沧浪风诗校第三期10月词作业【忆旧游】点评（1-6首）

高天流云

          沧浪风诗校第三期10月词作业【忆旧游】点评（1-6首）


    本次作业写的词牌为【忆旧游】 。
    据《御定词谱》上载，【忆旧游】“调始《清真乐府》，一名《忆旧游慢》。”也就是说，此牌创调于周邦彦，而本次作业我们要写的正是清真格。从例词看，清真格最大的特点是一字领格的句式运用，这在全篇共六处，上下片各有三处，将此调声情演绎得跌宕低回，读来摇曳生姿。尤其要注意起拍处的一字领格和三个四字句对仗，个人觉得这是此格的定调之处，全篇声情由此伊始，极其关键，故句式上应严格依照体例。
    关于领格字，有一字领（也称一字逗），也有二字领、三字领，三字以上领则极罕见；而关于所领的句子，则规定要在一拍之中，也有领一句、领两句和领三句的情形，领三句以上也是极为罕见的，普通中长调里不可能有，个别大的套曲中或得一见。
    词牌体例就讲这么多，下面我们来看第一首：

1.《忆旧游.深秋》文/ 青心

望颓唐落叶，萧瑟残枝，云旅天涯。
满目凄凉景，继枯藤老树，冷水寒沙。
不觉一年将尽，回首剩嗟呀。
过陌路扬尘，衰丛落土，没了霜花。

鸣鸦。急飞切，往层林深处，屡建新家。
世事真难料，莫因悲续酒，为寂添茶。
冷暖自是更叠，天短日长斜。
问呼啸西风，人间何处追紫霞？
评：
    这首起拍的领格字下的稳，惟对仗只得两句，第三句可再酌。
    后面两个领字“过”、“继”下的稍浮，尚可深琢。“急飞切”似生造，读来有歧义，即使想表达“急切飞”之意，也不可如此倒装使用。
    看词义。这首以景叙意，读来似隐有寄托，对仗亦较工。不过意脉稍浮散，景情关联还需紧密与加强。转折处犹延续上片，未能拓境开疆。回旋一隅终难有作为，此为长调之一弊也，斟酌。
    结拍处寄托不明，读来其意晦涩，难得收篇之效。相信作者应该另有深意，却无法运用适当的词调达意手法使读者感受其意，所以还须在研读与揣摩古人作品上多下功夫。
    全篇遣词流畅，达意犹可进一步加强。另外，主题不甚鲜明，应在谋篇上多多斟酌。
    些许孔见，聊供参考。


2.《忆旧游·晴秋》文/ 樱桃
周邦彦格，用词林正韵“花”字韵

正秋光渐染，冉冉晴天，清水平沙。
弥望门前树，看空疏枝桠，也无归鸦。
秋山花谢覆轻霜，满地叶如纱。
但茅檐独坐，金茶一盏，半领玄裟。

真耶？是非幻，记红尘冷暖，佛手微瑕。
凭栏无限嗟叹，可怜江山碧，何处豪奢。
置身青灯诗赋，心路历踣枷。
只剩了相思，几时花树萌粉芽？
评：
    看格律，下片貌似多一字，且出律处不少，可再仔细核对。
    首拍的领格字亦得工稳，惟对仗须再酌。不过此拍以风物起兴，铺展高远，气韵从容，必须一赞！
    第二拍及时拉回，这一步掌控虽好，可笔意又流连于目下远近，未能移步换景而别开一境，终难接续精彩。
    其后两句，秋花极少，云何花谢？“满地叶如纱”的比兴也似有些牵强。
    歇拍对仗未工，取意很好，叙意待酌。
    过片以议论起，转折不错。其后依此写去，意绪景牵，虚实荡漾，词味渐出，再赞！
    至“置身青灯诗赋，心路历踣枷”句，则语感稍见拗涩，意有散乱，有些凑得急了。
    结拍读来似有所寄，可惜未得好句而难赋深意，以致情怀未出，词意已戛然而止。犹可再琢。
    整体上看，这首在领格字的运用上需要进一步加强。其实领格字在词意演绎中的作用是及其重要的。以这首为例，我们先不论其他，只改动几个领格字，看看词义表达有何不同：

