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【子愚读诗之十二】
欢喜集(第一部分)
留取残荷
去不相因来不挂，逢梅欢喜作层冰。
——欢喜集
首先，这个集名颇有意思。
欢喜，是佛学语汇。梵语pramudita，巴利语 pamudita。音译波牟提陀。即接于顺情之境而感身心喜悦；亦特指众生听闻佛陀说法或诸佛名号，而心生欢悦，乃至信受奉行。
说是一种心无挂碍的超脱，也不为过。
由此，可见作者深意。
客游陶然亭
拨尘分得夕阳绯，燕绕雕梁一晌依。
安得陶然亭下住，春风挼柳绿吾衣。
整首诗的句式都比较有意思，每个意象都是熟悉的，可是放在一起却产生那么奇异的感觉，这应该是作者艺术追求的结果吧。
就比如，同样的花卉，顾恺之与吴道子的表达绝对是不同的，及徐渭八大又是一番景象，至于雪涛，便是国外色彩也是用得的，而现在么，说写意花卉已经进入精神境界的塑造，也不为过的。
扯远了，可是道理应该是一样的。诗的材料还是那些材料，何不组织得更新鲜有趣，又适合个人的表达呢。
安得陶然亭下住，春风挼柳绿吾衣。这个意思自古也多，可是这样表述，感觉就不一样了。
游函关
十万秋枫初变霜，风来鹤唳客攀忙。
遥看百战苍茫地，不尽斜阳漂橹光。
十万秋枫，百战苍茫，不尽斜阳，极尽感慨。唯不喜“客攀忙”三字。
泰州谣五首选一
初胎木笔带轻纱，圆伞偎肩助雨花。
不分魂销成永望，眼心和月渡天涯。
木笔：即辛夷。其花未开时，苞有毛，尖长如笔，因以名之。
唐 白居易
《营闲事》诗：“暖变墙衣色，晴催木笔花。”
宋
陆游 《幽居初夏》诗之一：“籜龙已过头番笋，木笔犹开第一花。”
元 戴表元
《林村寒食》诗：“出门杨柳碧依依，木笔花开客未归。”
初胎木笔，时当早春，人当早春，美极！彼时益美，今时益悲，令人唏嘘。
夜半轮岗
素娥移宅雪当中，万里冰光不过鸿。
夜半人归梅影淡，一旗风角拂天红。
一旗风角拂天红，倒装，即风角拂天一旗红。
外出驻训
山下雄鸡卧未鸣，山头赤帜已催征。
疏红颓碧秋阳道，急掠轮蹄细柳营。
疏红颓碧秋阳道，急掠轮蹄细柳营。催征的具体表现。
无题
屡拨冥云雪野行，蓝桥偶望眼心萦。
亦知身岂逋仙骨，先为梅花冷此生。
转接佳妙。
春苹
偶然一鸟点春苹，淡荡湖烟迹忽泯。
须谢风花赊我梦，纵教覆手即秋尘。
须谢，纵教，不悔如此。
风叶
秋风摇碧亦殊恩，秋叶辞风面有痕。
多谢寸心深会得，只知掬泪一无言。
秋风摇碧，秋叶辞风，此面彼面，换位而感。“易我心，为你心，始知相忆深”。最见深挚。
桃花
艳艳东风剪剪枝，烟犁春雨野犁诗。
嫩于莺舌红于梦，却是梅心欲敛时。
嫩于莺舌红于梦，写尽桃花之娇嫩明艳，造句亦奇。却是，如江流斗转，顿生跌宕。
夜读韦苏州七绝六选一
偶逢旧卷阅怡然，咏到苏州尘虑宽。
携我直上青莲界，蜀帝五丁鞭不还。
携我直上青莲界，蜀帝五丁鞭不还。想象奇特，进一步表现“怡然”，“尘虑宽”，神飞天外之感。
暮钓
夕阳松顶没红尖，湖面风微皱素缣。
来去费他呼燕子，寸金不易是安恬。
夕阳渐没，湖面风微，如此安恬，焉得不惜？
井冈杜鹃林
春到罗霄笔漫勾，就中赩色竞骅骝。
东君蓄此燎原火，怕自将来不自收。
赩：大红色。
骅骝：赤色的骏马。
首二句，富于动感的描绘，摹写春来杜鹃花之盛，之艳，为转句留下伏笔。
