《新雁过妆楼·春归》点评（二）

高天流云

   《新雁过妆楼·春归》点评（二）


（十）【新雁过妆楼·春归】（文/昙花）

杏雨如绵。
重楼外、柳色叠翠堆烟。
短亭桥畔，玉笛奏动潺湲。
燕带香尘生旑旎，鱼游浅水动蹁跹。
又年年。春回次第，翠袖难牵。

纵然情怀渐淡，却心沉旧事，玉院红轩。
捻香素手，扶醉淡月尊前。
匆匆流光暗度，剩孑影纤纤立小阑。
东风软，有千般丝绪，织向眉山。

评：
这首“春”字出律。
整体看这首词不错。起拍很稳健，但“绵”字比杏雨，达意应可再酌。后两拍句式须留意：重楼外——短亭桥畔、柳色叠翠堆烟——玉笛奏动潺湲，这两拍句势对应，有雷同的味道，读来有碍语感。
上片对偶句工整，但尚欠圆熟，稍见凑意。然而歇拍大好，“春回次第，翠袖难牵”，好就好在写人写景，皆不失灵动！一个“难”字，更为下片转而抒意做足了铺垫。
过片叙意拉回，转折其境，章法得宜。从上片远景描摹，到下片“玉院红轩”，再到“扶醉尊前”，可谓跌宕其意，用了次第回归的笔法。
结拍尤为精到，不过“织”字下得有些凝重。从谋篇看，结拍的浓愁低回与起拍的春光无限落差较大，若淡收其意，或可圆融全篇，如“东风软，惹千般丝绪，吹在眉山。”
这篇是一首不错的词，下片尤胜上片，惟两段的叙意风格尚待进一步圆融。


（十一）【新雁过妆楼·春归】（文/幽谷居士）

穷岫生烟。
传芳信，青阳渐褪冰寒。
雪消草长，归燕暗剪华年。
几树桃花羞粉面，满帘杏蕊醉春妍。   
再凭栏。黛眉照水，绿绮缠绵。

依稀红裙袅袅。正长亭折柳，鲛泪颓颜。
日居云杳，情思更断愁言。
窗前惠风掠过，把一朵蔷薇寄枕边。
心头事，怕罗浮无梦，翠鸟孤单。  

评：
起拍就是远视角，且承接平稳，开篇不错。“归燕暗剪华年”意象似有生造，“剪”字或可再酌。比兴而言，“归燕剪春风”合适，“剪华年”则太过了。
上片对句工整，达意也流畅。歇拍“绿绮”指琴声？那么琴声意象于此处出现似有些突兀。
过片意转境不转，稍有平铺之感。“鲛泪颓颜”的颓字下得有些过了。
“日居云杳，情思更断愁言”，此拍达意尚可再酌。
“窗前惠风掠过，把一朵蔷薇寄枕边”，整拍用白句，待酌。
结拍“心头事，怕罗浮无梦，翠鸟孤单。”前两句用意不错，最后一句则明显生凑了。
整篇意脉有些散乱，似写人又似写景，但都没能坐实，读来不得要领。遣词问题较为突出，意象生造和整拍白句的出现，也意味着语感与词汇量有待提高。


（十二）【新雁过妆楼·春归】（文/闲登小阁）  

陌上风光。
曾几度、青衫丽影天簧。
又见春归，举目费尽思量。
和仲梢头香蕊破，崔郎缱绻忆南庄。
更潇湘。一枝带泪，天为谁伤？

晚风更添寂寞，紫燕檐下绕，独自彷徨。
触景生情，残红一地余香。
红笺轻捻小字， 赋一阙离殇花雨凉。
庭前柳，挂满相思句，短短长长。

评：
这首应是写伤春主题，上片对句待工。
整篇遣词达意较为晦涩，初学故？建议多读一些精选的前人作品，加强语法的揣摩和语感的养成，打好了基础才能循序渐进不断提高。
下片明显好于上片，尤其结拍“庭前柳，挂满相思句，短短长长。”颇令人惊艳。自古柳条的意象都用作送别的寄托，所谓“垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟”，但这里却另辟蹊径用来写相思，将柳树枝条比作挂满了长长短短的相思句，言下之意暗指以长短句写相思，比兴之巧妙，尤其耐人回味。一首初学作品中能有这样的一组句子作为结尾，感觉整篇都亮了，很棒，赞一个！


