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整理人：才才
【前言】
“人间有味是清欢”，这是一个哲学命题，没有办法去说破意思，全凭各位那颗纯粹的词心去感悟。对于一个心地坦荡，性情高洁之人，没什么比摆脱羁绊，归于自然更令人欢快的了。
所谓的“清欢”，是品味过世间所有热闹之后，而存留唇齿的一种清新的回甘。
但是说，这样的清欢，是留给阅历丰富饱满的人的。我当然不能强要求各位都去苦思冥想这种情致，但是我们可以试着体验一把“人间有味是清欢”。
纵观本期所有作业，我至少可以肯定，这些作者既众，都有一颗向往自然归于醇和的词心的。
（一）
《采桑子：人间有味是清欢》【文/樱桃】
午眠醒后窗前坐。半盏新茶，小字如鸦，时有山鸪过碧纱。
粥稀菜淡天青碗。夜雨无涯，白话桑麻，宛蔓瓜藤渐可遮。
【淼焱老师点评】
历代词家最普遍身手，无非是用具体的形象来表现抽象的情思。即以景语来鞭策主观感情，我们也称之为“寄托”。
寄托的深浅广狭，可以判断这首作品的立意是高是低。而一首小令，首重寄托，因为不似长调有余地编排铺叙。
小令须首句就蓄势，蓄意，于结句激发，始得自然神韵。樱桃的起句，显得比较平淡，可能是心里太在乎“清欢”这个命题。
“小字如鸦”用比见兴，警策；
“时有山鸪过碧纱”中的“山鸪”不妥，略嫌生造；
“粥稀菜淡天青碗”句，喝完下午茶，起锅煮粥，时间轴还是比较妥溜的。但“粥稀菜淡”这四字造语过于平淡，有失词味；
“夜雨无涯”显意太过，有张力却无震撼力；
“宛蔓瓜藤渐可遮”中的“遮”字作结韵，提炼得当，只是“宛蔓“尚可斟酌。
总的来说这首词比较宁静，娴雅，是个好苗头，再好好提炼一下全局，可允为佳构。
（二）
《渔歌子：人间有味是清欢》【文/幽谷居士】
大明宫里玉箫绵，画船灯火照更阑。
一壶酒，几多欢，杯空月醉不思还。
【淼焱老师点评】
这一首的起句看似寄托较深，但结合全篇似乎又令人太过费解。
“大明宫”是运的典实还是纯粹西安一处景物？如果运的典故，那么关于这个大明宫的故事实在太多了。
玉箫、画船、灯火云云，应该是全篇的线索，难道是唐玄宗与杨贵妃的故事？这个词牌又是超级小令，它比七绝还少一个字，难度不可谓不高。
如是用“唐明皇游月宫”的典故，那么这首词在叙意上，就可以允推熨帖了。
只是说，小令贵内涵，一字一句须看似随意但无处不吃紧，如果纯粹为了典故重演，那么可以尝试用中长调，稍微铺叙一下。否则，最好让作者看到寄怀端倪，以至于作品“不犯本位”。
（三）
《临江仙：人间有味是清欢》【文/云锦江枫】
独坐兰亭荫转午，清波漫潋南风。沙鸥翔集自从容。板桥人去远，不滞碧烟中。
淡却凡尘身外事，老来堪学苍松。餐霞饮露看流红。清弦弹永昼，好是作书虫。
【淼焱老师点评】
这首词就让人或多或少看到感受到那份寄怀了。所谓“填词之设，只为登场”，你的作品无论是显意还是潜意，终归是表达给读者去感受的。而读者的悟性与天赋有高低，那么如何使更多的读者领略作品越多的内涵与情致，就要看作者的身手了。一般像苏轼那样情怀高洁的词人，往往能在作品体现出的内容使得很多阶层的人有所感悟，比如那首《水调歌头·明月几时有》。
且看作者起拍：
“独坐兰亭荫转午，清波漫潋南风”中的“转”字尤警，可见字面锤炼之精粹。
“清波漫潋南风”中的“漫”字表状态。不言南风卷清波，而说清波”潋“南风，尤见功底。
“沙鸥翔集自从容。板桥人去远，不滞碧烟中”句，“沙鸥”句比中见兴。只是上结的“滞”字落于口实。“板桥”句后句不如用个偶句对起。把上结拍两句的意境稍微宕开一点，或可更清空。
这样承起的过片“淡却凡尘身外事”，可能就会更加圆润。
