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星光五班第十三讲 起承转句之“承” 放歌的鹅 一首诗有了起，那么我们来看看如何承接呢？从字面上来看，也就是承上，接下。承接开头的话题，顺势而发。还要接下，为后面的转提供铺垫。所谓顺势而发就是自然的按着顺序往下说。“承”要做到一个“紧”字，起到承上启下的作用，为全篇的第一个过度。承句一定要生动，句意要开阔；要清楚明白；要通贯全篇。不但要内容相承起句，感情也要和起句协调当然这是一般情况如果景和情发生变化，要有逻辑上的依据。注意“承句”的字必须注意剪裁即“炼字” 炼字，就是选择最合适的动词，如何炼字，这个我们以后会讲到。 我们先来看看具体的诗例； 秋兴八首（其一） 杜甫 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。（首联，起句） 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（颌联，承句 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（颈联，转句） 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。（尾联，合句） 我们看看承句；“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。” 这句承句写了具体的“江”景，也写了具体的“巫山”的“雾”，景物，是具体的，是有代表性的，是符合作者心情的“景”。我们从起句就知道作者的心情苦闷的。塞上是指巫山，风云接地，就是天空阴沉沉的，给我们的感觉很沉闷的。所以这承句的景物恢宏磅礴沉闷，在“起句”“巫山巫峡”的笼罩范围之中，也给人以压抑的感觉，正是符合了作者当时压抑忧伤的心情。也是非常压抑的景。 也就是说，你给了读者一个话头，接下来就是对起句的拓展了，就是纵深的发展写法了，要写到具体的景物、事物。如果还是写笼统的，概况的，那么就成为空乏的了，言之无物了。景物都是为后面的情感作铺垫的。 再如： 登高 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（起） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（承） 万里悲秋常作客，百年多病独登台。（转） 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（承） 这首诗承句和起句的景物是并列的，是齐头并进的。都是为后面的“情语”铺垫，引路，使读者逐步走进你的情感之中。这首诗历来被诗家推为七律第一，是有道理的，希望大家能多多品味。 看个本人拙作： 五律·携小女登花园土山有感
放歌的鹅
佳景寻何处，临风上小亭。
露浓秋渐瘦，花紫叶还青。
狗尾①不堪折，童心最可听。
去来无倦意，与子共忘形。
注；①狗尾：小亭栏杆外有一丛狗尾草。
起句写为了看为看风景，上了小亭
承句写亭边风景，虽是秋，却依然花紫叶青
再看一个
五律·贺寻梅大姐芳辰
2015－4－1
乘风宜舞剑，踏雪好寻梅。
诗和兴方起，酒筛春已回。
桃红多可赋，梨白更须陪。
休笑江湖远，清歌月一桅。
起句以寻梅大姐名字下笔。
承句写在一起的时光 又如：《蝉》虞世南 垂绥饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 这首诗《蝉》的承句，写了“蝉声”，因为立意是“居高声自远”。所以从蝉声引导到“居高声自远”来。承句从另外一个角度写景物或特点，为了引出立意，承句一定要写和立意相近的内容。 下面我们再以绝句为例，介绍承接的几种写法： 1、并列式承接。即次句承接首句，内容并列。 如唐刘禹锡的《乌衣巷》： 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。 首句写朱雀桥的草花，次句并列写乌衣巷夕阳，有对仗的美感。 如放歌的鹅《填词偶得》： 月星先已醉，诗酒不曾奴。 散记千篇冗，惊看一字殊。 首句看到月亮和星星便已经醉了，不用刻意的去读诗和饮酒。 后面二句写散乱的记下很多东西，能够引人注意的特别的字眼却总是很少。 2、因果式承接。即次句承接首句，内容有前因后果或前果后因的关系。 如唐金昌绪《春怨》： 打起黄莺儿，莫教枝口啼。 啼时惊妾梦，不肯到辽西。 首句写女主人驱赶讨人喜欢的黄莺，这是为何？次句承接首句写“打起黄莺儿”的原因：因为你在树上啼叫会惊醒我的美梦。 如：放歌的鹅《听窗外广场舞》 小儿今夜难浓睡，谁把边窗复大开。 狂舞不须称妙舞，半将标韵送风来。 首句小儿睡不着，承句写因为边窗打开了。 3、连贯式承接。即次句承接首句，是先后连贯关系。 如李白《送孟浩然之广陵》的一二句： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 首句写“故人”向西告别黄鹤楼，次句则承接写然后去扬州。 如放歌的鹅《咏柳之二》 涤尽浮尘绿且柔，疏枝飞向小花楼。 痴心总是无筋骨，不歇东风不自由。 起句写绿且柔，次句写飞向花楼。 4、递进式承接。即次句承接首句，意思更进一层，是递进关系。 如唐宋之问《渡汉江》： 岭外音书绝，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 首句写诗人被贬岭南，在空间上隔绝家乡；次句进一步承接写时间上也隔绝，杳无音讯，加强了诗人遭贬谪之后久居蛮荒之地的孤寂、苦闷及对家乡亲人的不尽思念。 如放歌的鹅《四月二十二草于古蔡人民医院门诊楼》 从来病月正如秋，怯看飞花却倚楼。 或许春风留得住，青枝不语半回头。 首句写三月初天气多变的如秋，承句写怯看飞花。 5、比兴式承接。即次句承接首句是比兴关系。 如宋朝林升《题临安邸》一、二句： 山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。 暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州！ 首句写青山之外还是青山，高楼之外还是高楼。次句承接写从北方避难而来的人（金人夺取汴京以后，南宋君臣只好从北方迁都到杭州避难），在西湖上仍唱歌、跳舞，到何时才会停止？他们正如“楼外楼”一样，除了唱歌、跳舞之外还是唱歌、跳舞！用了比兴手法去承接，强烈地讽刺了无能的南宋政府。诗人的爱国情操，颇深！ 此外，还有其它承接开头的写法大家以后自己留意一下，这里就不一一介绍了。总之诗的承接，应注意与题目相关合，并紧接起句的立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。 如温庭筠【瑶瑟怨】： 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。 题为【瑶瑟怨】，其主旨在一“怨”字。诗中却无“怨”字，而从“梦不成”叙起，用反起之法，承句紧接起句，用“碧天夜云”衬映出“梦不成”意态，语意方能连贯。 说明承句要和起句紧挨着，不能跨度太大，要是使用互文的修辞手法的时候可以例外 ，比如， 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 所以承句如何写要和作者的布局还有采用的修辞手法有关 ，绝句的承接，还是上面那句话：要注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。 如果说，起句写的是大范围，是全貌，诗言阔，都在起句上了。那么“承句”要在起句的大范围之内，从纵深处拓展，分承起句的景物。承句，就可以写的浑厚，雄壮，气势磅礴。 如果说起句写的突兀，那么承句就要为这个突兀解释说明情况。 如果说起句是状物从细处着手 那么承句就可以泼墨，也可以勾勒，也可以细腻笔触 总之，关键要看作者如何布局，如何安排。但必须承接的要紧凑。一般来讲情感渲染氛围，为后面的转结做好铺垫。因为一诗的关键在落句。 今天就到这里了下周我们看起承转合之“转”。 作业：今天的作业：以因果或递进承接，以《电脑》为题，作七绝一首。要求格律正确，语意顺畅。
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发表于 2015-4-29 21:22
发表于 2015-4-29 21:40
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