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宋词部淼焱讲点评作业十篇
(授课时间：2015.12.5 20：30～0：40)整理人：唐小尘
本期作业《天香》一共收到十九首，我今天负责点评前十首。
1.天香、寄月
文/燕归来
雾隐瑶津，云镶玉棹，迤逦仙音轻弄。
袂影蓬莱，银辉汉楚，舞脱层涛峦涌。
木樨风送。入朱户，芸楼帘动。
静照疏桐愁似，惊起幽人诗种。
独立落花谁懂。过闲阶、夜凉更冻。
别去恒河沙寂， 北冥烟重。相识兰心供奉。
转身后，天涯海角共。
万古长空，千年一梦。
2.天香
文/鹿饮居士
梦里捎春，花边传信，絮影青帘飞坠。
乍识冰环，尤疑玉玦，月夜残樽无寐。
不堪憔悴，偏记下，伤春小字。
愁寄红笺消息，飘倦杜鹃声里。
谁怜落花次第？步庭阶，夜寒如水。
空剩余香叩枕，小窗深闭。
更忆江南旧事，任多少，心痕已难计。
霜雪流年，灯前发际。
3.【天香（贺铸体）】
昨夜忽凉，晚秋无月，步行池边，记之。
文/夜雨
寒水将封，愁云渐布，黯然星汉难涌。
白露成霜，西风似刃，百鸟归巢寻梦。
一池叶拢，莫非是、老鱼怕冻。
惹得书生乱步，幽径转角还恐。
谁邀酒仙情纵，戏湍流、明珠将奉。
何奈大仙远去，广寒高耸。
又怨吴刚剩勇，到何日、佳香捧来送。
云破风清，花开影弄。
4.天香.奔月
文/真水无香
拱卫而郐，青莲醉卧，乱影闲花诗种。
望朔恒移，子澹酹酒，聚合悲欢幽颂。
冕裾其奉，修幻影，缈颜冥动。
犹忆前贤万户，求赜索幽远纵。
神舟逸天筑梦。绕蟾宫，绘真求用。
帷幄谋篇宏志，倚天而控。
玉兔风流快意，看吾辈雄姿与天纵。
畅意虹湾，苍穹倚共。
5.天香 望月
贺铸体
文
小园流光，香车飞盖，都市繁华摩踵。
月隐危楼，星垂重塔，不辨瓜棚田垅。
夜凉新雨，偶然见，缺月树空。
孤光耸然心动，唯祈故人相共。
暂满又亏如梦，总难得、吹箫骑凤。
灯前频捣仙药，调泥作俑。
遥问广寒素娥，为何把、清光减还送？
冷冷千山，深深巷弄。
6.天香·咏月（限韵：弄）
文/云锦江枫
金镜云追，娥眉星拱，夜夜中天高统。
魄曜长津，精沉平沼，海角天涯都共。
波柔影动。照花霰、问谁娇宠。
江畔何人初见，春半兵曹偏颂。
圆缺阴晴总总，系离魂、一帘幽梦。
漫对秦关汉塞，怨吴悲陇。
只把情怀百种，付流水、粼粼逸光重。
杜宇声中，千江暗送。
7.天香 寄月
文/琴声悠扬
月照青山，霜凝大地，江国悠悠入梦。
历尽繁华，几经岁月，寄语清清风送。
涛声纷涌。依旧是，冰轮转动。
难忘家山千里，丹心一片归垄。
还忆少时懵懂。负流光，不识情重。
月缺月圆似玉，水长山耸。
知否何人可共。翠玉盏，轻轻旧台奉。
若得相逢，何言别痛。
8.天香 咏月
文/紫凝轩主
玉兔东升，冰轮腾转，曾照千年唐宋。
苏子思亲，青莲醉舞，共惹秋风酲梦。
捣衣声里，说不尽、万般哀恸。
算是天涯倦客，悠悠霜华相送。
阴晴圆缺谁懂？问婵娟、已然深种。
应悔广寒仙药，人间枯冢。
飞镜重磨又纵，绕朱阁、梧桐清影弄。
惜有灵犀，终无彩凤。
9.天香.弄月
文/青心
影拂闺帷，光穿朱户，惊起一帘幽梦。
小院风轻，长空夜静，万盏明灯相共。
千姿摇动。云烟缕、几番捉弄。
莫怪纤尘不染，梧桐只栖鸾凤。
桂花霜团水笼。镜明中、险峰奇洞。
叹却初心未改，岁华稍纵。
留得圆缺咏诵。免叫那、痴人说无用。
玉宇天高，情缘路重。
10.天香
文/清秋
月度轩窗，风盈枕簟，是夜懒将弦弄。
院柳婆娑，芳尊涌动，怎叙离情别影。
沉年老病，终难去、总辜光景。
举目婵娟如玉，青衫何处归冢。
当初鸿鹄逸兴。至如今、沦作嘲讽。
况也韶华匿迹，不堪吟咏。
料这生涯窘境。谓旅客，应合孤星共.