“老来堪学苍松”此句本来无多渣滓，只是过片“淡却”云云较为平朴，紧跟的后句最好有所振起。
“餐霞饮露看流红”意脉太顺，或可更加跌宕。
“清弦弹永昼，好是作书虫”这个结句精彩，只是前一句“清弦”云云似乎与“书虫”有所不搭。
总的来说这首词清丽典雅，佳句尤可摘指。章法上若能更加提炼的话，那就太好了。
（四）
《浪淘沙：人间有味是清欢》【文/紫均】
霞落月高悬，笑语频传，煮茶把盏忆当年。业就客家心致远，故里情牵。
品韵曲重弹，再和歌弦，且由香茗润心田。一阙雅词凝浩气，味淡清欢。
【淼焱老师点评】
这首词的上片很不错，起句炼得是极好的。“忆”字为全篇的结穴。以“忆”来展开渲染，过片“重”字是个时间轴线索，把脉络拉回眼前。这样的章法，很是熨帖。小令鉴于篇幅短，所以往往填者意境容易局促，若能拉开时间轴的跨度，也不失为一个提炼章法的好办法。
刚才说了，这首词的上片很好。但是下片，却败在炼字上，实在是可惜。
“品韵曲重弹”句中“品韵”可酌；
“再和歌弦”中的“再”字紧接“重”的意脉，有失缀琐；
“且由香茗润心田”句，刚才说到，填词须以具体的形象来表达抽象的情思。
“心田”是主观物象，它存在但不具体，往往用在作品中，尤显泛泛；
“一阙雅词凝浩气，味淡清欢”前句太过质实与浅浮，后句虽然破题，但嫌平平。
（五）
《喝火令：人间有味是清欢》【文/落絮风飞】
放目三分水，停云一朵莲。
远帆行处动岚烟。
尘世几多忧乐，都付水云天。
旧事沉杯底，前程问素笺。
漫教渔火向初弦。
醉也松风，醉也竹为邻。
醉也石泉清响。 不似在人间。
【淼焱老师点评】
“邻”字落韵。
这个倒不是大问题，稍微推敲一下便能改妥了吧，且看全篇：
“放目三分水，停云一朵莲”偶句很见炼字功力，特别是后句。
“远帆行处动岚烟”前文写静态，此处接以动态，一动一静，振起意境。
“尘世几多忧乐，都付水云天”可惜上结拍抒情过早，煞了几分意思。如若接以转笔，再将词境推入深幽，或许带起的下片会更加妥溜清圆。
“旧事沉杯底，前程问素笺”此处对偶，略嫌刻意。“素笺”云云差之起拍远矣。
幸而“漫教渔火向初弦”有所振起，此处有寄托也，运意颇厚，有模棱之致，很不错。
“醉也松风，醉也竹为邻。醉也石泉清响。 不似在人间”此二拍承起的意脉与前文“渔火”云云略隔，但是既然前文抒情已尽，这里用景语带过不失为一个妙方。只是“不似在人间”稍微随意。
总的来说，这首词看得出用功颇深，在起拍尤可管见。但是到了下片，似乎力有不逮，还望作者进一步提炼推敲，修边修幅。
（六）
《减兰：人间有味是清欢》【文/小依】
幽林新霁。柳底三三莺语脆。
春自翩翩。花送东风过小栏。
波浮苍翠。水色山光分一味。
酒后茶边。我与浮云镇日闲。
【淼焱老师点评】
今天开始的时候，我说到“人间有味是清欢”，是个哲学命题。清欢本是清淡寡味的，怎么会有欢趣，又怎么会“有味”呢？这份味道，可以看作是生活的感悟与回味。但是大前提是，你得经历过真切的热闹。所谓“意到语工，不期高远而自高远”，这是填词的最高境界。之前给各位赏析苏轼的《人间有味是清欢》，大概从中可以见出最高境界之端倪。
咱们来看小依这首词：
“幽林新霁。柳底三三莺语脆”起拍提炼见粹，字面一密一疏，尤出词味，“脆”字下的好！上一次的点评，我说过，古人的炼字，尤其着力于韵字上，比如“红杏枝头春意闹”、“人比黄花瘦”等，往往一首作品的声情，都见乎于韵字。
“春自翩翩。花送东风过小栏”第二拍紧承意脉。小令的话，一般情况下如果意脉跟的太紧往往煞意境，但是这个第二拍却于平凡中见出不凡：“春自翩翩”以“春”拟人，翩翩很见飘逸。
后句不说“东风送花”，而偏说“花送东风”，这就见出作者的绮思妙想，我很是赞同这样的运笔，所谓“文似看山不喜平”，约略如此。
