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押韵，是诗的基本特征，所有的，古今中外、自由格律，不管什么诗，是诗，就要押韵。
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。（百度）
诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。所以这里我想跟大家探讨一下押韵应该注意的事情，共有八项，是为“八戒”：
一、戒凑韵
俗亦称"挂韵脚"，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵。
正常创作中，韵脚、韵部都是自己选择的，那么作者可以选择自己喜欢的或者熟悉的韵部，这样写起来会比较顺。但在一起特殊情况下，比如步韵、限韵、抢韵等韵字受到一定限制的情况下，水平不高的作者就很容易出现“凑韵”的现象。说白了，大家写诗都是要凑韵的，不过高明的看不出来，水平次的容易被人看出来罢了。凑韵的标志是什么？ 不流畅，不自然，写得勉强，读的费劲，来个例子：
红联一纸不须夸，爆竹声声贺有嘉。宜入新春添福运，洋洋得意面如葩。
这里这个“葩”字便有凑韵之嫌，当然，并不是这个作者水平不行，实是因为抢韵，“花”刚被别人抢去用掉了，他没办法只能“葩”了。
二、戒落韵
落韵就是出韵啦。格律诗，讲究的是一韵到底，不可换韵，不可邻韵通押（新韵就按新韵走，但不能叫通押）。当然，可以首句或者尾句借用邻韵（首句借得多些，因为首句本可不押韵的，但尾句最好别借），是为孤雁出群或者入群格，但毕竟是例外。这个不需要说太多，出韵，是格律诗创作中最低级的错误，不可不慎！
三、戒重韵
重复用韵的情况并不是很多见，主要是针对一些多义字。就是一字两义或者多义的，在韵脚中以不同的意义重复出现入韵，这叫重韵。
比如“台”字，有土台与木台之分，按照繁体分别是对应“臺”与“檯”，但简化后都是“台”字，那么即使这种极为特殊的情况，在创作中也尽量避免让它重复出现。
对于篇幅较长的作品，比如排律，偶尔出现重复用韵是允许的（是不是同一个意思都不重要了），当然，能不重复是最好啦！
四、戒倒韵
倒韵者，将二字成词颠倒过来，以就韵之谓也。古诗有“新书置后前”的句子，把“前后”颠倒成“后前”来押韵，即所谓倒韵也。这个词来说，“前后”与“后前”没什么大碍，反正都懂的。有些连绵词可以倒过来用，比如氤氲，踟蹰，慷慨等等，写成氲氤、蹰踟、慨慷是可以的，但不多；大部分的词是不可以倒过来写的，即便凑上了韵脚，也属硬伤，能改则改。
来个反面教材：
《春雨》
银丝飘细细，脉脉润如酥。偷染平芜碧，轻匀杏蕊朱。
湿檐新燕子，沾絮老蘼荼。最爱初晴后，酣春入画图。
这是我前些年写的，当时觉得“蘼荼”也挺好，反正“荼蘼”也差不多嘛。但后来有老先生提出来这是“倒韵”，我查了很多资料，确认这是个“倒韵”，古今诗词里没有人写“蘼荼”的，那么它就是不应该出现的，必须得改。然而真改就费了劲了。。。后来第六句改成了“沾絮老枌榆”，又引起一顿口舌，此作就此成了我创作过程中的一次不愉快记忆，而且确实，改成“枌榆”诗味差了很多，我应该连第五句也改了的，懒了一下。所以这一条大家也应该引以为戒。
五、戒用哑韵
作诗的时候应该尽量选择那些声音响亮的韵部来使用，以期音调悠远、高迈；如果用了哑韵，不仅字句读起来失去了音韵之美感，更会影响全诗的感觉，让人觉得都很萎靡。
这里先说说“哑韵”的概念，明朝王骥德有关于哑韵一说：“字之有开、闭口也，犹阳之有阴、男之有女。古之制韵者以“侵”、“覃”、“盐”、“咸”次诸韵之后，诗家谓之“哑韵”；言须闭口呼之，声不得展也。” 看到没？明朝人认为“哑韵”是【十二侵】【十三覃】【十四盐】【十五咸】（我个人认为最难用的韵部就是【十五咸】，它怎么着都不好使）。其实我本人还挺喜欢用【十二侵】的，不过确实，这个部的字都很闷，读起来不好听。
