情怀，描写细致生动。下片前半继续写往日的欢情，中间用“苦惊风吹用”轻轻一点，交待出前文均是忆中之情景，化实为虚。结尾几句环境的凄苦和相思的难耐。上片不惜篇幅，极力描写佳人非同寻常的美丽，最后以“总平生稀见”一句，总结为自己目交心许的幸遇之情笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。“笑相遇”以下几句写乍见美人时“惊艳”的感受，不用明眸皓齿类的直接描写，而从虚处传神，从自己的感受人笑，万为精彩，不落俗套。过片追溯未见美人时的倾慕，加倍写见美人两情相依的难能可贵。；下片在感情上有较大起落，“苦惊风吹散”句，道尽了作者当时内心的苦楚，而回肠百转的相思之情，也尽在一个“苦”字之中。全词结构上将虚实结合，一虚一实描写传神，读来余韵悠悠。





【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

ZHOU Bangyan – Lyrics to the Adagio of Worshipping Stars and the

Moon (Autumnal thoughts)


Nocturnal shades drive away the hours of the night, mingled in dew is thin dust,

Dim is moonlight that meanders along the alleyways.

A lamp's glow comes through the window and the bamboo fence,

This must be the garden where Lady Autumn once stayed at.

Smilingly we meet,

We are like embracing emerald boughs and jadeite trees,

Colourful and magnificent are clouds in the warmth of sunshine.

Her bright and spirited eyes are pure like orchids that I rarely see in my life.


It is from paintings that I've come to an ancient beauty know,

Who could've known that it leads to a dream of the Fairy Terrace.

The touch and feel of intimacy has since lingered on,

And I'm afraid of having my reverie dispelled as the wind blows.

Then I remember the desolation I'm in, staying overnight at an empty inn,

Behind many closed doors, through the shabby walls autumn insects drone.

Be that as it may, my wistful feelings hanging by a thread

Can creeks or mountains cross knowing no boundary at all.



【词牌简介】

　　《拜星月》，原为唐教坊曲名，后用作词调之称。本调始创于宋人周邦彦。又称为《拜星月》。有多种格体。如双调，上片十句，押四仄韵，四十七字；下片八句，押六仄韵，五十六字。共一百O四字。

枯枝牡丹

关河令·秋阴时晴渐向暝|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《关河令·秋阴时晴渐向暝》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首小令系悲秋之作。声潇潇，却无鸿雁传书，期盼落空，寒意逼人。写夜深人去，惟孤灯作伴，以酒浇愁愁更愁，漫漫长夜孤苦难，李清照《声声慢》一词“冷冷清清”，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，“守着窗儿，独自怎生得黑”等境界，似从中看到借鉴处。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。



【原文】

　　《关河令·秋阴时晴渐向暝》

　　作者：周邦彦

　　秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

　　更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？



【注释】

①词本名《清商怨》，源于古乐府，曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作，首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字，命名为《关河令》，隐寓着羁旅思家之意。自此，调名、乐曲跟曲词切合一致了。

②时：片时、偶尔的意思。

③伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。

④照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对，作遮蔽、装饰之用，多饰有图案、文字。亦谓影壁，指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的，下有底座，可以移动，又称照壁、照墙。

⑤消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。



【译文】

　　秋天天气反复无常，时阴时晴，天色开始变得昏暗，满庭院一片冷清。我一个人呆呆地立在秋风中，静静地听着带有凉爽的秋声。云色暗下来，却没有大雁来来往往的身影，只能听到一声一声凄凉声音。夜半深更，人们都已散去，天地间悄无声息。屋子里，只有一盏孤灯照着空荡荡的屋子。我的酒意已经清醒，伴着这忽明忽暗的孤灯，一个人怎样能度过，这漫漫的长夜熬到天亮的时候？