转接大有深意，却不露声色。
西津渡
也倚山墙也倚楼，行人如燕过悠悠。
他时携手西津渡，看没斜阳寸寸柔。
他时携手西津渡，看没斜阳寸寸柔。画面感强，其间深情自见。
赣南竹枝
经雨柔条院有光，鸭雏试水闹春塘。
四邻闻得鞭炮响，来看城中新嫁娘。
经雨柔条院有光，鸭雏试水闹春塘。比中有兴。
此首最是生动，不假雕琢，近来时见作者所试。
闲忆六绝选一
铁牛入海遍缁痕，赖有山云袖拂尘。
若问忆中何所有，梅花清月并斯人。
梅花清月并斯人，有忆如此，便是“遍缁痕”，也见欣慰。
承句一折，转句一折，如清溪出谷，左右宕逸，忽而一片开阔，是为结。此中之法，作者最是熟谙。
莱芜谒汪洋亭
汪洋亭上雨蒙蒙，来谒精魂烈士雄。
天地低昂久同拜，掠檐时拍海头风。
无限感慨，归于一景，遂含蓄不尽。
偶过小园
披离竹影转雕窗，来去莺声答夕阳。
才小立时成惘惘，落花风酿旧裙香。
竹影披离，夕阳点点，首二句营造的意境朦胧斑驳，如老电影镜头。
转句“惘惘”便自然而出，结于回忆。余味无穷。
游楠溪狮子山
诸仙携我过楠溪，拊手万狮欲醉骑。
元我胸中旧丘壑，逸入此间成一奇。
物我两忘
无题二首选一
旧路春归鸟语缄，梦魂犹忆手摻摻。
东风莫谓杨花软，未比人来雪纺衫。
摻摻：女手纤美貌。
《诗·魏风·葛屦》:"掺掺女手，可以缝裳。"
毛 传:"掺掺，犹纤纤也。"
南朝 宋 刘铄 《白纻曲》:"佳人举袖耀青蛾，掺掺擢手映鲜罗。"
唐 李咸用 《塘上行》:"红绡撇水荡舟人，画桡掺掺柔荑白。"
明 叶小鸾 《艳体连珠·手》:"故春日回文，逞掺掺于机锦;秋风捣练，响皎皎於砧声。"
清 纳兰性德 《和元微之杂忆诗》之二:"春葱背痒不禁爬，十指掺掺剥嫩芽。
东风莫谓杨花软，未比人来雪纺衫。承句从视觉上表达所忆之美，转句复以杨花作比，从触觉的方向进一层描述。雪纺衫，代人，也有飘逸轻盈之感，遂令所忆之人可视可感。
【子愚读诗之十四】
城居口号
留取残荷
年来渐爱大城看，万国人归得所安。纵有山深吾不卧，云如郊岛太清寒。
这是近来荷师城市诗探索作品中的一首。
城市诗词，古而有之，然时代之变化，今日之城市，迥异于千百年之城市。今人虽有触及，而能悟城市与人之水乳交融，爱恨交织者，也未必很多。
此首即是阐明此意。
“万国人归得所安”，这是作者积极的看法。转结借用诗人普遍的遁世情怀，与前面形成对比，更进一步的阐明自己探索的方向。
春日城中二首之一
留取残荷
轻车如水泛城中，三月樱花转淡红。闲忆放牛过桕树，毛虫无数吊春风。
轻车，城中，樱花，红，桕树，春风，一连串的意象，环环相扣，思绪自然由城内转向对故乡的回忆。
毛虫无数吊春风，最是新奇可爱。
豫中站台小立
留取残荷
火狐云色褪楼群，烟缕芳郊吹晚飧。各立站台如木刻，应须并有忆中人。
“火狐云色”鲜活形象，夺人眼目。下字极新，寻常暮色，呈现出异样的华丽。这个华丽的底色，为进一步的创造，打下伏笔。“各立站台如木刻，应须并有忆中人。”侯车，街头常景，“木刻”二字，如此传神的描摹出侯车者的木然，然而，真是木然的么？结句推进一步，“应须并有忆中人”。此时此刻，谁不会惦记着或者被惦记呢。
作者营造意境，字字精心。火狐云色背景下，木刻一般的侯车人，不正好是一幅绝妙的剪影画么？
候车甚久车上短梦及家记之
