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2017.7.23 火舞《品宋斋前贤词作研习》【浪淘沙】过七里泷 作者：夏承焘
【浪淘沙.过七里泷】
万象挂空明，秋欲三更。 短篷摇梦过江城。 可惜层楼无铁笛，负我诗成。
杯酒劝长庚，高咏谁听？ 当头河汉任纵横。 一雁不飞钟未动，只有滩声。
夏承焘（1900—1986），字瞿禅，晚年改字瞿髯，别号谢邻、梦栩生，室名月轮楼、天风阁、玉邻堂、朝阳楼。浙江温州人，毕生致力于词学的研究教学和写作，是现代词学的开拓者和奠基人。著述甚丰，有《唐宋词录最》、《唐宋词人年谱》、《唐宋词论丛》、《词源注》、《月轮山词论集》、《唐宋词选》、《唐宋词欣赏》、《读词常识》、《龙川词校笺》、《放翁词编年笺注》、《姜白石词编年笺校》、《天风阁学词日记》、《瞿髯论词绝句》、《金元明清词选》、《域外词选》、《夏承焘词集》、《天风阁诗集》、《天风阁词集》等。，他的一系列经典著作无疑是词学史上的里程碑，被学术界誉为“一代词宗”、“词学宗师”。
七里泷，又名七里滩，七里濑，在浙江省桐庐县严陵山之西，连亘七里，两山夹峙，水流湍急。也名严陵滩，是当年严光垂钓处。严陵，东汉光武帝刘秀的同学，不受高官，垂钓于风光秀丽的富春江七里滩。这里山青，水清，史悠，境幽，历代文人墨客在这里留下了不少的动人诗篇，1927年，夏成焘经行此处，写下了这首《浪淘沙 过七里滩》。它是夏老青年时代得意之作， 及至晚年，夏老还语诸弟子曰：余易箦时，汝等幸无落泪，但于余耳畔诵此阕，余当含笑而瞑。后诸弟子果诵此阕为先生送行。一代词宗自兹仙去。
“万象挂空明，秋欲三更”浓缩的是精品，这首小词用字极其凝练简洁，境界高远，在起句中便体现了出来。起拍已先得我青眼，何况还有诗成。作者沒着力于星空如何，水波如何，山树如何， 小令实在也费不起这么多笔墨。一句万象挂空明，着一挂字，便见水天相映，星斗高悬，天地间一片空阔澄澈。
秋欲三更。秋字也下得妙。点出季节，时间，秋季气清，秋夜也变得格外澄静，何况是万物俱眠的三更时分。进一步突出了空阔澄澈的视觉和内心感受。
短篷摇梦过江城。 一艘乌篷载着作者摇过了建德城下。水天之间行来了作者，而此时世间如眠。这儿的摇梦可理解为江城如在睡梦中。也可理解为微有睡意的作者。不过，我个人更愿意把梦解读为作者的理想与抱负。其时的夏承焘二十七八岁，正是有想法的年纪。乌篷船载着他和他的梦想摇过了江城。
可惜层楼无铁笛，负我诗成。读此一句，便觉夏先生之性情可爱：如此空明的秋夜，如此心性洞澈灵明的我，我还写了一首如此清刚峻拨的诗，却沒有高楼铁笛来共我高唱浅和，实在令人惋惜。铁笛，铁制的笛管，相传高士隐者善吹此笛，其音响亮清越，有穿云裂石之声。须得铁笛，方不负诗成，夏先生自视一身诗骨，那也是能敲得铮铮作响的！
杯酒劝长庚，高咏谁听。当头河汉任纵横。倒杯小酒邀饮天上的长庚星，李白。反正他是长庚星下凡嘛。我大声吟唱我的诗，谪仙你听见了吗？天上的长庚不语。作者仰面望去，只见河汉是那样的广袤无垠，深远辽邈。当此之际又何需谁听呢！
一雁不飞钟未动，只有滩声。这个结拍是我是越读越觉得有味。词家有谓作词三要，曰重、拙、大。 重，气格沉着凝重，与轻倩相对；拙，质拙朴老，与尖纤相对；大，境界开阔，托旨宏大，与细浅相对。一直不知道怎样去体会重拙，但当我读一雁不飞钟未动时，内心便生出重拙的感觉来。
这七个字从音韵上，除中间两字为阳平外，余皆为去声，入声。一字字读来极具份量。每个字都仿佛凝住了般，动态静止，声音静止，时间也仿佛凝固了。只有江水亘古不变地，不急不徐地一次次拍打在绵延七里的滩涂：哗，哗，哗……。一雁不飞钟未动，下字拙朴端凝，于静处似蕴千钧之力。只有潮声，下字简洁朴素，于动处轻轻带过。给人无穷回味。这一静一动，一重一轻之间何其绝妙。
一雁不飞，雁字应是回扣起拍的秋。是有雁的，一字应该是强调其静。本来应有雁群惊飞，可实际一只雁也没飞起。不只雁群如睡，连钟声也似睡着。只有滩声和作者是醒的。
小词至此完结。朱祖谋评此词为“高朗”；夏敬观评为“绝去凡响，足以表见其襟概”。当代青年学者徐晋如云：“夏承焘词貌丰腴而神旷达，的是一流词品。《浪淘沙·过七里泷》云云，援宋诗手段内诸倚声，效白石都无踪迹可寻，殆非横绝千古之才而未可。刘梦芙曰：写桐庐江静谧空明的夜色，中有词人举杯啸傲的形象，一片神行，化工之笔。 更赞一辞，曰：明于体象”。昔清词名家厉鹗、陈灃过七里泷，皆作《百字令》，极为名隽，夏则为短调，于前贤之外，别开新境。此词作于1927年，同类题材，尚有《水调歌头·泊桐庐》作于1928年，《虞美人·过桐庐》作于1929年，虽工妙而皆不及《浪淘沙》之超诣，可见偶然兴到、神韵天成之作，可一而不可二也。
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发表于 2017-7-23 21:08