“波浮苍翠。水色山光分一味。”过片“波浮”句虽然平实，但后句跟起的“分一味”继续以“水山”拟人，可见出作者与大自然之感应，有所融洽。这是隐隐摸到了“清欢”之法门了。
“酒后茶边。我与浮云镇日闲”前文渲染不浓重，太也嫌纷纷，结拍淡淡收尾，“我与”句平淡中却分明见出很多意味，原因是“镇日闲“三字尤可使人玩味。
这首词很得《减兰》这个词牌的作法，一层一转，层层跌转，越转越深，结拍一收竿，钓起浑是意味。
建议：结拍的”酒后“句似乎转的有点急，此处可再多推敲。
这首作品精华无疑，可以作为大家学习的范例
（七）
《浣溪沙：步东坡韵》【文/紫凝轩主】
细雨新风暮色寒，轻舟垂钓入晴滩。何须求索路漫漫。
一盏浮华凝碧水，三分绿意饰银盘。人间有味是清欢。
【淼焱老师点评】
评析这首词之前，首先我得说说所谓步韵的规则。步韵的话，最好韵字要单独，不要把原玉的成词一起带入。比如这里的“晴滩”、“漫漫”云云。其次，借句要合全篇意境，这一点，轩主拿捏的不错。
总的来说，这首步韵作品，结构，字面都还算妥当，但是模仿痕迹太重。作为一个填词老手来说，不应该如此。我们说要“勇猛精进”的学习古人身手，但适当的也要跳出古人的樊篱，需要知道，很多名家都是囿于自己的圈圈，而做不到像苏轼这般洒脱不拘，这是很痛苦的。
（八）
《扬州慢：人间有味是清欢》【文/海上升明月】
北水浇瓜，南山初豆，亲裁暮色晨风。 出霞衣披暖，入月气方浓。
拾一路，蛙歌蝉咏，纵情来去，不必匆匆。 借浮槎，上下天河，寻问仙踪。
陶公志在，却无心，独守篱东。 惹十里荷香，千重榴火，流野填胸。
又把梦魂缠绕，离心老，往事宗宗。 纵故乡千里，清欢昨夜曾逢。
【淼焱老师点评】
“北水浇瓜，南山初豆，亲裁暮色晨风”起拍有单起和双起，单起是起拍不对偶，比如《念奴娇》、《双双燕》；双起的词牌最多，尤能见得出作者炼字功底。
“北水浇瓜，南山初豆”这个双起，虽然一改明月词的诡涩，但还是嫌晦涩，浇瓜用北水，何故？似乎难觅相关典故。“南山初豆”的“初”字对起前句的“种”，略不工。你要么就干脆起二句不对起，要对起，就最好越工丽越好。
“亲裁暮色晨风”裁字很浪漫，不错。
“ 出霞衣披暖，入月气方浓”这组偶句不错，是上一下四句法，一般把控不好的话，容易陷入生凑。
“拾一路，蛙歌蝉咏，纵情来去，不必匆匆。”这个长拍子，是慢词的特征，在上一期作业点评中，我已经提过。这种长拍子考究的是作者的运气功底，明月在这一点上，拿捏的还算妥当。只是“蛙歌”在声韵上可以再推敲。
“借浮槎，上下天河，寻问仙踪”这个上结，就有点夸张了，浮槎要借的话，你在前文须有足够的铺垫，不能凭空借来，这样神仙是不允许的。最起码，你在起拍就要开始渲染蓄力，比如把意境勾画的迷幻些，你起拍是写实加白描，也就奠定了全篇的格调。
“陶公志在，却无心，独守篱东”如果按照明月的上结，那么这个过片就有点莫名其妙了。虽然说， 过片比较平，但也能见出胸怀，可以看作是为结句蓄力。
“惹十里荷香，千重榴火，流野填胸”可惜这一拍又流入诡谲，前文种菊，这边“十里荷香“又是从何而来呢？
“流野填胸”炼字太过艰涩，望酌。
“ 又把梦魂缠绕，离心老，往事宗宗”这一拍应该是忆前，为结拍的“昨夜”云云铺垫。
总的来说，明月的词，比起之前有所进步，我建议你，可以先多多尝试小令和中调，多在章法和句法上下功夫。
（九）
《朝玉阶：人间有味是清欢》【文/我本执着】
杨柳牵风拂水流，碧波摇倩影，漾轻舟。田田荷叶绿如绸，蛙声三五处、诉清幽。
一痕新月入明眸，推窗心向远，不关愁。毫挥笺纸绘情柔，笔端多少梦、问江鸥。
【淼焱老师点评】
