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2015-03-27品宋斋《前贤词作研习》【帝台春】 作者：李甲 主讲：荷碧当初
【帝台春】李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知人、春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。
愁旋释。还似织。泪暗拭。又偷滴。谩伫立、遍倚危阑，尽黄昏，也只是、暮云凝碧。拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。
这首词我最初看到的时候是在宋词三百首，作者是李甲，当时还以为和杜十娘一起的那个李甲，后来知道，不是一个朝代。这个人是宋代的，画很好，但是词很低产。我之前看过这词的英文版本，发现很高大上，给大家也看看：
Viridescent is the verdure, to the south spread lush and luxuriant fields.
Pleasant willow strands and whirling petals seem to know how we feel,
How we tend to feeble become in the presence of spring melancholy.
I'm reminded of a gorgeous lady who used to go on outings with me,
We'd sightsee together in the capital on the day of the Cold Fare.
Here and now at a remote corner greeting spring,
In this vast world I'm a visitor.
Some worries disentangle themselves only to again intertwine;
I quietly wipe away the tears, yet more come trickling down.
I lean against the balustrade of a high-rise,
While all over casts twilight,
All that is visible is the sight of dusky clouds in the azure sky.
What should've been done has been done,
Yet how could I forget what I should forget?
I'd like to ask of wild geese and carps to again help seek her tidings.
帝台春是唐教坊曲名，科普下，像琵琶行就是唐朝教坊中的曲子名。
芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知人，春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。
上片芳草南陌。芳草即芳春时节原野上的野草。萋萋句写芳草之盛，萋萋二字很常见，春草萋萋多写离恨，开始就看出这又是写天涯游子伤春怀人。芳草碧色，萋萋遍南陌，遍字及春深。接着“暖絮”衔接，“暖絮”，言杨花的轻飞，“乱红”，惜落花的飘零。这些都是随春风不由自主的意向。
暖絮乱红，也知人，春愁无力。明明是见景伤春，却说花絮知人，这样写不仅摒弃了落花柳絮引人愁的老套，而且写出物我同感的效果。我们姑且不说这人投机取巧，但是很新颖。
忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。忆得两字开始转折了，我们现在说就是寂寞，开始打感情牌了。回忆曾经有个小姑娘啊，一起踏青拾翠，体态丰盈、步履轻盈、眼波流转；接着意淫在寒食后，携手共赏凤城春色。可是，到今来，海角逢春，天涯为客。到今来，海角逢春，天涯为客。这句词情一落千丈，一下子由美好的境界，跌落到孤独惆怅的现实生活中来。我可是深有同感。仍接应“春愁”。一样逢春，感情也不一样，后者才是春愁发生的原因。
愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴。漫伫立倚遍危阑，尽黄昏、也只是暮云凝碧。拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。愁情刚刚释去，可又像乱麻似的织成一片愁网。眼泪才暗暗拭去，却又偷偷地流下来。这句有点玩弄笔力。暗拭于前，已藏滴字然后还是自己偷偷哭，又写出独自伤心无人与诉情景。所以这个老男人寂寞的时候很可怕。
谩伫立四句，写老男人的孤单。谩，徒，空。就是自己空自倚遍危栏，向意中人所在方向凝望，尽管磨蹭到天已黄昏，但展现眼前的也只是碧空暮云，那姑娘仍不见到来。这说明什么，这个男人没出息，等待的男人最没出息，诗经里有句，还是女人口吻说的，意思就是你想我了，你就挽着裤子过河来找我啊。子惠思我，蹇裳涉溱。就是这句，我好机智，想起来了。
拚则而今已拚了，忘则怎生便忘得。意就是为了她我宁可舍弃一生，如今已经下了决心。但要忘记她，这辈子却万万不能。这样的痴情男子，很少见，但是是有的，比如我，哈哈。“拚”今天就像豁出去了。这两句说要拼命舍弃的均拚命舍弃了，但要忘却的却怎么也忘却不了。
这句词人都有点欲罢不能，虽然没感受过，但是我感觉到很痛苦，纠葛。词末“又还”两句，又还问鳞鸿，试重寻消息。这句很没出息啊，忘不了怎么办，那就接着想她，寻找她的消息吧。
这首词思绪如流水，至这句也就水到渠成了，读起来也浑然天成。情节发展的很符合我们思考的逻辑，只是虚词太多了。其实如果经历过会有同感，我讲这次就是为了我自己反思下。
完了。
茶兄补充：
说老实话，这是一首反面教材，我们可以从反面来领会词与人的关系问题。
印尼民歌，星星索
呜喂......风儿啊吹动我的船帆，姑娘啊我要和你见面，向你诉说心中的思念....当我还没来到你的面前，你千万要把我记在心间，要耐心地等着我耐心等着我呀啊姑娘，我的心像东方初升的红太阳，呜喂......风儿啊吹动我的船帆，船儿啊随着微风荡漾，送我到日夜思念的地方。
我觉得这首歌的格调比前面这首词要好多了。我没法儿总结。但是写爱情诗，还是要多从诗经和民歌中汲取养分，陶冶情操，提升格调。要进得去——进得到情中去，出得来——出得了小私情外面来。小青，对不起，今天我在捣乱了。我的意图只是随意例举两则民歌作对比。不能沉缅过甚以致圈禁了自己的情思和诗境。你最后说的对，这首词很吻合情感逻辑，一贯而下。于谋篇和脉络上自有可取。但是此词风我很不以为然。若要我评价，三流而已，在座诸位已尽皆超越。此次先生大寿贺词集进来各位的作品，皆在此词之上。所以，我才说这是一首反面教材，无论是词风、词格还是词艺。个见，勿怪。不代表众人意见。
所谓小，就是小我。王国维说要有无我之境，也就是说要有高于我、外于我之境，局限于小我，很难获得共鸣，自然也就没什么价值可言了。用现在话说，从小我的体验写出大我的情感。譬如，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干，诗人写的时候自然是写自己的体验和情感，但这种情感却又普遍意义，而且对很多读者来说，并不仅仅局限于男女私情。这就是客观上产生大我、无我的效应了。
凡是能流传于世的作品和警句，皆是如此。双溪蚱蜢舟载不动许多愁的意象，并不仅仅是意象奇崛，更是道出了“愁”的形象化的普遍情感。非独易安之情了。这是笔触仅限于小私情做不到的。
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发表于 2015-3-27 19:50
楼主