    正秋光渐染，冉冉晴天，清水平沙。
    弥望门前树，尽空疏枝桠，也无归鸦。
    秋山花谢覆轻霜，满地叶如纱。
    爱茅檐独坐，金茶一盏，半领玄裟。

    真耶？是非幻，记红尘冷暖，佛手微瑕。
    凭栏无限嗟叹，可怜江山碧，何处豪奢。
    置身青灯诗赋，心路历踣枷。
    便剩了相思，几时花树萌粉芽？


3.《忆旧游：戏》文/才才~
忆红铺锦道，鞭化飞骑，旗引香车。
天赋玲珑手，在凤冠霞帔，巧绣团花。
玉面不着胭粉，彩笔蘸朱砂。
把眼眼眉眉，勾勾画画，点点加加。

“咿呀”。一声唱，伴霓裳水袖，舞作云霞。
仙音今杳杳，剩如烟旧事，其乐难赊。
多少儿时真趣，散落在天涯。
纵岁月匆匆，几回梦里常念他。
评：
    看格律，上片“骑”字应该是出律了。
    起拍很棒，领格与对仗尤其工严，赞一个！
    开头以“忆”字虚起，接一组画面感很强的描写，把读者带入一个似真亦幻、具象鲜明的场景之中，“玲珑手”、“巧绣团花”、“玉面不着胭粉，彩笔蘸朱砂”、“眼眼眉眉，勾勾画画，点点加加”，这些细部的描摹尤其传神入微，歇拍的叠字运用亦自然熨帖，极见笔力，大赞！这里惟一个“在”字下得平白无谓，煞了词意。
    过片“咿呀”二字，读来其音绕梁，当为神来之笔！恰如高空抛丝破空而来，又被其后三句摇曳荡漾，而“舞作云霞”四字更平添空灵妙曼之味！
    至此笔意一转，就势拉回，再以“剩”字将前意的虚实勾勒得泾渭分明，随后感怀则水到渠成、熨帖无比。此处谋篇之老到，实在令人赞赏！
    但最后结拍的叙意则显平直，真意未出，令收篇收得煞是遗憾，可惜！
    通篇题旨鲜明，起拍和转折圆融无比，虚实腾挪中尽显笔力，虽病在篇尾，但满篇亮点却是喜人，可谓瑕难掩瑜。


4.《忆旧游·秋》文/小楼听雨

正霜天过雁，芦雪惊风，秋削林崖。
野渡无人迹 ，任扁舟寥落，薄暮轻遮。
昔日谢娘桥畔，孑影立残霞。
念神女芳心，鸿梁旧忆，人在天涯。

长嗟。此离恨，并万里愁云，染遍霜花。
也拟临鸾镜，恐流年似水，抛了韶华。
吟笔墨香依约，心事已如麻。
但细数归期，三更残梦痴唤她。
评：
    上下片各有一处落韵，可再酌。
    起拍只两句对仗，领字很稳。其后描景写意，虚实调配颇为得法，笔力彰显，赞一个！
    过片笔势稍转，犹接驳前意。数拍下来直至结拍，笔意连绵而全在心事独白。词贵出入寄托，若有入无出，则为长调之另一弊也！此篇下片或沾此病，犹待斟酌。
    此首结拍与上一首亦属同病相怜，可参照上面的评述。
    词的通篇写闲愁，但实感稍缺，读来似落于空处。不过遣词达意却游刃有余，相信一旦能演绎实感，词力自当一刹提升。
    孔见，参考。


5.《忆旧游·重阳思怀》文/语过天晴

忆桥边吹笛，柳岸分襟，水上浮槎。
伫立清江畔，正林归鸥鹭，烟笼蒹葭。
西风不送归棹，逐浪卷流沙。
更落叶萧萧，秋波寂寂，魂系天涯。

堪嗟！望云外，念何事淹留，何处为家。
也曾欹鸳枕，恨梦中相见，犹隔窗纱。
撷来红叶题字，雁过寄些些。
问节近重阳，同谁携酒簪菊花。
评：
    这首法度精严，叙意流畅工稳，极得词味，大赞！
    上片景起，意象历历都在怀人处。“忆吹笛”、“柳岸分襟”、“归鸥鹭”、“送归棹”、“魂系天涯”......蕴藉中皆指意鲜明，犹见笔力。
    过片转折稍显不足。“堪嗟”二字用得好，但若能顺势而转，拓境开疆，无疑笔路大开，可惜这里转而未换。虽也从写景转向了叙意，但直抒平述乏于荡漾，使长调跌宕之味大减，终难有更深的寄托与升华。
    结拍着一“问”字，下笔漂浮，无法尽收前意，且有煞全篇之嫌。
    通篇看，立意鲜明、章法稳健，笔力有余，惟疏于荡漾，故未尽得摇曳之姿。


6.《忆旧游.秋行》文/真水无香

意逐秋风吟，黯然神驰，枝瘦殒花。
望云思亲志，代公宣逊斥。工部宜雅。
秋风谑我无计，临涧倚松丫。
晚霞劲诣，抚月章华。

嗟乎，山崇意。砺心非我远，携意无暇。
浸润松风戾，向晚有愁心，处境自枷。
凤雨无分轩轾，顺境何须夸。
力行仁自迩，秋实宴景永续雅。
评：
    这首可能字数有误吧，上片貌似少一句。建议下去再仔细核对一下。
    感觉这首立意颇高，不过遣词达意上还待进一步加强。
    关于遣词，我们前期已有过多次讲述。通常熟词比较容易升华语感，而生造之词却往往破坏语感，且常生歧义，读来不知所云，以致高古未得，先成拗涩。感觉这首作品的生造之语较多，读来亦有此感。
    说到提高语感和语境，我以为唯有研读与参悟前人作品指一途，再辅以适量的习作来练笔。
    有鉴于此，这首词暂不作词意上的点评，相信经过这里的学习交流与自我研读，作者很快就会有一个大的飞跃。