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2017-08-06 禅心《品宋斋前贤词作研习》【踏莎行】候馆梅残 作者：欧阳修
老师好，诸位兄弟姐妹好，今天我们来欣赏欧阳修比较知名的一首作品：
踏莎行·候馆梅残
候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
译文：旅舍的寒梅日渐凋谢，枝头只留下稀疏的残瓣儿；溪桥边的柳树已经萌出了浅绿而又纤细的嫩芽。暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。在这美好的春光里，我也送走了你。你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！
作者简介：欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，在政治上负有盛名。天圣八年进士。以翰林学士修《新唐书》。英宗时，官至枢密副使参知政事。谥文忠。有《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》。汲古阁本有《六一词》，略同《近体乐府》。
这首词表现出欧词深婉的一面，是欧词中具有代表性的一首。由写景到抒情（离愁），又从抒情到写景。寥寥几句，早春时分的离愁与相思之情便跃然纸上。两地相思，一种情怀，从楼头思妇到山外行人，莫不如是。
①“候馆梅残，溪桥柳细”中的“残”“细”可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。 ②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁；又在写景的同时以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生。”是以春草喻离愁，但欧词则显得更为婉转。
③“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限；④“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体，景在想象中扩大了范围，情也在想象中增加了容量，层层深入，增加了情感的震撼力量。
杨慎《词品》中指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是书写远望天边而不见归人的别恨。但表达直露，留给读者的想象空间较小，不像“平芜尽处是春山，行人更在春山外”那样含蓄深婉，意味深长。他做到了言尽意不尽，可以说手法非常老道，给读者以丰富的想象空间。
悲欢离合，人生百味。从老辛的“为赋新词强说愁”到小李的“问君能有几多愁”，亦或是易安的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，似乎，“愁”是诗人永恒的话题，尤其是离愁！远离爱人、远离故土、远离梦想，都会让他们产生这种情绪。
庄生老师补充：
词贵曲折。欧阳修这首，结最为曲折。初读，会以为结有隔，仔细品味，方知无奈。上阕，直抒胸臆多点，尽管有比拟，结出乎想象。春山外，留下太多想象空间。任他再绮丽，没有最后两句，这首很为平常。所以，填词要有妙结，诗也一样。如“人归落雁后，思发在花前”一类。
下面再来一组关于离愁的词与大家共享：
踏莎行·细草愁烟
晏殊
细草愁烟，幽花怯露。
凭阑总是销魂处。
日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷。
天长不禁迢迢路。
垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
卜算子·天生百种愁
徐俯
天生百种愁，挂在斜阳树。
绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。
不见生尘步。空忆如簧语。
柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
凤箫吟·锁离愁
韩缜
锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。
绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。
长亭长在眼，更重重、远水孤云。
但望极楼高，尽日目断王孙。
消魂。
池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。
恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。
朱颜空自改，向年年、芳意长新。
遍绿野，嬉游醉眠，莫负青春。
生查子·短焰剔残花
纳兰性德
短焰剔残花，夜久边声寂。
倦舞却闻鸡，暗觉青绫湿。
天水接冥蒙，一角西南白。
欲渡浣花溪，远梦轻无力。
高阳台·丰乐楼分韵得如字
吴文英
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。
山色谁题？楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。自
消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。
怕舣游船，临流可奈清臞？
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
关于离愁的诗词可谓数不胜数，就先这些吧。今天的研习结束，谢谢大家。
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发表于 2017-8-6 22:03