欲遣浓愁，唯翻小令。
本期作业，我粗略看了下，大多数还是比较得长调作法的，我在布置作业的时候说过，《天香》词牌的难点，不仅是对偶处较多，且有明领格与暗领格，而最大的难点在于结拍。
因为结拍是一组四字偶句，前无领格呼应，后已山穷水尽，因此一旦把握不好结拍就会与前文断链。
但出乎我意料的是，列位对于结拍的掌控上，大多数都很标驯。这个是值得大赞的。
时间关系，咱们先来看第一首。
1.天香、寄月
文/燕归来
雾隐瑶津，云镶玉棹，迤逦仙音轻弄。
袂影蓬莱，银辉汉楚，舞脱层涛峦涌。
木樨风送。入朱户，芸楼帘动。
静照疏桐愁似，惊起幽人诗种。
独立落花谁懂。过闲阶、夜凉更冻。
别去恒河沙寂， 北冥烟重。相识兰心供奉。
转身后，天涯海角共。
万古长空，千年一梦。
在此，我不得不老生常谈填词“立题命意”的问题。
立题既定，命意自了。燕归来这首题为“寄月”，在“寄”与“月”组成的围栏中，安排一系列与之相关的词汇、典故等等，然后再圈出中心思想。作者按照此法，则谋篇必条畅。
因此说，燕归来这首词的谋篇非常得当。
谋篇谋篇，首在一个“谋”字，这是要花心思的。
谋篇的方法，如果依叙事而言，一般根据时间、空间顺逆序来安排正文；依虚实而言的话，则得多靠作者的思维想象。
然而咏物词的谋篇，更侧重于虚实的谋篇。
一首好的咏物词，必定是“实”中有无限的“虚”，“虚”中有无限的“实”。
如果拘泥于物象本身上穷形尽相，那么这首词定跌入二三流。
(@樱桃:想象力不够用了)
想象力一方面是先天来的，另一方面最重要的是靠平时积累培养。
培养想象力最简单最笨的方法就是多读名家名作，去从中感悟借鉴。
咱们言归正传。
燕归来这首词，之于初学者而言，已经相当了得，这是我的实在话。
为什么说只限于初学者相当了得呢？
所谓内行看门道。一般来说，评判一首词良莠的标准有很多，其中一有点标准就是看这首词所谓的“痕迹”重不重。
高手作词，如羚羊挂角，你能感觉得到有迹可循，但是你偏偏挖空心思也找不到。
这个痕迹，说白了就是蹈古人的足迹。
燕归来这首词里的痕迹我就不枚举了，只说过片“落花独立”句，如果说上片没有出现“木樨风送”的话，这句安排在此并无不妥。但是格调既然已经定在飘逸清脱，此句用在此有失整饬。
这首词给人的感觉是清冷，但是立意是非常积极的，所以在整体格调上切莫相犯。
至于说，这首词我最喜欢的部分就是结拍了。十分的高古及浩然，并且与前文衔接不近不远，在遣词上亦俗亦雅，在演绎上也不急不慢，是组很难得的佳句。
另外，几处炼字还可推敲：
“惊起幽人诗种”——“种”字虽然十分警醒，但是此句编排有点过于紧凑，有失清空之致趣。
“过闲阶、夜凉更冻。”此处也尚可斟酌。
我们接着下一首。
2.天香
文/鹿饮居士
梦里捎春，花边传信，絮影青帘飞坠。
乍识冰环，尤疑玉玦，月夜残樽无寐。
不堪憔悴，偏记下，伤春小字。
愁寄红笺消息，飘倦杜鹃声里。
谁怜落花次第？步庭阶，夜寒如水。
空剩余香叩枕，小窗深闭。
更忆江南旧事，任多少，心痕已难计。
霜雪流年，灯前发际。
这首我估计是搞错了吧 ，我楠竹大哥怎么交作业到这里呢。
何况这与作业要求也不符哈。
楠竹大哥作为我师兄的话，水平定是在我之上的，我不好妄评。
(荷绪临风):兄弟无情。偷笑、偷笑。
何况兄长是学碧山与梦窗的，我是学姜夔张炎的，风格不同，不好说。
总之，楠竹大哥的炼字已经达到炉火纯青的地步了，各位须多多向他学习。
比如这首词里的“月夜残樽无寐”，这里头的“比”就用的了无形迹。
