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前面咱们一起学习了工对与宽对，还有几种特殊形式的对仗，律诗总归是要对仗的，没有对仗就不叫律诗，那么大家知道不知道律诗有几联对仗？
对了，通常是中间两联，最多的时候四联全对，有时一二三联对仗，有时二三四联对仗，有时一三联对仗，有时，最极端的时候，只有颈联一联是对的，其他三联都不对，所以，律诗的对仗可以少到一联，多到四联。
中间两联对仗的咱们就不说了，比比皆是。今天咱们一起学习其它几种比较特殊的对仗。
首联对仗：就是一二三联对仗的，五律居多，因为五律标准式是起句不入韵的：
《春夜别友人》——陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年？
这是一首不太多见的首句入韵而且对仗的五律，首联、颔联与颈联皆为对仗，精致工稳。这三联写出了“春夜”二字，写得十足写得优美，尾联四两拨千斤的连转带合，把“别”字写出来，情深意切。陈子昂是初唐四杰之一，他的时代律诗刚刚成形，还有许多没有注意到的地方，比如此作一个明显的缺点，就是前三联的结构全是212，甚至首联与颈联细部结构也完全一致：都是主谓宾结构，主语与宾语都是形容词加名词构成的偏正词组。这种单一的节奏使得作品诵读起来出现单一的节奏，影响作品的审美价值。
相比之下，老杜的《春望》则要好很多：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
老杜对仗向来不含糊，你看看他的句式：首联是221，中心词在第三四字；颔联是212，中心词在第三字；颈联也是212，但中心词在第一二字。那么我们在诵读的时候，重音自然就放在不同的位置，那么读起来便有了抑扬顿挫的起伏。老杜的东西，固然不是怎么都好，但实在是怎么都可以学！
七律也不是没有，看这里：
《恨别》——杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这首七律首句不入韵，对仗精到。首联数字对，颔联的“行”“老”皆为动词，“剑”指“剑门关”；颈联两组动宾词组加上时间状语，形式规整，情怀深沉，亦入名联之列，真是相当漂亮！第七句的“闻道”转得漂亮，把情绪从思乡念弟的低抑中一把提起，尾句的“急”字隐隐含着对收复的急切盼望。
尾联对仗：就是二三四联对仗，这个难度比首联对仗要难。因为诗大家都知道，尾联起收束作用，而且不少作品都是连转带合全放在尾联的，对尾联“意”的要求远高于首联。而对仗，则无形中增大了收尾的难度。有时意到而难工，有时求工而易僵，更麻烦的是对仗了却没收得住，整个作品像个没写完的排律了。
大家比较熟悉的颔联、颈联、尾联这种三联对仗的，应该是杜甫有《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此作是老杜平生第一快诗，比李白“轻舟已过万重山”还要快，因老李只是“即从巴峡穿巫峡”，老杜比他更多跑了武汉到襄阳再到洛阳的路呢！——开个玩笑，所谓“第一快诗”并不是跑的快啦，是情绪上的快意，可怜的老杜一辈子真没怎么快乐过。
诗中首句起，二句承，颔联与颈联渲染、描写“欣喜”之态。尾联是流水工对的典范，字面工，字音对，“从、穿”“下、向”，这四个动词行云流水，一气呵成，想必此诗创作时老杜也是屏住一口气刷刷而就。所以，老杜的诗，要学却又不可学，因你不是他。
再来一首小李的《九成宫》：
十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。
吴岳晓光连翠巘，甘泉晚暗上丹梯。荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。
这是一首酸酸溜溜的牢骚诗（我理解的，不一定对），小李在诗中对九成宫的功能、内外建筑、周围景观等等进行了描写，写的是皇家以及皇室周边人员奢靡生活，暗里通过“云随”“风逐”等词表达了世人攀龙附凤之态，亦表明自己洁身自好的立身之姿——本来写到这里都挺正直的，偏偏结句是“沾恩幸”“湿紫泥”隐隐透漏了作者对恩泽的向往与期待。所以我说他写得酸溜溜的。除首联外，后三联都是对仗的。
刚才说了，七律最多也就是四联全对仗。这种写法的难度不言而喻，例作我们最熟悉的是老杜的《登高》 ：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这里还有一篇小李的，李商隐《陈后宫》
茂苑城如画，阊门瓦欲流。还依水光殿，更起月华楼。
侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。从臣皆半醉，天子正无愁。