【赏析】

　　秋阴时作渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永。

　　周邦彦是“负一代词名”之人，其为词自然浑成。尤善写羁旅情怀，此词就是这方面的重要作品。

　　上片写黄昏时的羁愁。开头“秋阴时作渐向暝”一句点明了羁旅在外的季节──秋季，时间──傍晚，天气特点──时晴时阴。萧杀的秋天常是古代文人抒发沦落、伤时、怀人、思乡情感的触媒体。或云“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。……忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。”（曹丕《燕歌行》），或云：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。……丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”（杜甫《秋兴八首》），或云：“秋月颜色水，老客志气单”（孟郊《秋怀》），故刘禹锡曰：“自古逢秋悲寂寥”（《秋词》）。词人一生仕途不畅，浮沉州县，漂零不偶，无怪《清真词》中多羁旅、离别之词，多伤秋感时之作。或云：“枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归”（《风流子•秋景》）或云“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”（《齐天乐•秋思》）。在他笔下的秋，常是“哀柳”、“乱叶”、“啼鸦”、“孤角”等意象，而本词却以简叙之笔开章道：“秋阴时作渐向暝”，这是以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，这似乎是客观事物的直叙，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了“凄冷”之因。同时将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。在这“凄冷”的庭院中，词人“伫听寒声”。这久久的伫立，静听寒声，可见出人之心寒、孤寂。这寒声是秋风飒飒，秋叶瑟瑟，秋雁哀鸣，这寒声加浓了羁旅“凄冷”的况味。歇拍“云深无雁影”一句，提示读者，词人不仅在满庭凄冷 的环境中伫立，静听秋声，而且还在寒声中追寻那捎书的鸿雁，然而望尽云霄，只听哀鸿长泣，不见孤鸿形影。这无影的雁声更触发了词人思乡念亲之情。词人善于以雁来表达思乡之亲，如“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”（《氐州第一•秋景》）“望一川暝霭，雁声哀怨”（风流子•秋怨》）“此恨音驿难通，待凭征雁归时，带将愁去。”（《解蹀躞》）不管是哀雁、征雁、雁声、雁形都起了很好的表情作用，因此“雁”这一意象，实是因情设景也。

　　下片写深夜的羁愁。过片“更深人去寂静”点明旅居时间的推移。地点已由庭院转入室内，然而人还是那凄冷孤寂之人。傍晚，一人伫立庭院，听寒声阵阵，雁鸣凄厉；夜深，只身独处室内，见孤灯熠熠，形影相吊。在这难耐的羁愁中，他只能以酒消愁，然而“酒已都醒”而愁未醒，又如何消磨这漫漫长夜呢？更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

　　本词自然浑成主要表现在语言平易无雕琢，而意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。故戈载评曰：“其意淡远，其气浑厚。”（《宋七家词选序》）



【鉴赏】

　　鉴赏概述

　　《关河令·秋阴时晴渐向暝》写羁旅孤栖的情景。全词以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。作者意写心境、写情，但主要笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒的环境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。

　　词作结构

　　词的上片写日间情境，于明处写景，暗里抒情，寓情于景；下片写夜间的情景，于明处抒情，衬以典型环境，情景交融。 　　上片一开篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实很像是物化了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。在这样的环境中，孤独的旅客，默立客舍庭中，承受着一庭凄冷的浸润，思念着亲朋。忽然，一声长鸣隐约地从云际传来，似乎是鸿雁声声；然而，四望苍穹，暮云璧合，并无大雁的踪影。雁声远逝，留下的是更加深重的寂寞之感。 　　在极端的沉寂之中推出了过片：“更深人去寂静”，把上下片很自然地衔接起来，而且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出，正写出身旅途的旅伴聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒醒。临时的聚会酒阑人散了，只有一盏孤灯曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此时此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最难熬过漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情此景，难以忍受。这首词全无作者惯有的艳丽之彩，所有的只是一抹凄冷之色。

　　铸词造句

　　这首词不仅切合音律，而且精于铸词造句。“秋阴时晴”，一个“时”字表明了天阴了很久，暂晴难得而可贵。“伫听寒声”两句写得特别含蓄生动。寒声者，秋声也。深秋之时，万物萧瑟寒风中发出的呻吟都可以叫做寒声。“夜寂静，寒声碎”（范仲淹《御街行》），说的是风扫落叶的沙沙声；“寒声隐地初听”（叶梦得《水调歌头》），说的是风划林梢的沙沙声；周邦彦笔下的孤旅伫立空庭，凝神静听的寒声，却是云外旅雁的悲鸣。鸣声由隐约到明晰，待到飞临头顶，分辨出是长空雁叫，勾引起无限归思时，雁影却被浓密的阴云遮去了。连南飞的雁都因浓云的阻隔而不能一面，那自然是无比凄苦的情景。整首词中几乎无一字一句不是经过刻意的琢磨。可以说通篇虽皆平常字眼，但其中蕴含的深挚情思却有千钧之力。这也是周邦彦词的一大妙处。



