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第十讲：五律的写法之对仗（四） 我们知道，对仗有工典之美，它会使得诗形稳固，工整齐美。但是，用的不好，常常也会给人以呆板，枯燥，乏味之感。 所以不要刻意求工、求正，尽量多用宽对、反对和流水对。下面我们来看一下正对和反对： 正对就是上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度来说明同一道理的对仗形式。虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。 刘勰在《文心雕龙·丽辞》中所说：“正对者，事异义同者也。”但是正对并不等于两句所应说的话必须说一个内容，如果真是这样，那么就等于其中有一句废话，这种情况也是诗人所应极力避免的。如 人情怀故乡，客鸟思故林。（王赞《杂诗》） 徒结千载恨，空负百年怨。（鲍照《代东武吟》） 上面两例，上下两句都是一个意思，其中一句就显得有点多余。这说明正对容易流于“义同”，有“合掌”之患，所以刘勰说：“反对为优，正对为劣。”（《文心雕龙·丽辞》）。 反对是上下联内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。“在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有张力的 ‘场’，又向内聚合，说明一个共同情理。”所以，我们作对仗时，最好用“反对”。我们还是以老杜的诗为例，看看他说怎么巧妙运用反对的。 ⑴ 有无 亲朋无一字，老病有孤舟。（《登岳阳楼》） ⑵ 非是： 顾我老非题柱客， 知君才是济川功。（《陪李七司马皂江上观造竹桥》） ⑶ 动静： 入幕旌旗动，归轩锦绣香。 （《魏十四侍御就敝庐相别》） ⑷ 多少： 烟尘多战鼓，风浪少行舟。（《摇落》） ⑸ 合分： 川合东西瞻使节，地分南北任流萍。（《严中丞枉驾见过》） ⑹ 落生： 一径野花落，孤村春水生。（《遣意二首》之一） ⑺ 去来： 湛湛长江去，冥冥细雨来。（《梅雨》） ⑻ 短长： 礼乐攻吾短，山林引兴长。（《秋野五首》之三） ⑼ 新旧： 白骨新交战，云台旧拓边。（《有感五首》之一） ⑽ 去留 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。（《咏怀古迹五首》之三） ⑾ 明暗： 野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》） ⑿ 重轻 烟花山际重，舟楫浪前轻。（《泛舟送客》） ⒀ 深浅 鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。（《秦州杂诗二十首》之十七） ⒁ 暖寒 夜郎溪日暖， 白帝峡风寒。（《十月一日》） 杜甫律诗中反对的类目很多，举不胜举。他通过词句的提炼，传达了一种妙合无垠的声情，将律诗的表现力发挥到了极致。杜律的反对为后人做出了榜样，所以我们在写对仗时应有意识地多考虑使用反对。 还有一些对仗形式，我们简单说一下： 1，实字对 实字对，就是诗句中主要是实字为多，上实对下实。比如杜甫的“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，这里基本都是实字为主。再看王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”也是同样类型。 2，虚字对 和上相反，以虚字为主。例如杜甫的“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”。再如“聚散有期云北去，浮沉无计水东流”；“若教解语应倾国，任是无情亦动人”。 这两个类型，没什么意思，实字多了就是实字对，虚字多了就是虚字对。知道这一说法就可以了。 3，数字对 这个好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁”，还比如“黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春”。数字对上数字，其实是属于词性相同的这六相要求之一，这类的对，其实不足以单独列类的。 这里，初学者要注意的是数字的平仄读音，在所有的数字中（零不算），只有“三”和“千”是平音，其余的任何数字都是仄音，不论是多大的数字。 4，交错对 就是对仗的上下句中，所对应字意的不是在相应的位置上，而是错开了位置。谓之“交股对”。