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我们在前面讨论了《诗经》与《楚辞》之后，诗歌随着历史一起进入秦汉朝代。随着秦帝国对六国的统一，语音、文字在这一阶段都进入了整合期。但秦朝立国并不长，加上连年战乱，直到汉朝安定下来以后，诗歌才有了进一步的发展。
由于地域、音乐、语言等习惯的差异，中原以及北方地区对以《诗经》为代表的四言诗进行改进，形成五言为主的诗歌；而南方地区则在《楚辞》的基础上发展了七言诗。我那著名的老乡刘邦先生所唱之《大风歌》便是比较早的七言诗，因为当时的徐州沛县是属于楚国的。不过后来汉朝定都长安之后，北方诗歌对皇家影响更为深远，这种五言诗因为句式规整、适合演唱而越来越受到官方的注意，进而在汉朝时进入宫廷，最终在武帝时期形成了“皇家唱诗班”——乐府。
“乐府”最早由汉武帝刘彻设立，主要用于颂圣、采集民间诗歌、谱曲以及演奏、演唱、培训，跟后来清廷的“升平署”有类似之后。后世把以乐府歌词为代表的两汉时期的诗歌统称为“乐府”，以北宋时期郭茂倩编撰的《乐府诗集》为大成，有一百卷之多，四五千首，囊括了两汉、魏晋乃至隋唐时期的乐府歌词，还有许多民歌民谣。乐府诗大体分为两类：一类是民间收集来的，没有作者，最出名的两首被称为“乐府双璧”——《孔雀东南飞》（南朝作品）和《木兰辞》（北朝作品）；另一类则是文人创作作品，最出名的是辛延年的《羽林郎》、张衡的《同声歌》。还有后来到魏晋时期曹操爷仨，他们创作了大量的高水平的乐府作品，其中曹植则是集大成者，他不仅创作了诸如《洛神赋》这样华美瑰丽的赋，更创作了《白马篇》《野田黄雀行》《七哀诗》等优秀诗篇。曹植开创了文人诗的先河，天下才气他一人独占八分，不服不行啊！
汉乐府的代表诗集就是《古诗十九首》，南朝梁国萧统编撰，收录了十九首由民歌加工而成的五言古诗。它们共同的特点是语言质朴、讲究比兴、抒情为主——这都明显的还有《诗经》的痕迹，但用韵和句式则更为规整：用韵是明显的隔句韵；句式则是五言一句。
《古诗十九首》里也算得上是字字珠玑了，我想挑选两篇与大家共赏：
其一：《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。——开门宗义，这是一首别离的歌。“生”才会痛！
相去万余里，各在天一涯。——走得还挺远。
道路阻且长，会面安可知？——离开了，便难得再见。
胡马依北风，越鸟巢南枝。——以马与鸟作比，秉性不同，便会各有各的道路。
相去日已远，衣带日已缓。——别离的久了，衣带渐宽。
浮云蔽白日，游子不顾反。——云都遮了日头了，你还不回来！有走便要有留，有去便要有守。
思君令人老，岁月忽已晚。——“忽”字令人动容，多么可怕的惊醒啊！“你再不回来，我都老了！”，根儿在这里！
弃捐勿复道，努力加餐饭！——啥也不说了，你我都好好保重吧！
这首诗中的句子，被无数言情剧引用过，大家都十分熟悉了。读到“思君令人老，岁月忽已晚”的时候，我总是会觉得伤感，那个“忽”字是对镜揽鬓时的惊觉，是杏子满枝时的感叹，又惊又怕，怕的是那个“晚”字！在道路阻且长的古代，一座山、一条河都可能是永远无法逾越的，何况天涯——真的是你再不回来，我都老了！不要太迟啊，要来不及了！当你的眼睛已经开始发酸的时候，那个形容憔悴的女人却幽幽一叹：不说了，说也没用。。。还是好好吃饭，保重自己吧！多么明白的一个人，她让人心疼不是她的孤寂、她的执著、她的等待，而是她的明白。陈绎在《诗谱》中评价此作：情真、景真、事真、意真——这四个“真”字给这首作品定了性：现实主义力作！
此作韵律优美，节奏舒缓：前八句四韵，平声。写的是别离之情，叠字起笔，缠绵复唱（《古诗十九首》中叠字相当多，很有特点）。接下来层层深入，渐行渐远，最后以胡马与越鸟比喻与生俱来的差异（这也许是分别的原因）。后八句五韵，起句入韵，一体的上声韵，读来婉转柔美。这八句写的是别离之后的情景，思念还是思念，有些埋怨有些担忧。但恰恰在女主的情感喷涌欲出的时候，一切都戛然而止：她十分理智（几乎过于理智）的停止了哀怨，对面现实！这种创作手法我们是可以借鉴的——话别说完，情别说透，留一点儿念想。而且此作的结句亦广为传唱，而且各有其解：有的说是让对方多吃点，好有力气早点回来；有的说是自己多吃点，好保持容颜（胖人不容易生皱纹）；有的说是都多吃点，各自保重身体以期重见。。。反正甭管谁多吃，这位离妇的情感都被压抑了下来，没有真的爆发出来，没有说破，含住了！
其九：《庭中有奇树》
庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贵，但感别经时。