【点评】

　　本词抒写人在异乡之苦，取境典型。上片开头两句描绘一个多阴少晴的秋景，而且已近昏暮。这情景与旅人的苦闷迷茫的心境极为相似。景为情取，情借景观，主体心境与客观景物相契合，这便是常说的意境。下两句写独立听寒声，这寒声是否就是云深处的雁鸣，处于两可之间。但旅人百无聊赖的神情却表现得极为充分。下片开头说“人去”后的寂静。上片无人，下片忽而有人，有些突兀。此人是何人？情人，朋友，均不是，乃陌生的旅客也。人独自在外投宿，最难耐的是寂寞，所以，尽管是陌生人，只要住在一起，便可相互搭话聊天，互相均可得到些许慰藉。但夜已深，那些人也离去，故更感到凄凉孤独。只有孤灯映照着空屋而已。"酒已都醒，如何消夜永？原来曾借酒浇愁，到深夜酒意已尽，怎以挨到天亮呢？时间越来越长，然苦越来越深，情和景同时推进。取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。



【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。



【宋词英译】

ZHOU Bangyan – Lyrics to a Border River Chant


An autumn night like this goes from clear to dark and hazy,

That transforms the garden into a bleak and wintry place.

Long I stand to listen to the sound of coldness,

Thick are clouds with no sight of wild geese, nor their trace.


Deeper sinks the night, gone are people while silence pervades.

Lighting the walls is a lamp glowing in isolation.

Already awake from a drunken stupor,

How do I pass the rest of the night that remains.



【词牌简介】

　　《关河令》，古乐府中有清商曲辞一类，音多哀怨。故取以为名。又称《伤情怨》、《东阳叹》、《要销凝》、《望西飞》、《尔汝歌》。此调有多体，现举一体为例。双调，上片四句，押三仄韵，二十一字；下片四句，押三仄韵，二十三字，共四十四字。

枯枝牡丹

解连环·怨怀无托|周邦彦|注释|翻译|赏析|讲解
【作品简介】

　　《解连环·怨怀无托》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人，如今却是“怨怀无托”。词中抒发的便是由于“怨怀无托”而生发出来的种种曲折、矛盾的失恋情结。


【原文】


　　解连环·怨怀无托


　　作者：周邦彦


　　怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

　　汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。


【注释】

①解连环：此处借喻情怀难解。

②燕子楼空：燕子楼在今灌输徐州。这里指人去楼空。

③床：放琴的架子。

④杜若：芳草名。别称地藕、竹叶莲、山竹壳菜

⑤拼：不顾惜，舍弃。


【简析】

　　此词以曲折细腻的笔触，婉转反复地抒写了词人对于昔日情人无限缱绻的相思之情。全词直抒情怀，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱恻缠绵。

　　上片由今及昔，再由昔而今；下片由对方而己方，再写己方期待对方。

　　开头三句，“怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈”，写怨恨产生的根由；结尾三句，“拚今后，对花对酒，为伊泪落”，是最后的结论；中间的文字则交错变换地描写失恋者的思绪，全篇结构层次清楚。上片反复表示相思之情不能断绝。“怨怀”之所以产生，是因为“情人断绝”而且“信意辽邈”，致使满腹的哀怨无所寄托，无法排遣。用连环比喻相思之情，谓相思恰如连环，本不可解，纵然“妙手能解”，那也还不免藕断丝连，就像“风散雨收”之后，仍然会残留下轻雾薄云一样。接着又用关盼盼“燕子楼”的典故述说纵然是人去楼空，也还剩得“一床弦索”。“床”，是古代的一种较矮的坐具：“弦索”，总指乐器。弦索仍然摆满床上，蒙着一层灰尘，那是关盼盼的遗物，睹物思人，以喻相思之情不能断绝。下面写芍药花，又寓含着往日的欢乐与离别后的凄楚。芍药，是有特殊含义的。《诗经。溱洧》：“伊其相谑，赠之以芍药。”又，芍药一名“将离”，行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合，“手种”则是以亲自栽种芍药来象征精心培植爱情。

