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上学期我们略谈过有关填词谋篇的一些常识。所谓“凡事预则立，不预则废”，咱们做任何事情都得先做足准备之后方能具体实施，填词也是如此。张炎曰：“作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”张老师此语虽然是针对长调慢词而言，但是作小令、中调亦须如此，特别是初学者。
择调、命意是谋篇的大前提，在上学期我已经有过论述，这学期我将对填词的谋篇进行细述，也就是张炎所说的“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲”。起拍如何起，结拍如何结，如何中间演述，如何选韵，是我们本学期要讨论的课题。起拍、演述、结拍我打算今后用一节课的时间为大家讲述。今天就先谈谈在宋词的谋篇中如何选韵。
选韵，就是选韵部，确定韵部之后，根据韵部中的韵字来安排你既定词牌的韵脚。这韵中之“脚”也确是关乎你的词作是否能顺利行走的关键的。但是，谈到“韵”，必须先理清古韵和新韵。
咱们知道，现今写律诗一般用《平水韵》，填词一般用《词林正韵》，这两部韵书属于古韵范畴。现代诗词界最具影响力的中华诗词学会推出的《中华新韵十四部》，旨在“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”，这对于推动唐诗宋词这两朵古文学奇葩是起到相当有实质性的作用的。《中华新韵十四部》就是我们现在所说的“新韵”，这部韵书是诗词通用的，
《中华新韵》没有入声韵，所以运用在填词上，简略了《词林正韵十九部》的五部入声韵（详细请查阅相关资料）。咱们今人填词，无论是古韵还是新韵，我个人觉着，最好遵循“北新南古”的原则，因为北语系属于“中原音韵”，是无法分辨古韵中的入声字的。
而南方语系绝大多数保留了中古音韵体系，之于入声字，几乎都能分辨。再者，入声字谱入词中，若是自己不能亲自读出其本色，说到底也是枉然。既然已经有权威部门对实操进行有关改良和规范了，我们不妨借鉴之，根据自己实际情况来选择古韵还是新韵，势必可以绕过许多不必要的学习环节。
明白了古韵和新韵的差别以及关系，咱们开始“依韵谋篇”。刚才谈到，“韵脚”的脚，你完全可以看作一首词作的双腿，就如一个人头脑再发达、五脏再健康、双手再灵活，如果没有一双捷足的话，纵然是不甚健全的。支起这双脚，就成了健全宋词文本的重中之重了。选韵，大致可以分为以下四种情况：
一：即兴为之。所谓“佳句本天成，妙手偶得之”，比如说，你行走在一片清幽胜景之中，突然灵感泉涌，脑子里蹦出一句来，那么你就可以根据这句中的最后一个字来定韵部。
这种情况下，词作常真情自然。
二：量力为之。宋词是一种凝深的艺术体裁，重在展现给世人内外兼修的文学涵养，因此根据实际自身实际情况扬长避短方为正道。
故而在选择韵部上，初学者宜尽量选择宽韵，中级写手亦不必奔忙于窄韵中以求升华，这样容易适得其反，况且一首好词能被公认，大众是不会探讨你选韵的宽窄的；
长调因为篇幅因素，也宜用宽韵。无论是长调还是小令，总之韵宽则面广，写出好词境的几率便更大些。
三：据意为之。此“意”，就是我上学期讲到的词的“意境”。首先确定韵部，然后从韵部中“点将”，这些强将就是决定词作能否“起舞弄清影”的下盘。因此在韵字的选择上须慎之又慎，他们可以是名词，动词、虚词。话说人与人残酷的高下区别，文字也有：
同样是家禽，“鸡”就比“鸭”故事多；同样是飞鸟，“雁”就比“鹊”有底蕴；同义的动词，“弄”就比“扰”有内涵；同义的形容词，“明”就比“亮”具深意……韵字不说起到警醒全句的作用也至少协调前后，不至于隔前绝后。
韵字的本身含义以及顺序安排也是至关重要的，举个例子：苏轼《大江东去》的韵脚次序为：物、壁、雪、杰、发（动）、灭、发（名）、月。苏词上阕四韵，韵字都是名词，这绝对不是偶然，而是恰恰符合长调“上景”的普遍规则，然而第三韵“雪”，于声情而言，具顿挫低回之效，而“雪”字本身而言，也是会让人产生不少联想的，比如“冰雪高洁”；下片四韵，两个动词，而且编排的顺序也比较规律，因为过片转而抒情，故而韵脚用动词收，起到幽处疾扬之效。接着最后两韵：发、月，转而沉郁。
不得不提的是“月”韵，纵观历代词人选此韵部者，大多喜爱用“月”字作结，如张先“东窗未白凝残月”《千秋岁》；欧阳修“惆怅画桥风与月”《玉楼春》；阮逸女“眉梢半笼残月”《花心动》；贺铸“两厌厌风月”《石州吟》；辛弃疾“谁共我，醉明月”《贺新郎》；姜夔“玲珑闲看月”《八归》周密“谁倚西楼淡月”《玉京秋》……
这些词人何以“月”韵作结，想来也并非偶然，应是经过一番编排谋划而为之的，因为“月”字，可以让人产生无数的联想：思念、离愁、玉洁，还有夜晚，以一首词整体的时间架构而言，无论从早从午抑或从黄昏，写到月亮高挂，也是非常完美的结局。但也不定是“月”韵作结就必须出彩，例如张炎的“黄昏片月”《疏影》，张词意在咏梅，因此为了构建清幽淡冷的意境，起拍以“月”来笼罩全盘，最后以雪梅出，渲染无限孤洁；又如柳永的“杨柳岸晓风残月”《雨霖铃》，不过柳词的“月”安排也是比较靠后的，在下片的倒数第二拍，这应是为了他偏爱的“浅吟”收篇而作的最适合的铺垫吧。
风、花、雪、月、雁、柳等等诸如此类蕴含颇丰而能使人产生联想的韵字，咱们最好要留心着用，在重要的位置用，这些含深的韵字就如一支部队的精锐主力，用的好，战无不胜，用的不好，全军覆没。
四：据情为之。这个“情”就是各个韵部的大致蕴含的声情（因为古韵和新韵存在一些差别，整理起来较为繁琐，我现在只能举《词林正韵十九部》的例子，不过抛却入声韵，其他各部用现代语还是能结合的）。依次是：
第一部：严肃、文雅、雄浑、声调宽宏；第二部：豪放、高亢、壮阔、声调爽朗；第三部：幽思、凄婉、悲哀、声调绵密；第四部：踌躇、欷歔、声调幽咽；第五部：悲切、伤感、声调开展；第六部：隽永清新、典丽欢欣、意象温存、声调凝重；第七部：淡雅堪观、逸致幽闲、哀婉怜悯、声调清新；第八部：豪放激动、倜傥呼号、声调飘洒；第九部：佩玉鸣珂、坐石攀萝、声调端庄；第十部：快乐兴奋、声调放纵；第十一部：大雅铿锵、慷慨不平、幽韵清冷、典雅迷离、声调清劲；第十二部：潇洒风流、婉转优悠、清幽情愁、声调盘旋；第十三部：寂寞伤心、声调沉静；第十四部：粉黛妆奁、清风层檐、声调萧瑟；第十五到第十九部是入声部，清代之前一般是入声通压的，因此声情可以一并总结：骏马注坡、西风残月、顿挫沉郁、俯仰高古、声调激越。
以上 内容大多是个人浅见，还望大家则善者从之，如无善者，还望大家提出，我自不断完善。
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发表于 2015-4-10 20:59
楼主
发表于 2016-2-16 22:23
