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发表于 2014-12-15 22:55
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【一】《踏莎行:秋》文/空心菜菜
槛菊离离。枫红叶叶。清寒难锁江亭月。
蟾心自古不由人，乍修圆满随时缺。
雁阵排排。千山冽冽。而今飞去凭谁说？
此身空忆杏花天。围炉只待梅和雪。
评：
起拍秋景直切主题，“离离”、“叶叶”两句对仗可酌。“清寒”二字接驳其意，以月之圆缺写世情无奈，甚妙。“蟾心”二字可酌，或用“蟾光自古不随人，乍倾圆满还时缺？”
下片“排排”、“冽冽”两组遣词可酌，比兴上看，前者稍显呆板，后者似有歧义，无如“雁阵行行，千山列列。”用字虽老旧，不失其稳。
“此身空忆杏花天，围炉只待梅和雪。”结拍有味，寄寓尤深，大赞！
此首叠字运用过密，稍感堆砌，然夹叙夹议，笔法开合，铺景融情见长，依然是一首好词。
【二】《踏莎行：秋思》 文/海上升明月
洒洒潇潇，凄凄漉漉。黄花与我都啼哭。
霏霏暮色入高楼，英魂一缕难留宿。
往事重回，朋情怎笃？悲凉一地充心目。
千缘尽失独停留，幽思添恨随风逐。
评：
起拍应是写秋雨，“凄凄漉漉”可酌，“黄花与我都啼哭”则比兴过于俗白。“霏霏暮色”不妥，或“冥冥暮色”？又，“英魂”何指？何谓“留宿”？
下片回忆，承转见流畅，对仗待酌。“悲凉一地充心目”，“悲凉一地伤心目”？尾拍虽无宣发，其意犹见平稳。
整篇章法尚可取，遣词有待细琢，达意些微见凑。
看得出这首应是悼亡词，只是遣词叙意过于沉迷自我感受，没考虑读者的理解与共鸣。明月这首没写出应该有的水平哈。
【三】《踏莎行》【陈亮格】 文/粉菱
锦被新裁，鸳鸯未绣。空帷多苦苦、君知否？
芸窗再掩，西风暗叩。偏把一点眉心吹皱。
半盏疏灯，几番病酒。薄衾浑不敌、夜寒骤。
相思数尽，愁城独守。雨声滴滴暗销残漏。
评：
开篇写景叙事，以“鸳鸯未绣”喻闺愁，见婉雅。续而设问，意忽明朗，笔法精警。很赞！
芸窗暗叩，西风吹皱眉心，好意象！“再掩”二字可酌，依其情态应在“暗叩”之后，或“芸窗未闭”？
过片抒意，病酒添愁，薄衾犹生寒意也。“骤”字下的好！惟“几番”未若用“几宵”，疏灯、几宵、夜寒皆可一意串缀，从而暗隐时序。
结尾两拍情景延续，笔法未变，则稍嫌粘连，此处宜宕开盘整，为结拍蓄力。尾拍用结平实，能多些寄寓则更好。
整篇看很不错，闺情的传统题材，立意很稳，转承得当，时有佳句。赞一个！
【四】《踏莎行》文/紫玉
雁去秋深，云游菊浅。几番凋悴铅华面。
残荷静水碧池怜，霜沁红叶胭脂乱。
凉雨新寒，湿竹冷院。素容懒洗青丝散。
幽窗望远盼离人，忧心檐泪添愁怨
评：
上片“沁”字、下片“竹”字出律。
开篇对仗工稳，惟“云游菊浅”四字可酌，出句雁、秋二字有因果关联，对句云、菊亦当如此。续拍写景，“残荷静水碧池怜”铺展过平，或“残荷碧水静犹怜”？
过片续而写景，对仗稳妥，然两句都写雨寒，稍嫌费墨。“素容懒洗”与上片“凋悴铅华面”更有所重义。结拍“檐泪”二字立意新奇，达意尚需熔炼，或“聊生愁绪向离人，一窗檐泪添幽怨”？
此篇亦写闺怨，谋篇尚稳，词笔可酌，总体很不错。
【五】《踏莎行：深秋》文/雪在飘
残碎池荷，凋零岸柳，乡思难遣凭栏久。
无情北雁觅无踪，西风一曲黄花瘦。
笔落清词，指拈浊酒，谁将心绪皆揉皱？