（十三）【新雁过妆楼·春归】（文/云锦江枫）

叠雨兼风。
欣欣处、芳菲一别从容。
念我来时，江上白雪消融。
杏萼梅枝横月影，玉兰芍药继霞踪。
小楼东。沼萍涨绿，溪水流红。

莫言荼蘼事了，正青阳冉冉，生意芃芃。
一声柳笛，吹得满地饶丰。
谁家浴蚕倩女，笑双蝶寻芳错扑侬。
莺歌滑、送玉华仙子，归去星宫。

评：
“叠雨兼风”，“玉兰芍药继霞踪”达意应可再酌。“芃芃”乃僻字，僻字用多伤意，更有词乏之嫌，最好用熟字，如“茸茸”。“饶丰”多指土地物产，与柳笛关联似有勉强。
“谁家浴蚕倩女，笑双蝶寻芳错扑侬”这拍有新意，可惜达意浮了。
“莺歌滑、送玉华仙子，归去星宫。”结拍多有收篇之意，但前拍的浴蚕倩女和后拍的玉华仙子归星宫可谓刹那天人相隔，跳转过猛过大，意脉断了。
此篇思路大开，信笔安排，意象盈满，写景尤多。但用意过猛，遣词又无力圆融，断意断篇之处不少，除了笔力外，谋篇还有待提高。
另外，篇中对句运用颇多。写春归题材，读来却多朗朗之意，清丽绵密不足，应可细琢。


（十四）【新雁过妆楼·春归】（文/甘霖露）

新绿萌萌。
抬望眼、盎然柳岸霞红。
陇上耕作，牛背响起童声。
潋水潺潺滋麦垄，桃花涩涩露春情。
雁归行。阵容浩荡，人字威风。

小妞镰刀背篓，野菜粮草共，接济黄青。
忆童年事，酸甜苦辣心生。
春雷南方震响，邓老挽狂澜救险中。
民心愿，再筑中国梦，合力无穷。

评：
这首不是用的词韵。若初学用新韵，还请注明。
此篇从语感看，应是初学者习作无疑。对仗领格句法押韵这些格律暂时还不能作要求，一首长调能凑起来，勇气已是可嘉，用词表达上再捋顺一下就更好了。
说到学词，建议在多读前人作品的基础上，先学写景，再由浅到深的代入情怀的抒发，随着阅读所带来的语感越来越谙熟，习作也将会不断进步。而更多的写作手法，其实在研读前人作品中就能渐渐有所领悟了，这些领悟反过来又成为提高习作水平的助力，最终形成一个良性循环。


（十五）【新雁过妆楼·春归】（文/雪满山）

腊色流春。
清香散，依依转过山村。
柳丝剪剪，鹅黄点点才匀。
湖上青烟波荡荡，鸳鸯浅处恨销魂。
送行君。小舟渐远，别泪纷纷。

东风何曾又起，问燕故故，愁却离分。
小楼今夜，无眠又对冰轮。
花红直教倦倦，饮不尽相思独醉人。
凭栏处，空忆同执手，忘了晨昏。

评：
此篇有几处平仄有误，且下片少个一字，还请自行核对一下。
起拍“腊色流春”可斟酌，若写乍暖还寒，可斟酌换字。后拍“依依转过山村”读来有歧义，依依者何？谁转过山村？若指“清香”，则依依用的不妥，转字也不妥。
“柳丝剪剪，鹅黄点点才匀”此拍不错，惟“剪剪”欠妥，何不用“柳丝剪罢”？“罢”、“才”两个虚字相对，不仅增强了句式表达效果，更突出了先抽丝后长叶的时间跨度。“行君”二字达意待酌对偶句也有待工整。
“小楼今夜，无眠又对冰轮”不错的句子！“花红直教倦倦”达意可酌。
结拍平收，很稳，但“忘了晨昏”不若“忘却晨昏”，“了”达意飘忽，未能将全句坐实。
总的看来这首不错，怀人的题材，写景疏密得宜，叙意抒情相间，谋篇很稳。不足之处是遣词还需更加精准，语感也有待进一步圆熟。


