星光诗校三期基础班第十八讲（格律讲解）——讲师：风光依旧

逍遥狂

格律讲解--风光依旧

在这里我还想和大家表述一下我对格律的一些理解。

第一，本着有利于诗词发展的角度，我认为要尽量少的束缚。
第二，本人部分观点或许与其它的理论有些出入。
好，现在和大家聊聊律诗吧。
第二，本人部分观点或许与其它的理论有些出入。
好，现在和大家聊聊律诗吧，当时王融沈约谢朓酝酿出基础格律的四声八病
到初唐时期才格律才真正的定型，到中唐时期才得到充足的发展，从南宋严羽开始，有了神韵的初步提法。
元朝中原的文化，受到了严重的摧残，没有过多的发展。
明朝开始，前后七子及后来诸多的诗派在倡古、仿古后，也提出了神韵说。到清朝，神韵之说更是充斥诗坛。也形成了很多对诗词发展不利的观点。对律诗有过多地限制。
其实简单地说，律诗只是比绝句多了两个需要对仗的联。而对格律的理解至今还是各持已见。我们从简单的字开始说起。
字分平仄，仄就是不平的意思，所以上去入，都是仄声。元朝因为蒙古人入侵中原，入声已经在多数地方消失。但是学习诗词是需要对入声有所了解的，因为它的独特性和在词韵中是单独的。
这里只想对大家做一点要求：提高认识字的数量，并力争会使用。普通人大约识字一千，中文专业的大约识字两千多，而一本字典中大约有九千字。就是说，有许多的字我们不认识，特别是一些只适用于书面语的，要求通过大量的阅读，去认识更多的字词。这是我们写诗的基础砖瓦。
第二关于对仗
这里给大家推荐两本书：《声律启蒙》、《笠翁对韵》。
对仗说起来很简单，相信玩过对联的人占了多数，但它说起来也很难，即使学一辈子也总觉得还欠缺一点。基本的要求：上联仄收，下联平收。上下联之间的字不可重复。
这里需要有两个注意的地方：一，上联的字是可以重复的，下联的也是；
二，关于所谓的大小韵，有的地方另称为撞韵，我认为是可以的。呵呵，大小韵是沈约提出的八病之一。
简单说，就是句中有和韵字同韵部的字。
如，李白的望庐山瀑布。
日照香炉生紫烟。
有的地方认为，前面六个字不能使用一先韵部的字。其实第二句：遥看瀑布挂前川，前和川就都是一先的。
王维《送梓州李使君》，尾句“不敢倚先贤”，也是类似，中唐刘禹锡《蜀先主庙》首联“千秋尚凛然”也是。
这里再介绍一下孤平
孤平是专指平收句而言。
如果是仄收句，即使整句只有一个平声，甚至于五字全仄，都是可以的。孤平是指平收句型中没有连续的两个平声，请注意，是要连续。
律诗的两个忌讳：句末三连平和孤平，最后再简单介绍一下基础句型的变化。
只说五言的。
1、“平平平仄仄”可换成“平平仄平仄”，还可以拗为“平平仄仄仄”
2、“平平仄仄平”可换成“仄平平仄平”（第一字用了仄声形成孤平而在第三字处补一平声，这叫自救）
3、“仄仄平平仄”的第三字用仄声为半拗，可救可不救。
4、“仄仄平平仄”的第四字用仄声就应在对句的第三字改成平声来救：“仄仄平仄仄，平平平仄平”
而我查过杜甫的六百多首五律中，有一百二十多句三仄尾。所以大家认为是可以用呢还是要禁用？
当然，七律中有三仄尾现象就略少点。黄庭坚。他就有不少三仄尾的诗。所以我前面说过，我的看法是要尽量少地对格律去束缚。
二、要看唐宋诗人是否真的避讳三仄尾。三仄尾的说法，好象是清中叶才提出。
如果老杜都大量用了，大家认为还需要避讳吗？
杜甫五律共计627首，其中共有128句的三仄尾。
王力先生《汉语诗律学》把平声韵30种分为4类：
一、宽韵——包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞共8韵。
二、中韵——包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪共11韵。
三、窄韵——包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐共7韵。
四、险韵——包括三江、九佳、三肴、十五咸共4韵。
但对初学者不提倡用窄韵和险韵。
南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出平上去入四声。
沈约又将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”
即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。所以有人根据八病提出了所谓的“撞韵”也是清朝提出的。
而我也是持不同的观点。
八病的提出，对后来格律的形成有促进作用。但并不是格律的规范要求。当时主要以五言为主。
初唐格律形成时，也以五言为主，七律很少，七律数量：初唐72首，盛唐300首，中唐1848首，晚唐3683 首。
李白的七律不到十首。
杜甫也才150首。多数还是安史之乱后才写的。

除了李杜，盛唐名家七律：王维26首、高适7首、李颀7首、岑参7首。

枯枝牡丹

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