这首词，还是一如执着之前的风格，用比较多，但是这首词，相较之前的几首，见兴处不太多。我们说赋比兴，长调都要用上，而小令的话，最侧重比和兴。光有情景类比的寄托是不够的，还要“兴于微言，以相感动”。
“杨柳牵风拂水流，碧波摇倩影，漾轻舟”这个起句“牵”和“拂”是两个动作，是拟人，因此就见出“比”了。但是这两个动作虽然是连续的，但用在小令尤其是起句，略嫌拖沓。
“碧波摇倩影，漾轻舟”这一拍，紧跟起句意脉，读起来很连贯，但是略嫌费墨。
“田田荷叶绿如绸”这一拍很好，”如绸“是明比，用得好，很形象。
“蛙声三五处、诉清幽”句，“诉清幽”是个暗比，但是败在“清幽”寄托太入，反倒质实。
“一痕新月入明眸”中的“明眸”太过显意，落语实。
“推窗心向远，不关愁”这一拍不错，连起前一拍，很语感连贯，而又有几分言外之意。
“笔端多少梦、问江鸥”结拍败笔在“笔端”而字，换个物象或意象，或可宕开一笔，或可收之大效。
总的来说，执着这首词需要锤炼处较多，以后交作业不要急，掐着点好了。
（十）
《采桑子：人间有味是清欢》【文/寒昕】
南风梦里谁人笑，两朵胸前。颔首香莲，不语平常默默欢。
起身回味当时景，五柳门前。相对云天，执手清茶长日娴。
【淼焱老师点评】
这首小词读来真有南风扶头之致。
“南风梦里谁人笑，两朵胸前”这一拍应是虚笔，可以看作是忆前。
“颔首香莲，不语平常默默欢”可惜“颔首”句略感质实。跟起的“默默欢“炼句有些随意。
“起身回味当时景，五柳门前”回味遥承起拍，升华词境，不错。“五柳门前”运的陶渊明故事，暗扣题面。
“相对云天，执手清茶长日娴”结拍以景出，意是有了，可惜情少了那么一点点。我们说比兴寄托，寄托的情怀不仅是自己的，也是留给他人感悟和共鸣的，这一点虽然在小令里尤其难以把握，但是一定不能忽略这一点。
（十一）
《浣溪沙：人间有味是清欢》【文/青心】
碧宇轻搖白玉盘，晚风吹皱彩云冠。香茗几盏夜阑珊。
点点星辰江上夜，悠悠灯火水中天。人生有味是清欢。
【淼焱老师点评】
青心这首词，也是一改往日面貌，看得出是推敲过几番的。
“碧宇轻搖白玉盘，晚风吹皱彩云冠”这起拍两句，乍看颇有小山遗风，白玉盘和彩云冠，比中见兴，此“兴”虽不宽广，但见绮彩。
“香茗几盏夜阑珊”句，前文渲染浓重，上结以写实的白描来收，跌宕生姿。
可惜过片“点点星辰江上夜，悠悠灯火水中天”的偶句有点刻意，虽然是照应了起拍，但是太过费墨。更何况，你的结句是属于借来的，过片最吃紧的就是把意境升华起来，才能托得住结句。
总的来说，这首词的上片很出彩，下片再稳一点，这首词必诚推佳作的。
（十二）
《江城子：人间有味是清欢》【文/冷恬】
闲庭又惹雀喧哗，偶飞斜，别枝丫。
归雁两行，并日落平沙。
玉菊携风轻叩户，如邀我，到陶家。
南山麓畔弄琵琶，拟年华，赋篱花。
小酒一壶，促膝话桑麻。
更漏恼人催梦醒，窗前月，倍清嘉。
【淼焱老师点评】
这首中调多用赋笔，读来比较连贯。纵观全篇，不似时令之作，应该是写的秋景。
全篇格调轻快疏朗，读来神怡，但问题却是出在意脉过于顺畅，似一笔到底，全然写实。惟有“玉菊携风轻叩户，如邀我，到陶家”似有比，却难以见兴。
并且描摹设意稍见费墨起拍尤甚：“闲庭又惹雀喧哗，偶飞斜，别枝丫”。这三句，其实可以分为两拍两层意境的，只败在两拍粘的太过局促，煞境。
“归雁两行，并日落平沙”。起拍有了天上飞的“雀”，接起的后一拍的描摹上，最好换个场景，比如地上跑的或者水里游的，这样的话意境就有起伏了，读来不会平平。
从“玉菊”、“陶家”中可以看出这首词的时令应该是秋天，但是过片的“篱花”似有缀琐，况且“篱花”本身就是菊花的意思。