　　过片用《九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示离别与怀念。汀洲，是水边送别之地。人已乘舟而去，且远天角，如今伊人不见，离去久远，汀洲之杜若渐次成丛，而欲寄无出，亦似愁绪之与日俱增，而欲诉无地。“谩记得”以下几句，笔锋陡转，忽作狠心决绝之辞，谓昔日往还音书，不过是些“闲语闲言”，人已断绝，留它何用，点个火儿烧掉算了。这是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之，当风扬其灰”句意，以示“从今以往，无复相思”之决绝态度。可是，紧接着又拉转回来，再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意，请求对方把象征爱情的江南梅花寄来。这真是“剪不断，理还乱，是离愁”啊。最生总收一笔，表明至死不变的痴心，写得极其凄苦。“拚今生”，已站好退身步，作了终生不能遂愿的准备：“对花对酒”，是说今后虽然有花可赏，有酒可饮，却唯独意中人不得相见，那么，也就只好“为伊泪落”了。

　　此词以写情为主，写主人公与情人断绝之悲。作者善用单字领起下文，如“纵”、“想”、“料”、“望”，“拼”诸字，都使感情深化，文势转折，有助于达难达之情。


【赏析】

　　这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人，如今却是“怨怀无托”。词中抒发的便是由于“怨怀无托”而生发出来的种种曲折、矛盾的失恋情结。

　　上片“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。”这三句把心中郁结已久的幽怨和盘托出，来势突兀，说明心中的痛楚已经到了难以抑制、无可忍受的程度。这一痛楚是因为“情人断绝，信音辽邈”。往日情人不仅绝情而且断信，毫不留恋地弃他而去。负心如此，岂是常情所可猜度。

　　“纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。”尤怨至极无以平愤，遂以讥刺口吻以泄怨怒。意思是说：这抛我而去的负心女子，把本不可解的爱情，就像古代齐王后解玉连环那样，椎破（砸碎）解之。“解连环”的故事，见《战国策·齐策六》：“秦昭王尝遣使者遗君王后玉连环，曰：‘齐多智，而解此环否？’君王后以示群臣，群臣不知解，君王后引锥椎破之，谢秦使曰：‘谨以解矣！’”这本来是一次齐国与秦国的外交斗争，秦国有意示威，齐王后并不示弱，暗示的方法非常决断而巧妙，所以说：“信妙手能解连环”。但以此来指女子的毅然绝情，便有讥刺对方的意味。“风散雨收，雾轻云薄。”句中的“云”、“雨”历来暗喻男女缠绵难解之情，典出《高唐赋》。“风散”、“雾轻”暗喻这一负心女子寡情无义，她对浓如云雨的男女之恋，视为可聚可散的风与雾，毫无依凭可言。怨怀至此本应断绝痴情，但睹物思人，依然旧情难已。

　　“燕子楼空，暗尘锁一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。”这四句一变愤懑语气，转为无限思量。如今人去楼空，乐器生尘，种种旧事旧情不由自主地又重上心头。燕子楼是唐武宁军节度使张愔为爱妾关盼盼所建。张愔卒后，盼盼念旧日恩爱而不嫁，其事绮艳感人。“燕子楼空”暗寓往昔缠绵之情已随人去，借用苏轼《永遇乐》词“燕子楼空，佳人何在”句意，以托怀念之情。再望庭中红药正发，较当年手种之时已根移叶换，光阴之速，人情之变，触处皆是，教人怎生忘怀？红药即芍药，是古代爱情誓约的象征物。《诗经·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。”郑《笺》：“送女以勺药，结恩情也。”唐李贺《许公子郑姬歌》：“先将芍药献妆台，后解黄金大如斗。”即源于《溱洧》之俗。“移根换叶”在诗词中暗示情侣分散。程垓《意难忘》词：“相逢情有在，不语意难忘。些个事，断人肠。怎禁得恓惶。待与伊、移根换叶，试又何妨”俞平伯《清真词释》解：“移根换叶”三句云：“然无论如何换，如何移，我总记得分明，实是当时香泥亲护，玉手相将，共同扶植者也。”（俞平伯《论诗词曲杂著》643页）似稍欠斟酌。盖此词上片之“红药”与下片之“杜若”、“梅萼”，各占一事，各领一意，且都有出典。尤其“移根换叶”喻情侣分散已见苏词，俞老所解恰与句意相违，恐它日不能明辨，相沿辗转，特缀数语以兹后来参证。词中“红药”句意既已辨明，尚须就词中情感的变换加以点破。“燕子搂空”两句是怀念旧时恩爱，“想移根换叶”二句虽忆旧事，却因此而又生怨恨。回忆当初手种红药之时，曾相誓永结情好，伊今毁誓背盟，更置誓言于何地？由此可见，伊人不只“妙手能解连环”，而且背信弃义，无所不用其极，是可为而何事不可为？至此可谓怨之已极。

