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上节课我们讲了对联的种类，留了一点没说完。
今天我们把续下的再说说。
上次讲到了联边联。
还有拆字联，玻璃对，和无情对，诗钟等没提到。
当然，诗钟，不是一句两句就能说完的事。
我们以后要重点讲讲诗钟。
拆字联是对联的一种别具一格的形式。拆字，也称析字，离合，是将汉字的字形各部分拆离开，使之成为另几个字（或形），并赋于各字（或形）以新的意义。趣味性比较强。
传说宋朝杜文去磊城赴任，差役踢倒了小孩子垒的石头城墙，那小孩随口吟出：
踢倒磊城三块石。
杜文一时语塞，与夫人耳语后才对句：
剪断出字两重山。
顾名思义，拆字联，就是把合成的汉字，拆解入句。
磊，三块石，出，两重山。
比较形象。
这些在网上都可以查得到的成联，更如：鸿是江边鸟，蚕为天下虫。
明代蒋焘的父亲一日有朋友来访，蒋焘端茶待客。客人知其聪敏，即指窗外雪雨，出对试他：
冻雨洒窗，东二点，西三点。
蒋焘之母正切西瓜，他由此对出下联：
切瓜分客，横七刀，竖八刀。
冻雨洒窗、东二点（冻）西三点（洒）
分片切瓜、竖八刀（分）横七刀（切）
还有：白水泉边女子好，少女真妙，
山石岩下古木枯，此木是柴
这就是纯为了拆字。
拆字联也是一种比较有意思的文字游戏。
另外讲一下玻璃对：望文生义，所谓玻璃对，是指对联上的字贴在玻璃上两面都能认的一些字组成的对联。
其特点：就字型而言，左、右字型结构基本对称一致，造成字本身的一种形态美。这样的字写在玻璃上，无论正看、反看字体均相同，如“大”、“文”、“因”、中、小、申、早、日“、天”之类的字组成的联。
辽宁营口市环保局等单位联合征联：
山水林田，至营口宜赏美景；
桑蚕米果，出盖县富甲关东。
出句写营口市的环境特点，对句写盖县（营口辖）的农土特产。对句在句式、词性等方面与出句基本相对，
文同画竹两三个；
丁固生松十八公。
此联载于清人李伯元的《南亭四话》，联语中的文同为宋代大画家．以善画竹和山水著称。“两三个”是指竹叶，恰似“个”字。
丁固为三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于腹上，便对人说：“松字拆开乃十八公也，再过十八年我当为公。”
这是玻璃对。
众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
郁达夫某年游杭州西湖，至茶亭进餐，面对近水遥山，得上联“三竺六桥九溪十八洞”，一时未得下句，适逢主人前来报帐，其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。
上下都有独立的意思，但内容毫不相干。
最流传的无情对之一有，三星白兰地，五月杨梅天。
宋•龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。
一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”
这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。
无情对必须有三个要点
一、逐字相对；
二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
三、大量采用借对法。
一些流传比较广的‘无情对’如：
上联：雄黄酒；
下联：牡丹烟。
无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：
皓月一盘耳，
红星二锅头。
水发千支终入海，
风流万种尽归天。
大致上就分这么多种联。诗钟等以后专门开课和大家共同学习。
下面讲一下对联的对法。
正对，反对，流水对。
正对：两句的词句是并列的。如，晴川历历汉阳树 芳草萋萋鹦鹉洲
反对：两句的词律是相对的。
红旗卷起农奴戟 黑手高悬霸主鞭
流水对：有顺序、有因果的。
如
即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳
这是顺序的。
还有我以前一个流水成联，不如煮酒放舟去，省得携愁入梦来
这就是一个流水。
还有。
谁向秋风去，心随逝雁归
也是一种流水。
菡萏开残，玉笙听彻，流年黯
红枫成火，黄花断梦，往事悠
这是顺序对。
一笔繁华谁记取
三千大梦我留连
是夜琴声听婉转
何时明月弄温柔
这也是流水的对法。
上面讲了补充讲完了楹联的定义，分类等内容。
下一步，我们要说一说对联的规范和创作。
对联，大家都不陌生，在座的各位，好多也不是初学者。
顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所有的包括横批（横批是对对联的补充总结，常见于春联和喜联）组成。
上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
当然刚才说的无情对除外。
大家常见的律诗，就是有四个对联组成。
对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格。对联的上下联字数一定要相等。
当然也有上下联不同字数的。
最经典的是，中华民国万岁，袁世凯千古。
相传是袁大总统葬礼上人家送的挽联。
因为他复辟。用中华民国成对他的名字。
用中华民国来对他的名字。
暗讽他对不住中华民国、
这是别有用心的、八十三天皇帝梦嘛。
对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。
好多人都是从诗班过来的，对于平仄，应该都明白了。
这个要不用讲了吧?
我们还是讲一下对仗。
平仄我最后一次性粘上来。
如果有不明白的，自己再看看
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
但初学者尽量还是按古体认真学习。掌握了古人的创作方法再写宽对自然要容易的多。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。也有全仄上联，全平下联，甚至鱼杆韵等特殊格式。
全平和全仄大家应该都明白。
渔杆韵可能不一定大家都清楚，至少有人清楚。
平平平平平平仄
仄仄仄仄仄仄平
秋池残荷摇枯叶
柳岸雁唱泣冷霜
前面一个韵，后面突然转音，象钓鱼杆拴着的线。
所以又叫鱼杆韵。
常见的联，如白日依山尽，黄河入海流
就是标准的马蹄韵。
白日依山尽，黄河入海流
仄仄平平仄 平平仄仄平
福如东海常流水 寿比南山不老松
除了一个东字在第三个字位，没有严格按仄韵，别的都是很工，就是我们常说的一三五不论。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
上联一定用仄音结尾。
如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，叫中华新韵，
现代好多学习古诗，对联的朋友一直延用平水韵，其实两者区别就是部分文字古今念法不同，
现在有人总结了一个古平仄对照表，把古平今仄，和古仄今平，及部分通用的字都列举出来了。
还有我们经常看到有的字被贯上通字，通字我理解就是多音字，一字多音多义，在用作什么音的时候，作什么用，
例如，背包，后背。
当作为阴平音的时候，是动词，作去声的时候，是名词。
通字，在不同的场合，发不同的音，并不是写个通字，就可以随便用。
我们常看到还有词林正韵，那是清代一学者把汉字在诗韵即平水韵的基础上，重新总结成十九韵部，作词韵填词用的，我们对联还是采用平水韵。
为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。
1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。 只是用的时候要注明，今 表示新韵
有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：
(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。
就是我原来说的通。
要分场合用。
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发表于 2014-11-5 17:52
发表于 2014-11-12 14:46
老师辛苦