（十六）【新雁过妆楼·春归】（文/安宁-米懿菊）

一剪寒梅。
留素韵、东风更待新啼。
百鸟朝凤，惯得紫燕衔泥。
浣碧纱窗红药醒，催香旧迹柳帘垂。
动春帷。享春一半，静数花期。

闺中清闲自乐，掸浮尘那世，浅喜如斯。
绛珠甘露，仙缘觅得能医。
婵娟千里有约，听一曲高山流水飞。
知音在，纵沙洲弦寂，夜月倾杯。

评：
起拍意象颇为孤冷，与后文的主题表达风格反差较大，可再斟酌。
“百鸟朝凤，惯得紫燕衔泥”此拍前后两句似无关联，待琢。
对偶句尚工，惟用意稍觉堆砌。但歇拍很好，“享春一半”虽为熟语，贵能熨帖，赞一个！
下片转折尚佳，然“掸浮尘那世，浅喜如斯”、“仙缘觅得能医”达意稍觉晦涩，应可再酌。
“听一曲高山流水飞”，“飞”字读来有画蛇添足之感，似凑韵了。
结拍意象运用不错，可惜一个“纵”字，使得整个语势打开一半便戛然而止，读来有断片之感。不若“知音在，共沙洲弦寂，对月倾杯。”
整篇看，构境立意的功底都很不错，两结尤好。个别遣词若斟酌到位，还是一首很不错的习作。


（十七）【新雁过妆楼·春归】（文/江南雨）

梅谢留香。
分千缕、随风和雪流觞。
燕莺如约，都是暖意张扬。
赤影斑斑吹锦片，回青绰绰绿长廊。
过山梁。望鸠截雨，拖过南江。

檐珠穿心坠落，奈东风世态，只恋桃床。
令伊孤冷，身着薄袂幽望。
云窗碧纱暗淡，正月上稍头心思藏。
声声笛，问与谁携老，羡煞鸳鸯。

评：
这首起拍平稳。
“随风和雪流觞”待斟酌。“随风和雪”即便是比兴，也与雪融冰消的春归主题多少有些相隔。
上片写春景，遣词达意较乱，读来似是而非，生造也较多，有待深琢。
过片不错，“奈”字将上片描景做个转折，续之以抒意，此处见章法，而东风恋桃床也颇具新意，赞一个！
下片“令伊孤冷，身着薄袂幽望”读来疑惑，写人耶？写桃花耶？不得要领。“正月上稍头心思藏”，此句表达有待捋顺。
结拍流畅，惟“问与谁携老”主体不明，自问？代问？代谁问？表述不明，篇中亦无暗示。
整体看，此篇达意不够紧凑，写来比较散。虽描景较多，但遣词的精准需要很好加强。另外情怀表达上也缺乏一种鲜明感，不少地方读来晦涩，都有待提高。


（十八）【新雁过妆楼·春归】（文/芦荻）

归燕年年。
穿林浦，声声点破轻寒。
小城浅黛，袅袅几户炊烟。
落日方曛梅雪梦，东风又染杏花天。
桂庭间。彩蝶若渴，飞上秋千。  

何堪尘香远去，问横塘倩影，落在谁边？
探春犹怕，一程草色相牵。
依稀笙箫向晚，绕几缕星光夜色阑。
凝神久，念杯空衾冷，却到无言。

评：
“蝶”字出律。
起句以归燕点出时序，暗合主题。“声声点破轻寒”好句！“点”字可谓灵动，画面感尤为鲜明，赞一个！
对偶句尚工稳，用意流畅。“彩蝶若渴，飞上秋千”句，“若渴”一词达意欠精准，有待推敲。
换头处以虚词“何堪”作转折，不错的笔法。此拍虽从化句得来，却贵在贴切。
“探春犹怕，一程草色相牵”，句子不错，但“怕”不如“恨”，蕴藉更深。“绕几缕星光夜色阑”，达意还可再酌。
结拍运意甚好，但情节代入似有突兀。若构境如此，开篇则应有情节缘起作铺垫，及至收篇处回环呼应，才算全篇圆融。此处犹可深琢。
整篇遣词不错，也见笔力。谋篇若再加强一点，这首就很耐看了。