我们说过片，无论是长调还是中小调，都是非常吃紧的，过片又叫“过变”，重点就在于变换，比如上片你在写景，过片就要变而抒情，或者变实为虚，当然后者是最能写出境界。
“小酒一壶，促膝话桑麻”还是接起的实笔白描。鉴于你整首词几乎都用的白描，不妨在接近结拍或结拍的位置添一点色彩，或许更见词味。
“更漏恼人催梦醒，窗前月，倍清嘉”这个结拍太过突兀，既然是全篇都是梦境，那你在起拍的时候，最好或多或少的铺垫一下，增添一些烟水迷离之致。
总的来说，冷恬这首作品，看得出笔力很老道，但我建议你今后的创作中，要多从意境上突破。所谓“绘事后素”，你已经具备了醇和的“素心”，可以适当添一些色彩在作品里，总之是由真诚之内心而写就的，一定都是好作品。
【另】
关于“文似看山不喜平”的具体操作办法，我可以给各位推荐两种（这两种都是笨办法）：
（1）倒装语序：
比如前后两句话，你把后句调到前面，前句置于后面，我举个贺铸《琴调相思引》的例子：终日怀归翻送客，春风祖席南城陌。你们看这个起拍两句，是不是语序颠倒一下更符合逻辑？一般的语序逻辑，都是先点出时间、地点，然后展开铺叙。但是词它不能看上去太顺溜，否则就流于泛泛。所以，我们要学古人的技巧。像贺铸这样的例子，宋词里数不胜数，各位多多参悟。
（2）倒装句法：
最有名的便是苏轼《念奴娇》里的“多情应笑我，早生华发”，这一拍，正常的语言逻辑应是：“应笑我多情，早生华发”。本来句意很平，被苏轼这妙手一番，就跌宕生姿了。
（十三）
《临江仙：人生有味是清欢》【文/江南雨】
夏至润泽芙蓉俏，倾情毕业时光。
那年风雨梦飞扬。
誓言依旧在，鸿志凌云翔。
一别青山秋几度，回望江水悠长。
碧波迢递载芬芳。
清欢长醉此，相聚水中央。
【淼焱老师点评】
这首词的基调应该是久别重逢始得一腔吟咏。起拍直抒胸臆，点出过往那段美好时光。
所谓情动于文，有真情的作品，往往是能见出词心的。只不过，词这一体，光有情是不够的，她不像诗那样大男子气概，她是个美女，她更需要“要眇宜修”，婉约词，讲究词采，用词可以绮丽，也可以绵丽，也可以清丽，只是最忌直语。
这首词里，直语过多，若非“一别青山秋几度，回望江水悠长”压制一番，那这首词估计要沦为浇薄之作。
（十四）
《浣溪沙：人间有味是清欢》【文/梦醒时分】
梅雨千丝雾一帘，织来暑气笼云烟。借云涂墨漫寒笺。
红浅绿深一副画。任凭岁月酿淳甘，人间有味是清欢。
【淼焱老师点评】
首先这首词在格律上，应该是新韵。今后如果用新韵，望注明；再者，浣溪沙的过拍两句宜对偶，不得不察。
这首小词除了过拍未臻工丽，但是意境基本上写出来了。
这首词有景有情，融情入景。“梅雨千丝”、“笼云烟”“红深绿浅”云云描摹物象很是细致。只是上结的“借云”似乎与前句的“笼云”意象有所重复，煞意。
“任凭岁月酿淳甘，人间有味是清欢”这样组成一拍的话，是有违《浣溪沙》句法的，这是大忌。这样把层次就打乱了。
《浣溪沙》的下片一二句，是最吃紧的，结句的话，只不过是前两句的补笔，可以稍稍放低警醒。
总之，这首小词已见出典雅娴婉的情致，今后你的风格可以多往这方面靠拢。
（十五）
《虞美人：人间有味是清欢》【文/秋韵】
庭芜滴翠东风暖，青杏舒眉眼。远山薄雾几妖娆，刹那舞姿百变、入云霄。
早茶淡淡醇香溢，好梦笺中拾。人间有味是清欢，一阙小词吟就、自欣颜。
【淼焱老师点评】
这首词呢，首先有几处出律，望作者自查。出律之事，可大可小，看你怎么对待。如果学人不谨小慎微，那么你将来成长为词家，也不会认真对待细微的事物，说到底也是枉然。
《虞美人》这个词牌，我一向认为是不太好驾驭的。原因就在换韵。两叠四组韵，一韵一拍，一拍一层，须层层递进，层层跌转。
“庭芜滴翠东风暖，青杏舒眉眼”这个起拍很稳。“舒眉眼”云云比中带兴，有旧去新来之情致。
