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2015-04-04品宋斋《前贤词作研习》【破阵子·为陈同甫壮词以寄之】作者：辛弃疾 主讲：一苇
辛弃疾【破阵子·为陈同甫壮词以寄之】赏析:
【破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之】
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
这是一首豪放派的代表作，在名家辈出、佳作如云的南宋词坛里，以小令不输长调，流传千古。
作者：辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。（以上百度来的，供参考）
大家知道，南宋亡于公元1279年，所以值得庆幸的是幼安并没有看到南宋亡国的悲剧。辛弃疾是北宋政权南迁后，留在江北的遗民，与生俱来的亡国之痛伴随他的终生，所以，视其一生的作品，充满了复国情怀和有志难酬的悲凉。这首《破阵子》就是其中代表作，作品的赏析我想从三个角度展开：
一、文学美～～词，作为文学作品，其文字内外的审美是放在第一位的。咱们先来逐句解读一下作品：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。——“醉里”起笔，不是说将军在战场上醉生梦死，是源自“醉卧沙场君莫笑，古来争战几人回”。表示将士视死如归之心，男儿的豪迈迎面而来。“梦回”紧承“醉里”，挑灯看剑，吹角连营，是军营生活最真实也最常见的情景，因为搭配得当、动静结合而拉出了层次感，显得实而不拙。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——八百里与五十弦皆是虚指，一指关山路远，一指琴弦细密。麾，战旗，这句是说将士们共享烤肉，不是拉串，是说同甘共苦。“翻塞外声”，让人想起王昌龄的从军行：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。所以这两句不是拉串K歌，而是边关军人生活与精神两方面的剪影，细品，雄迈之外已有淡淡的悲伤。
沙场秋点兵。——这一结是对上片的总结，是上片前四句的原因和成果。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。——过片这两句紧承前结，顺着沙场秋点兵一气而下，两个比喻简单明了的营造出紧张激烈令人振奋的场景。的卢，妨主名驹，马跃檀溪的那个，刘皇叔借此马保了一命，其速度、勇气皆足当马模特。弓弦紧，箭速快，霹雳与惊，足让人屏息。全词至此达到高潮，顶点。
了却君王天下事，赢得生前身后名。——这两句写战争之于军人的意义，不是仗剑图一快的游侠，是军人。打仗是为国为家，实现自身的理想，名标史册。这句从精神层面上对全词有了一个拔高。
可怜白发生。——则是一个大翻盘，前面的万丈豪情、壮怀激烈，都敌不过岁月悠悠。从来美人与良将，不许人间见白头。将军白发，美人迟暮，最是令人感慨。可怜。。。
那么可能读者会问，他前面说这么热闹为什么啊？这就要分析一下创作背景了：辛弃疾少年抗金，曾经有过“壮岁旌旗拥万夫 锦襜突骑渡江初”的英勇事迹。南归之后，他积极参与朝政，有《美芹十议》等战守策略，可惜与当权者不合，后被朝廷搁置二十年，在江西赋闲。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。前九句，是回忆，末一句，是现实。绝对是“理想很丰满现实太骨感“的代表。
作者短短数十字中，炼字精到，用典贴切，比兴得当，承转紧凑，对仗工整，其文字功力非凡。这是第一个——文学角度。
二、形式美
主要表现在对仗工整上。【破阵子】的词谱并非全篇全都要求对仗的。大家翻翻宋词，大部分都只有两片起手的两个五言句对仗了。而稼轩同学全篇除了结句之外，写了极其工整的四对偶句。
我们研习对联的角度来看，对得工已有难度，还要合律，还要文字顺畅，还要情绪精准。其难度，可想而知。
三、结构美
这首作品的另一个独特之处，在于“四两拨千斤”的大头小尾巴结构。
从词学的章法上来说，这种写法叫“翻出”，尾句大翻盘，效果如同热火上一瓢凉水，绝对醒神。收得干脆利落，戛然而止，让人痛又叫不出来，印象深刻。此作成为名篇，这条漂亮小尾巴占了一大半的功劳。当然，这一手好看不好学，四两之所以能拨千金，全看下手的那一点。
辛弃疾前面九句，用了超过90%的力量来铺垫，他描述的激动人心的场面，青史留名的梦想，全部存在的基础是什么？年轻啊！强健的体魄是实现复国壮举的基础啊！所以他“白发”二字，推倒的是最关键的那张牌，于是多米诺效应产生，整个梦想王国崩塌，掀翻全局。这种谋篇之法，值得我们在诗词创作中借鉴、学习。但找这个下手的点，准确性至关重要，搞不好，摧毁全篇。
这是我周四早上乘车上班的路上写手机里的，仓促，浅显，各位师友批评指正。
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发表于 2015-4-4 14:57
楼主