留取残荷
鸦翅轻翻下夕曛，登车人喜语纷纭。梦魂不厌微颠簸，一路相随邓丽君。
乘车也是现代生活的常态。“下夕曛”，言侯车之时；“语纷纭”，道上车之欢喜。“梦魂不厌微颠簸，一路相随邓丽君。”聚焦到个体的细节描写，归家的幸福，尽收笔下。
诗者无处不诗，即便生活小景，随手采撷，也得醇味。
偶见
留取残荷
熠熠高楼夕照多，红灯变幻舸争河。一时四面轮皆刹，白发缓推轮椅过。
首二句极写动态，转句忽一顿，声光俱消，时间暂停。结句“缓”字如时间之恢复，“白发缓推轮椅过”，成为画内画外的焦点。作品至此戛然而止，无限温馨。此首最大特点，是诗境的营造，运用了电影的快慢镜头的切换，足见作者的独到。
火车上口号
留取残荷
镗嗒车奔逆大星，路趋江汉莽然平。帷搴一角波千里，沤泛乾坤是洞庭。
火车出行，也是常事。奔，趋，火车之动势尽现。“帷搴一角波千里，沤泛乾坤是洞庭。”如果说首二句是凌空摹写火车之状，后两句，就是从车内人的视角，表现火车穿越浩渺洞庭的状态。画面也因此横向展开来。
夜见老者推垃圾车
留取残荷
霜起飘梧裹橘灯，暗催新白鬓边生。怜吾相赠惟温眼，虽不驱寒伴一程。
霜，飘梧，很好的烘托了环境。“裹橘灯”，明明灭灭，一点微光。“新白鬓边”四字状老者之貌，也见生活之艰辛。“怜吾相赠惟温眼，虽不驱寒伴一程。”拉近角度，作者与老者的精神交流，表达得极为细腻。见作者心淳厚处。
夜听旧曲
留取残荷
生涯明月不相关，性似梅花略耐寒。或亦有人同爱此，天涯一曲百循环。
首二句写人性格，冷淡语。岩浆之喷，必先涌动于地心，表面是冷的。转句宕开一笔，结句有力约束。妙在“或有”，极委婉，深情文字，“百循环”顺流而来。
语淡而情深。
作者还有一首作品，情感表达便炽烈很多。
夜翻旧柬复听兰花之曲不觉泣下
婉婉池荷漫自香，人间如海夜如霜。泪痕拭在宵深处，未听兰花已断肠。
无题
留取残荷
人境凭高倚惯痴，迩来病酒废吟诗。狂生尚有多情泪，只向君弹人不知。言情作品，字浅而意深。“狂生”，“多情泪”，“只向”，心之所属也专，感人最是此处。
【子愚读诗之十五】各有望
广场隔院斗轻歌，晚雨萧萧掠绿过。珍重新凉风一把，对楼裙袂似初荷。
隔院有歌，雨中有望，各人眼中各风景，便萧萧晚雨，也默默注视这一切，而诗外，还有另一个观察者，好奇的跟随作者的描述，细细察看。。。。。。这种视角重叠，是非常奇妙的体验，作者如是，观者亦如是。“珍重新凉风一把，对楼裙袂似初荷”，无比清新。
寄人一绝
阆风巅上别优昙，几度华胥犯不戡。谁见万桃花影里，一笺如雪寄江南。
阆风巅：山名。传说中神仙居住的地方，在昆仑之巅。优昙：《妙法莲华经文句纂要卷二》四上记载：“优昙华者，此言灵瑞。三千年一现，现则金轮王出。” 华胥：指梦境，仙境。戡：用武力平定。彼之美，唯阆苑仙葩可比；慕之深，便梦萦魂牵不止。蒹葭之思也。“谁见万桃花影里，一笺如雪寄江南。”桃花典故，天衣无缝嵌入，唯美而深情。
除夕观雪有感
此宵除尽岁成尘，万里梅花一统春。雪晚相思谁料理，痴儿看雪雪看人。
“万里梅花一统春”，既是眼前境，也是心境。此处彼处，暗香相连，怎不令人为之一叹？转句宕开，相思二字一出，主旨已露端倪。故结句“痴儿看雪雪看人”，俱痴矣。此作把思念表达的无比含蓄，绵长。
汀江老榕下朱毛对弈处