（十九）【新雁过妆楼·春归】（文/糊涂）

无限春风。芳菲重、梅花不敌桃红。
燕泥香惹，都是昨日情衷。
隔岸黄鹂争柳色，衔天碧水映长空。
有无中。几曾料得，粉瘦将终。

且凭黄笺寄梦，又倚栏月满，旧恨新同。
锦裘钿钗，深锁任自灰蒙。
青丝散漫岁月，渐无计消磨似种盅。
谁堪老，暗自流光过，临镜孤鸿。

评：
开篇点题，很正大的路子，起拍好。
“芳菲重、梅花不敌桃红。”后拍承接得力，衍伸开去，自然流畅，很见笔力。
“燕泥香惹，都是昨日情衷”，“惹”字可酌，“情衷”二字用在这里则显得泛意，拖累了整拍的达意效果。
对偶句较为工整，也应景。“有无中”似显突兀，化句还可深琢。歇拍似急于为下片抒发春愁做铺垫，跳转太早也太急，断了前意。
过片转折极为流畅，“又”字用得甚好，“深锁任自灰蒙”犹可深琢。“散漫”二字达意待斟酌。“似种盅”三字指意不明，有生造之嫌。
“谁堪老，暗自流光过，临镜孤鸿。”由设问转感叹，虽直出胸臆，仍有不尽之意荡漾篇外，结拍很棒！但“临镜孤鸿”达意待酌。
通篇看，这首词化用不少，痕迹却不多，基本都能契合题旨，语感也较圆熟，章法得宜。
很好的一首习作，赞一个！


作业外一首：

【新雁过妆楼·红叶】（文/江南雨）

满目霜枝，风催促、徐徐叶坠斜飞。
拾来几片，甚是爱惜生悲。
赤叶攀花吹尽折，浮生仗剑走千回。
任穷追，数行雁影，直点云西。

余晖涂痕未减，怕露揉失色，不见初时。
恨缘逝水。空向寂月题诗。
深庭锁心永日，任旧忆横生弄翠微。
潜良夜，待月高人静，唤梦依依。

评：
这首只说问题。大体上看，这首词有三个问题：
首先最大的问题是叙意。上片起拍尚稳，及至“徐徐叶坠斜飞”句，已见质实，质实则词性浊重，难生荡漾之意。待读到第二拍“拾来几片，甚是爱惜生悲”，更有画蛇添足之感。
自古填词，皆以虚实为纲。长调之跌宕生姿，小令之蕴藉灵动，皆不离虚实之用。此篇除了质实外，现代语感也颇重，冗长的逻辑情节、平铺直叙的表达方式，上片尤多，读来更近现代小说散文，词味大减。
说到这里想发散一下。古今文字虽大体上并无二致，然古诗词却要求以气韵驾驭文字，再以意圆融之，注重发觉关联和旁通的、近乎直觉的超理性感受，即所谓油然而生。这种情怀的把握与宣发，须抛开细枝末节的思维习惯与环环相扣的逻辑认知方式，待笔意到时，物象取用皆存乎一心，盖意已在先。此时意象往往转换腾挪，乃至众横捭阖，即便文字游离于大千万物，然寄寓又何曾离了意脉主旨！潜气内转、意在篇外，此即古诗词之根本魅力所在。
那么现代文体虽在某些方面也讲究一定的寄寓与空灵，但作为写实文体中的一种辅助手法，往往只求局部效果，以达到表述结构上的多样性为目的，并非象古诗词这样纯粹作为一种整体境界来要求。既然走写实的路子，那么现代文体的主要特征也就不言而喻了，那就是描景写情，意在篇内。此篇风格恰与之差近。
第二个问题是遣词造句，这是个基本功的问题。大家都知道，填词当用词家语。词家语这种表述方式，经过了千年的锤炼锻造，本身已经成为了一种美学存在。填词不用词家语，则其形不立，形既不立，神将安附焉？此篇白语不少，意有生造，语法也有诸多混乱之处，如“甚是爱惜生悲”、“赤叶攀花”、“任穷追”、“直点云西”等等。这样看来，阅读的基本功仍然需要不断加强，否则徒写无益。
最后一个问题是章法结构。此篇读来颇为松散，似乎思路在一堆不确定的表述文字中徘徊，不知该如何去安放那些似乎还未成形的感受。我想，除了词汇表达能力的问题外，应该还有情怀运化不够、谋篇火候未到之故。

绮梦

豪华