【眉妩】作业（6-11首）点评

淼焱

【眉妩】作业6-11首点评    讲义整理：浅墨易冷

     

     本期作业《眉妩》是本学期的最后一次作业。今晚点评完剩下的六首，我就要公布期末诗词的考题了，答题时间截止到本月底，下月初公布考试结果。本期作业的题为《咏雪》，在各位相当冗长的唉声叹气中，我听出了许多对这个题材的恐惧和不知所措。咏物词本就难为，何况所咏之物又是“雪”，雪是一个相当缥缈的物象，难以捉形而捕象，其能深究之处，也只有高洁、晶莹之本色。如果作者自身未能融入和共鸣到作品中的话，很难形成文本的意、情、境的统一和谐.幸而，诸位已经有了前几次咏物的经验，在把控形象描摹上，总体还算标准。咱们先来看第一首：

6.眉妩：雪&梅 文/小依  
看瑶台银散，六出花飞，寰宇绝尘境。
簌簌天葩落，幽窗外，铅华重洗寒径。
碎琼不定。换世间、如许清景。
小楼畔，点点浑如絮，伴孤客清冷。

窗外梅花先醒。
忆折枝陆凯，沉梦韩凭。
似蝶纷纷舞，香风下，梁园应有新咏。
玉蟾似镜。更几分、重照疏影。
问清笛桥边，吹一曲、倩谁听。

【王沂孙格】

     首先，本期的作业要求是“姜夔正体”，小依用的是“王沂孙体”，稍未达到作业要求；另外，王沂孙体的上结是上三下二句法，这里却用的正体的“上一下四”句法，在体例上，还需自查。其次，是一处非常严重的韵脚平仄的问题。“沉梦韩凭”是用了“相思树”的典故，此处韩凭的“凭”字是平声，不可两读。然后咱们来看正文。小依这首题为“雪梅”，她用“&”符号间隔，说明这首词是雪与梅兼咏，而非”雪中之梅“，看清这样的命题，就有助于读懂作者的本意。上片咏雪，下片咏梅，在章法结构上，很晓畅，同时对于作者的创作修为，也是一种挑战。

因为，如果两个物象没有得到很好的串联的话，很难使作品产生意境，因而显得通篇凌乱。但是，小依在这点上，拿捏还算稳妥，尤其是上结拍以”孤客“转启”，情与物达到一定的圆融。下片换头紧接“孤”、“冷”的意脉，逼出两个典故：第一是”陆凯驿梅“的典故，此为熟典，经常用来怀人。第二是”韩凭连理枝“的典故，典实是爱情之凄怆，有很深的意蕴在内，与前典连呈，有递进之情，然而用在下片第二拍，于词情之编排，合乎章法。只是“似蝶纷纷舞，香风下，梁园应有新咏”这一拍，“梁园”一典尚可斟酌，似与格调相犯。因为前一拍笔墨着重于借梅花来“怀远思人”，这一拍又转回雪景，应与所呈之情紧紧相连。玉蟾似镜。更几分、重照疏影——这里的“玉蟾”稍见隔景，因为前一拍才叙回雪景，如果要转写月色，中间需要过渡。最后以“笛”结，不算很出彩，但也不失稳妥。 总的来说，小依这首在章法上，除了细微处的承转上略有不逮，但以咏物长调而言，尚属得法。

7.眉妩雪情

文/幽谷居士
  
似梨花铺地，玉蝶弥天，谁恋腊中景。
放眼雕栏外，空怜这，无归飞絮成影。
为何不肯，秉此心，依约梅岭？
莫非是，有感阑干夜，圣卿正烹茗。

稍幸。皑皑仙境。却翠红烟笼，灵水风凝。
缄默游香谢，休将那，阶前羞蕊惊醒。
绝诗暗咏。梦断时，何以辉映。
若魂聚孤山，和一曲，“惜春令。”

    首先，这首词的上结“圣卿正烹茗”，句法应是上一下四。幽谷居士这首，命题为“雪情”，通篇是以“情”为主导，着重于描写在“放眼栏杆外”时，片片飞雪使之产生的一些情愫。此为以情叙物，白石之圭臬也。“雪”的本身是不含任何感情的，而人的眼光观物，往往带有主观感情，如王国维所言：我喜则无物不喜，我悲则无物不悲。这首词的情感线索非常隐晦，格调始终居于沉郁之上，未一“冷”字，却通篇都涵冷。值得称道的是，过片的“稍幸”转的非常好，因为上片纷纷扬扬的雪景已经描摹殆尽，如果不变动为静的话，词情煞甚。下片“烟笼”“风凝”“缄默”“暗咏”云云，实则是以静承动，动静之中，词境浮然。只是，到了结拍，以“惜春”结，稍感流俗而与整体的幽冷格调有隔。本来这首词要表达的中心思想就较为隐晦，如果结拍再以虚飘的景语收束，那么词的”一段意思“就很难使读者能够领会，继而”有犯本位“。其实你想表达的意思是雪从纷飞到落定再到融化，这样一个过程的，季节的跨度是由冬末到春初，本来以”春“结是合乎章法的。但是，词的演绎需有放有收，到了结尾，最后以眼前来呼应发端，如此章法或更整饬。