冲车跃马变迷踪，毁誉听风只老榕。八十余年枰不响，夕阳红背度轻鸿。
“冲车跃马变迷踪”，既扣题，又暗示人生风云。“毁誉听风只老榕”，已含无限感慨。转句纳入时间，更增历史沧桑感，“不响”，引人深思，却不作答，结于闲景，余味无限。
夜观《盗梦空间》后
题记：我的梦是一个封闭空间，这一生，我只让你盗过。
青天浩浩绿茸茸，蝴蝶身轻各引风。晚雨到窗寒夺罅，茫茫人海一灯红。
首两句，梦境，活泼泼的绿；后两句，现实，冷冰冰的红，对比强烈。“茫茫人海一灯红”，最见梦醒后的迷惘，惆怅。
寄人邮件口占一绝
灞河水渡华山云，未望逢君却梦君。我挽莺声同小伫，长安樱雪欲纷纷。
“我挽莺声同小伫，长安樱雪欲纷纷”。无限蕴藉。
与母通电话告不能归
江湖心迹总多违，白雁南飞准拟归？摇落江山风雪夜，不胜慈母劝加衣。
首二句，言不归缘由。疑问句，摹写人子之无奈，出语之艰涩不忍。转句江山之动荡，犹如母子双方之心境。思子之切，失望之重，尽结于淡语，反见深情。
寄兄
漫恨天涯各浪游，人英且为稻粱谋。他年第一舒心事，兄弟对床春雨楼。
首两句言今日情状。弟兄天各一方，四海为家，所恨者，俱为生活而奔波，哪里有机会叙叙亲情呢。于是第三句很自然的转到对未来的期盼上：他年第一舒心事，兄弟对床春雨楼。那将是多么美好啊!本诗题寄兄，其间的憧憬，也极可能是对儿时温暖记忆的复制，因而更能令人为此深情感动。
书事
金乌颓堕满城秋，风雨稽天倚戍楼。南向红旗犹猎猎，藏南仍不属神州。
观地图
东海盈盈水一湾，昆仑割却几重山。诸君已惯承平久，不觉风雷指掌间。
两个皆书事，表达上却又不同。第一首景中寓情，隐忧无限，然红旗猎猎，犹见必胜的勇气；第二首却是警告。“诸君已惯承平久，不觉风雷指掌间”。作者是军人，国家安危重于一切，也赤子情怀。
打靶值沙尘暴
云共奔时山共蹲，挟雷沙雨眼中浑。须臾风远黄沙静，澹澹青天擘月痕。
关于这首，作者有一段话，或许可以帮助理解。
“沙尘暴我执行任务时经历过几次。不是太好玩，到处都是沙子。赶上饭点了，炊事班只得煮点面，这样快、省事。但舌头仍然经常体会到沙子的硬度。甚至半夜还起来支过帐篷。有时帐篷没倒，早上起来一看，满脸都是沙子，看起来跟阵亡了似的。”
诗自然应该是来源于生活的。
首二句言沙尘暴来时之速，三句言停之急。狂沙蔽日遮天之后，忽然静下来。这种感觉很奇妙，如奔跑中忽然一驻，一回首，于是结句自然而来，“澹澹青天擘月痕”！极动荡之后的极静，对比强烈，印象鲜明。
结句闲闲一笔，诗味尽出。闲笔往往是重要的调味品。
出塞收短信有怀
荆棘连天野草黄，碛平寒日白于霜。短信晚来无语答，赤旗如铁倚苍茫。
“荆棘连天野草黄，碛平寒日白于霜”，塞外景象，景中寓情。转句扣题，“无语答”，遂见惆怅。“赤旗如铁倚苍茫”，结于景，更见军人天下为己任的强烈责任感。
军次兰州
茫茫何代野荆秋，大漠酸风卷铁流。遥看一轮红没处，黄河苍莽是兰州。
境界阔大的一个作品，给人强烈的震撼。
“何代”，引入时间，仿佛从历史中走来。“卷铁流”，眼前景，可见力量。首二句已表达得苍凉有力。“遥看一轮红没处，黄河苍莽是兰州”。视线推至极远处，画面感强烈，余味无穷。
交州