不说人无寐，却偏说是残樽无寐，此中匠心可见。
这也是诗词创作的技巧。为什么有些人的诗词一看就平淡无味而有些人的却一如波涛峻岭呢？这其中的区别就在于前者与后者匠心的深浅。
匠心是什么？不是天生的，而是靠日积月累的感悟观照而来的。哪有一生下来就是能雕璞成玉的名匠呢？
所以说，没有生来的诗词高手，各位初学者也不要抱怨自己天资不如人。只要有心学，没有学不出的。
时间关系，我们继续下一首哈。
3.【天香（贺铸体）】
昨夜忽凉，晚秋无月，步行池边，记之。
文/夜雨
寒水将封，愁云渐布，黯然星汉难涌。
白露成霜，西风似刃，百鸟归巢寻梦。
一池叶拢，莫非是、老鱼怕冻。
惹得书生乱步，幽径转角还恐。
谁邀酒仙情纵，戏湍流、明珠将奉。
何奈大仙远去，广寒高耸。
又怨吴刚剩勇，到何日、佳香捧来送。
云破风清，花开影弄。
夜雨这首词的副标题为：“昨夜忽凉，晚秋无月，步行池边，记之。”
这样很好，标题不在长短，短的是题，长的是序，总之最好在正文之前立一下，特别是初学者。
再者说来，纵观历代名家名作，都是有题序的。
夜雨这首词的正文，是“充分”的演绎了这个副题。为什么我说他是“充分”演绎呢？
这其中就有两点“充分”：第一是，景“充分”。
上片连续三拍出现了“水”、“云”、“星汉”、“露”、“霜”、“风”、“鸟”、“梦”、“叶”、“鱼”这些景语，实在是把上片撑得像个快爆炸的气球了。
第二是，情太过“充分”。
我们可以从词汇中得出线索，并且有明有暗：明的感情线索是“愁”、“黯然”、“老”、“乱”、“恐”、“怨”；暗的则是“寒”、“露”、“西风”、“冻”、“耸”等等。
夜雨这首，属于以月即兴，而非咏物词，谋篇上是侧重叙事，也就是说，作品中一系列的景情都是作者所见所感，上片写景，下片抒情，本无诟病。但是宋词是写意的文学体裁，如果一味侧重自己所见所想，要充分体现在文本中的话，那么作品往往显得质实而乏味。
前一首楠竹和这一首夜雨的，同样不是咏物词，但是作者不妨借鉴下前者的谋篇方法。
我们常说的填词上景下情，这是北宋名家的大方家数，因为当时的宋词没有像后来那样题材丰富体裁日趋饱满。所以说，单纯的上景下情，在新手入门时可以借鉴学习。但是如果要上一个阶层的话，就得从谋篇炼字上再下工夫。比如说，可以尝试即景即情、景中有情、情中含景的方法，这当然不是一朝一夕就能得以完善的，希望作者及列位学者平时多多从古人或者今人中自认为水平出众的当中学习。
另外，夜雨这首词的还有几处问题：
“黯然星汉难涌”——“黯然”实际上已经足以表达星汉的静默了，后面再缀“难涌”，实在拖沓；
“又怨吴刚剩勇，到何日、佳香捧来送。”这一拍是运用”吴刚伐桂“之典，在运意上有些不妥，因为吴刚是被天庭判罚的，是情不得已，所以“捧香”者，应是另有其人。
最后，节拍很好。是延续的“到何日”句，虽然与前一拍连的有点紧密，但是尚稳。
咱们继续下一首哈。
4.天香.奔月
文/真水无香
拱卫而郐，青莲醉卧，乱影闲花诗种。
望朔恒移，子澹酹酒，聚合悲欢幽颂。
冕裾其奉，修幻影，缈颜冥动。
犹忆前贤万户，求赜索幽远纵。
神舟逸天筑梦。绕蟾宫，绘真求用。
帷幄谋篇宏志，倚天而控。
玉兔风流快意，看吾辈雄姿与天纵。
畅意虹湾，苍穹倚共。
真水无香这首词，首先值得欣慰的是，韵律上出错较少，只有两处“郐”、“远”两处出律，下片“意”字出韵。
其实也不容易了，初学韵律，出错也是难免的，但万望今后多多自察。
但是这首词严格来说，没有符合本次作业的标准，因为作业规定以“弄”字入韵，也就是说，作品中的韵脚中得出现“弄”字。