8.眉妩
文/青心

又灰云成壁，草木亏空，流短是光景。
六出开天地，向人间，翩翩抛落清影。
睡塘梦井，隐约中，梅朵惊醒。
嗅无味，只道轻纱白，觉时素冠整。

堪咏。无边凄静。
叹谷川之底，原野之顶。
万籁悠然寂，悄闻那，杨花飞遍千省。
怕春不等？碧海明，银象腾岭。
污浊尽，独冰冷。

    这首词，于体例而言，结拍位置，应该少了一句，这是大问题，青心很是粗心啊。这首词如果没有少字，总体还算雅驯，在描摹上，尚能抓住雪之形象。只是行文到下片将半时，“杨花”横生突兀，隔景鲜然。结拍的”独冰冷“，如果前文紧握住”雪“之”翩翩“、”“无味”之意脉演绎开来，那这首词应该能见出些许警醒的。另外，“亏空”“流短”，“悠然寂”于炼字而言，还需推敲。

9.眉妩，雪
文/紫玉

感冬魂寒媚，静落天花，柔调任风秉。
摆动轻模样，悠悠畅，人连天上仙境。
独芳自颖。蕊半含，浓意相应。
促佳会，暗解相思梦，素容百奇凝。

轻倩。含情余景。
万里轻沙厚，檐上玄莹。
何故添豪幸，愁猜测，阴云难破天性。
百枝系影。絮乱魂，栽满银梗。
这般雪稠情，都只为，暗香咏

    首先，这首词有几处对偶，作者未按标准行事；其次，上结“素容”句与下片“万里”句应是上一下四句法，望作者自查。这首词在章法上，属于穷形尽相，通篇不光写尽了雪色，也写尽了雪景。只是，在情景的安排上，略有相离，应该是句与句的联接和承转上有失晓畅，故读来阻滞横生。我常说学姜夔的长调技法，即景叙事，即景抒情，这里的景与事情，有着严密的结构安排的，关键是一拍的“事情”之后，要回的到眼前的“景”中。多读辛弃疾和姜夔的词，就不难悟出其中奥义。另外，紫玉这首词里的炼字有很多问题，我不枚举了，只说几处：冬魂寒媚、柔调任风秉、人连天上、百奇凝，这些语句生凑严重；轻倩。含情余景——这里的“倩”字应该读“QING”第四声，是叫、使的意思，所以用在此拍语焉不详 。

10 妩媚 ·雪 文/海上生明月

被仙音催动，浩气滋生，依约出天境。
别久馨香远，常相忆，前村清绝疏影。
素心耿耿，舞作尘，添作孤咏。
更追梦，半倚南枝语，说千载犹等。

情圣。瑶池根净。恨聚时春晚，归路风硬。
昨日乘云下，重山里，只身沦落残景。
夜深独省，问世间，缘去谁定？
怕来日随流，人渐老，梦难醒

     明月这首，之于前几次作业的炼字而言，要进步许多，在这首里，很少见到嚼齿的句子。 那么再看章法上表现的如何。这首词咏雪，以雪之“出”起兴，后文以作者主观的“情“之脉络演绎开去，上结运”寄梅“典，点出怀人意思。只是换头处的”情圣“未知意欲何为？”情圣“一词，是想表达一种什么情感呢？感情圣洁？如果是想表达"感情圣洁”的话，“情圣”一词的炼字就要多多斟酌了，此为典型的生造。再继续说章法的问题。“昨日乘云下，重山里，只身沦落残景”，实际上这一拍很见费墨，因为起拍已经点明了雪之出，再此应该继续“聚”“归”的意脉而抒情为上。“夜深独省，问世间，缘去谁定”，此拍的景情有失融合，虽然省略了主语的“梅”，但是仍旧围绕在物象而言情，因此“问世间”不妥。此中虽然含“比”，但未有“兴”文。“怕来日随流，人渐老，梦难醒”，虽然结拍的“情”是浮出水面了，但是于咏物而言，未能与物象本身结合无间。最后，还有一处炼字望酌：”归路风硬“，”硬“字有失雅驯。

11.《眉妩、雪》文：燕归来

若精灵轻舞，玉砌重山，清绝小梅径。
解尽人间色，风晴日，空余轮半冰映。
燕楼梦冷。懒惓容、徘步金井，
笛声起，美透琼林霧，似琅苑仙境。

魂醒。空城愁静。
令玉笙吹彻，公子还病。
青鸟殷勤探，苍天见，孤心痴守梅影。
米兰泪证。独此情，千古连亘。
恨南雁飞来，流水去、任由命。

      在点评之前，我想问一下燕子，”米兰“是何意？因为搞不明白这个词的话，很难明白这首词究竟想表达什么? (罗布泊的传说,一个爱情的故事 ) 可以说的具体些吗?(米兰是个女孩,因为思念，一夜白发，泪成沙漠 )哦，那”米兰“一词可以看做是生典。如果非要用在作品中，还望简单注释。一般填词来说，运典都有约定俗成的规则的，即尽量少用生典，僻典，更应该慎用今典。因为运典的作用是烘托意境，浓缩笔墨，而非给人一头雾蒙蒙。这首词的章法，是上片着重于物象的描摹，下片着重于情感的呈现。虽然说咏物不独咏物象本身，而言其前后左右，但是周围烘托的景语过多，恐难免喧宾夺主。首先，上片有”重山“、”梅径“，冰轮”、“燕楼”，“金井”云云，这些意象本就很难在上片有机结合了，更有情景失洽之风险。那么在下片应力挽狂澜，以峭拔的情语来补足。例如换头宕开一笔，或续以上结的“仙境”极写梦幻，继而联系到人生之感喟，最后回到眼前，一笔收尽。这首词，总体来说，谋篇上略欠思量，似急火造饭，形尤成，内还生。