这是一首借古讽今之作，通篇似极力在写陈宫的精致、奢华、纵乐，笔风沉稳而平静，似乎没有任何情绪在内，甚至结句也是在陈述：从臣半醉，天子无愁——这里用了北齐高纬皇帝的典，他自称是“无愁天子”。
再来一篇宋诗吧：
《罢姑熟寄元明用觞字韵》黄庭坚
追随富贵劳牵尾，准拟田园略滥觞。本与江鸥成保社，聊随海燕度炎凉。
未栽姑熟桃李径，却入江西鸿雁行。别後常同千里月，书来莫寄九回肠。
这里“姑熟”就是现在的安徽当涂县，看题目应该是罢了姑熟的官给朋友写信发发感慨。开笔说追随富贵吧，其实没追上，就耗在田园里喝点小酒吧。“保社”有点像现在的“互助会”之类，是过去乡里的一种小组织，颔联承得很漂亮，就着“田园”二字，表达自己与鸥燕结盟之意。颈联点出“姑熟”之地，由桃李而切入鸿雁，为结句“千里”铺垫做足。尾联抒情达意，水到渠成。
以上这些都是正经对仗的，还有两种不太正经的对仗形式，我们在阅读学习的过程中也有可能碰到：偷春体与蜂腰体
偷春体，也是两联对仗，不过不是中间两联，而是首联与颈联对仗，颔联不对，此种写法如“梅花先春而放”，故名偷春。这种写法五律居多，像比较早期的：
《送杜少甫之任蜀川》王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
此作便是首联与颈联对仗，颔联全不对，是两个散句。虽没有对偶，但从功能上“承”得非常好，而且散句把语气舒缓下来，没有让全篇充满首联那种昂扬的味道，不然情深不下去了。
还有一首偷春名作便是李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
此作也是标准的偷春体，首联对仗极工，颜色对颜色、方位对方位、地理对地理、建筑对建筑；颔联勉强可以视为半对，我觉得王勃那个还可能是无意为之，因为他们的时代还不是律诗遍地的时代，但李白这个肯定是有意为之。从首联我们可以看到他对对仗的把握与理解完全不是问题，他是不会不知道这里没对的，而且他也肯定知道怎么对，但他就是弄了具这样的宽得不像对的对放这里了。这种写法唯一的好处就是节奏由紧到松，语气缓下来，情感深下去，同时大概他特别喜欢那个首联，所以这里宁可牺牲颔联让格局破一破，以避免前三联全对出现僵硬之感。
蜂腰体——所谓“蜂腰体”是一种变格的律诗，全诗只颈联对仗、颔联却是不对仗的。相对通常两联在中间支撑全诗而言，这种仅颈联对仗的，无疑有点像“蜂腰”了。但这种说法本身也是五言的概念，在五律诞生之初出现过，后来渐渐消失。
《塞下曲》李白
五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。
此作不仅只一联对仗，而且通篇的结构上，也是前两联起，颈联承，尾联连转加合，这种节奏很独特但艺术冲击力也极强。前四句直如白描，平铺直叙，亦无奇巧可言；颈联对仗很工，炼字亦十分讲究，但对于主题，塞下这个主题还是没有什么特别的意义；直到尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”出现，整首作品的主题亦如利剑出鞘，寒光一闪劈面而下。前面的暗淡的春景，清冷的战阵，都围绕此句拔剑之人的光彩而来，人的精神、态度、情怀亦为此句而闪亮。
还有一首《与诸子登岘山》孟浩然（亚伯阳推荐）
人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
首联看着有点像自对的，但经过讨论大家一致认为对得也太宽了。本着从严不从宽的原则，此作也算作蜂腰体的一首吧！
宋以后极少见优秀的蜂腰体作品，但清人黄仲则有一首格外出名：
《清明步城东有怀邵二仲游》：
水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻。二月江南好风景，故人此日共清明。
征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成。寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。
此作只有颈联对仗，颔联很神奇的没对仗，成为罕见的“蜂腰体”的七律（我原以为是“偷春体”呢，一看首联也是不对仗的）。可是此联平实顺畅，清新自然，欢景衬哀情，而且承上启下，着实是不错。这样“蜂腰”的七律相当少见，我还真没见过第二首。各位有碰到请拷贝给我看看！
大体来说，律诗在对仗上的变格就这么多了，一联也不对的肯定就不叫律了，再不济颈联也是要对的；最多四联全对（排律可以更多）——我们学习这几种特殊对仗的律诗，日后在读诗、学习、交流的过程中，不至于看到个偷春体的或者蜂腰体的便讥笑人家不是律诗喽！
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发表于 2017-4-13 21:31