以上是基本要求的问题。
另外，是对偶的问题。对偶古代行文中多见的技法，也是古代诸多韵文体裁中惯见的手法。“偶”是“对”意，中国人的文化中，什么都爱讲究成双成对，自然文体也不例外。
诗词都有对偶，除了律诗是硬标准的“对仗”外，古诗、宋词都讲究对偶。
因此说，宋词的对偶，也包括在宋词本身的格律范畴，如果体例中有对偶的地方，那么填者就须遵照，否则就视为出律。
真水无香这首，基本上要对偶的地方都没有对上。
今后望察。
然后咱们再来看这首词的谋篇吧。
立题“奔月”。
题目十分亮眼。
也很新颖。
说实话，“奔月”这个题材，本是耳熟能详的典故，但是自古写的人很少。
为什么呢？因为这个不好写呀！奔月，是谁奔？嫦娥奔，还是别人奔，还是自己奔？嫦娥奔月，太落俗套，其他奔月，太不切实际。
那么问题又来了，不是神州号奔月了吗？
这就又涉及到诗词“新瓶装旧酒”的问题了。
诗词本是古文学体裁，但是现代人填的多了，也就默认为古今通用的体裁了。
我国有数以千万计的诗人词人在探讨如何把诗词与现代事物结合的这项议题，但是百家争鸣，终究各成一家。我的意见是，今事今物入诗词，无偿不可，但是须“今不妨古”。在这一点上，真水无香做得很好。
在这首词中，首先看到的是醇厚的古韵，有这样的古韵作为秤砣平衡在作品中，即便事物再新，也不会妨害到体裁本身。
这首词题为“奔月”，自然“月”是主角，上片侧重于描写“月”与“前贤”的那些事儿，那高高淡淡冷冷清清的一轮月啊，何人能攀得呢？当然自古非仙人能及。但是现代呢？科技如此发达，别说“神州奔月”，过个几百几千年，“神州奔日”也是有可能的不是。因此，作者在赞扬现今祖国科技发达的同时，并没有一味的高歌扬颂，而是婉转的以文学体裁来表达，实际上效果是等同的，只是后者较为高雅而已。
好了，之于这首作品，我夸赞的话也就到此为止了。接着来说说这首词的问题。
首先来说语感。
在我们的诗校教材中，高天流云老师曾专题讲过“词家语”。
当然，各个文学体裁都有其自己的语言，这不是特定的，而是约定俗成的。
比如说宋词，宋词的语言可以绵密，但不可晦涩；可以清空，但不可空洞；可以雅，但不可泥古；可以俗，但不可淫邪。
真水无香这首的用词，总的来说，稍显晦涩紧凑。但是不可否认这首词的立意相当好，相当积极，如果能再修修边幅，很值得推荐。
咱们接着下一首哈。
5.天香 望月
贺铸体
文
小园流光，香车飞盖，都市繁华摩踵。
月隐危楼，星垂重塔，不辨瓜棚田垅。
夜凉新雨，偶然见，缺月树空。
孤光耸然心动，唯祈故人相共。
暂满又亏如梦，总难得、吹箫骑凤。
灯前频捣仙药，调泥作俑。
遥问广寒素娥，为何把、清光减还送？
冷冷千山，深深巷弄。
樱桃这首词的立意很好。
本身题目是“望月”，以望月而得出很多感想。
再者说来，只有心地纯净之人，才会与月相望，因此，这首作品总的来说非常的淳朴洁净。
说实话，这首词我读了三遍才明白了作者的运意。
樱桃是想把所有对纯洁的希冀浓缩于这篇的。
起拍，说都市繁华来反衬月光的清寂，二拍说高楼林立已经看不见瓜棚田垄了。
虽然说起二拍的叙意有点缀琐，但是立意还是不错的，至少一个“真”字难得。
刚才我说道，樱桃的本意应该是想把所有对纯洁的希冀浓缩于此篇的。何以见得？从这首词中一层一层跌转之中可以看出。
我为何说跌转呢？是因为第一第二拍其实是虚写，并非眼前所见，那自然可以理解为望月所感所思。
到第三拍，“夜凉新雨”，如果不谙填词虚实之法的人肯定会认为是常识有误，但是，这一拍的确是眼前，至少是近处。
