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本帖最后由 河水清清 于 2015-1-24 21:06 编辑
2015年1月24日沧浪风诗校中级词班《诗友作品赏析》【戚氏】作者：才才 主讲：河水清清
戚氏〔文/才才〕
伴疏星。西风吹到小窗棂。悄掩屏纱，玉钩依旧到朱楹。
清泠。对山屏。殷勤敲户不堪听。霜深咫尺檐下，怕将帘幕绾朱绳。
围院清寂，平窗瘦削，倦黄三径频仍。见零零落落，黯淡无序，犹自孤伶。
秋水漫涨桥平。前夜苦雨，再减数山青。
凄凉处、冻云漠漠，瑟瑟江亭。苦难胜。宿野徙雁声声。
隐隐瘦叶枝横。莫将草木，漫比人心，明岁还识前盟。
旧事成劳忆，恨情未了，伴酒初酲。
一纸空期再展，剩三千往事伴昏灯。谆谆照字念卿卿。
几番辗转，情怨翻如病；又渡头、邻笛声声冷。
数相思、行坐闲庭。觉夜凉、澹澹如冰。
怕更深、梦里又无凭。把今宵月，寻来一线，系向愁城。
赏析：
今天我们来欣赏一个现代人写的词。作者是我们沧浪风的才才。我与才才未曾谋面，临屏相识，或一年有余？在网聊的时候偶然晓得他的职业是唱京剧，饰老生。其实现实中他只是个三十出头的帅帅，理性，义气，文采出众。也许是职业的原因，才才的作品一直古韵悠悠，厚重，耐品，很入味。特别是景，意，境掌控的非常到位，何时该起，何时提升，何时转，何时结可以说是拿捏得恰到火候。稳，是才才作品的特色，让人看来是那样的随意自然，不卑不亢，又精致典雅。这风格，好比是贵族风范，有一种天生的气势。
才才善用典。说实话的，我不喜欢用典过多的诗词。一个原因是我读书不多，看不懂。另一个原因是我们是现代人，就算作品真能流传下去，也是给后人看的。用太多的典，太多生僻的字词，前人看不到，后人也许读不懂？用得好则罢,用不好还徒增笑柄，何苦来哉。才才不然,他用典的手法是很随性地代入,会让人读的很自然，不觉会心一笑。
言归正传，我和大家一起来学习一下才才的这首词。
词牌戚氏，共三片，长达212字，是宋词中仅次于莺啼序（240字）的最长的慢词。大家都知道，长调不好填，容易中途断了贯穿全词的词脉，到结时会出现首尾不搭甚至于互相矛盾，有让人不知所云之感。但才才这个没有，从开始起拍到递进到结，一直是层层的深入，就最后感怀也是那么的自然，不觉中已然引人共鸣。
我们来看第一片。写景入情，由远及近。疏星，西风，小窗棂，屏纱，玉钩，寂寂的朱楹，无一不缔造了一种别样的清冷。在这样的境里，可想而知人是寂寞的，伤感的，怀旧的。但是，他不直接说人，而是借景物的描写来阐释，自然的让读者感到身临其中，这就是一切景语皆情语也。所以，我觉得才才这起的，非常成功。接下来一句清冷接起，下句又扬，进一步借周遭情景渲染情绪。怕字下得好，字眼也。清寂，瘦削，倦，一切的一切都衬托出人是那么的落寞，顾影自怜。这片了，景与情绪都已到达顶峰。
第二片。在前面的极致渲染下，人，终于出场了。出场是怎么样的呢？我们看看，秋水漫涨桥平。这是一个雨后的秋夜。前夜雨已凉入骨，更何况山青又减，不堪见。这样的夜，无眠，最易成思。云也寂寂，亭也瑟瑟，雁声声，何处不凄凉？当然，这里凄凉的不是云，不是飞雁，自然也不是风中的江亭，谁也？是人，雨夜中寂寥又无奈的人。我们应注意，一切字词的塑造都是为人的情感服务的。所以，人的情感出现了。在想象里的横枝落叶中忽然来了那么一句（莫将草木，漫比人心，明岁还识前盟。），是不是大家不经意间就觉得有了那种文章本天成，妙手偶得之之感呢？但是，妙手不是人人都有的。这里的妙手，是才才，是我们大家都熟悉的那个才才。亲们，别掩饰了，这样的感慨难道你们没有吗？我承认我有。所以，我深深共鸣，而且，感谢才才，你喊出了我心里的话。
第三片。旧事成劳忆。接的顺畅，自然带入，好手段。恨情未了，伴酒初酲。人的情绪不会是无由儿来的。到这里，终于点明了前面所有字词情景的铺垫，原来都只为一个情未了，都只为了那个昨日的卿卿。那是一个怎样美好的故事，那是一个怎样美妙的人儿呀？容我遐想下。嘿嘿。旧约难再，往事难追，所以人才余恨，所以才伤感，所以才感觉情冷。便挥之不去，心是冷的，看周遭事物也就全是冷的。明知相思无益，明知夜凉如水，一切过了，回不到当初，但是人就是这样傻傻的梦着，天真着，这才是痴子本色。也许，正是因为有了这许许多多生活中的痴子，才成就了诗词那份婉约的唯美。把今宵月，寻来一线，系向愁城。结自然，一如前面的清冷，首尾呼应。词至此成，余音犹在，感伤还在。词脉悠悠，心也幽幽。
我只是个诗词的跟风人。不懂得句式和章法。但是我用一颗寻常心，努力去读懂诗词里面的情感，感悟词者的或喜或哀，人常在，情便常在，词也常在。谁说好句子都被前人写尽？才才的这阙戚氏，仿古但不泥古，要是不具名扔进故纸堆，我认为比之前人毫不逊色。
这是我对才才这阙词的解读，当然词无达沽，我的看法也只是一孔之见，要是说错了，大家勿怪。
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发表于 2015-1-24 21:01
发表于 2015-1-26 13:51
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