有诗友可能要问，我本来是要写首沉郁的诗，那么用“哑韵”岂不正好？像【七阳】这样“阳光”的，要写低沉了不容易啊。这里是两个方面啦，一方面音韵响亮的韵部也有表达情绪低沉的字，比如【七阳】里的“伤”“茫”“凉”“惶”这样的，诗的情绪一样可以表达出来；另一方面，即使情绪低沉的诗，读起来也最好是能声韵悠扬的，这种悠长的诵读感是对文字情绪的扩展与放大。当然，即使用了“哑韵”，高手也一样能写出好诗，老杜的绝笔诗就是用【十二侵】写的排律《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》，三十六个韵脚几乎把这个韵部给用光了（这一部里常用的也就40字左右），而且此作写得确实是“要死要死”的调调。可见前辈对“哑韵”的定义是准确的，不信可以读读老杜这首。
六、戒用僻韵
小晏有个“韵险还慵押”的句子很出名，这里就提到了“险韵”的问题。
险韵的概念我认为有两种理解：一是整个韵部都险，比如【三江】【九佳】【三肴】【十五咸】这样字数少的，这四个韵部是王力先生鉴定出来的；另一种是韵部中的冷僻字，本身用的地方就少，大家都不大认识呢，而且可能只有某一种极为特定的意思，比如【一先】里的“仚”字，同“仙”，人在山上的意思，引申为“高举”，这个字要放到韵脚上用，难度是有点大的。其实每个韵部里都有一些我们不大认识的字，有的字是姓名专用什么的，根本没有其他的用法，这种字也是险得很的。我们以前玩抢韵的时候，最后剩下的二十字差不多每一个都要查字典，搞清楚意思才能再组织诗句，基本说不上诗意了，对付起来成诗就不容易了。所以在不是游戏、步韵这种特殊情况下，尽量不要用这种特别险的韵部也不要用那些险字，因为一旦你把握的不准确，就可能造成意思的偏差；更不说诗句应有的美学要求了。
像这个【十三元】抢韵接近尾声的作品，基本只能是勉强凑起来：
重生浴火效雏鹓，佑酒芬芬有炙燔。齐鲁群英谁记得，雄才舌辩有于髡。
正经我抢韵作品里最为得意的是这首【七律——特蕾莎修女】：
乐施行善助群氓，义举惊天似鼓砰。能蔽风霜当墨瓦，堪屏沙砾比红柽。
生时长恨终如士，瞽者无瞳心不盲。上帝有灵知遣使，不教贫苦作啼声。
这是【八庚】抢韵接龙的收官之作，剩下的“砰、柽、盲”三个字，虽然都认识，却实在不好用，加上还要接前面留下的尾巴，难度是不小的 ，写出来这个作品，至少是很顺溜的，没有给人一种凑韵的感觉（这才正经是凑的）
七、戒用同义之韵
这个主要是对同一韵部中同义字的规避，很多韵部里都有同义字，比如【六麻】的“花、葩”，【七阳】的“芳、香”，【十一尤】的“忧、愁”，这些字意思是相同或者相近的，如果一首律诗，一共五个韵脚，有两个是同义字，那么只能说明诗中的表达有重复之处，思路没宕开，会影响全诗的美感。
八、戒用字同义异之韵
这个主要针对多音字，因为多音字在不同读音时所对应的意义也不同，那么我们在用的时候就要分清楚，它在这个韵部的时候，是做什么讲，怎么个用法。这种字很多，通常解决办法就是《康熙字典》或者《广韵》，如果觉得这种古代字典查起来太麻烦，我个人的建议就是查《新华字典》，字典里没有的读音，或者说现代已经消失了的读音，就根本不要用。
来个比方，“咽”字三个读音：
咽喉，读“yan”平声，名词，人体器官；
吞咽，读“yan”去声，动词，把东西咽下去；
呜咽，读“ye”第四声，其实原本是入声，意思是“声音因阻塞而低沉”，杜甫诗云“如闻泣幽咽”。
那么这个字的三个读音对应的三种含义就一定要弄清楚，不能稀里糊涂的乱用
再比如【四支】里的“台”字，这个字在古音读“衣”，解释是“我；以及一种姓氏”，这两个用法放诗里当韵脚肯定是很奇怪的，那么除非规定一定要用这个字，不然这个读作“衣”的台字，就完全应该弃用。前不久见过某位诗友把“台”字跟【四支】一起押韵，却又是“高台”之意，便是犯了此戒，因为“高台”的“台”读“tai”，属于【十灰】部，那么这里就是出韵了。
今天的内容就是这些，押韵是作诗的重要环节，这八条戒规请大家在创作中多加注意。
2016-11-7
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发表于 2016-11-7 22:36