|
|
咱们来说说蒋捷的《虞美人——听雨》。《虞美人》是我最喜欢的词牌之一，在我自己填过的词牌里，《虞美人》数量大概是最多的，我喜欢它“七+五+七+九”的节奏，还有一条短信能搞定的字数。《虞美人》好词如云，我知道最早的自是李后主的那个“春花秋月何时了”，确实经典。但蒋竹山的这首在我心目中排名一直很靠前，以短短五十六字中包含的内容量来说，估计所有的《虞美人》中它是第一。碰上个能侃的主儿，顺着这五十六个字都能编出一部电视剧来！
《虞美人——听雨》
少年听雨歌楼上，酒昏红罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无凭，一任阶前点滴到天明。
少年听雨歌楼上，酒昏红罗帐。偏安一隅的南宋小朝廷还是很舒适的，甚至是奢糜的，还有歌楼，还有不休的歌舞。唱的是玉树后庭花还是大江东去不得而知，反正少年蒋捷挺喜欢，还喝高了。他迷迷瞪瞪的倒在人家提供“延伸服务”的红罗帐里，听着外面的雨。也许是下雨天留客，也许是客留下雨天，反正那时的竹山是年轻的，快乐的。这雨可听可不听，听了也就是一段少年欢时的画外音吧！
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。壮年大约三十到四十岁吧，家里上有老下有小，是男人最为辛苦的年纪。蒋捷在客舟中又赶上了下雨。风雨秋江上，一叶小舟，一介飘零，也许伴一盏孤灯，也许温一壶淡酒，还有什么？还有江阔云低断雁叫西风！这一句看似轻描淡写，浑不着力，实是倾尽竹山所能，乃其毕生炼字精华所在（没办法，最近武侠小说看得多）。一句九个字，四个名词：江云雁风，四个形容词：阔低断西，配上一个动词“叫”，写出了“听雨”，写出了听的内容，更写了听的心情。江阔则显得船小，人更小，那种无能为力的仰视感显得无奈；云低则更觉压力，像生活；西风说明是秋天，我发现蒋捷大概真的挺怕秋雨的；断雁失群，孤身向南，在秋风里悲鸣，一声声怕不是要叫出诗人的魂魄来！南宋亡国后的文人心中，多少总有点向南向南的挣扎，似乎都是“臣心一片磁针石，不指南方誓不休”的劲儿。当然想归想，做归做，有想总比没的想要好些。文人的痛苦便在此，有心无力，有家无国，能做的，不合作已是最大的抵抗。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。如今两鬟斑白，大概是奔五之年了吧，在一座小庙的僧舍里听雨。两鬓星星绝对不会是满头白发，所以不会太老——可惜蒋捷生卒年均不详，所以没法知道他创作该词时的具体年龄，不过已入暮年是肯定的了。
悲欢离合总无凭，一任阶前点滴到天明。只这一次才是真的听雨了，前两回也听了，但没真听。红罗帐里哪里会有功夫听雨？客舟中没心思听雨，现在真的听到了－－打在石阶上滴滴答答的，从夜到明。我觉得蒋捷同学在雨夜失眠的情况可以说相当严重，经常整宿睡不着，建议接受心理治疗或者吃点脑白金。一夜无眠的听着雨声必有所思，想的是这半生的悲欢离合－－总是无凭，就是觉得没理由没道理会这样吧，没道理又如何呢？随它去吧！“一任”二字又在不经意间走露了诗人的心绪：天要下雨娘要嫁人，时也、命也，总算想明白了，且自由它！
这是一首以“听雨”为经线，时间为纬线编织的一幅人生画面，词人截取了自己生命历程中的三个典型时间点——章台走马的少年得意时、羁旅漂泊的中年失意时、孤清寂寞的暮年反思时，真的有悲欢，有离合，大半生的际遇，就如同阶前雨滴，滴落、飞溅，终了无痕。。。
|
|
发表于 2015-4-20 22:07
发表于 2015-4-21 09:38
楼主
