|
|
2014-10-10 品宋斋《前贤词作研习》【唐多令】两首 作者：刘过、吴文英 主讲：天涯书卷客
道德三皇五帝，功名夏侯商周。五霸七雄闹春秋，顷刻兴亡过手。
青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人播种后人收，管他龙争虎斗。
拜上老师台鉴，见过列位师兄师姐，今儿就由我来给大家叨咕两句哈。今天要说的词牌是唐多令，所以选这个题目，无他，盖因昔年初研词律，即用此格，以故独钟耳。
唐多令，正格六十字，平韵。因刘过有“二十年，重过南楼”句，名曰《南楼令》；又以张翥“花下钿箜篌”句，名为《箜篌曲》。世传《唐多令》词谱，多以刘过词为正体，同列吴文英词为变体。吴词与刘词同，唯上阕第三句多一衬字。唐多令词律凄清婉恻，适合发偢怆之词，怀黍离之恨。今天就以刘吴二词为例，略窥一斑。花开两朵，各表一枝，先来看刘过的词：
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年，重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在不？旧江山，浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似、少年游。
这词是作者故地重游，感慨之作，历代词家推崇备至，我就不废那寻章摘句之劳了，且说个人一丝浅见。我爱这词，一者因其情景交融，浑无分别，二来以其篇章绵密，笔贯气通。这词首句用了个对子，对的妙。上句是芦叶满汀洲，一个“满”，意象很饱满，秋意充塞笔墨之间。下句用“寒沙”“浅流”，又转了萧索景象，隐隐有杀伐秋气，扑面而来。这景象一密一疏之际，天清杀气，秋高水寒，犹在目前。
我们知道文学作品中写景的作用有几点：揭示社会环境，预兆人物命运，渲染气氛，暗示矛盾，铺垫情节、与后文对比等等。此处摹景亦应如是。刘过生在南宋，社会环境就不说了，他本人也是羁旅漂泊。渲染气氛刚刚提过了，重点在于铺垫情节，以及引出后文一系列的变化。作者故地重游，已是二十年后，物换星移，物是人非，这里作者将二十年光阴浓缩在一组小小的镜头里——柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。犹、能、又，这三个字的手法，用现代电影艺术的话讲，是蒙太奇手法，利用时空的出与入，构造情节，吸引眼球。而在此处，只一个细节“未稳”，便情景活现。三字连缀，尽显作者急迫匆忙，使得情节紧凑非常，可谓节节用力，字字锥心，乃伤情之辣笔也。
转到下阕，作者很巧妙的用设问做了过渡。黄鹤断矶头，断字突兀，也是下阕写情的叫板之声。下阕纯以情胜，却由情中见景，断、浑是、欲、终不似，联绵往复，对心理活动的把握十分精细，作者感怀之情层层深入，又一波三折，于是观止。终不似，少年游，作者此行终于结束以怅然。
按下刘词，再看吴词。吴文英的词，淼版是很推崇的，我也曾因这首唐多令而有过关注：
唐多令·惜别
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
起句劈空倒折，秋心为愁，这里使用了技巧的，节奏与辞章皆如流而下。“离人”二字，正扣题目。全词且不看，只这两句，题旨全出。
往下看——有明月，怕登楼。说到登楼，先想到少年不识愁滋味，彼因不识愁而爱上层楼，此处却因愁绪而怕登楼，两样情怀，一般妙笔。
下阕写离别之景象，燕辞归，客尚淹留，留则留矣，如何用淹留？可见身不由己。结末写柳，在我看来倒是平凡。该留的留不下，不该留的走不了。作者不怪其他，单怨那柳，想来也是暗借谐音，喻意多舛吧。
词谱将刘词吴词同列，在我看来，刘词通篇用力，承转处尤其刚健，吴词则借力打力，不着痕迹。刘词可谓玉筋铁骨，吴词当属凤头豹尾。
书卷客结语：
书卷客曰：词律一体之制，虽取则不远；刘吴二章之分，良难以辞逮。然则沉郁之心，罹乎怀乡，凄恻之词，囿于发浦。是知穷一韵之变，合几家之殇。至于呜咽风雨之音，非独亡雁；射冲牛斗之光，岂必龙泉。物犹如此，人何以堪。学生穷以浅见，窥蕴藻之则，伐丽翰之伦，贻笑方家云尔。
|
|
发表于 2014-10-10 13:45
发表于 2014-10-10 14:58