梧桐夜雨弄秋音，寒衾冷帐灯如豆。
评：
这首笔法不错，以秋意引申乡愁，拓展了题材外延，使得立意上更易出新。然而这篇的词路却是稍显逼仄。
首拍景起，碎荷凋柳皆秋景，凭栏句点出思乡之意。其后北雁无踪乡愁难寄，任西风瘦尽黄花，取意大好！“一曲”二字意有突兀，或“西风一夜黄花瘦”？
过片闪回，“指拈浊酒”达意可酌，后句“皆”改“都”似更妥。“几阕清词，三杯浊酒，忍将心绪都揉皱”？“梧桐滴雨卧愁听，寒衾冷帐灯如豆”？且做参考，尤待细琢。
此篇立意不错，景情转换流畅，虽造境未见深阔，笔意犹好。
【六】《踏莎行》文/词林正疯
露冷玉楼，霜欺病树，半清半醒滨城路。
衡阳雁语望中无，游丝静转空相诉。
旧恨年年，新愁处处，春光绿影双飞去。
销魂不在别离时，一花一叶连朱户。
评：
“玉”出律，或“露冷高楼”？“半清半醒”可酌。“衡阳雁语望中无”，“衡阳雁去望还无”？另，“游丝”为蛛虫春时育化而成，秋季何来？“空相诉”者谁何？
“旧恨年年，新愁处处，春光绿影双飞去。”好句子！赞！
结拍达意不知所谓，读来似与主题渐行渐远。
整篇惟首拍切题，随后一派春光铺展开去，离题甚远。具体遣词多处待酌。
【七】《踏莎行》文/幽谷居士
薄雾霏微，残荷凌乱，霜欺黄菊秋心涣。
香魂几度怨西风，西风又上梨花案。
冷月如眉，柔情似卷，凭栏望断南飞雁。
斜阳沥血浴潇枫，不闻寒雀声声唤。
评：
“霏微”二字稍偏奥涩，能换最好。“秋心涣”亦属晦涩，“秋心散”？“香魂”应是续写黄菊，则笔势过于粘连，主题尤似咏菊。即便如此，下片又未续其意，成为赘笔。“西风又上梨花案”是不错的句子，惟“梨花案”乍读来似春景，易生歧义，“梨木案”则出律，可酌情更换意象。
“似卷”何指？无如“柔情似水”，熟句照搬尤胜言不达意。尾拍“斜阳沥血浴潇枫”意象鲜明，可取，惟遣词不够贴切，尚须笔力。结句“不闻寒雀声声唤”达意可有可无。读来见凑。
整首写秋愁，用词婉雅，尚欠熨帖，犹待细琢。
【八】《踏莎行》文/朝花夕拾
叶落飞花，月明清露。销魂总在凭栏处。
云天一望风萧萧，双双归雁高飞去。
玉栗生寒，蛩鸣断续。和衣入梦来时路。
一宵都是别时情，何曾有得分明语。
评：
“风”字出律，“续”字落韵，续字为入声沃韵。
起拍对句可酌。另“叶落”乃秋景，“飞花”是春夏方见，连用实为不妥。“销魂总在凭栏处”好句子！“双双归雁”似不合物象，倒是有双双归燕之说。
过片对仗亦可再酌。“玉栗”笔误？玉树？下片景语延续，情从景生，“和衣入梦来时路”，转而记梦，尾拍以梦境结，好笔法！“都是”二字过白，“一宵泪尽别时情，何曾有得分明语”？
此篇下片尤胜上片，虚实转换颇见新意，谋篇工巧，惟细处待琢。
【九】《踏莎行：秋》文/夏雨雪
雁舞长空，菊残野径，寒鸦数点千般兴。
霜枫滴血染斜阳，暮蝉凄切人尤胜。
几度情开，一朝梦醒，漫天风雪芳华病。
三更寂瑟忆瑶台，绵绵此恨何时尽。
评：
下片“尽”字落韵。
自古写秋，无非两种情态：或澹爽怡人，或萧瑟生愁。这首似乎将两者夹杂在一起都写了，读完后怪怪的，有些自相矛盾。
如：“雁舞长空”与“菊残野径”，高旷对萧瑟；“寒鸦数点千般兴”、“暮蝉凄切人尤胜”集欢愁之意于一句。
下片稍好，然“漫天风雪芳华病”不知何指？“忆瑶台”、“此恨何时尽”亦不知指谁。
整篇风格不定，意象冲突，人称也比较乱，立意谋篇有待理顺和加强。
【十】《踏莎行》文/笑看落花
落日余红，芦花飞雪。秋风卷起清波绝。
