星光诗校三期基础班第二十一讲（四声八病之大小韵）——讲师：风光依旧

逍遥狂

上节课和大家谈了双声、迭韵和重复字的使用情况。这节课继续说说四声八病，重点是大小韵。
南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出声调分为“平上去入”四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。 即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。
“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但因为要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。
《南史•陆厥传》云：“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入分为四声。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”
南宋严羽也说过：“四声设于周颙，八病严于沈约。”在当时，四声八病理论的提出为后来格律的形成奠定了基础，是有进步的划时代的意义。后来通过两百年间，学者、诗人们不断的探索努力，终于在初唐后期形成了完整而简约的格律。
一、四声：指平、上、去、入四声
对于现代人来说，古声的调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，我大致认为：平声是一个平调，上声最少包含了一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
二、八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
1．平头：
五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：

芳时淑气清，
提壶台上倾。

芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
2．上尾：
五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：

青青河畔草，
郁郁园中柳。

草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
3．蜂腰：
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：

客从远方来，
遗我双鲤鱼。

从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
4．鹤膝：
对于这一条，各文献说法不一，拣录两条：
其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。
其二是与蜂腰第二点正好相反。
这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，但不详尽。
5．大韵：
指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如汉乐府：
胡姬年十五，春日独当垆。
胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
6．小韵：
五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：

古树老连石，
急泉清露沙。

树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
7．旁纽：
对于这一条我也不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：

鱼游见风月，
兽走畏伤蹄。
鱼与月的声母同属古音“疑纽”，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
8．正纽：
五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：

轻霞落暮锦，
流火散秋金。
锦与金声母韵母相同，只是声调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
大家可以看出，八病的提法过于苛严。八病中其他六个我暂时不细谈，这里只聊聊大小韵的问题。
我也看到在清代就有些学者提出了类似的观点：挤韵、撞韵等。相信大家在别的地方也听到过类似的言论。但是否真的大小韵是格律所须忌讳的呢？对这个有争议的问题我不想枉下评判，只举些实例来说明
李白句：遥看瀑布挂前川，前、川两字同韵
李商隐句：蓝田玉暖日生烟，田、烟同韵。
任尔东西南北风，东、风
城上旌旗城下盟，城、盟
四月清和雨乍晴，清、晴
小韵的有：青山横北郭，白水绕东城。出句中“横”字也在八庚。
沧江好烟月，门系钓鱼船。杜牧的。出句中“烟”字也在一先
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。《苏武庙》温庭筠。  出句中“天”字也在一先。
因此请同学们自行判断。大小韵是否真的为格律所须避讳？可以持不同观点。
我的结论：“八病”的提出对格律的最终形成有过积极的引导作用。但后来被证实了不利于用来限制诗词的发展。所以在初唐格律形成时，不再将八病当作一种法则。
大小韵不应该是诗词的一种忌讳。虽然从概率上说比例也是较低的，但它确实存在。数学好的诗友可以算算三十个平韵中出现大韵、小韵的概率。现在诗词理念中有不少是清人提出的，而不一定全部是对的。希望大家通过自己的思考去判断。
我的观点是给格律最少的束缚，最大的自由。
诗法家数中说：诗有三多，多读、多记、多作。句中要有字眼，或腰、或膝、或足，无一定之处。
后面会和大家谈到句法和炼字方面。
这次想让大家练习写首五律，题目《月夜有怀》，可以自由发挥所想。今天的课就到这里，谢谢大家！

枯枝牡丹

辛苦！