只是，第三拍转得有点急。
“偶然新雨，夜凉看、缺月当空”？
再看上片第四拍，“孤光耸然心动，唯祈故人相共”，实际上已经是上片的第三层意思了，从第一二拍的望月所思中都市繁华钢筋水泥的桎梏中衍生开来，“孤光”一词加之反衬，就显得尤为警醒，并进一层道出：故人相去虽远，但是在这个冰凉夜晚，如果你也望着那轮缺月，不就是也就望见了我了吗？
以上的推论不是我凭空来的，我是从过片的“暂满又亏如梦”中得出的。
满了又亏，暗喻人生之悲欢离合。
但是，“骑凤”一词尚可酌。
因为“骑凤”是典故。“吹箫”就是“骑凤”的意思，或许你可以改作：“乘龙骑凤”。
“吹箫”、“骑凤”，就是重复了。
“灯前频捣仙药，调泥作俑”——这句很奈品。为什么不说玉兔捣药，而说灯前捣药呢？灯前，自然是指凡人，凡人捣药为了什么目的呢？这是要逆天的节奏啊！
玩笑归玩笑哈，我只想说，樱桃如此运典，确实能见出她是花了心思的。
原典是玉兔捣药，玉兔为什么捣药？这点大家要弄明白。
说白了，吃了那个药就能登月了。大笑。
樱桃其实是反用原典，这就是我以前说过的“无理有据”。
灯前捣药，为了谁？为了那些故人啊。
这是一种美好的祈盼。
让人看到很多希望。
”调泥作佣“句，应该是想补足前句“灯前捣药”的，捣药肯定是遥不可及的事儿，但是做个泥俑拜一拜还是可以的。
作者的意图说实话，得多读几遍此词才能体会出来。
至于对于作品怎么看，各位课下发表意见哈。
总的来说，这首作品的立意很好，很积极，作词人的心态与水平是并行的，光有水平，没有一个兼爱的心态，说到底，终归难成大器。关于作词的心态，下周我作赏析的时候会专门提到。
另外，这首词有几处问题，还望作者察察。
起拍的”小园流光，香车飞盖，都市繁华摩踵。”这一拍首先是格调不符，前两句古雅，后句突兀。
还有一处就是刚才说到的“调泥作俑”了，此处不太达意，语焉不详，望察。
6.天香·咏月（限韵：弄）
文/云锦江枫
金镜云追，娥眉星拱，夜夜中天高统。
魄曜长津，精沉平沼，海角天涯都共。
波柔影动。照花霰、问谁娇宠。
江畔何人初见，春半兵曹偏颂。
圆缺阴晴总总，系离魂、一帘幽梦。
漫对秦关汉塞，怨吴悲陇。
只把情怀百种，付流水、粼粼逸光重。
杜宇声中，千江暗送。
我去洗把脸哈，各位稍等……
好吧，咱们继续。
今晚进度有些慢哈，不过今晚这个过程我还是挺享受的，因为看到了诸位的进步。
这首咏物，总体来说还是非常得法的。并且从咏物的题材中掺入了怀古元素，这点对于学人来说很难得。
因为古文学体裁本身就不好学，再加上题材的限定，还能有所增益与突破，这个是确实需要花心思的。
咱们来看正文。
“金镜云追，娥眉星拱，夜夜中天高统。
魄曜长津，精沉平沼，海角天涯都共。”
第一第二拍以“月”之形着手，但是作者并未一味停留在形上，而是到二拍第三句以“海角天涯”带过，遥逼出第三拍之“问”，衔接上很成功。
那么第四拍的“江上何人初见”就出现的比较合乎场景了。
此词我没猜错的话，怀古之内容大概是项羽和虞姬的故事。
实际上咏“月”与所怀故事中人的内容是不着边的，但是思维所及处，又何有边界呢？所以说，文心匠心的体现就恰恰在此了。
作者虽然形式上是咏“月”，实际上是以月起形，而重新演绎故事，但是“月”却始终萦绕左右，这是难能可贵的。
这就是在既定的旧题材中创出新意，值得各位借鉴。
只是几处炼字望酌：“春半兵曹偏颂”——“颂”字可酌，因为基调是虚虚实实，以虚中见实为上，“颂”字过实且俗。
“情怀百种”——“情怀”本不可见，视为虚像，虚之过，莫过虚之再虚，例如以数词修饰，望酌。