有情双燕共江天，无情客子偏离别。
人比黄花，窗推明月。不堪今夜逢佳节。
烦君还看少年心，如何解去千千结。
评：
这首不错，写景融情皆有可圈点处。
起拍对仗很稳，描景中点出时序，其后秋风卷波移步换景，“绝”字达意可酌，怎样“绝”？起兴似有空落,或改“秋风卷起波清绝”？“有情双燕共江天”，此句本身大好，可惜全句写的春时意象，这里用来写秋感觉突兀了。
过片叙意转承得当，化句较为熨帖。“不堪今夜逢佳节”情从景生，以佳节反衬其愁意，本该警醒，然“佳节”二字为泛指，却有碍鲜明之意，读来效果打了折扣。尾拍结得稍觉平淡，“烦君还看少年心”不知作何解，而这两句的人称切换很突然，且叙意也似可有可无，用来收篇较为勉强。
整篇看，词笔很不错，物象时序与达意关联还可细琢。
【十一】《踏莎行:深秋》文/笑而不语
雾锁晨阳，霜铺小路。一株孤傲篱边树。
二三雀跃在枝头，谁怜落叶飘何处？
莫怨天寒，当知岁暮。此时归隐田园去。
秋深秦岭白云家，陶然山水拈新句。
评：
“晨阳”二字读来不顺，似有生造的感觉，或晨辉，或朝阳，无疑更上口。
过片两拍意思上似无因果，也无其他关联，读来隔意。结拍却是很好，全篇亮点在此。
整篇看，上片遣词平白，加上一串数字的连用，达意感觉较散，看不出意脉所在。下片延续这种情况，惟结拍提升了一些气象，然而回天已晚。
总的来看，这篇有生凑的感觉，似乎凑得还比较急。
【十二】《踏莎行:深秋》文/紫荷听月
冷雨疏篱，凄风入帐，香帘寂寞秋千荡。
含悲霜叶渐凋残，一泓湖水殷勤望 。
莲步轻移，兰舟独上，凝眸暗泣芳心葬。
秋声已是入寒弦，黄花辛苦因谁放。
评：
首拍对仗较为工整，但“疏”字在这里作动词似乎不甚合适。
下片代入情节，鲜明如画，很不错。“秋声已是入寒弦”比兴出奇，赞一个！
整体看，上片拟人运用似过于绵密，达意显得过了。下片明显强于上片，且造意也有奇处。
整篇用字偏险，读来似有矫造生歧的感觉，以致雅意零落，能整肃一下，归于自然清婉就最好了。
【十三】《踏莎行》文/千年之约
落月摇情，窗风过隙，寒光断梦无从觅。
拥衾愁聚两眉间，黯闻坠叶飘像砌。
流景萦怀，岁华更替，绿衰犹想来年密。
恼人潘鬓惹微霜，秋深不解萧娘意。
评：
这首貌似用的新韵，但也有一字出律。
“落月摇情”，如何摇？若是水波蟾影，倒是说的过去，否则就不太妥。“飘像砌”不知何指，“飘香砌”？
过片对仗可酌。“绿衰犹想来年密”，这句偏俗白。结拍似有所寄寓，然而前句写潘鬓，后句写萧娘，拟情漂浮，不知表达上以哪方为基点？若泛写秋愁恼人，惹动男子的潘鬓之思、女子的萧娘之怀，那么这两句的表达依然需要再斟酌。
整篇看，应是写秋愁，惜言未达意。
【十四】《踏莎行:深秋》文/飞翔的樱花
朱槿花残，梧桐叶少，笼阶暮色寒衰草。
离亭罗带欲分时，琵琶弦上阳关调。
黯淡烟汀，销魂孤棹，斜阳无计随波渺。
霜花刻尽恨秋深，天宽梦窄眠应早。
评：
这首笔力很好，叙事造意极见功力，真是一首好词！
惟上片“罗带欲分”四个字，似乎通常应指宽衣解带吧。自古闺情、艳情题材用这种意象比较多，用在伤别题材中恐有些突兀了，即便这里是指男女伤别，“离亭罗带欲分时”也感觉不符合实际。此处稍稍斟酌哈。
另外，“黯淡烟汀”不如改为“黯暮烟汀”，对仗也工整了；“霜花刻尽恨秋深”不如用“霜浓刻尽恨秋深”，句式或许更流畅些。