比如典型的一个例子是王安石的“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。我们看到了吧？“多”适合对应“少”字，但“多”在对句的第四字，“少”在出句的尾字。 而“密”和“疏”也是这样错开的。这样对要注意词性不能乱。“多”和“密”，“少”和“疏”，也是同词性的，只的因为意相近，不适合直接对应，但是如果看成交错而对，那么，“多少”和“密疏”这样的对就比较完美了。 下面我们再来看一下对仗中运用有情趣有技巧的语言修辞手法。 这些有情趣，有技巧的语言修辞方法，主要是通过语音、词汇、句法等方面表现出来。 一 关于对仗的语音修辞方面 语音修辞除了平仄对立而外，诗人还力图在声调以外用声母、韵母以及同音字等语音要素进行对偶句的修辞。借音对、叠音对、双声对、叠韵对和双声叠韵对，都属这种修辞手法。 ⒈ 借音对 借音对，旧称声对。两句之中词语互对，如果它们语义上毫无联系，不能形成工对，就是借助它们字音上的联系，造成工对。借音对的具体做法是，甲字与乙字义类相左，但在甲字的同音字中有与乙字义类相同的字，就借甲字之音，取其同音异字与乙字相对。借音对中所用词语，字面虽不相对，但读其音，诵其句可以使人从字音上联想到工对类别，也就是一种特殊形式的工对了。如： 古树老连石，急泉清露沙。（温庭筠《处士卢岵山居》） “清”谐音“青”，与老相对。这是为了造成门类对。 再如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。就是以谐音来取得对仗的对称。比如“住山今十载，明日又迁居”，“十”本来正对应该对的是“千”，数字对数字，是吧？但是，他对上个“迁”，只用了“千”的音来对。还有 “枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，以“枸”来对“鸡”，都是借音对的例子。 ⒉ 叠音对 叠音对，又称连珠对，这是在句中将同一词语重叠，再两两相对的对仗形式。如： （1）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 （2）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。 （3）隐隐凡尘如错我，悠悠仙界枉飘香。 （4）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。 同字相叠，在一句中是一种重复。但重复之词如果言之有物，言之有情，也能增加诗辞的言外之美。所以在叠音对中，各叠韵词所描写的内容都要有所不同，不尽相合，比如有状声、状色、状形、状时、状态、状物的区别，才能在对同类事物或不同类事物的描写中表现丰富的内容。 ⒊ 双声对 并连应用的两个字在声母上有相同相近的关系，就是双声字。将两个双声字相互对偶就是双声对。双声对运用得当，就好像贯珠相联，能够造成听觉上的连续呼应和音乐上的节奏感。如： 参差连曲陌，迢递送斜晖。（李商隐《落花》） 在应用中，双声对各句所用的声母可以不相同，也可以两句完全相同。如上例李商隐诗句以“参差”对。“迢递”，一为清母双声字，一为定母双声字，各句所用双声虽然不同，但诵读过程中依然可以令人感受到语音的和谐统一。 ⒋ 叠韵对 叠韵，是连用的两个字韵部相同相近。叠韵对，就是两个叠韵词的相互对偶。如： 澶漫沙中雪，依稀汉口山。（皇甫冉《送带大夫》） 韵母是语音中最响亮清晰的部分。叠韵字运用得好，可使对偶句铿锵婉转，优美动听，吟诵后仍有袅袅不尽之余韵。所以叠韵对在近体诗中的应用远胜于双声对。 ⒌ 双声叠韵对 对仗中，双声字和叠韵字的应用是有条件的。一句中用了双声字或叠韵字，就必须在另一句相同位置上也有一个双声字或叠韵字；如果不用，就会造成语音上的不平衡、不协调，被诗家称之为“跛”，视为诗病。所有的双声字和叠韵字都能找到合适的般配对象的，有时为了诗意的表达，对仗中的双声字也可以与叠韵字相对，这种形式就称为双声叠韵对。如： 十年蹴踌将雏远，万里秋千习俗同。（杜甫《清明二首(其二)》） “蹴趵”叠韵，“秋千”双声。双声叠韵对是一种变通的方式，既照顾了对偶语音修辞方面的需要，也是给诗人用词提供了便利。
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发表于 2015-4-9 16:52
发表于 2015-4-9 16:59
发表于 2015-4-10 10:12
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