上节课我在谈到“赋比兴”的赋时简单提及了铺叙的“收放”以及“开合”。收放的是词情，开合的是词境。今天我们就先谈谈词境的开合。
词境，非是宋词的“意境”，词境可以看作整个文本的几个场景，也可以是单个的场景，这种场景能让读者深入其中而引发共鸣了，才能称得上是意境。也就是说，词境是一种让平面的文本立体化展现给读者的方法。有了这样立体化的展现，才可能使读者有“读其篇者，临渊窥鱼”的真切感受。词境的营造，初学者可遵循“就近取譬”的原则，即动笔时以周围的事物着手，尽量做到前文和后文不隔景，写屋中便紧着屋中景物写；写闲庭就紧着闲庭的景物写。当然，单一的场景，没有空间和时间的跨越和挪腾，通篇一梳到底，即便文辞再绮丽也是经不起反复玩味的。那么在实际创作中，我们掌握好词境的开与合就显得尤为重要了。
一般来说，“合”是指眼前以及就近的场景，比如开篇与结尾都写眼前的，那就是“合”。通常较多见的都是以眼前写起的。“开”可以在作品的发端，即起兴撇开眼前，直指过去，例如张炎《八声甘州》起句：“记玉关踏雪事清游”，也可以在作品的结尾，只要是不质眼前场景，而写过去或以后或是一笔臆想的虚写，都是属于“开”。 过去现在，虚实之间，场景远近都是开合。造境若得大开大合之真谛，便词之格调必成高绝。
我们来看看以下几位名家是如何开合的：
念奴娇•赤壁怀古 作者：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
这首词作者的起拍以眼前“大江”写起，如若第二拍极写江上之鸥鸟白云孤舟云云，便必然显得词情平平。贵在作者宕开一笔，直入“三国赤壁”之题面，并引出这副壮丽画卷的主角：周瑜，使读者之感情迅速融入至词境本身。第三拍一合，回到眼前波云诡谲之场景，犹如故事讲了个开头，读者刚竖起耳朵，作者便三缄其口，此法真谓吊足读者胃口。第四拍江山云云，承前拍意脉继续收束，在眼前场景中又注入不少高情。换头大开，时间陡转至三国，与下片第二拍合成一副周公瑾“谈消灭樯橹”之生动肖像。第三拍突然一合，又回到眼前，尽极悬崖勒马之势。接着结拍照应起句的“大江”振起收束全篇，开合之间尽得高格。
苏词词境之开合，主要体现在时间的跨度上，即作者之当下与三国的反复切换。我们再看张孝祥的这首，是如何开合的。
念奴娇•过洞庭 作者：张孝祥
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
张孝祥这首，开合于现实与臆想之间，为读者描绘出一种光怪陆离又同时不离现实的境界。起拍是“合”，点明时序以及眼前所见，稳健又不乏峭拔。第二拍前句为大开，淋漓伸展空间，在视觉与感官上给予读者冲击，后句一合，便立马把读者之神思拎到那一叶扁舟上，这同拍中一大一小，一开一合，境界已是不凡。第三拍拓开一笔，从湖面写到天上，从真水写到银河，读似大有不肯收手之势，却在上结拍戛然而止，将一切虚幻又打回作者之“不可说”中。“怡然心会，妙处难与君说”看似随意云云，实则真乃作者之游湖客观真实之小结。换头又一时间之大开，读者的视线便被引入作者那段“经年”，啊，原来作者上片之拉伸回旋开开合合，就是为了让读者能在这里读到他的感慨！如果说，作者在下片第二拍接着抒发那些感慨的话，那么此词定不会入一流。“短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔”这一拍从过去突然转到现在，看似奇险，却紧接着“孤光”、“冰雪”之意脉，是为大合。第三拍又一飞纵，这一笔不是时间和空间之转换了，而是作者之神鬼遐想，这种遐想却并不与整体突兀，因为前一拍“沧浪空阔”足以为这种虚幻神采而铺垫，这就是所谓词之衔接的“云断峰连“了。结拍一合，回到眼前，收束全篇，虽则不如前文警醒，但是稳健度是不用多说的了。
如果说苏词是时间上开合，张词是虚实间开合，那么辛弃疾这首便是主要体现在空间上的开合了：
念奴娇•书东流村壁 作者：辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
起拍与张词相似，也是先点明时序，是一合。第二拍亦是承前文意脉，补写眼前之悲凉孤寂的情境三拍陡转，空间从室内的“枕上”“屏间”跳跃至室外，这样的跳跃并不是无端而来，而是因为作者想到屋外的“曲岸”“垂杨”是当初分别的地方，以感情之脉络带动视角，是一开。第四拍回到室内，遥接前文“寒怯”之意脉，到这里，作者尚属小开小合。下片就不同了，换头首先宕开一笔，这幅场景不是屋内也不是那轻别的地方，而是作者之主观猜想：或许是在陌上的某一处，那里的行人会不经意的看到那位女子幽帘下之美足，而自己恐怕今生难以得见了。这种思之而不得见之情愫，便极致委婉与迷离的于这大开之中体现了出来，这实在是点睛之笔！更奇的是接着一拍，“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”，这是一大合，但此大合中不光含有眼前之景致，还把一腔怨情毫无榫卯的打并入景物之中。此江此山，究竟为儿女情长抑或家国悲愤，至今众说纷纭，但借陈廷焯评此词语：“轿首高歌，淋漓悲壮"。把爱情经历写出击节高歌之势，恐为稼轩迥异诸家之所以然。第三拍又一大开，把空间付与臆想，未接峭拔之势，却曲回幽径，语淡而清丽。结拍亦是紧接三拍之而开，一笔虚写收束。
这三首词是古今《念奴娇》里比较脍炙人口的，但今天我们并不是专门为了赏析这三首词来的。而是把这些词拆开解析，以学习名家开合之章法。这光靠理论解读实在有限，须待学者细加体会。
2015.05.14
发表于 2015-5-14 21:26
发表于 2015-5-15 19:26