还是那句话，好词无须多讲，一读之下自能入境！建议这首词作为下周词赏析课的范词哈。今后作业中有写得好的作品，也可以用作赏析的范文，无须拘囿于前人作品哈，而且对大家的学习也是一个激励。
【十五】《踏莎行》文/樱桃
芳草如茵，晴花似洗。踏来小径清心喜。
慢携书卷坐冰石，细批诗句湿朱笔。
剪剪金梧，温温晴日，西厢词曲回文字。
人间风露叶吹翩，人单寒早红娘气。
评：
这首貌似也用的新韵哈，而且作品主题似乎与我们的作业要求有出入。
上片芳草晴花，以春夏景物起兴，情从景生，欢愉之意洋溢。除了离题，构句遣词、描景抒意都很好。
过片转入秋景则有些突然，一般这样大的时序跨度，是需要铺垫的。另外“西厢词曲回文字”貌似指读书的一种闲适情态吧，立意很好，但总觉得有些许隔意，似乎还能与前句的关联再紧密些。“叶吹翩”三个字可酌。“吹叶翩”不合律可以换其他字，不必须紧抓这三个字不放哈。“人单寒早红娘气。”这一句没读懂。“红娘气”是什么气？要是说指的红娘生气，遣词则俗白了。而且这首貌似写欢愉之意，以此意作结有煞尽全篇的感觉。更可况下片不断拿与主旨无关的西厢题材说事，无疑从上片畅阔的情怀越写越窄，似乎词意渐至匮乏，无甚可写了。
整篇看，上片很不错，可惜下片意绪渐难回旋，读来似有见凑，未续精彩。
【十六】《踏莎行》文/繁婳醉玥
巧牖初开，珠帘半卷，东篱菊下秋虫叹。
曲栏斜倚黛眉愁，满庭枝叶偷偷换。
朦月如钩，西风似剪。几声桓笛吹人晚。
香帷玉枕却无眠，相思一寸天涯远。
评：
“偷偷换”稍白；“朦月”于此处似不够贴切；秋愁与思人题材的描写宜萧冷警醒，不如用“冷月”。结句立意很好，遣词也熨帖，但若拔高一些看，则稍感灵而不动，叙意能活起来最好。
最后是上下片时序跨度的问题，起拍“巧牖初开，珠帘半卷”怎么看都是晨起慵懒的情节，过片一转则到了“朦月如钩”，无疑读来突兀了。时间跨度不要拉开太大，小令没有长调那样多的篇幅来进行情节铺垫，故宜写此情此景，即小情景，大蕴意。
改几个字看看：
巧牖初开，珠帘半卷，东篱菊下秋虫叹。幽栏倚作黛眉愁，半阶斜影痴中换。
冷月如钩，西风似剪。几声桓笛吹人晚。孤帷鸳枕欲眠时，相思已在天涯远。
【十七】《踏莎行》秋夜 文/紫均
黄叶飘飘，酒余人散。高楼独处依窗现。
雁南飞为觅家园，人群聚笑声一片。
何不寻欢？红尘淡看。神闲气定平心乱。
阁台目尽华灯燃，晚风拂过消愁怨。
评：
上下片的首拍对仗需要再酌，“一字”出律。
“雁南飞为觅家园” 句法应为前四后三，这里更像前三后四，可酌。
整篇达意流畅，描景衬情的意识也能在笔法上表现出来，很是可贵。只是意象运用与叙意的关联还有待加强，避免隔意。例如“雁南飞为觅家园，人群聚笑声一片”两句就属隔意，缺少内在逻辑关联。
词的叙意常常要求意象灵跃腾挪，读来精彩有味，但绝不能因此而使句意的内在关联断裂，总须雪泥鸿爪，有迹可循，才能意脉隐现不断。要做到这一点，遣词的准确性、意象的选择运用必须精准、贴切、鲜明，文字后面的内涵越深广，就越容易形成内在关联。所以古人那些好作品的意象表达，看似天马行空纵横腾挪，但这些意象感受鲜明、描述深刻，其内涵之间始终是有交集的，稍一品咂就会发现，其实念念都在主旨。
那么这首的主要问题便在于此，遣词叙意与意象运用需要继续提高。
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发表于 2014-12-15 22:55
辛苦
发表于 2014-12-28 21:44