　　下片“汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人在天角。”如果将这三句所表达的怀念之情，与上片歇拍诅咒詈骂之语加以比照，几乎判若出自两人之口。男女之爱发之于情，情之为物是不可理喻的。所以诅咒也好，詈骂也好，都是出自一片爱意。春天来临，汀洲之上杜若渐萌，于是心中又打点起，为负心而去的情人料理一切的准备。伊已别去经年，行舟沿着曲曲不尽的水岸渐行渐远，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄给她又寄到何处？杜若是香草，用以象征情人之间的寄赠之物。《九歌·湘夫人》》：“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”所以“汀洲渐生杜若”是见杜若而生“将以遗兮远者”之情，并非要寄什么香草，人愈远而思愈切，其情之苦可想而得。

　　“谩记得当日音书，把闲语闲言，待总烧却。”因为人去日远，所以更加盼望去者寄来只言片语的消息以慰望眼。但这一切又化为空望。回忆当初热恋之时，红笺密字音书不断，至今仍置怀袖珍如至宝。事至今日才知道那只不过是些无关紧要的闲言淡语，真想付之一炬以解愤恨。乐府古辞《有所思》：“闻君有他心，烧之当风扬其灰。从今已往，勿复相思而与君绝。”（《乐府诗集》230页）情人反目往往会把平日视为至宝的纪念物撕毁烧掉以泄怨愤。乐府《有所思》所写便是如此，但这首词却与《有所思》的人物心态有所不同，词中虽然也说道“待总烧却”，然而只是这么想并未这么做。其痴迷之情岂不有甚于付诸行为的真的“烧却”吗？

　　“水驿春回，望寄我江南梅萼。”这两句回应下片过拍“汀洲渐生杜若”。意思是说：我虽有心寄信、物给你，因你行踪不定，欲寄而势有不能；而我仍居原处，只要你肯寄则无有不能。何况现已春暖冰消，水驿通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦忆呢？《荆州记》：“吴之陆凯自江南寄梅至长安，赠好友范晔，并寄诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”其实“望寄我江南梅萼”的“望”不过是奢“望”而已，明知“情人断绝，信音辽邈”，还如此奢望不已，岂非痴顽而何？但人间“无物似情浓”（张先《一丛花令》）所以才有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无题》）这样的痴情洒向人间惹人去寻绎玩味！

　　“拚今生、对花对酒，为伊泪落。”词人用这句极凄凉、极清醒又极真实的话语作为全词的结尾，却把情感推进到高峰。哀莫大于心死，今去者决绝，无可挽回，却又不能“勿复相思而与君绝”，“对花对酒”尚且“为伊泪落”，那么无花无酒更当奈何？这些不尽之情留在词外，令人玩索。


【作者介绍】

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四百四十四（列传第二百三），有《片玉词》。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。"意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。


【词牌简介】

　　《解连环》，词牌名之一。双调，一百零六字。前段十一句，五仄韵，五十三字。后段十句，五仄韵，五十三字。


【格律】

　　仄平平仄[韵]，◎平平仄仄，仄平平仄[韵]。仄仄◎，◎仄平平，仄◎仄◎平，仄平平仄[韵]。◎仄平平，◎◎仄，◎平平仄[韵]？仄◎平仄仄，◎仄◎平，◎◎平仄[韵]。

　　平平仄平仄仄[韵]，仄平平仄仄，◎◎平仄[韵]。仄仄平，平仄平平，仄◎仄平平，仄◎平仄[韵]。仄仄平平，仄◎仄，◎平平仄[韵]。◎平◎，仄平仄仄，仄平仄仄[韵]。