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咱们一起学习律诗差不多整整一年了，大家看我点评作业时用的非常频繁的一个词就是“对仗工整”，这是我们对律诗的一个基本要求。同样，大家读许多名家作品时也会看到其他大家的点评：对仗工整！那么可能就会想到一个问题：到底什么样的对仗才是工整的？工整到底有没有标准？还是单纯凭着点评人的感觉或者好恶来评判工整与否呢？
对仗的工整主要有三个标准：词类、平仄、结构以及句子的节奏（意群），这三点都符合对仗的标准了，就是绝对的工对。
一、词类
词类主要有词性和分类两个概念，一个词的词性可以分为动词、名词、形容词、数词、量词、代词，这是实词；虚词有副词、介词、连词、助词、拟声词和感叹词，这些咱们第一讲就讲过，若要细分，则要学习王力老师的《汉语诗律学》，他把对仗常用词分成十一类二十一门，分列如下：
第一类：天文门、时令门——天文就是日月星辰之类；时令则是春夏秋冬，清明谷雨等；
第二类：地理门、宫室门——地理就是山川河岳；宫室就是指建筑物之类；
第三类：器物门、衣饰门、饮食门——器物指家庭用品；衣饰就是穿的戴的；饮食就是吃的喝的；
第四类：文具门(包括文人用品)、文学门——文具指纸墨笔砚；文学指诗词歌赋等；
第五类：草木花果门、鸟兽虫鱼门——花木指植物，鸟兽指动物；
第六类：形体门、人事门——形体应该说“肢体”更准确；人事不是HR，是指婚丧嫁娶之类的人生大事；
第七类：人伦门、代名对——人伦指社会关系，夫妻姑舅；代名是的你我他尔汝伊等代词；
第八类：方位对、数目对、颜色对、干支对——方位，东西南北中，上下左右；数目对就是数字；颜色对颜色；干支是指十天干与十二地支（有诗友说还包括五行）；
第九类：人名、地名——人名与地名属于专有名词，只论词不论字；
第十类：同义词连用、反义词连用、连绵词、重叠词语——同义词连用，现在叫联合词组，比如烟火、江湖、山岳等等；反义词连用也是联合词组，但两个词是反义词，比如长短、上下、好歹、早晚之类；连绵词是两个字组成一个词，不可拆分，如彷徨、徘徊、蚯蚓、蜘蛛；重叠词，就是叠字成词，像斑斑、默默、款款之类。
第十一类：副词、连介词、助词(包括叹词)——副词像不、非、莫、未之类放在动词之前；连词，像和、与、共、同之类，介词像于、在、对、为（为了）之类；助词（叹词）像焉、哉、耳、矣之类。
这个分类才是划分工对与宽对的一个最重要的标准。工对不仅要求词性相同（咱们以前只讲到词性相同），而且要求门类相同。凡门类相同的词相对，且又节奏相同、结构相似、平仄适当的对仗叫做工对。门类越细的词相对就越工。比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等。
如沈佺期《被试出塞》中的颈联：“饥乌啼旧垒，疲马恋空城”，两对名词：“乌”对“马”是鸟兽对、“垒”对“城”是宫室对（建筑类）；两对形容词“饥”对“疲”，“旧”对“空”；一对动词“啼”对“恋”，何其工整。
如杜甫《旅夜书怀》中的名联“星垂平野阔，月涌大江流”。句中两对名词：“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对；两对动词：“垂”对“涌”，“阔”对“流”；一对形容词：“平”对“大”，都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。
二、平仄
上下两句对应的字的平仄要是相反的，这是楹联的基本要求，同时对仗比之对偶还多出了格律中对平仄的要求。就是说律诗中的联语要是律联，要合乎平仄交替、与上句粘、与下句对，这就比普通楹联的要求要高得多。
咱们来看几个名联：
王维《山居秋暝》：竹喧归浣女，莲动下渔舟。词性、词类请参照上面的分类自己琢磨，这里单说平仄：仄平平仄仄，平仄仄平平。其实按谱子两句的第一个字都是可平可仄的，但出句首字仄声，那么对句的首字就作了平声，以期工整。
白居易《偶题东壁》：南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。词类来说南对北、檐对户、日对风、冬对夏、天对月，纳对迎，暖对凉，实在是无字不工。其平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。亦是十分的工整。
不过要说一句，律诗中常说：一三五不论，二四六分明，在对仗中有时也可宽放一点，位于一三五的字的平仄可以不完全相对。比如老白的《城上夜宴》：风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。第一字“风”“笙”皆为平声，第三字“万”“一”皆为仄声，就不能算十分的工对了。
三、结构和节奏（意群）
这点可以结合咱们之前讲过的《炼字》《造句》来看，大部分的名作是工整的、意群是清晰的，比如：
杜荀鹤《春宫怨》：风暖鸟声碎，日高花影重。“日”对“风”，“高”对“暖”，“花影”对“鸟声”，“重”对“碎”，十分的工整；
杜甫《蜀相》：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。“映阶”是动宾，“隔叶”也是动宾；“碧草”是偏正，“黄鹂”也是，甚至“黄”对“碧”都是颜色；“空”对“自”副词；“好音”是偏正，“春色”也是偏正，只是“好”对“春”略欠。
有的即使逐字来看并不是工对，但组词之后可视作工对，比如：
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。这里“烂柯人”对“闻笛赋”，逐字来看“烂”是形容词“闻”是动词，“烂柯”是名词性偏正词组，“闻笛”则是动宾词组，“赋”与“人”亦不同类。但如果我们有足够的古典文学知识，就会把“闻笛赋”对“烂柯人”看成是专有名词相对，一是文章名《闻笛赋》，一是遇仙故事里的人物“烂柯人”，于是便可以把它们视作工对了。
以上这三点都对得好了，我们就说这一联是工整的。在工对中，有一种看似不工的对法，上句的某词与下句的某词对得并不十分的工，往往不同类甚至有时相去甚远，但我们也会觉得它对得很工整，这就是“自对”。
自对的情况有两种：双音词的两个字形成自对，如“天地”“花草”之类，这种情况以连绵词的联合词组居多；还有一种是句中有两个双音词形成对仗，这种情况往往叫“当句对”，与“扇面对”的“大对仗”相反，这是本句内的“小对仗”。这么说可能比较难懂，咱们还是例子说话。
王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。这联按照常规来看，“衣冠”对“阊阖”“冕旒”对“宫殿”，虽然是两组名词性联合词组相对，但分类来说是服饰对宫室，不能算工致。但我们以当句对来看，“宫殿”对“阊阖”，“冕旒”对“衣冠”，同类同性质的两组词，工整不工整呢？联中双重自对，严谨规整，所以这一联即使不用如此细析，大家的第一感觉也是工整。
再来看王维的另外一首：《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》：城上青山如屋里，东家流水入西邻。他这一联是“屋里”对“城上”，“西邻”对“东家”，不然乍一看说不准有人会说不对仗呢。这是两个偏正词组的句中自对。
还有李山甫的《隋堤柳》：但经春色还秋色，不觉杨家是李家。这也是典型的自对句式。
这种对法给我们的丰富对仗的形式提供了一种新思路，让工对变得不一定非得僵硬死板才行。我们在追求对仗工整的同时，不能忘了美！诗意首先得是美的，文学之美、意境之美、音韵之美、形式之美，对仗属于形式之列，如果仅仅为了求其工而放弃了审美的追求、格调的追求，则是舍本逐末了。
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发表于 2017-2-19 20:55
楼主
发表于 2017-2-22 15:38