这首作品非常短小，八句，隔句押韵、一韵到底。文字亦十分浅显：
院子里有棵奇妙的树，绿绿的叶子繁花起舞。
攀下一根枝条折下一朵花，我真想把它送给心中的那个他。
芬芳沾染着袖梢，可是中途遥远我送也送不到。
这么朵花有什么稀罕？只不过让我想起他，年复年年！
这也是一首精致的思念离人的小诗，这位女子对着院子里一棵花团锦簇的树抒情。顺着她的动作，我们能体会到她的情绪；顺着她的情绪，我们可以想象她的思念；顺着她的思念，我们读懂了她的爱恋。
上面是民歌部分，当然肯定也已经经过文人的加工与润色，但其至诚、纯朴的情感含而不露、忧而不伤，达到了民歌创作水平的巅峰。文学作品往往没有最高只有更高，紧接着真正的文人创作的到来，从格调上对《乐府》有了质的提升。《同声歌》首次把君臣之义作夫妻之道作比，开了此类作品的先河；而《白马篇》则是游侠壮士诗篇的鼻祖——有比有兴、有情有景、有人物有事件、形制规整、音韵协美，在五言诗的早期绝对是个示范级的作品。
白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。——人物出场借着白马的声势，洒脱帅气。
少小去乡邑，扬声沙漠陲。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。——这小伙好本事！这几句有实有虚、有赋有比，超赞！
边城多警急，胡虏数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。——游侠的英勇事迹。保家卫国，男儿本色！
弃身锋刃端，性命安可怀？
父母且不顾，何言子与妻？
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归。——夹叙夹议，令人景仰、感佩！
曹植生活的时代，是个动荡的战争的时代，普通男儿尚有保家卫国之心，曹植身为王子，以公以私他都有着浓烈的报国情怀——此作情绪饱满，情感深沉，字句铿锵，形象生动。特别是结尾处，那种悲壮，那种英勇，怎么都令人动容。
最后我想再扯远一点说说曹操——魏武大帝，大家都很熟悉很熟悉了，我们不提枭雄、也不提军事、甚至不提建安文化，我只想说说作为诗人的曹操。他的作品形式多样：四言、五言、七言、杂言全有；他的诗作长短不一，短的几句，长的十数句（说叫《短歌行》，其实并不短）；他的诗作内容广泛：有军事，有政治，有文化，有爱情（那首酸兮兮的《塘上行》也有人说是伪托的，因为实在太酸了）——这里我说我最喜欢的那首《短歌行》。
《短歌行》
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。——警句连连，经典！
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。——免费广告，杜康酒厂现在还在用。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。——化用《诗经》，但把爱情题材转为对人才的渴求。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。——借物起兴，荡开一笔。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。——人才如月，此非小忧，忧于政事也。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。——想象着人才前来的情景。
月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？——以乌鹊作比，明主难寻。
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。——连用两典，以示求贤若渴之情。
此作我认为是《诗经》以后最赞的一首四言诗，我非常喜欢！四句一换韵，有的起句入韵有的不入，结构清晰、层次丰富，作者的主题很明确：招揽人才！作者的胸怀很广博，惦记的是天下；作者的学识很渊博，化用《诗经》自然妥帖、结句是套用了《管子》中的章节，从多个角度写出为人主者求贤若渴的心情。
另外曹操的《观沧海》（四言）、《步出夏门行》（五言）也都非常经典，篇幅所限，就不一一罗列了。
2015-9-23
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发表于 2015-9-23 22:27