“远山薄雾几妖娆，刹那舞姿百变、入云霄”可惜第二层笔锋仍旧滞于前拍的“杏”，意境就煞了。
“早茶淡淡醇香溢，好梦笺中拾”过片承的略突兀，因为上结“入云霄”云云是个远镜头，如果要拉回来，需要过渡（“好梦笺中拾”这句不错）。
“人间有味是清欢，一阙小词吟就、自欣颜”这个结拍怎么说呢，首先借来的句子，嵌的有些牵强；其次“一阙小词”云云又与“笺中拾”略有犯复；更何况结句的话最好要留点余地，不要穷情尽致。
（十六）
《华胥引：人间有味是清欢》【文/无声】
蓬门晴暖，旧院春深，落英啼鸟。
懒理闲愁，常修旦夕人物好。
慢拾花事缤纷，酿清欢多少。
苦亦犹甜，品来余味难了。
风月无边，不止是、绿浓红俏。
青丝霜染，更怜童心未老。
细剪光阴寸寸，叠云身轻悄。
万水千山，莫嫌襟抱娇小。
【淼焱老师点评】
这首长调夹叙夹议，很见阅历与功底。苏辛豪放者，人人想学，但并非人人能学。首先是两人的人生态度与处事胸襟，这就是极少数人才有的；其次是才学文彩，也是天赋异禀。二人填词的章法最擅夹叙夹议，再纵观无声这首词，稍近其貌。
总之，无论是比兴寄托抑或夹叙夹议，不能言尽是关键。所谓“言语道断，一说就错”。
“蓬门晴暖，旧院春深，落英啼鸟”起拍写景，渲染十分到位，不肥不瘦，“落英啼鸟”炼句颇工。
“懒理闲愁，常修旦夕人物好”第二拍抒情，并带出议论，只是走的太急，主观意识似刻意推给读者。
“慢拾花事缤纷，酿清欢多少”拾花酿清欢，实为反话也。
“苦亦犹甜，品来余味难了”人生百味，世间热闹，若非习惯逆来顺受，到蓦然回首时，怎能品出那分清味呢？
“风月无边，不止是、绿浓红俏”过片带入议论，可惜论调未点醒词境。
“青丝霜染，更怜童心未老”情语，虽直白，但见性情。
“细剪光阴寸寸，叠云身轻悄”前句尚稳，“叠云”句似不甚达意。
“万水千山，莫嫌襟抱娇小”结拍看似淡语，实则力道不减振臂一呼，好！
这首词，总结来说无非四个字：情真意切。
（十七）
《行香子：人间有味是清欢》【文/语过天晴】
雀唱枝桠，犬戏篱笆。梦醒时，绿映窗纱。听泉漱石。汲水烹茶。对一山风，一茆屋，一庭花.
荷锄拾翠，临溪把钓。鹭为朋，不问年华。闲敲诗韵，沉醉烟霞。赋岭头云，云中竹，竹边槎。
【淼焱老师点评】
这种全篇短句的词牌，最考究炼字功底，不能全疏也不难全密，须疏密有致。最关键的是，疏密之间，还得编排意境；光有景语还不行，还得有情语，景和情的安排还必须端平。
“雀唱枝桠，犬戏篱笆。梦醒时，绿映窗纱”四句两拍，如果说这两拍不是倒装了语序的话，就是败笔了，因为层次太近，缺乏错落。刚才说到翻平为跌的笨办法，这首的起拍就是个典型。一般来说，应该是梦醒时，才看到听到雀唱和犬戏的，先说雀和犬，后逗出是梦醒所见，再缀以“绿映窗纱”，立马这个意境就出来了。
“听泉漱石。汲水烹茶”这应该是一组偶句，但是“听泉”云云应该化用的“枕流漱石”，我建议，不如干脆用“枕流漱石”更加达意一些。
上片的写景其实已经到位了。过片的词境应该有所变换，而作者的笔墨却还是泥于白描写实。这是比较煞意境的。
“闲敲诗韵，沉醉烟霞”前句实乃败笔，因为你的前文景象已经纷呈杂沓，若要扳回一城，须在此处振起声情。
结拍还是一连串物象。我为什么说都是物象，而非意象。因为意象是要融情于景的，你这首作品的景太多了，把你的情，几乎遮遍。
（十八）
《临江仙 人间有味是清欢》【文/飞扬的樱花】
仄径露团香百草，浮生片刻闲行。清和孟夏暑还轻，柳深莺语脆，人近鲤波惊。
童叟相邀欣作客，熏风微透阴庭，盘中蔬果兑茶清。浅杯斟淡淡，一盏忘营营。
【淼焱老师点评】
“仄径露团香百草，浮生片刻闲行”这个起拍也是标准的语序倒装。古人词中，小令用到很多，但不知起句的“露团”不知何解？如是指露珠，还不如干脆用“露珠”。
