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扬州八怪咏
李 鱓
画匠生新竟抚襟，扬州托迹九椎心。
孤芳独赏藏天趣，泼墨还听夜雨侵。
李鱓（1682-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人。扬州府兴化县（今兴化市）人。清代画家。“扬州八怪”之一。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后又受石涛影响，擅花卉、竹石、松柏。康熙五十年中举， 康熙五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派”画风束缚而被排挤，离职。乾隆三年出任山东滕县知县。为政清简，颇得民心，因得罪上司而被罢官，后居扬州，以画为生。李鱓落拓江湖，多次题画署名为“鳝”。其宫廷工笔画造诣颇深，中年始画风变化，转入粗笔写意，大胆泼辣，挥洒自如，感情充沛，富有气势。其作品对晚清花鸟画有较大的影响。在扬州八怪中，李鱓是受到清末批评家猛烈批评的一位，主要指责他脱离传统，笔墨缺乏蕴藉含蓄，有“霸悍之气”、“失之于犷”等。李鱓诗才书法成就也堪称卓然。李鱓书法古朴，具颜、柳筋骨。作画时喜欢在画幅上长题满跋 。传世画迹有南京博物院藏《土墙蝶花图》轴、故宫博物院藏《松藤图》轴等。代表作品主要有：《李鱓花鸟册》、《李鱓花卉册》和《松藤图》。
汪士慎
中隐先生写墨梅，无声满纸响惊雷。
孤高最把幽兰爱，月白吟哦酒一杯。
汪士慎（1686—1759），字近人，号巢林、溪东外史等，安徽休宁人。寓居扬州。清代著名画家，书法家。“扬州八怪”之一。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。
金 农
游历经年始不疲，三朝际遇合摧眉。
撩衣不与常人语，垂暮翛然绘事痴。
注：摧眉：低眉,低头。 翛然：无拘无束、自由自在的样子。
金农（1687—1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心出家庵粥饭僧、百二砚田富翁等，钱塘（今浙江杭州）人，清代书法家、画家，“扬州八怪”之首。乾隆元年（1736）曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。曾向学者毛奇龄求教。又拜宿儒何焯为师。布衣终身。好游历，曾奔走南北，终无所遇，一生不得志，以书画为生。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。他生活在康、雍、乾三朝，自封闲号＂三朝老民＂。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
黄 慎
红枫作纸不言贫，萧寺无忧好托身。
狂草勾连人莫辨，笔端人物有如神。
黄慎（1687-1770），初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。福建宁化人。清代画家、书法家。“扬州八怪”之一。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李鱓等往来友善。
高 翔
斗室挥毫慕石涛，年年祭扫不辞劳。
老残不缀丹青事，磨砺胸中万古刀。
高翔（1688-1753），字凤岗，号西唐，又号樨堂、犀唐等，别号山林外臣。江苏扬州人。清代画家、诗人。“扬州八怪”之一。他一生从未做过官。擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称"四凤"。少年时崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，受益颇深，是石涛的挚友和忠实追随者。石涛死后，高翔每年春天都去扫墓，直到死都没有断过。晚年右手残废，常以左手作画。与石涛、金农、汪士慎为友。善指画，是指画的开山鼻祖。著有《西唐诗钞》。
郑 燮
请赈饥年恤草民，时违大吏落官身。
骑驴一径扬州去，山水恣情墨色新。
郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥。自称板桥居士，清代书法家、画家、文学家。江苏兴化人。“扬州八怪”之一。康熙末年秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）二甲进士。曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请赈饥民忤大吏，乞疾归。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。一生主要客居扬州，以卖画为生。金农、黄慎等都与他过往甚密，对他的创作思想乃至性格都有着极大的影响。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，其中画竹已五十余年，成就最为突出。是清代比较有代表性的文人画家，书、画自谓应有“真气、真趣、真意”。代表画作为《兰竹图》。他的诗清新脱俗，朴实泼辣。著有《板桥全集》。
李方膺
不事逢迎酒后眠，怀奇负气老弥坚。
借园寄寓淋漓笔，瘦硬梅兰意在先。
李方膺（1695-1754），字虬仲，号晴江，别号秋池等。通州（今江苏南通）人。清代画家。“扬州八怪”之一。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州，因遭以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等。著《梅花楼诗钞》。存诗26首。
罗 聘
终身短褐自甘愚，洒墨垂名鬼趣图。
北上京师资斧尽，典衣买画岂灵符？
注：资斧；①利斧。 ②财货。 ③旅费。
罗聘（1733～1799）清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，祖籍安徽歙县（现徽州区），迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”之一，是八怪中最年轻者。24岁时，拜金农为师，清乾隆三十六年(1771)，携画至京师，次年南归。三十八年（1773）逗留泰安。42～46岁游历鲁、晋、豫、鄂等地。47岁时二次赴京，在外漫游10年。返里后，仍以卖书画为生。乾隆五十五年(1790)，罗聘携幼子允缵三上京师。其书画不仅达官贵人求购，在京朝鲜人亦以重金收买。其时收入颇丰，但因豪爽挥霍，8年后还需别人资助路费，返回扬州。后作《梅花记岁图》。《鬼趣图卷》是他的存世名作，堪称古代杰出的漫画。《鬼趣图卷》共8幅，以鬼为题材，被当今研究漫画史的人认为是中国早期的漫画之一。
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发表于 2015-1-6 14:49
发表于 2015-1-7 09:03