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 第九课、法度之美——慢词的起拍、歇拍、过片、结拍
今天这节课，我们探讨一下慢词的法度及其在词体美学上的重要意义。
大家知道，自古长调，幽远者清空绵渺，雄浑者峭拔跌宕，皆意曲而境深，读来气韵悠长。何以若此？总结起来原因很多，但最重要的原因只有一个：法度。
对长调而言，如果将填词比作战场，那么立意无疑是统帅，法度则为行兵布阵之法，而词句就是供驱驰的士兵。若无法度，即便主帅英明、士兵勇猛，上阵也难免一窝蜂，何来战力可言？所以关键在于诱引埋伏、远近呼应，虚虚实实中主力隐现，将兵力隐蔽性、机动性的战术效果通过巧妙安排，令其发挥到极致，而总枢则操控于主帅手中，每个战术环节都能贯穿主帅的战略意图，这样的战役无疑将十分精彩。换而言之，词的立意再好，词句再工，若不依照法度在叙意上精心调配，即使一气呵成，也不会有看点。那么慢词的法度应该在哪里体现呢？归纳起来有四处：起拍、歇拍、过片、结拍。
先说起拍。起拍乃全篇之首，对整篇成败至关重要，其效果往往在于“导”和“引”。或衔旨以作发意前的先导与铺垫；或劈空陡起一意笼罩，引出主旨之后再阐发开去。具体手法就很多了，我们大致总结为以下四种：
一、开篇切题，高蹈造势。这种手法常常出现在议论时局、抒怀言志等豪放作品中。如柳永【望海潮】：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首起拍便以阔大笔法勾勒出主题轮廓，在“钱塘自古繁华”这一主线贯穿下，意象层层铺叠开去，且环环相扣，使人一读之下，思绪无法稍驻。
二、起拍直抒胸臆，警策鲜明。如刘过【沁园春.寄辛承旨】：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉!
被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。
坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。
二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。
白云天竺飞来。图画里、峥嵘楼观开。
爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。
逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。
须晴去，访稼轩未晚，且此俳徊。
“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉!”起拍警醒鲜明，如闻朗笑，具足词人秉性。其后顺势铺展，将白乐天、苏东坡、林和靖三人设于同一个奇诞场景中，再借古人之口言己志，想象何其丰富，笔法何其浪漫！这首若无起拍的警策效果作为垫衬，后文无疑将缺乏情怀串缀，仅靠丰富的想象，读来恐怕也会流于怪诞，甚至费解了。
三、开篇造境，营造题材环境，再借景言情，渐入主题。如稼轩【水龙吟】：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪？
起拍就是“楚天千里”、“秋无际”，或唯有如此高爽雄阔的意境，才能契合辛郞雄心万里却壮志难酬的激越胸怀。随后全篇借景发端，从容铺陈，情从境生。
四、拟思设问或置一悬念，引发关注思索，再以回应的方式引领读者入词意。如苏轼【满庭芳】：
三十三年，今谁存者？算只君与长江。
凛然苍桧，霜干苦难双。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
愿持此邀君，一饮空缸。
居士先生老矣！真梦里、相对残釭。
歌声断，行人未起，船鼓已逄逄。
起拍“三十三年，今谁存者？算只君与长江。”问句无奇，答语则气势惊人，一问一答之间尽显情谊与豪放。诚如晚清词人郑文焯对苏轼的评价：“健句八词，更奇峰突出”。
我们再看歇拍与结拍。歇拍俗称上结，为上片最后一拍，与结拍即下结并称为两结。歇拍好似迅马收缰，衔辔缓带，势已收然意犹徐行；结拍则如百川入海，拓境收篇，笔虽尽而余响未绝。且结拍常常需要呼应起拍或关带题旨，以利词意回环，使全篇浑然圆畅。我们以苏轼【念奴娇.赤壁怀古】为例：
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
“江山如画，一时多少豪杰。”这首歇拍将前者“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的激烈情势一带一收，为下片的怀古抒意做好了转折的准备。而结拍“人生如梦，一尊还酹江月”更是意在篇外，将平生豪迈斟满一杯酹予江月，所谓壮心未酬，人生已老，面对千古赤壁，浩浩大江，这该是怎样的一种感伤！
这首词的起结很值得我们注意。虽全篇纵横今古、景情交错，却须臾不离赤壁怀古这条主线。尤其结拍“一尊还酹江月”，更遥遥呼应起拍“大江东去”，而且起于是处又收于是处，人却未动，不仅暗合“故国神游”之意，也使篇中事迹的时空跨度产生梦幻般效果，完美契合了结拍中“人生如梦”的感慨，可谓收尽全篇。从这首词可以看出，长调之起结，宜首尾衔接。盖篇中意韵百转千回，终须于衔接处一气舒贯，则周天往返，神识俱活，此一意圆融之法也。故在谋篇中，往往需要先定下起结，为整首词确立两个基点，再围绕这两点做功夫，原因正在于此。
最后我们说说过片。
诗词虽一本同源，然词之气象犹有别于诗。诗的抒情多是雄直为胜，似大江奔涌，虽转而成湍，终不阻一泻之势；词之叙意常以深婉见长，如幽壑清流，常无波三折，更适于摇曳生姿。是故词家手笔，往往字转而句折，荡漾其意，待缓缓读来，不觉已在佳处矣。由此而论，词之叙意最忌平直，至于整篇词意铁板一块，更是大忌。故长调跌宕最在转折，而转折之用又在过片。
过片也称换头，虽专事转折，亦须照应承接。无论运用何种手法，都须以圆融自然为要，即玉田所谓“过片不可断了曲意，须要承上接下”，在此基础上再求出新。《乐府指迷》有云：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”说的就是要在契合词意的前提下出新，两者必须兼顾。
过片的转折手法很多，概括起来，可分为如下两大类：
一、境转。即笔意贯穿全文，过片转折其境。如白石那首咏蟋蟀的【齐天乐】：
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪！
西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？
侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
过片“西窗又吹暗雨”便是转折其境，如沉寂之后的易地再现，一个“又”字将上、下片景语接驳起来，虽另起一境，然意脉连而不断，方便了下片继续铺展词意，读来极为圆融。
二、意转。即题旨贯穿全文，过片转折其意。如稼轩【水龙吟.甲辰岁寿韩南涧尚书】：
渡江天马南来，几人真是经纶手？
长安父老，新亭风景，可怜依旧。
夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！
算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？
况有文章山斗。对桐阴、满庭清昼。
当年堕地，而今试看，风云奔走。
绿野风烟，平泉林木，东山歌酒。
待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。
过片“况有文章山斗”将上片“经纶手”、“真儒事”等等议论在词意上作了一个转折，直接引向本篇题旨——对韩尚书的赞誉，同时上片的大段议论也有了归结处，不使其流于空泛。
综上所述，词与诗在谋篇布局上无疑有着很大不同，而慢词的法度更有自己的特色。一般说来，起拍、歇拍、过片和结拍，是慢词立意发端、承转收放的关窍所在，就好像画龙，若龙的颈、胸、腰、尾各处笔法勾勒得当，整幅作品自会灵动盈跃，生出栩栩腾飞之势，这些都是法度之美的真切体现。
今天的课就讲这么多，谢谢大家。
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发表于 2015-1-30 20:37
发表于 2015-1-31 09:12