“清和孟夏暑还轻”此句很稳，只是略有质实，因为已经点出”暑还轻“，再过多修饰就显得缀琐了。
“柳深莺语脆，人近鲤波惊”这个偶句互文见意，深、轻两字点醒意境，很好。
过片转而写人，倒也看作“变”，但是词境仍逗留于前文，略有局促。
“盘中蔬果兑茶清”平铺直叙，煞境了。我之前说过，从两宋到清，只有几个人纯白描端得是大方家数：苏轼、李清照、辛弃疾。这三位都是奇才。我们当然有时候也免不了要用到白描，但是不妨适当添一些色彩。
“浅杯斟淡淡，一盏忘营营。”这个结拍就更可惜了，杯盏作为一张桌子上的器具，实在是个常见物象，这里边就看不到你想表现的情是在何处，太过清淡，未免流于空泛。
总的来说，樱花的笔力是长进不少，只是写意的话，描摹要适当带入情感，你的下片要表达的东西，基本上都在一张桌子上，意境太过狭窄局促，或许说已然没有意境可言了。
（十九）
《玉堂春：人间有味是清欢》【文/枫桥夜泊】
青山如黛柳如烟，微风斜雨雕栏。一人孤守一丝悬，相伴有池莲。
寻日困于庸累，几时偷得轻闲。世间百味付长叹，垂钓是清欢。
【淼焱老师点评】
这首词的镜头感很足，是由远而近。远的青山，不远不近的柳树，近的是栏杆，最近的是一池莲花。
为什么我这样判呢？除了上片镜头这样慢慢的移近直至一池莲花，还有很重要的是，“莲”是一个语言密码，它不仅是物象，还是意象，还是高洁的象征。相伴作者最近的莲花，那也能印证莲花与心灵的共通，这是所谓比兴。当然，“作者之用心未必然，读者之用心何必不然”？
可惜的是，过片的抒情，与上片清幽的格调有所犯，幸亏“偷得轻闲”的“轻”字点醒了一下。
结拍“长叹”云云格调略同前拍，结句“垂钓”云云，语淡，但差隽永。
总的来说，枫桥这首，一洗绮靡，很见真味，下片的过片与结句再稍微斟酌下，不失为妙制佳构。
（二十）
《定风波：人间有味是清欢》【文/戒急用忍】
而立之年惑假真，韶光易逝过青春。尝尽人间多滋味，如此，笑看才子跃龙门。
莫羡房车和靓女，差距，自知吾力去浮云。身寄茅庐离俗世，无系，清欢今夕到黄昏。
【淼焱老师点评】
忍忍的这个“清欢”，硬是被他写成了强欢。立意差积极甚远。其实上片还有那么点意思，“笑看”句不错。
但到了下片，就有点胡来了，俗语也不是不能用，但原则是要契合整体，比如你全文的基调在表现出独到见解或感悟的前提下，可以一股脑今时今物。但可惜，你的全篇未能做到。
这学期我出的几期题目之所以都是写意清谈，并非要大家看透人世，而是要让大家明白一个问题：即便你心中有再多的困扰，如果你不知道怎样去调整去消化，即便你淋漓尽致的表现在作品中，也是对你的身心没有任何意义的。我是深有体悟，所以我想帮助各位好好休整那颗词心。
(二十一）
《临江仙：人间有味是清欢》【文/幽谷居士】
碧月幽幽初照水，清荷静倚浮萍。何时泫露坠澄渟。野塘惊睡鹤，犹自懒梳翎。
最是更阑思绿蚁，何曾温梦朱亭。银筝蟹眼煮茶铛。香风飘渐远，博得醉蛙鸣。
【淼焱老师点评】
这首词就比作者前一首要好，至少我读出了一段意思。
这首小词的用语设意颇见心思，
“碧月幽幽初照水，清荷静倚浮萍”起拍由暗比带出兴味，字里行间皆可寻思寄托线索，不错。
“何时泫露坠澄渟”这一拍，“水”太多了，词境有些像被夹在了门缝里，出不来。
“野塘惊睡鹤，犹自懒梳翎”上结拍很好，延续了起拍的比兴深蕴。“睡鹤”、“懒”、“梳翎”皆有寄托。
“最是更阑思绿蚁，何曾温梦朱亭”过片矛头转向自己，有些情感看来是不得不发了。可是当年的亭子已经不在了，那个亭子是红色的，或代表年少或其他，可惜都不在了。那怎么办呢？就喝点酒吧。