微茫烟景属沙鸥，漠漠腥风海上秋。莫倚南云望铜柱，汉家早已失交州。“微茫烟景属沙鸥”，表面的安宁；“漠漠腥风海上秋”，暗流涌动。铜柱：铜制的作为边界标志的界桩。交州：东汉时期，交州包括今越南北部和中部、中国广西和广东。“莫倚南云望铜柱，汉家早已失交州”，句中用典，愤懑之情尽在其中。
【子愚读诗之十六】
暮登贺兰山
半山已觉欲摩空，大纛回望小草风。
一片夕阳红在手，振衣高咏满江红。
大纛，小草，作者惯用的对比技法，愈见士气之高昂。一片夕阳红在手，天然好句。
过辽沈战役纪念馆
夕夕孤魂此望乡，刀兵当日裂萧墙。
扪摸尽是销魂地，无论刘王与项王。
师尝曰，诗的高度最终决定于作者哲学的高度。怀古作品尤其如此，若囿于常识之内，几无足观。“扪摸尽是销魂地，无论刘王与项王”。怎不令人唏嘘？
斯姆哈纳
某部驻守于帕米尔高原的斯姆哈纳（柯尔克孜语为“送走最后一缕阳光的地方”），山势险峻，不可通车，常以马代步。余壮此军，乃赋此五绝。
此组古绝，硬朗豪迈，似见唐人边塞诗气概。也是作者最有代表性的一组作品。
天围地困何荒荒，何军驻此涸阴乡。
日暮穿营啸风走，撄地赖有双白杨。
首句渲染整体氛围，全景镜头；“日暮穿营啸风走”，镜头推进至局部，细节放大；“撄地赖有双白杨”，极富象征意义的意象。至此，作者完成对此地军人形象气质的塑造，不着痕迹。
撄：向…挑战或撩斗。虎负嵎,莫之敢撄。（《孟子》）有人说，僻字不须用，隔，但在个人看来，“僻”与不“僻”，实在是相对的，不可一概而论。下字准确，方是至理。比如“撄”字。这个古朴的字眼，表达出来的坚强与不屈，应该是此中战士精神比较合适的表达。
砾石沙烟茫无岸，造物造此乃不管。
胡为军入此中来，回首瀚海一舢板。
此首与头一首不同的是，苍茫而来，复归于浩瀚。视角来去间，更见壮阔。“胡为军入此中来，回首瀚海一舢板”。设问而不答，目光推向最远方，战士的刚毅与无悔，如在目前。结句造语奇，画面感强。
跃马扬鞭此复此，莽莽苍苍帕米尔。
爱倚斜阳看神州，赭面坚苍马头紫。
前面两首中的人物形象基本是隐藏的，至于此首，跳跃而出。
“跃马扬鞭此复此，莽莽苍苍帕米尔”。跃马扬鞭的形象，与莽莽苍苍的群山，形成壮美的画面。转句视角由远景切换到近景，描绘也从动态转换到静态，聚焦到主体身上。斜阳，神州，赭面，马头紫，色彩浓丽，油画一般的效果，奇瑰！
八月寒气如刀峭，回谷悲风时作啸。
玄圃在眼马嘶骄，欲勒六龙留晚照。
此首还是表现骑兵形象，又与上首不同。触觉,视觉,听觉的综合运用，动感十足，产生强烈的美学效果，却在赤红的晚照中一霎定住，似见马鬃飞扬……“欲勒六龙”，凸显战士的无畏。
刺天雪锷锷不破，苍鹰回环嗟难薄。
男儿意气何奇恢，力缒马尾与天搏。
连用两个比喻，描述环境之严酷，反衬出男儿奇恢的意气。结句归于一景。
残荷按：
大纛，小草，作者惯用的对比技法。
没说清楚。我的本意，风是名词动用（这个地方可能很多人都不太明白）。所以全句意思是：回望大旗如小草，在风中飘拂。字面上确实是对比，但内在逻辑上其实是一个比喻。这是一个很长的镜头（以后你可以注意，我在处理镜头上，常用几种手法：1镜头拉远，2朦胧化（往往借助雨或者梦的外衣）3对比法（茫茫人海一灯红也是个例子）4、幻化（“痴儿看雪雪看人”）。所以这样，根本在于审美需要距离（和小别胜新婚道理一样），而变形或者幻化也会获得不同的审美感受。也就是前人说的：作诗必此诗,定知非诗人。写花就是花，写树枝就是树枝，那叫什么诗啊？那叫素描。
