试论崔颢《黄鹤楼》及其他

风中散客 · 发表于 2015-2-8 10:10

试论崔颢《黄鹤楼》及其他

中华诗词论坛百家讲坛唐尧先生谓：《黄鹤楼》诗有三个问题，第一，“鹤去楼空”与事实不符；第二，“白云”无中生有，传承无据；第三，“鹤去楼空”、“鹤去云空”犯重复大忌。任何一篇中华传统诗有这三个问题之一，就足以无法立足。何况《黄鹤楼》诗这三个问题都有。三个问题都在前半首。
因此《黄鹤楼》一诗作不得第一流好诗。

首先就第一问，对于“此地空余黄鹤楼”解读为先有楼后来鹤，然后谓史实为先有鹤名后起楼，于是“与事实不符”就把诗否掉，先不说黄鹤楼建楼及其传说先后问题并无定论，所谓先有名后有楼前并不尽然，两者，便是属实，便说非好诗就落于“质实”之病了，不懂诗矣。苏坡《赤壁赋》所言“赤壁”更与事实不符，赋非好赋？同是东坡，殿试所写《刑赏忠厚之至论》所用典故更是自撰，“想当然耳”，传为美谈。唐尧先生一个与事实不符就“无法立足”可见不过是为立论而立论。不知诗人可以“想当然耳”，若没有这点创造能力，不必为诗为文了。

其次“白云”无据，却是从诗法去否定诗，却不知诗法因诗而存，未有诗因诗法而存。唐尧先生所说前三句皆无白云，故白云突兀，又谓“ 起、承、转、合是一首诗的四个环节。《黄鹤楼》诗在第二联有“传承无据”的问题？该诗首联交代了“昔人”、“黄鹤”在此地离去，该地由于“人鹤飞天而去的传说”而有了黄鹤楼。接下来，二联承上联的意境采用了回忆、追忆的手法写下了“黄鹤一去不复返”。“黄鹤”在首联有这个意象，这句讲黄鹤离去了怎么没有复返呢？按相承关系，下一句应回忆首句中的“昔人”，即怎么也不见昔人的踪影呢？”却是用律诗起承转合之法套用崔颢黄鹤楼一诗，又举例沈佺期《龙池篇》第四句为“龙向天门入紫微。”一样承自首联意象，从而以律诗诗法否定《黄鹤楼》，可谓用心良苦。更举例张渡所著《诗词曲联教程》说法作为佐证。然而此种论证却犯了开头所引问题“诗法因诗而存”，非“诗因诗法而存”，兼且用律诗所忌否定以古风笔法所写律诗，可谓不得其门而入。《黄鹤楼》一诗明显前四句中前三句为一意，以字词“重复”之势递相增加怀古之气，第四句一化为空灵，“白云一片去悠悠”将前四句一气之势生生刹住，而转入后四句律体中，而非以首联颔联目为章法，与龙池凤凰两诗不同也，而指以“传承无据”，囿律诗常用诗法也。古人所论亦可为论：
《山满楼笺注唐诗七言律》：妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，令读者不嫌其复，不觉其烦，不讶其何谓。尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，而忽然接以白云，令读者不嫌其突，不觉其生，不讶其无端。此何故耶？由其气足以充之，神足以运之而已矣。若论作法，则崔之妙在凌驾，李之妙在安顿，岂相碍乎？

再次，““鹤去楼空”、“鹤去云空”犯重复大忌”更是不懂诗至此。且不说重复本是诗中一法，以达回环歌诗之妙，试问明龚诩“朝见浮云飞出山，暮见浮云飞入山。浮云自是无心物，郎既有心胡不还？”“浮云”三重；唐义山“君问归期未可期”一诗，“巴山夜雨”四字两重，是忌乎？绝句如此，律诗如何？乐天有诗前四句“早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，卷中多道赠微之。”君有三重。回环反复之妙本是歌诗之长，崔颢入古七律兼得歌诗之妙，正是其诗之长，却被讥为重复。《唐贤三昧集笺注》：“此诗得一叠字诀，全从《三百篇》化出。”唐尧果不知诗乎？果不知诗也。

所以崔诗第一流非为太白所推而已，以古入律，前四句苍然高古，三句重复回环，气势尤重，是唐七律变体中少有以古入律之作，中唐之前其他诗人七律除老杜外失律处多不以古称道，律体中老杜《登高》一首颔联气势差可比拟；二作法上前四句古风笔法，三句一意，第四句一结后下半部分入正规律体，我称之为古风笔法，此种笔法太白五律尤为多见，七律则罕见，不过聊聊数首，崔诗得开创之功不为一流乎？。

最后复议太白“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的本意，却不是唐尧先生所言“反讽”，一个“反讽”之诗太白会两次步其作法，若说《凤凰台》有意首联从崔诗颔联即入律可略为佐证，则《鹦鹉洲》完全步其后尘，这是“反讽”应有之态？唐尧先生前后矛盾也。此前我曾粗读太白五律，或可从中找出缘由。太白五律以古风笔法开头是常有之义，如
沙丘城下寄杜甫
我来竟何事!高卧沙丘城"城边有古树!日夕连秋声"
鲁酒不可醉!齐歌空复情"思君若汶水!浩荡寄南征"
观鱼潭
观鱼碧潭上!木落潭水清"日暮紫鳞跃!圆波处处生"
凉烟浮竹尽!秋月照沙明"何必沧浪去!兹焉可濯缨"

上两首前两联皆不对，纯以古风作法开头，得成太白五律一大面目，后世稀不见承。五律如此，若是太白多作七律，亦当如此，一衍而为崔颢《黄鹤楼》，太白之感想是欲以七古笔法入七律，却不想被崔颢优先使用，于是慨叹“崔颢题诗在上头”，之后只以步崔诗的两首入古七律，非是攀比，实为太白律体所好。另
与夏十二登岳阳楼
楼观岳阳尽!川回洞庭开"雁引愁心去!山衔好月来"
云间逢下榻!天上接行杯"醉后凉风起!吹人舞袖回"
这首我举出来作为结尾例子，是从作法而言。前六句一应为“醉后凉风起”着笔泼墨，章法亦非通常之起承转合，是为崔诗前四句作法非《龙池篇》作法缓引，更明法因诗而存也。