各位都困了吧。龇牙。
没事，困了就去睡吧，明天看讲义。
7.天香 寄月
文/琴声悠扬
月照青山，霜凝大地，江国悠悠入梦。
历尽繁华，几经岁月，寄语清清风送。
涛声纷涌。依旧是，冰轮转动。
难忘家山千里，丹心一片归垄。
还忆少时懵懂。负流光，不识情重。
月缺月圆似玉，水长山耸。
知否何人可共。翠玉盏，轻轻旧台奉。
若得相逢，何言别痛。
细读过琴声悠扬这首，应该是让我一改往日我对他的印象哈。
这首词的谋篇很见巧，也就是我刚才说到的，即景即情，景情相生。
这首词的标题是“寄月”，虽然与燕归来的风格不尽相同，前者空灵，此篇情重。
我所说的情重，并非一味的抒情以至于滥情。
声色情文，唯有情文最难作。
用情太过，使人掩卷，用情不专，无人共鸣。
这首词的抒情之于篇幅来说，不算多也不算少，但也可以说是处处都在抒情，而景语很少，但是作者时刻突出主题的“月”，以“月”来笼罩全文。月是静默的，情是跃动的，放舟归去，持樽酹月，这都是由情而发。这样细细参读，至少让我体会到作者一片思乡之情，甚而很浓郁。
时间关系，好处就不多讲了。我就说说这首词存在的几处问题：
“丹心一片归垄”——“丹心”望酌。
结拍“若得相逢，何言别痛。”所谓成也萧何败萧何，前文情已甚”重“，结拍或可宕开一笔。
8.天香 咏月
文/紫凝轩主
玉兔东升，冰轮腾转，曾照千年唐宋。
苏子思亲，青莲醉舞，共惹秋风酲梦。
捣衣声里，说不尽、万般哀恸。
算是天涯倦客，悠悠霜华相送。
阴晴圆缺谁懂？问婵娟、已然深种。
应悔广寒仙药，人间枯冢。
飞镜重磨又纵，绕朱阁、梧桐清影弄。
惜有灵犀，终无彩凤。
轩主这首，之于咏物来说，尚属得法。但是我又得回到开头的话题——痕迹。
这首词用典的痕迹在于，咏月，太拘泥于月之故实了，以至于未出新意。
月之外形无非阴晴圆缺，内涵无非冷淡清幽。
其外形被世人所感，就成了世人之常情了。
说白了，以上两句话就足以能说清“月”了。
然而自古诗词咏物成篇，一般有三个途径：第一是抓住形象，比如一年四季阴晴圆缺；第二是翻阅典故，以运典来叙意，这是门学问，但是掌握了技巧并不难，人的思维有正反，用典也一样，有些原意，或许反一反就出意境了；第三，通过作者本身的境遇来与所咏之物达到形意的一致，这点，是最难。因为你对所咏之物缺乏共鸣与感情的话，很难与其结合成整体，如若不能，其咏物必成二三流。
轩主这首，章法比较稳妥，其景情的安排以及典故的运用还是比较得法的。只是，稍感泥古，而鲜有表现自己的情感。比如上片的“捣衣声里”，这句一来痕迹重，二来用在此篇无甚意义。
结拍的“惜有灵犀，终无彩凤”虽然紧接着“梧桐”句，但是此典故，用在此咏月篇中，似无太大关系。
9.天香.弄月
文/青心
影拂闺帷，光穿朱户，惊起一帘幽梦。
小院风轻，长空夜静，万盏明灯相共。
千姿摇动。云烟缕、几番捉弄。
莫怪纤尘不染，梧桐只栖鸾凤。
桂花霜团水笼。镜明中、险峰奇洞。
叹却初心未改，岁华稍纵。
留得圆缺咏诵。免叫那、痴人说无用。
玉宇天高，情缘路重。
这首词，我先不说别的哈。我就先说结拍的“重”字韵。
这首词你在格律检测网上可能检测不出错误，但是，“路”不能用第四声的“重”来形容的。
“路重（chong第二声）”是可以的。
然后我们再从头看起。
青心这首的标题是“弄月”。那当然可以看成作品中“弄”与“月”的叙意成分是相当的。
然而这样的话，是一个很大的挑战。
月亮高高在挂，它是没有语言没有动作没有任何能让你丝毫抓得住的。
