第六讲 景语画面的定格

枯枝牡丹

    诗词写作探讨之二——景语画面的定格

      

上节课，我们探讨了造景，这节课我们还是讲与景有关的内容——画面的定格，

大家知道写诗的手法有三种，即；“赋、比、兴。”那么“兴”就是见景生情啦，或者是“睹物思人”啦。比如；看见明月，你就会产生思乡之情，见了旧情人用过的东西，你就会想起往日的情怀。不经意走到以前约会的地方，就会想起过去约会时的点点滴滴。这就是“兴”。

因为“兴”的写作手法比较实用，现在我们写的大部分诗词，都是采用这种手法，所以，我们着重介绍“兴”的手法。                                                         

那么关于“兴”起的写作手法，如何把景物定格呢？

大家知道诗词和画、琴、摄影、雕塑等艺术是有相通的地方，是什么相通啊？就是意境有相通的地方。诗词是通过文字表达意境，而摄影是通过图片表达意境，雕塑是通过造型或神态表达意境的。这些的共同之处是；都是为了表达意境。不同点是；三者的表达手法不同罢了。写诗词就像摄影一样，对景物先是取镜头，然后定格——安快门。取镜头上节课已经讲过造景，选取符合情感，符合自然规律的景色。这里就不多讲了，这里说一下“定格”的问题。对景物的定格，有两方面；第一方面是空间。第二方面是时间。

先说第一方面；空间的定格，大家知道“诗言阔，词言长”。诗之阔，就是你选景的时候，空间是很大的，只要在你看到的范围之内，符合心情的景物都可以写入诗中。天上地下，远近高低，听到的，闻到的，都可以用，比如杜甫的《登高》，从“风急天高”的天上，写到“渚清沙白”的地上。从“无边落木”的山中，写到“滚滚长江”的水里。空间基本不受限制，只要是你看到的起衬托心情作用的景物，都可以写入诗中。至于“听到”的景物，比如“猿啸哀”就是听到的啦。另外自身也是一景。有时候也可以写入景中的。这是大范围大气势的景，当然也可以写小范围的景，自身周边的景。比如杜甫的《蜀相》就没有写的很开阔，只写了祠堂周围的景物“柏树”、“碧草”、“黄鹂”。为什么这样呢？这就是要看题目，看心情，前首是写《登高》，那么只要登高看到的都行。后面这首题目是《蜀相》，重点是写祠堂。不能离题。这空间的定格就像摄影机选景一样，选好了意境按下快门就行了。只不过诗词的选景的视野比摄像机更宽阔，选景更精准更简洁而已。这就要看作者的眼光了，所以我一再强调要多角度，多层次地去观察景物，就好像摄影一样，大家都拍摄同一个画面，没有新意，有意思吗？

下面说定格的第二个方面——时间，时间的定格也有两种，一种是即时的景物，第二种是综合的景物。即时的景物就是在几分钟或者个把小时之内看到的景物，实景描写，加适当的形容词。这种情况写景，不能定格很长时间，比如不能从白天写到深夜，更不能从春景写到夏景，如果定格的时间太长了，会容易造成意境混乱。大部分是写从你看到景物时算起的几分钟之内的景。这时候的大自然就是一副瞬间定格的画，你只要在写出这画里的景物就行了，没有第二副画。只写这时候的这一幅画。所以说时间的定格不能太长了，。比如；杜甫的《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这就是瞬间定格的景物，就好像瞬间按下快门选取的景。再比如杜甫的《江畔独步寻花》“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，……”也是瞬间定格的景物。是一个镜头的景色，没有第二个镜头，只不过这个镜头是三维立体的镜头，有声有色而已。一般很少会从白天写到晚上的。

第二种是综合的画面，因为写诗可以联想，所以当你看到的景物还不够理想的话，你可以搬移景物，用“移山倒海”的手法把别处的景物移到你的视野中来，把以前或以后的景物移到你的视野中来（这里必须注意的是，不能违反季节，不能违反自然规律，），比如你现在写秋天，你可以把去年秋天的菊花当成今天才开，也可以把今天才种的菊花（打比喻）本来是明年开的你可以当成今天就开了。但是不能把春、夏、冬的景物写到今天写作的画面中来，也不要把晚上的景物写的白天中来，同样的，不能把白天的景物写到夜晚中去。这就是时间的定格。

大家知道，我们诗词中的景物就是一幅画，空间上你可以尽情地画，天上地下，前后左右都可以画，可以画就是可以写出来，只要是你看到的。那么时间上最好是白天就只写白天，晚上就只写晚上，更不能反季节写，写诗不是种大棚菜，大棚菜可以反季节种。写诗词不能违反季节的自然规律。画画也不可能在天上画一个太阳又在旁边画一个月亮。更不能一半画春天一半画秋天。即使有这样的画，意境也不好啊。所以大家在空间和时间的定格方面要多注意，以免造成意境混乱。

相信今天讲的许多人都明白，只是没有说出来而已，。好了今天就到这里，下个星期我们讲诗词的“留白”。谢谢大家。