沧浪风诗校第七期词班赏析课：【踏莎行】词牌溯源

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                                                                文：高天流云

    关于【踏莎行】这个词牌的来龙去脉，《御定词谱》中未见相关考证，而是将晏殊这首词作为创调正格：

    细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。
    带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

    在杨慎的《词品》中，指出其调名取自唐代韩翊的诗“踏莎行草过春溪”一句，但诗的作者或有误考，《全唐诗》中唯有陈羽的一首《过栎阳山谿》有此句，或许这就是【踏莎行】词牌名的由来：

    众草穿沙芳色齐，蹋莎行草过春溪。
    闲云相引上山去，人到山头云却低。

    从近现代各种考证资料看，【踏莎行】是寇准自度曲这点是一致的，那么《御定词谱》中指老宴为创调正格，或许又是来源于某个被词谱编纂者看好的善本，其实这类情形对于四库版著述而言已是屡见不鲜了。既然《御定词谱》不提供相关考证依据，那么我们就来看看其他资料。

    《宋史》载，寇准（961-1023）字平仲，陕西渭南人，北宋政治家。公元980中进士，公元994年任参知政事，深得太宗赏识，官至中书门下平章事。公元1004年辽军大举侵宋，寇准力主与战，并促使真宗渡黄河亲征，在战争获得局部优势情况下，乘机与辽订立澶渊之盟，为真宗刚刚即位后的中原时局带来了几十年的稳定。但不久之后便被主和派宰相王钦若排挤遭到贬谪，晚年再度被起用并封莱国公，但很快又遭到大臣丁谓等挟隙报复，远贬道州﹑雷州，公元1023年病死于雷州任上，谥号忠愍。

    事情就发生在寇准贬居道州的某个暮春时节，有天寇准在庭院中摆宴约朋友共赏满园芳草，席间突然想起几句唐人的诗：“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪。闲云相引上山去，人到山头云却低。”，于是当场制新曲一首并填词，将曲调命名为《踏莎行》，即刻教府中乐工演唱。这里所谓制新曲并填词，就是我们现在所谓的自度曲，非工曲及精音律者不能为之，而寇准的音乐修养极高，其制曲创调的作品更不在少，这在《御定词谱》中多有收录。据《湘山野录》对这件事的记载：“莱公（寇准）早春季节宴请客人，自撰乐府词，命乐工演唱。”而寇准这首新调咏唱的正是暮春时节莎草离披，踏青寻芳之事：

    春色将阑，莺声渐老，红英落尽春梅小。
    画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

    密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
    倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

    关于这个词牌的来历，还有另一个稍稍八卦些的版本，与一位歌妓有关。说的是寇准被贬为道州司马后，又因得罪上司再度贬为雷州司户参军，从宰相到一个小参事，这个经历着实让他意志消沉，好在家底殷实，便整天沉迷于诗酒歌舞之中。据说他当时迷上一种曾流行于前唐的叫“柘枝舞”的西域舞蹈，这种舞蹈传至宋代已经发展成为几十人跳的广场舞，不仅场面宏大、气势非凡，而且动作热烈疾速。于是在初春的一个上午，寇准携小妾茜桃去踏春，正好看到一片青草地上很多人在跳“柘枝舞”，一时技痒难耐，拉着小妾下了场子。寇准时称“拓枝癫”，其痴迷程度自不必说，不仅舞风辣眼，舞技更不白给。当跳到兴起时，忽听到一阵清悦铃响，这是一位姑娘手腕上的金铃在摇动，人也如风一般旋转着，而舞到紧要处，身如飞雪般轻盈，舞袖翻飞似花瓣绽放，且眼波流转，曼妙含情，接下来一万余字的心理活动就可以省略了。。。总之寇大人与这位女神激烈对舞之后，鼓声骤停，赢得满堂喝彩，老大人神魂飘飘，一高兴就赏下了一匹丝绢作花红。一匹丝绢！这在北宋当时的市价可是一两纹银啊！出身贫苦的小妾茜桃心里不悦了：平民家的女子辛苦织一年的布也只能赚到这么多，而歌妓们晃臀扭腰、娇莺一啭就轻松到手，这钱花的忒不值！于是写了《呈寇公》二首规劝之：

    其一：
    一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻；
    不知织女寒窗下，几度抛梭织得成？

    其二：
    风动衣单手屡呵，幽窗轧轧度寒梭；
    腊天苦短不盈尺，何似妖姬一曲歌？

    据说寇准看了，不以为然的和了一首：

    将相功名终若何，不堪急景似奔梭；
    人间万事何须问，且向尊前听艳歌。

    小妾茜桃读了之后很生气，转身就走了。寇准本是个脾气刚烈的人，被小妾放了鸽子当然不爽，不过转念又想，踏青本为取乐，何必把自己搞得不快呢？看着眼前的溪水芳甸，他忽然想起唐人“踏莎行草过春溪”的句子来，于是制曲填词，自唱自乐，从此便有了【踏莎行】这个词牌：

    春色将阑，莺声渐老，红英落尽春梅小。
    画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

    密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
    倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

    很奇怪于这首普遍认定是创调之作的词，却在《御定词谱》中完全没有记载，就连陈亮甚至名不见经传的曾觌的作品都作为【踏莎行】仅有的两个变体收录在例词中，其原因实在是无从知晓。而【踏莎行】这个词牌后来又出现各种沿革与变奏：

    贺铸词有“谁调清管度新声，有人高卧平阳坞”句，易名为《平阳兴》；又词有“不辞寸断九回肠，殷勤更唱江南曲”句，易名为《江南曲》；又词有“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”句，更名为《芳心苦》；又词有“兰桡明夜芳洲泊”句，更名为《芳洲泊》；又词有“紫箫闲捻度新声”句，更名为《度新声》；又词有“微云度汉思牛女”，易名为《思牛女》；又词有“年年有子惜馀春”句，易名为《惜馀春》。看来贺梅子不惟擅写【青玉案】，【踏莎行】更是酷爱。
    另赵长卿有词名为《柳长春》，按律即【踏莎行】。曹冠也有两首词名为《喜朝天》，依谱即是【踏莎行】。

    【踏莎行】的词牌来历就讲到这里，布置一下本月词赏析作业：

    请大家自选一首宋人【踏莎行】作品进行赏析，作品时间可以随作者跨代，如宋人在宋末元初作品亦可。希望大家赏析的时候，能从多角度入手，将作品的深度与作者情怀紧密关联起来，放到历史、文化与时代的大背景下作一个全面细致的解读。最后交作业期限为6月28日24：00，由词班班长负责收集整理，公开赏析课将安排在下个月初，请大家抓紧时间。

    今天的课就到这里，谢谢大家！