“银筝蟹眼煮茶铛”这一拍是个败笔。其实你的过拍两句格调和意境都熨帖了，笔锋往下，应该云断峰连，意脉仍旧不离不即于酒杯前的回忆。可是突然间就煮茶了，隔景隔境也隔意。
“香风飘渐远，博得醉蛙鸣”结句青蛙醉了，倒是想象奇诡~
总的来说，这首作品的意思到了，意境也差不多到了，只是个别地方的榫卯勾连需要再推敲斟酌。
（二十二）
《临江仙：人间有味是清欢》【文/夜雨】
大梦迟迟犹道早，骄阳似火难遮。平常昼出晚残霞。吃过多少味，尝遍几千家。
今日有空煲豆粥，紫苏清炒黄瓜。红炉煮水沏香茶。杯空已醉客，梦碎在天涯。
【淼焱老师点评】
夜雨这首词，倒是见出几分激越。
“大梦迟迟犹道早，骄阳似火难遮”这个后句我读懂了，只是起句似乎有点不达意。
“平常昼出晚残霞”这一拍，应该是有意勾连起句的“迟”与“早”的，但是这样的炼句，首先乏味，其次诡涩。
“吃过多少味，尝遍几千家”偶句是对起了，但是“吃”和“尝”粘的太近。
“今日有空煲豆粥，紫苏清炒黄瓜”过片紧承上结意脉，虽然有点紧，但是结穴在“有空”，这两字就涵盖了很多内容，不错。
“红炉煮水沏香茶。杯空已醉客，梦碎在天涯”可惜全篇的上结拍到下片以至结句不泥于“吃”上，格调未能扬起而意境过于狭促也。
总的来说，夜雨为词，向来很注重立意，这点是可以肯定的，有了这个大前提，那么你的词路是非常宽广的。望今后多推敲字面和章法。
(二十三）
《喝火令：题蓝靛果酒 （寄意人间有味是清欢）》【文/陇头香雪】
实结山中秀，风摇谷底鲜。
绿林闲子自悠然。
零落夏荣秋硕，怀梦数流年。
昨日丢垂爱，如今惹惜怜。
喜将佳果惠人间。
酿就琼浆，酿就驻春颜。
酿就气舒神朗，有味醉清欢。
【淼焱老师点评】
这首词属于既咏物又写意。这种果酒我没喝过，不敢妄言形象。就说这首词的炼字炼句和章法吧。
“实结山中秀，风摇谷底鲜”起拍对偶，但是略嫌刻意，这个是你的老问题了，”实结”句尤见字面瘦硬。
“绿林闲子自悠然”绿林不妥，因为“绿林”是个固定成词，有特定含义的，一指绿林军，二特指绿林好汉云云。
“零落夏荣秋硕，怀梦数流年”上结尚稳。
“昨日丢垂爱，如今惹惜怜”这个过拍的对偶还是起拍的问题，对的不自然。
古今说到词的对偶，自然、凝练、蕴藉是关键。我举几个例子：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来【晏殊】
山抹微云，天连衰草【秦观】
做冷欺花，将烟困柳【史达祖】
这三组对句，有三个特点。第一组纯靠虚字导引呼唤；第二组是遣词绵密，但见出十分蕴藉；第三组是有虚有实，虚领实从，实导虚入，意蕴无穷。
“喜将佳果惠人间”这是个标准的直笔，太乏味，以后慎用。
“酿就琼浆，酿就驻春颜，酿就气舒神朗，有味醉清欢。”这一连串倒是像极了广告语。其他不说，“酿就驻春颜”有语病，望斟酌。
总的来说，陇头香雪的作品都能见出人生阅历与感悟，用语设意也多清致，望今后保持这个路子。有时候词的对偶没那么严格的，你要适当放自己一马。
（二十四）
《小重山》【文/莲澈】
落叶随风满院庭。抬看云岭外，雁孤征。乡关望断泪双行。天涯路，枉自叹飘零。
犹记送儿行。寒衣缝密密，母恩情。而今应是影伶仃，小村口，屈指数归程。
【淼焱老师点评】
这首词的中心意思，应该是游子思亲。
让我想起了黄景仁的诗：“搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。”
总的来说，这首词的感情比较真挚，这种思亲之情，是很难装的出来的。所谓文动于情，真情真意大都好词。
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发表于 2016-7-1 23:03