师尝曰，诗的高度最终决定于作者哲学的高度。
改精神的高度通一点，谈到精神，则必与世界观之宽广度有关，即与哲学视野和哲学精神有关。表述要学会严密。
撄：向…挑战或撩斗。虎负嵎,莫之敢撄。
撄是有这个意思，但这里不是。汉字往往一词多义，不明白要去查（百度或汉典）。这里是抓地意。晚清人写过一句：只撄尘土未摩天，很感慨。这句作者身世很复杂。
下字准确，方是至理。这个理解是对的。下笔第一考虑达意是否精确，再考虑读者能否接受，很多作者则并不考虑后一点。读诗要学会共情，强诗之表达来就己之性情，此说可乎？作者并无此义务，读者又谁赋予此权利？倘觉不喜，掷去便可，不必呶呶以生僻说事。
连用两个比喻——这不对，只有一个比喻，把山峰比喻为剑刃（这个比喻很早就有了），毛泽东：山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。我这句有点他的影响。七绝整体来说，典故都不多，从古到今都这样。但化用有时还是会有些的，所以需要多读，多读自然知道背后的还有暗格什么的。
这种视角重叠，是非常奇妙的体验，作者如是，观者亦如是。
这个视角也不是我创造的。古已有之。比如：寄远 杜牧 南陵水面慢悠悠,风紧云轻欲变秋.正是客心孤迥处,谁家红袖凭江楼?作者、红袖各是各的视角。“痴儿看雪雪看人”——这其实也是两个视角。因为心理孤独，所以觉得雪也在看人。
极动荡之后的极静——这种对比手法是我经常用的。
城市诗词，古而有之，然时代之变化，今日之城市，迥异于千百年之城市。今人虽有触及，而能悟城市与人之水乳交融，爱恨交织者，也未必很多。
表达不够精确——迥异于从前之城市。今人笔下虽常有触及，而能悟能写城市与人之水乳交融，爱恨交织者，却未必很多。能悟的人肯定比能写的人多很多，所以后面加上能写，范围就缩小了。
轻车，城中，樱花，红，桕树，春风，一连串的意象，环环相扣，思绪自然由城内转向对故乡的回忆。——不仅仅是这样的。三月樱花转淡红，这个“转淡红”三字其实大有意味的。云心观察到：“泛”和“转”的字意都有点带动思绪、时间轻流的意味。确实如此。
“火狐云色”鲜活形象，夺人眼目。下字极新——我造境喜欢锻造，这也算一个例子。
“下夕曛”，言侯车之时；“语纷纭”，道上车之欢喜。
应该是——“下夕曛”，既点侯车之时，也暗示候车之久；“语纷纭”，道久候终于上车众人之欢喜。
一旗风角拂天红，倒装，即风角拂天一旗红。
应该是这样：风中，一（红）旗之角拂天。这里有倒装和嫁接，这也是诗语和散文小说语言不一样的地方。
须谢，纵教，不悔如此。——这个评论简练。
夜读韦苏州七绝六选一
偶逢旧卷阅怡然，咏到苏州尘虑宽。
携我直上青莲界，蜀帝五丁鞭不还。
携我直上青莲界，蜀帝五丁鞭不还。想象奇特，进一步表现“怡然”，“尘虑宽”，神飞天外之感。
这个解得好，从意思来说，前两句已经写完了。但意思不等于意韵，必须出来后两句诗味才足。
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发表于 2015-5-23 16:21
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