那如何“弄”伊呢？即便弄得到伊，也须让伊轻舞飞扬不是？
那么，我们可以把这个“弄”字，看做是“吟弄”。
月亮本身是不会因为你的吟弄而摇动的。摇动的，恰恰是作者的心。
心随境转，本来是凡人的特征，也是多愁善感的根源，于是乎才会有那么多古人感性的名家名作。
青心这首词，在谋篇上很得当。第一第二拍，写景，第三拍婉转入主题，之所以说是婉转，因为第三拍的“捉弄”的“弄”字，姑且不能看做是主题的“弄”。但是这样的隐约之中，或许是不经意的产生启转下篇云断峰连之效。
但是，“莫怪纤尘不染，梧桐只栖鸾凤。”前句似有不达意，后句运典似与所咏物象无涉。
吟弄本是一件轻浅宁幽之事，须少着怨嗔。
“桂花霜团水笼。镜明中、险峰奇洞。”这一拍很好，前句象形，后句衍意，隐喻出人生之不易。
“留得圆缺咏诵。免叫那、痴人说无用。”所以我说你主题的“弄”字是“吟弄”，不是无根据的，就在此拍可以看出。但是问题也在此，“圆缺咏诵”是个非常模糊且少见雅致的说法，而非词家语，望酌。
10.天香
文/清秋
月度轩窗，风盈枕簟，是夜懒将弦弄。
院柳婆娑，芳尊涌动，怎叙离情别影。
沉年老病，终难去、总辜光景。
举目婵娟如玉，青衫何处归冢。
当初鸿鹄逸兴。至如今、沦作嘲讽。
况也韶华匿迹，不堪吟咏。
料这生涯窘境。谓旅客，应合孤星共.
欲遣浓愁，唯翻小令。
终于最后一首了哈。龇牙。
这首词，严格来说，应该不算合格的。因为没有立“月”之题。
我姑且说之吧。
我们学词者，最怕别人评价什么？
一句话：“为赋新词强说愁。”
也可以换做四个字：“无病呻吟”。
那么愁与呻吟，怎么能辨别他是正常的和非正常的呢？
愁与呻吟，本是生理反应呀，怎么会有正常和非正常之别以至于让他人反感呢？
那我就说，放在日常生活中，都无不可，只要你原意。但是放在诗词中，特别是宋词，就得好生思量了。
李煜愁不愁，李清照愁不愁？那为什么他俩的词就能让世代之人感动呢？
甚至于，李煜和李清照的愁，在作品的表达上，是异于寻常地强烈。
一方面是与当时的时代背景息息相关，另一方面，也是最重要的——就是懂得在体裁中驾驭自己的思想。
人的思想是一匹难以驯养的烈马，你不管不顾，它就乱奔乱跑。你一旦用心管理，它就可能是一匹千里马。至于这匹千里马用在何处，全凭自己。我只能确切的说，如果把思想这匹马驾驭好了，那么在座的人人都是李煜和李清照。
愁，人人都有的，愁更有千百种。但是，我们常遇到的愁，无非是离愁、情愁、乡愁以及暮年之愁。
填词的话，遇到什么愁，就如何去填，一首词，最好只写一种愁。你不能又是情愁又是乡愁，你自己虽然能懂，但是读者不一定能懂。
好吧，我们再来反观清秋这首词。
这首词里，就有不止一种愁。
开端似情愁，第三拍似暮年之愁，第四拍似乡愁。
过片又似壮志不酬之愁，下片第三拍又似旅愁。
结拍又有点“赋词之愁”，只是这里应该不是强说愁，可能是作者在填词中真实的感受。
好了，其他我就不多说了。今天就到这吧。
今晚收集讲义的工程非常巨大哈，辛苦了。
有问题现在还来得及问我。龇牙。
四个小时的闲扯哈，大家真心辛苦了，我还好。
说实话，今天虽然时间漫长，但是这个过程我很享受。
因为读到了很多佳作……
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发表于 2015-12-6 09:25
发表于 2015-12-12 17:25
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